刘奎官(1894—1965) 艺名小奎官。男，京剧艺术家，京剧花脸、武生演员。1959年加入中国共产党。 目录 1基本资料 2艺术经历3获奖情况4任职情况5艺术特色6出版作品7回忆 基本资料1 中文名：刘奎官别名：小奎官国籍：中国出生地：山东历城出生日期：1894年逝世日期：1965年职业：京剧演员代表作品：《古城会》、《通天犀》、《状元印》 艺术经历2 他6岁起即从其父刘长清练功习艺学戏，为后日的艺术发展，打下了坚实的武功基础。8岁开始登台演出。遂后，他拜葛文玉、范宝亭、刘寿臣、张仲福、梁俊甫及王鸿寿为师，分别向他们学习了武生和红生的众多剧目。1909年拜范宝亭为师。1921年起，先后在汉口、上海、天津、成都、兰州、西安等地演出。1922年参加上海伶界会演，与著名京剧红生演员王鸿寿(三麻子)、夏月润、赵如泉、林树森等合演《过五关》，每人演一关，轰动上海剧坛。1950年先后在昆明大众京剧团、劳动京剧团任主要演员。成名后他经常巡演于北京、上海及西北、西南各大中城市。解放后，他落身云南京剧院。 获奖情况3 1952年，参加第一届全国戏曲观摩演出大会，其主演的《通天犀》获大会特等奖。编辑本段任职情况1951年任昆明劳动人民京剧团团长。1960年任云南省京剧团团长，曾任云南省京剧院院长。后任云南省、昆明市政协委员，昆明市人大代表、中国剧协理事、中国戏剧家协会云南分会副主席。 任职情况4 1951年任昆明劳动人民京剧团团长。1960年任云南省京剧团团长，曾任云南省京剧院院长。后任云南省、昆明市政协委员，昆明市人大代表、中国剧协理事、中国戏剧家协会云南分会副主席。 艺术特色5 刘奎官的嗓音高亢有力，工架优美稳健，特别是腿功极佳。他所饰演的关羽、青面虎、常遇春这些角色，舞台形象突出，令观众过目难忘，而其中青面虎的艺术表演，尤堪称一绝，在当年的京剧界久享盛名。特别是他在罗圈椅上的表演技巧具有很高的艺术成就和审美价值。刘奎官从事舞台生活60余年，逐渐形成自己的艺术风格。与梅兰芳、周信芳、马连良、赵如泉、赵树林、赵君玉、白玉昆等7位著名京剧表演家被誉为京剧界“八骏马”。 出版作品6 1963年出版《刘奎官京剧脸谱集》。1982年出版《刘奎官舞台艺术》一书。 回忆7 刘奎官是一位红生、武生、武花、武老生艺术俱精，文武昆乱不挡的京剧表演艺术家。可惜在1965年被疾病夺去了生命，使京剧艺术受到很大的损失。刘奎官号春霖，山东济南人，1894年（清光绪20年）生。他父亲刘长清同路三宝、李连仲，还有我父亲是师兄弟，同在山东曲阜坐科。后来在河南开封落了户，和葛文玉（葛棣华之父）成了封乐园戏院最早的演员。刘奎官小时候唱铜锤花脸，艺名小奎官。在“倒仓”的时候，拜在著名架子武花范宝亭门下为徒。不巧范先生身染重病，一病就是几个月，在这期间，刘奎官亲尝汤药、端屎端尿、精心服侍、细心照料，使范宝亭深受感动。病愈之后，给他教了《通天犀》、《芦花荡》、《铁笼山》、《艳阳楼》、《长坂坡》、《战冀州》等武花、武生剧目。后来又从王福连学习《斩车胄》、《白马坡》、《过五关》、《水淹七军》等关公戏。他不但成了封乐园的主演，而且做了曹小山（外号曹瞎子，唱老生，封乐园班主）的东床。我十九岁那年（
刘奎（1910—1979），江西省吉安县人。 刘奎出身于贫苦农民家庭。4岁时父母双亡，成了孤儿。 目录 1基本资料 2 基本资料1 中文名：刘奎国籍：中国出生地：江西省吉安县出生日期：1910逝世日期：1979年8月1日 2 人物生平民国17年（1928）参加湘南游击队，走上革命征途。民国18年（1929）2月加入共青团，两年后转为中共党员，历任红军战士、排长、连长、新四军军部参谋，皖南游击队队长，皖南沿江纵队队长，苏浙皖赣边区副司令，皖南军区副参谋长。民国19年（1930），红军攻打长沙时，刘奎任主攻排长，战斗中，手臂被打穿，左脚腕被炸伤。民国20年攻打吉安时，刘奎任通信排长，率领一个排参加主攻战斗，首先攻入吉安城。民国22年（1933），任红军游击队营长，攻克衡州。翌年，任江西古烈游击队队长，参加红军第四、五次反围剿的斗争，先后两次身负重伤，一次下嘴唇被弹片炸豁；一次后颈肌肉被打穿，伤势过重被送进湘赣红色医院救治，伤愈后继续坚持革命斗争。民国26年（1937）10月，国共两党实行合作后，刘奎在新四军一支队二团一营任连长，后任二大队四中队队长、工兵队队长、军部参谋。“皖南事变”后，党组织决定皖南新四军全部突围到
