作为中国书法艺术的瑰宝，北宋米芾的《蜀素帖》以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，吸引了无数书法爱好者的目光。本文将从其创作背景、艺术特色和文化价值三个方面，对《蜀素帖》进行深度赏析。 首先，了解《蜀素帖》的创作背景，有助于我们更好地理解其艺术价值。米芾是北宋时期的著名书法家，他的书法艺术在宋四家中独树一帜。《蜀素帖》是米芾晚年的作品，当时他已经年过七旬，但依然保持着旺盛的创作热情。他在《蜀素帖》中，以自己的独特艺术语言，表达了对生活的热爱和对艺术的追求。 其次，从艺术特色来看，《蜀素帖》展现了米芾独特的书法风格。他的字体秀美而不失刚劲，线条流畅而富有变化，既有行书的灵动，又有楷书的规整。在《蜀素帖》中，米芾的笔法更加自由奔放，他以大胆的构图和独特的笔触，展现了自己的艺术个性。这种艺术特色，使得《蜀素帖》在中国书法艺术中独树一帜。 最后，从文化价值来看，《蜀素帖》不仅是米芾的艺术瑰宝，也是中国传统文化的重要载体。在《蜀素帖》中，米芾融入了自己的生活感悟和人生哲理，使得这幅作品具有深厚的文化内涵。同时，他也通过对古代诗词的引用和改编，展现了自己的文化素养和艺术修养。这种深厚的文化价值，使得《蜀素帖》成为了中国书法艺术的一部重要经典。 总的来说，米芾的《蜀素帖》以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，展现了中国书法艺术的魅力。通过对其创作背景、艺术特色和文化价值的深度赏析，我们可以更好地理解和欣赏这幅艺术瑰宝。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
这是偏楷书的写法。写的比较粗重。 现在变化一下：下半耳采用叠笔的方法，下半耳左侧留下空间。 这个下半耳也是这样写的。 这个左耳旁也是这样，注意下半耳左边的空间。 左耳旁写成了单耳，米芾经常这样写。 这样更简化了，转个圈直接就往下了。 一个折角，一个圆角，很简洁。 这个单耳横细竖粗，变化丰富。 这个竖扭的厉害。 左耳旁和右耳旁的字： 怎样才能随心所欲地写任何字，且符合古法？大头君为您打造的方法，供您借鉴！ 本头条号聚焦米芾书法。从笔法，到偏旁部首，从结构到字法和章法，从临帖到创作，大头君为您打造系统的课程，助您掌握米芾书法的精髓。 我为大家搭建了有趣的互动平台，欢迎来玩哦。书友之间可以进行自由交流，会获得大头君的作业视频点评。需要的朋友，可以联系我。
米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。 目录 1基本资料 2人物生平3艺术成就4人物评价5后世影响6史籍记载7亲属成员 基本资料1 本名：米芾别称：米襄阳、米南宫、米颠字号：元章所处时代：北宋民族族群：汉族出生地：湖北襄阳出生时间：1051年去世时间：1107年主要作品：《宝晋英光集》《宝章待访录》《书史》《画史》《砚史》主要成就：擅篆、隶、楷、行、草等书体 人物生平2 宋仁宗皇祐辛卯三年（1051年），米芾出生。米芾是七、八岁时开始学习书法、启蒙老师是襄阳书家罗让。宋仁宗嘉祐五年（1060年），米芾年十岁，写碑刻，临周越、苏轼字帖，人谓有李邕笔法。宋治平四年（1067年），米芾随从母亲阎氏离乡来到京都汴梁侍奉英宗高皇后。宋神宗熙宁二年（1069年），宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，负责当时校对，订正讹误。宋神宗熙宁三年庚戌（1070年），由秘书省校书郎改临桂尉。神宗熙宁八年乙卯（1075年）十月，上半年任临桂县、含光县尉，十月后任职长沙，至宋神宗元丰五年壬戌（1082年）。宋神宗元丰五年（1082）三月，米芾来黄州访苏轼。“米芾、董钺、绵竹道士杨世昌等来访雪堂。”这年，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》，据说就是他的临本，形神精妙至极。米芾一生转益多师， 艺术成就3 风格特点米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出。米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”（王文治）。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。元丰五年（1082年）以后，他开始寻访晋人法帖，得到了王献之的《中秋帖》。这先入为主的大令帖（王羲之第七子，官至中书令，人称“王大令”），对他产生了巨大的影响。但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。尽管如此，此时的米芾书法并没有定型，他在元祐三年（1088 人物评价4 人民网：米芾是北宋最杰出的艺术大家之一，造诣全面，主要体现在书法、绘画与收藏三个方面。米芾书工各体，尤以行草见长，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”，其“刷字”书风至今盛行不衰。他首创以繁密的墨点堆叠成山峰，表现云雨中山峦的浑厚润泽，效果独特，前无古人，画史称“米点山水”，推为文人山水画的开山巨擘。可惜没有真迹流传于世，我们只能从他儿子米友仁的《潇湘奇观图》以及后世无数仿学之作中见其端倪。米芾雅好奇石，留下过“米颠拜石”的典故。作为书画家，他还特别喜欢罗致名砚和各种文房佳器。历代名家的书画精品当然更不肯放过。凡经他收藏、品题之物，无不身价倍增。新华网：米芾一生官阶不高，这与他不善官场逢迎，又为人清高有关。米芾是一个有真才实学的人，不善官场逢迎。使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术，对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地，他在别人眼里与众不同，不入凡俗的个性和怪癖，也许正是他成功的基石 后世影响5 米芾书法对后世的影响主要是在南渡之后。据记载，由于绍兴天子访求其书，广为收罗，藏之内府，始贵重于天下，并命人镌刻《绍兴米贴》于是天下翕然学米。南渡后，张孝祥、吴琚、范成大、张即之、赵孟坚等先后取法米书，颇有成就。南宋孝宗、宁宗时代的吴琚，字居父，居云壑居士，高宗宪圣皇后的侄子，太守郡王吴益之子。官至镇安军节度使，判建康府兼留守。《书史会要》评他：“字划类米芾，而峻峭过之。”《容台别集》也有记载。其专学米芾书法，是公认的学米高手，他的精品几乎可以与米芾书法乱真。其用笔侧锋居多，锋芒较露，强调轻重对比，行笔轻捷。由于皇帝的推崇，秘书在民间也大受欢迎。米芾的影响不仅限于南宋，与南宋对垒的金朝，也盛行米书，代表者为米芾之甥王庭筠。其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。王庭筠是米芾书法的追随者，研习米字又取法晋唐，为世人所称道。他的书法深得米芾风格，气度不凡，但锋芒稍微险敛，结 史籍记载6 翁方纲《米海岳年谱》《宋史·米芾传》 亲属成员7 五世祖米信，宋初勋臣，淳化五年（994年）卒，六十七岁。父亲米佐，字光辅，官左武卫将军，赠中散大夫、会稽（县）公。母亲阎氏，曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。子女米友仁（1086-1165），小名尹仁、寅孙、鳌儿，字元晖，人称小米。继承父法，少量的作品传世，如《云山墨戏图》《潇湘白云图集》。