齐天乐·新烟初试花如梦 吴文英 〔宋代〕 新烟初试花如梦，疑收楚峰残雨。茂苑人归，秦楼燕宿，同惜天涯为旅。游情最苦。早柔绿迷津，乱莎荒圃。数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。 流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。澹月秋千，幽香巷陌，愁结伤春深处。听歌看舞。驻不得当时，柳蛮樱素。睡起恹恹，洞箫谁院宇。 译文 试着点燃寒食后新举之火，烂漫的春花如梦似幻。巫山的雨云似乎在往回收敛，楚地山峰滴落的是残存的雨点，滞留在吴地繁茂林园的人已经归来，在秦楼梁上借宿的是旧时的紫燕，有同样的遭际，我们同病相怜，在天涯海角备费游子的苦辣辛酸，最苦是游子的情杯凄慘孤独。最先发现柔嫩的绿茵迷失了行船的口岸，杂乱的莎草布满荒芜的花圃。只有几株梨树，花朵儿开得缤纷烂漫，晚风轻拂，吹啊，吹啊，吹落的白鹭把沙汀占去了大半。 随着江水漂走的红花一瓣接着一瓣，江水催送着花瓣已流得很远，翠绿的酒杯曾经把我们相伴，醉意爬上了脸颊，别墅仿佛在云山之外。淡淡的月色把秋千送到面前，大街小巷到处飘散幽香，伤春的深愁在聚结扩展，无法挽留当年听歌看舞的美好时间。无法挽留小蛮和樊素不再离散如今。睡意去后浑身乏力，心情仍然悒郁厌倦，只听得洞箫缓缓奏起洞箫，你来自谁家的庭院? 赏析 这首词上阕伤春，而伤春中处处有怀人之意，下阕怀人，而怀人中处处有伤春之情，将伤春与怀人打成一片，词境圆融。此词用笔曲折，善于转折收放，词句清丽，情致缠绵，将天涯做客、伤春怀人之意娓娓道出。 上片首句点明时令。古时寒食节禁火，取榆柳之火为新火。“新烟初试”写寒食清明之景。“花如梦”写春未百花凋零之状。苏州古属楚国，故而称“楚峰残雨”。清明一过，春雨渐收，春光渐老，则春花凋零可知。“如梦”“疑收”又作揣测之语，词人心中尚有将来重聚之一线希望。“茂苑人归”三句指诗人回到苏州，而当时女子所住之地已人去楼空，空有燕在。词人不是苏州人，与秦楼燕皆是天涯为旅，因而有同病相怜之意。“游情最苦”承接“天涯为旅”而来。从“早柔绿迷津”至“半汀鹭”，细写“游情”之苦，而以一“早”字点出春归匆匆之恨。“柔绿迷津”既有“春草绿色，春水碧波，送君南浦，伤如之何”之离别意，又有情缘断绝、无路可通之感伤意。昔日所游之圃已成荒烟乱草之地。梨花也被风吹落汀州，与白鹭同飞，再不可见。梨花暗喻别离，又绾合次句之“残雨”，有“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”之意，想见情人离别之难。“柔绿迷津”“乱莎荒圃”“晚风吹堕”皆呼应起首“花如梦”三字。人在旅途，烟花如梦，春末人孤，唯有芳草连天，迷津荒圃，秦楼燕飞，梨花满地，故而“游情最苦”。 换头“流红江上去远”一句，明点“去”字，仍写姬去的感受，“翠尊曾共醉”二句，逆笔追溯往日两人共居时的欢乐，曾在别墅内共同酣饮。“云外”一词体现了二人自由自在的幸福生活。此韵共三句，倒含有今昔两境，可谓极尽转折跌宕之能事。“澹月秋千”一韵，平出，写姬去后的伤情。言自姬去之后，不管见到皎洁月下的秋千，还是闻到千陌万巷的幽香，都令词人愁结于此，伤春于彼。“听歌看舞”一韵，又逆笔写到昔日共居时，爱姬轻歌曼舞，多么令人惬意。“驻不得当时”一韵，转笔回到现实，姬人已去，歌舞消逝，不复存在。“柳蛮樱素”化用白居易二妾樊素善歌，小蛮善舞的典故，以此再度点出姬已去，欢已失。最后“睡起恹恹，洞箫谁院宇”平出，写自己今日之状。“洞箫”承上之“歌舞”行针颇密。“谁”字表达两层意思，一则写姬人已去，歌舞不在;二则，更表达了对姬的思念。 创作背景 这首词是忆姬词。夏承焘《吴梦窗系年》：此词作于苏州，约四十五岁时。“茂苑”是吴郡苏州的代称，此词引杨笺苏姬归吴，是词人在苏妓离开后，行役归来重回吴地(苏州)所作。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