刘奎龄（1885─1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画。他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物， 学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精粹。他是传统派和中西融合派的中坚，他从古典主义、文艺复兴、浪漫主义、现实主义甚至印象派光色运用、油画技术以至夸张变形中吸取营养，他注意到西方现代艺术与中国传统艺术在创造精神上的相似性，他光大了传统写实技法，其艺术风格影响了惠孝同、刘子久、陈少梅、刘继卣、何家英等北派艺术家。其代表作《上林春色图》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为“当代中国画坛翎毛第一人”。 目录 1基本资料 2社会评价3人物简介4艺术生涯5艺术成就6艺术3个阶段7继承与发展8画家年表 基本资料1 中文名：刘奎龄别名：字耀辰，号蝶隐，种墨草庐主人国籍：中国民族：汉出生地：天津出生日期：1885年6月13日逝世日期：1967年6月12日职业：画家毕业院校：南开中学信仰：佛教主要成就：创造减笔没骨法、湿笔撕毛法 中西合璧、兼工带写的独特风格 中国动物画泰斗、翎毛走兽画大师 被誉为“全能画家”代表作品：《上林春色图》《动物八屏图》《卧虎图》 社会评价2 著名工笔人物画家何家英对《刘奎龄先生自画像》赞不绝口，并题写到：“刘奎龄先生乃中国写实国画之泰斗，其以西法入中国画，注重师造化，独创新法，将自然之美表现得毫发毕现，自然生动。且不失中国绘之根本，此画以湿画法表现写真之像，尽显先生至风采也。” 在历代画史中，鲜有像刘奎龄这样表现题材如此广泛的画家，举凡翎毛花卉、水族鳞介、草虫蔬果、走兽、人物、山水，靡不涉猎，尤以花鸟、草虫、走兽最为见长，传世作品的数量也最为可观。技法丰富还新颖，画面丰富和谐，清新优雅，写实而主风神，堪称画坛之独步。为了在艺术实践中突破传统工笔画的僵局，以及为更新传统画法辟一新路，刘奎龄先生献出了毕生的精力。1950年初秋中国艺术品赴苏展览，身为中国美术工作者协会主席的徐悲鸿及全国文联展览委员会主任叶浅予都参与了这次活动的评选工作，徐悲鸿在送展的作品中见到了刘奎龄的《上林春色图》，大为惊叹，称赞不已，后悔相识太晚，并不无疑惑地 人物简介3 刘奎龄画家,字耀辰,号蝶隐，自署种墨草庐主人，榜其庭院曰“怡园”，故画中常署“怡园蝶隐”，其画斋名曰“种墨草庐”、“惜寒堂”。与刘子久、刘芷清、陆莘农（陆文郁）、萧心泉合有“津门画家五老”之称。其子刘继卣亦承父业，为一精于工笔鸟兽、草虫之画家。刘家祖籍浙江绍兴，清乾隆年间由静海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城刘家”。1885年6月13日刘奎龄生于天津。南开中学首班毕业生，自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，神态自然，以《孔雀图》最为著名，深得徐悲鸿赞扬，在中国近代画坛独树一帜。平生创作近千幅工笔画，作品有《牡丹鸡》、《松鼠》等；《孔雀》入选第三届全国美展。多件作品藏天津市艺术博物馆，该馆曾为其举办遗作展。其作品的艺术价值受到画界、学术界、出版界、收藏界的普 艺术生涯4 1905年在私立敬业中学毕业后，即辍学在家，临摹、研究古今中外之名画，探索创作动物画的新途径。30余岁，以卖画为业。60岁左右技法更趋成熟。1949年以后，被聘为天津文史馆馆员，先后任政协河北省天津市委员会委员及中国美术家协会天津分会副主席，中国美术家协会会员。擅长中国画。精于工笔鸟兽、草虫。20世纪30年代，刘奎龄的绘画艺术不但风格渐趋成熟，题材也日益丰富。他通过反复探索将西方水彩画的“湿画法”与传统中国画的“没骨点染”相结合，首创能准确表现动物皮毛的“湿地丝毛”技法，作品生动逼真，令人耳目一新。除了花鸟、虫鱼、家禽、人物、故事、风俗等传统题材，刘奎龄最抢眼的作品是大型走兽，如狮、虎、豹、鹿、马、驴、猞猁等。此外，刘奎龄笔下的猫、犬、猴、羊、兔、松鼠等小动物也充满了灵动的生命力。这些小动物被刘奎龄用画笔定格在一个个经典的瞬间，成为传世精品。据粗略统计，刘奎龄作品题材有走兽、花鸟、草虫、翎毛 艺术成就5 刘奎龄的国画技艺全面，花卉、禽鸟、畜兽、山水画均取得了较高的成就，但画畜兽、禽鸟的造诣最能独步画坛。其笔下的花鸟畜兽大多来自生活，源于他对大自然动物的细微观察，既不照搬自然，也不复制古人，在章法与造型等方面均表现出卓越的创造性和出众的艺术才华，他真正做到了将古今优秀的笔墨传统、现实生活中的自然物象、西洋画的真实感和整体感与其丰富活泼的艺术想象，极为圆满地融为一体，形成了别具一格的艺术面貌。刘奎龄一生创作颇丰，其作品涉列题材广泛。擅画走兽、花鸟、昆虫、翎毛、山水、人物、佛像、罗汉、博古等。可谓“无所不能，无所不精”。在动物画中，其尤以狮、虎见长。其作品在表现方法上极富创造性，他善于观察，能将生动逼真的动物形象，纳入幽淡宁静、田园风光、深山大泽的大自然景观中，构成了区别于古代动物画的独特意境。在技巧中，他博采众长，融汇中西，独创“湿丝毛法”、“景衬法”、“计白当黑法”等动物画技法，将用笔、用色与 艺术3个阶段6 刘奎龄的绘画艺术大致分为3个阶段：第一阶段是20年代末至30年代初，研究五代、宋、元诸家，画风受明、清影响；第二阶段为30年代后期，在学习郎世宁画法基础上，将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，神态自然。第三阶段是40年代后，画技又进一步，自成一家。与刘子久并称“津门二刘”。存世的作品是对画家的生命最真实、最灿烂的记录。50岁以后，刘奎龄的艺术创作进入了鼎盛时期，不但凸现出鲜明而稳定的风格，而且表现题材大大拓展，技法也更臻成熟。将他那以传统笔墨进行写实的才禀发挥到了尽致的程度。所绘哺乳动物明显多了起来，如狐、犬、兔、猫、羊、松鼠、猴子等；特别是大型走兽，如狮、虎、豹、鹿、马等，在同期作品中尤其抢眼。花鸟画则渐渐退居到次要的地位。材料则多用较厚的生宣纸。充分利用生纸的敏感性来达到写形取貌和传神达意的目的。物象的真貌，靠艺术的手法加以提升，如 继承与发展7 正如毛主席所说：“刘门出人才”。其绘画艺术由其子刘继卣、其孙（刘新星、刘楠）其孙女（刘蔷、刘葵），以及其学生、再传弟子们得到了全面的继承与发展。如今，虽然其子刘继卣、其得意弟子李鸿起、王振兴、其孙刘新星均已先后逝世，但值得欣慰的是，刘继卣的二女（刘蔷、刘葵）一子（刘楠），都已画业有成，是国际画坛著名的刘门画派的大艺术家；刘奎龄在津的学生弟子及全国各地的刘门画派的“再传弟子”、“私淑弟子”、“发烧友”，在“天津国金艺苑”和天津有关方面的专家学者鼎力相助下，已于刘奎龄的家乡天津市成立了“刘奎龄画派艺术研究室”，作为全国的刘奎龄艺术研究中心。天津的山山水水、地方文化、俚俗雅韵哺育了刘奎龄这位人民的艺术家，其艺术一定也会在天津发扬光大，走向全国，走向全世界。刘奎龄画派后继有人。我们十分有理由相信刘奎龄画派会发扬光大，也一定能够继续发扬光大。刘奎龄画派名满天下。 画家年表8 1885年清光绪十一年乙酉1岁生于天津郊区土城村（现天津市河西区土城平建里2、3号）。祖籍浙江绍兴市。1889年清光绪十五年己丑5岁开始仿描剪纸动物和花卉。