西子妆慢·湖上清明薄游 吴文英 〔宋代〕 流水麹尘，艳阳醅酒，画舸游情如雾。笑拈芳草不知名，乍凌波、断桥西堍。垂杨漫舞。总不解、将春系住。燕归来，问彩绳纤手，如今何许。 欢盟误。一箭流光，又趁寒食去。不堪衰鬓著飞花，傍绿阴、冷烟深树。玄都秀句。记前度、刘郎曾赋。最伤心、一片孤山细雨。 译文 流水似酒曲粗浑，艳阳如未过滤的酒，画船游兴象湖中烟雾。含笑从水面拈起一根无名的芳草，它刚随流波从断桥西头漂渡。千万条杨柳舞动着腰肢，都不知如何把春光系住。问归燕，纤手上系戴彩绳的人，如今她在何处? 慨叹盟约已误，流光似箭又随寒食去。年老鬓衰哪堪飞花沾著，船傍绿荫不禁冷烟深树。玄都观咏桃的诗句，记得昔日刘郎已赋。最令人伤心断魂的是清明时节，又是一片孤山笼罩着弥天的细雨。 赏析 此词上片描写词人醉游杭州西湖的情景;下片抒写词人游湖时的触景生情及伤心感叹。全词通过对身边景物的描写，以及在文中使用典故，生动形象的表达了词人的伤心难过。此词情景交织，蕴藉深远，极其沉厚。 发端“流水麹尘”三句写游西湖：初春时节，绿波荡漾，艳阳当空，彩舟泛游。“曲尘”用杨巨源《折杨柳诗》“水边杨柳曲尘丝”喻春水之淡绿。“醅酒”用李白《襄阳歌》“却似葡萄初酸醅”意，形容艳阳如葡萄酒一般色泽鲜艳。“情如雾”化用杜甫《小寒食舟上作》“春水船如天上坐，老年花似雾中看”意，暗点自己年迈重游西湖，眼如雾里看花，情亦迷像不清。“笑拈芳草不知名”二韵，承前述醉态，转笔回忆往昔，词人与杭姬游春时的欢愉：驾兰舟，荡碧波，忽至白堤，游断桥，看垂柳漫舞，情何深，意何切。“芳草”句化用《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”表达了乐而忘返之情。“垂杨”两句，触景生情。言清明时节，湖堤柳枝遇风飘舞，煞是好看。但词人却认为杨柳枝终究是不懂得人的惜春之情，将这无限春光系住不放它去。“柳”有留之意，因此古人常折柳赠别。“总不解、将春系住”这里采用拟人手法，怨杨柳无知未能留住春天，实则借春之无情，写伊人已逝的惆怅。“燕归来”三句，借物设问，感慨系之。以“燕”喻己，以“彩绳纤手”代指杭姬，明知杭姬已逝，却问其如今去向何方。在询问的语调中带出多少悲伤。 过片，意脉相连，开头以“欢盟误”的肯定句式，继续抒发欢盟不再的哀叹。然后从时、空、人三方面的变化发出感慨。“一箭流光”二句，写时光似箭，转眼到了寒时节。“不堪衰鬓著飞花”写自己年已老，鬓飞霜。“傍绿阴、冷烟深树”此写空间景物的变化，此时已不是开头的绿水、艳阳、画船，而是幽树阴阴、冷烟渺渺，画面中一缕缕忧思倏然而生。“玄都秀句、刘郎曾赋”化用刘禹锡诗句，将刘郎自比，以桃花易谢喻杭州爱姬。“桃花净尽”一片悼亡之情托笔而出。最后“最伤心、一片孤山烟雨”写眼前孤峰耸立，虽清幽秀丽，却都在烟雨迷蒙之中，一派凄然、幽然的意境融入了无限悲情，加以“最伤心”直抒胸臆之词更加浓了悲戚怆伤。 这是一首自度曲，为抒发哽咽悼念之情，不仅用仄声韵，而且用韵较密，上片十句五仄韵，下片八句六仄韵。在押韵时采用去，上声通押之法，如：树、赋、雾、误、雨、住、句、堍、去等为去声韵，舞、许为上声韵。陈匪石日：“盖词之用韵，平声入声皆独押，上去通押，所谓上不类诗，下不堕曲，韵亦其事也。”(《声执》)吴文英用字，虽多丽字，多用典，但也有用时语处。如“堍”字。陈锐曰：“梦窗自度腔《西子妆慢》云：‘乍凌波、断桥西堍'。‘堍’字习用，而今字书、韵书皆未搜。” 创作背景 这首词的具体创作时间不详。夏承焘言：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遗妾;其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾，《西子妆慢·湖上清明薄游》诸阕皆是。”此首为吴文英自度曲，因清明游杭州西湖而忆去姬之作。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