1891年清光绪十七年辛卯7岁入私塾。1894年清光绪二十年甲午10岁约是年喜临收中插图和洋毛片，罐头商标、明信片上的世界名画和动物照片等。因家住郊区，故十分熟悉自然景色，常捕捉昆虫和喂养家禽，并将它们描绘下来。1900年清光绪二十六年庚子16岁此年前后，天津“八大家”之一“土城刘家”家道衰落。八国联军攻陷天津。为避战乱，随父刘恩浚迁居城里户部街。1901年清光绪二十七年辛丑17岁入青年会普通学堂读书。1902年清光绪二十八年壬寅18岁入天津民一小学堂读书。1904年清光绪三十年甲辰20岁严修、张伯苓创办天津最早私立中学——敬业中学堂（现天津南开中学），成为首届学生。1905年清光绪三十一年己巳21岁刘奎龄辍学在家。但仍在孜孜不倦地自学。
刘奎珍（1912-1992）天津人。文革”前系天津市红桥区曲艺团相声演员。在马三立、侯宝林等众多相声名家的传记中都提到他，并非常赞赏他的艺术造诣。刘奎珍从艺时演唱太平歌词，后改说相声。30年代拜师焦少海，曾和杨少奎、刘广文、佟浩如等在河北区鸟市演出相声大会。他曾为马三立捧哏，二人赴南京等地演出，受到南方群众好评。因其表演艺术精巧，深得马三立赞誉。解放初期，曾为配合“三反五反”，创作相声《打老虎》、《卖对联》。1956年加入天津市红桥区曲艺团，是主要演员之一。其表演有着浓郁的天津风味，说、学、逗、唱，样样优秀，活路宽，包袱脆；其风格沉稳，效果炽烈，包袱奇特，耐人寻味。他一度因患喉疾而失声，但依靠自己顽强的毅力，日夜苦练，致使在很短的时间内恢复演出，深得同行敬服。 目录 1基本资料 2作品3人物评价4创作风格 基本资料1 中文名：刘奎珍国籍：中国民族：汉出生地：天津出生日期：1912年逝世日期：1992年职业：演员代表作品：古董王 坐电车 作品2 他思维敏捷，善于把生活中的幽默加工成相声的包袱，所创作的《新旧婚姻》、《补袜子》、《买手纸》、《画扇面》、《吃包子》、《看病》等，均是其代表作。传统相声方面，他尤其在单口上独具特色，拿手曲目有《古董王》、《解学士》、《君臣斗》、《贼鬼夺刀》等。 人物评价3 侯宝林曾说：“我们这辈儿的相声艺人中，有一位造诣高的，就是天津的刘奎珍。别看直到现在，他还不会写自己的名字，可是内行都知道，他有不少的口头创作。比如他的《画扇面》，多好啊！可是大伙儿都说这段儿时，他就改了。从生活中找素材，用原来的路子改成了《补袜子》，叙述一个妇女挺笨，又爱说大话，丈夫买了一丈二蓝布，让她给做件大褂儿，她给裁剪坏了，还说：‘不要紧，可以改小褂儿。’小褂儿也做坏了，又改坎肩儿、裤衩儿，还不行，只好补袜子。最妙的是：把补丁补在了脚面上。后来，相声演员又都学他这段儿了，人家又改，改成“二百五”打赌吃包子．也是来自生活，描写得非常细腻。”刘奎珍不仅单口好，对口也好，早年曾给马三立“捧哏”，二人到南京等地演出，颇受好评。他也算是相声界的一位“怪才”，因为得了喉疾，嗓子突然失音了，也就是说不了相声了。可他就不信这个邪，硬是天天锻炼发声，也出现了奇迹，在较短的时间里吐字发音恢复了。可是他的 创作风格4 他创作的作品结构独特、别具一格，除了许多演员都说的《画扇面》等作品之外，还有《卖对联》、《打老虎》、《新旧婚姻》、《买手纸》、《看病》等。他加工整理的传统段子《贼鬼夺刀》、《古董王》、《解学士》等，“包袱儿”奇特，耐人寻味。传统的《打灯谜》有几个版本：追“把”字；凑腿儿；憋“我”字；憋“好”字等。其中的憋“好”字，谜面是“二人见面忙握手”，打一个字。“捧哏”的说这个字是“好”，“逗哏”的说不是“好”。于是二人表演，若“逗哏”的说出“好”字为输。这个段子笑料不断，是“活保人”的传统节目，而这个精品，就是他“逗哏”，杨少奎给他“捧哏”，二人在场上的即兴发挥，形成的一个完整作品。他还善于给别人的段子里加“包袱儿”，如《钓鱼》这个段子，是高英培、范振钰根据戏法演员田宝鑫讲的一个小笑话整理的，经多次加工，就成了他二人的代表作之一。