碧约小伙子常独自弹奏牛腿琴自娱或边弹边唱，也常为姑娘演唱的山歌伴奏，是哈尼族男女青年爱情生活中离不开的乐器。根据风俗习惯，只在收获季节才能弹奏。 传统乐曲 传统乐曲有：《情调》、《琴调》、《杂调》和《恋爱调》等。博物馆存放 在北京中国艺术研究院音乐研究所的中国乐器博物馆里，陈列着一支改革牛腿琴，全长57厘米。共鸣箱呈半个长梨形，系在一块核桃木上挖出腹腔，其上蒙以桐木薄板为面，琴箱长32厘米、最宽12.6厘米、最厚6.5厘米。面板中上部开有一个镂空音窗，直径3.6厘米。琴头呈半弧形弯曲，顶端刻以牛头为饰，中间开透空弦槽，两侧设有四个弦轴(左右各二)。弦轴色木制，轴长8.8厘米，轴柄为扁菱形。琴颈较短，前平后圆，上窄下宽，上端设有弦枕，正面胶有红木弧形指板，指板长26厘米。在面板音窗下方置木制琴马，张四条钢丝弦，琴弦拴于系弦板，用长马尾弓在弦外拉奏。其琴马、琴弦、系弦板、琴弓以及定弦和演奏技法，均与小提琴相同。此琴为北京民族乐器厂1962年制作。如今，牛腿琴已成为侗族人民的密友良伴，几乎男青年每人都有一支心爱的牛腿琴。每逢民族节日或农闲之时，他们常常拉起牛腿琴，边走边唱，到亲戚或朋友家去做客;平日的侗乡山寨，只要牛腿琴声一响，人们就会循声而至，欢聚一堂，拉琴唱歌，有时甚至通宵达旦，尽兴方休。 低音牛腿琴 低音牛腿琴，侗族新型弓拉弦鸣乐器。我国音乐工作者设计研制，已用于北京、广西等地专业音乐团体和音乐演出中。20世纪60年代初，中央民族歌舞团李寄民与北京乐器厂合作，在侗族民间拉弦乐器牛腿琴的原形基础上，共同设计制作出低音牛腿琴，成为我国民族乐队中的低音拉弦乐器。其特点是：共鸣箱硕大，设四轴、四弦，并有按音指板，琴弓于弦外运弓演奏，除琴的外观具有民族乐器形式外，琴弦、琴马，琴弓均与低音提琴相同，除可拉奏外，也可拨弦弹奏。这种低音拉弦乐器，有着良好的音响效果，已用于中央民族歌舞团乐队中。 制作 90年代初，广西艺术学院孔宪钊在李海生老师的协助下，研制成功的低音牛腿琴颇富民族特色。它除了有效弦长、琴箱空气容积借鉴了低音提琴的设计以外，琴的外形与民间牛腿琴极相似。琴身用一整段木料先挖凿出腹腔，即侧板、背板连为一体，其上再蒙以拱形云杉面板(较低音提琴面板稍薄)而成，面板中部两侧开有两个对称的砍刀形音孔。琴头雕刻以牛头为饰，正面下方开弦槽，两侧设有四个弦轴(左右各二)，采用低音提琴金属螺旋轴。琴颈较短，上端设有弦枕，正面胶有硬木按弦指板，采用低音提琴弦，琴马形状为广西花山崖画图案，系弦板呈葫芦形，使用与二胡弓相仿的竹杆马尾弓在弦外拉奏，也可拨弦弹奏。其定弦和奏法均与低音提琴相同。此琴首次参加1993年3月在广西南宁举行的“93广西国际民歌节”的演出，它作为伴奏民族风情乐舞的低音拉弦乐器获得好评。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
众所周知徽州木雕是传统民间雕刻艺术之一，与具有徽派风格的石雕、砖雕三种民间雕刻工艺木并称徽州三雕。那么徽州木雕作为传统艺术，有哪些特色?下面趣历史小编就为大家带来详细介绍，接着往下看吧~ 徽州山区盛产木材、建筑物绝大多数都是砖木石结构，尤以使用木料为多，所以，就有了木雕艺人发挥聪明才智的用武之地。旧时，徽州木雕多用于建筑物和家庭用具上的装饰，其分布之广在全国首屈一指，遍及城乡， 民居宅院的屏风、窗棂、栏柱，日常使用的床、桌、椅、案和文民用品上均可一睹木雕的风采。 徽州木雕主要以砖雕为主，平面立体生动等特点，主要用在古建筑上。 徽州木雕的题材广泛，有人物、山水、花卉、禽兽、鱼虫、云头、回纹、八宝博古、文字锡联，以及各种吉祥图案等。以人物为主的有名人软事、文学故事、戏曲唱本、宗教神话、民俗风情、民间传说和社会生活等题材;以山水为素材的，主要是徽州名胜，如黄山、新安江及徽州各县具有代表性的山水风光;以动物、花木、图案为内容的，一般呈连续图样形式，亦能独立成画。 徽州木雕是根据建筑物体的部件需要与可能、采用圆雕、浮雕、透雕等表现手法。木雕在徽派吉建筑上，通常用于架梁、梁托、檐条、楼层拦板、华板、窗后、栏杆等处、雕花撰朵，富丽繁华。木雕的边框一般又都雕有缠枝图案、婉转流动，琳琅满目。木雕既考虑美观，又重视实用，大凡窗子下方、天井四周上方栏板、檐条，采用浮雕较多;在梁托、斗拱、雀替以至月梁上使用圆雕较多。 在家具方面，应用木雕较多的是床与衣橱。这些家具一般用高级木材制作，均用朱漆和金箔装饰木雕的表面，使其更加鲜明生动。 明代初年，徽派木雕已初具规模，风格拙朴粗犷，以平面浅浮雕手法为主。明中叶以后，随着徽商财力的增强，炬耀乡里的意识日益浓厚，木雕艺术也逐渐向精朗细刻过渡，以多层透雕取代平面浅雕成为主流。入清以后，对木雕装饰美感的追求更为强烈，涂金透镂，穷根华丽，虽为精工，但有时反而过于繁琐。 现今，在古徽州所辖县内木雕精品仍然随处可见。歙县宏村一家民宅，在梁、仿、榇、斗拱、雀替上全部精雕细刻，装饰着灵兽、百鸟、蝙蝠和回文图案，布局严谨，造型优美。楼下围着天井的24届镂花隔后门，上半部是连续图纹漏窗，下半部是浮雕花鸟隔板，连接上下两半部的中间横板，则雕刻着戏曲故事，内容皆出自《三国演义》戏文。 在堂前右侧登楼的门口上方，有一幅用浮雕与镂刻相结合的木雕画，背景是山石冈峦、竹林曲径，画中有一位年轻妇人倚间眺望，有一个男子夹着伞，背着包袱，从山道上走来，这是一幅反映建肩远祖在外经商发边回乡的“商旅回归国“。画面人物长仅盈寸，却刻得眉眼毕现，栩栩如生，尤其是倚间妇人凝眸远望，神态忧戚而专注，流露出盼亲人归来的脉脉情思;行旅男子则是风尘仆仆，行色匆匆，归心似箭。其构图之精巧，造型之生动，堪称现存徽派木雕中的帽品。 徽州木雕艺术历代名工辈出，刘铁笔、汪晟、汪老五、黄异人、张立夫诸人在方志中均有记载。他们的木雕艺术代代相传，现今更加发扬光大。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
纳西族，主要聚居于云南省丽江纳西族自治县、维西、中甸、宁蒗县、永胜县及四川省盐源县、木里县和西藏自治区芒康县盐井镇等。其中，纳西族有个特色乐器，名为“曲项琵琶”，那么这种乐器是如何制作的呢?不清楚的读者可以和趣历史小编一起看下去。 曲项琵琶是演奏丽江洞经音乐不可或缺的重要乐器。丽江的曲项琵琶的制作、演奏都保留着唐代中晚期曲项琵琶的形制、品位设置及弹奏方式，与唐代传入日本的乐琵琶极为相似。 丽江的曲项琵琶是明清时期随着洞经音乐的引进而传入的四弦弹拨乐器，其外形为梨形，全长约120厘米，琴身最宽处约38厘米。全琴自上而下分为琴头、琴颈、琴身三部分，是演奏丽江洞经音乐不可或缺的重要乐器。 丽江曲项琵琶制造技艺及要领，制背板及面板时，中线必须垂直，两边必须对称，形象才会美观，弦线要提前两天拴好并绷紧，使新弦线的伸缩性消失，否则演奏时常常走音，贴中四品、下四品时，必须用校音器对音，品位按音高找准后，先打记号，再贴胶。 在丽江城乡各洞经乐队或民间，能制作曲项琵琶的不乏其人，但很多人由于原料、木工技艺及乐理知识缺乏等因素的制约，往往制作粗放，不但形象不美观，且演奏时音声细小，音色欠佳、音不准。制作高手寥寥无几。如不对现有制作高手进行保护、培训、提高，丽江曲项琵琶的制作质量，将会逐年下降，这将会影响丽江洞经音乐的演奏风韵及质量。 加强丽江曲项琵琶技艺保护，传承具有重要的历史文化价值;加强对曲项琵琶制造技艺的保护，对考查、研究曲项琵琶在我国的流传、发展、演变提供了一份活的、难得的宝贵资料。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
董昭(156年-236年7月4日)，字公仁，三国时期曹魏谋士、重臣、开国元勋。下面趣历史小编就为大家带来详细介绍，接着往下看吧。 董昭年轻时被举为孝廉，后担任袁绍帐下参军。多有战功，但是袁绍听信谗言，董昭不得已离开袁绍投奔张杨。张杨率军迎接汉献帝时，董昭随行，并拜为议郎。后与曹操在洛阳相见，又建议曹操将汉献帝迎接到许昌。董昭自此成为曹操的谋士。 建安年间(198年)历任河南尹、冀州牧、徐州牧、魏郡太守等职，多有功劳，深受曹操器重。曹操受封魏公、魏王的谋划都是出自董昭之手。曹丕继魏王位后，董昭任将作大匠。曹丕称帝后，升任大鸿胪。此后先后担任侍中、太常、光禄大夫、太仆等重要职位。魏明帝曹叡即位后转任卫尉。太和六年(232年)升任司徒。青龙四年(236年)卒，时年八十一，谥曰定。 个人作品 《全三国文》载有《上明帝表》、《谏屯渚中作浮桥疏》、《陈末流之弊疏》、《作曹公书与杨奉》、《与袁春卿书》、《议丞相进爵九锡与荀彧书》、《伪作袁绍檄告郡》。 轶事典故 朝廷征拜苏则为侍中，与董昭是同僚。有一次，董昭枕着苏则的膝盖睡觉，苏则把他的头推下去，说：“苏则的膝盖，不是佞人的枕头。” 人物评价 曹丕：君论此事，何其审也!正使张、陈当之，何以复加。 陈寿：程昱、郭嘉、董昭、刘晔、蒋济才策谋略，世之奇士，虽清治德业，殊於荀攸，而筹画所料，是其伦也。 郝经：危哉!昭烈防不出数子之彀，操之遣拒袁术也，昱嘉昭皆以为不可遣，毒手莫施幸而飏去，料敌制胜卒使昭烈不得中原尺土。呜呼!数子何雠汉之深也。当是之时，魏有荀彧、荀攸、贾诩、程昱、郭嘉、董昭、刘晔、蒋济、司马懿为之谋，吴有张昭、周瑜、鲁肃、吕蒙、陆逊运其筹。 胡三省：昭人品不足称，其谋略妙，不下二荀。 王鸣盛：诸人皆魏之谋主也，运筹决胜，功绩卓然。 艺术形象 在小说《三国演义》中，董昭形象与正史相似。原为袁绍、张杨的从事，后朝见汉献帝，被拜为议郎，因擅长养生之道而引起曹操的注意。董昭建议曹操将汉献帝迁往许昌，从此成为曹操的谋士，深受曹操信赖。 后来，在董昭的建议下，曹操加九锡，成为魏公。董昭在魏官至司徒。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
安史之乱是由安禄山与史思明发动背叛唐朝的战争，为唐由盛而衰的转折点。以上问题趣历史小编将在下文为大家一一揭晓。 我们在看唐朝的历史的时候，有一件事会觉得非常奇怪。在李隆基之前，唐朝的皇帝一个个都是叱咤风云的，我们对他们的事迹也可以说耳熟能详。比如说李世民、武则天、李隆基这样的皇帝。就算是李显、李旦这样一些没什么出息的皇帝，我们对他们的事迹也非常清楚。 但是，“安史之乱”爆发以后，感觉唐朝的皇帝突然就发生了“基因突变”一样，不但从此没有出现过任何一个能和李世民、武则天、唐玄宗相提并论的皇帝。就算是赶得上李渊、李治的皇帝，似乎也很少。而且，这些皇帝，我们对他们的事情，基本上都不清楚。 那么，为什么会出现这种情况呢?难道是“安史之乱”发生后，唐朝后期的皇帝，一下就被吓傻了吗? 还别说，从某种意义上来说，确实是“安史之乱”，极大地改变了后世的皇帝。为什么这么说呢? 说起来，李隆基之前的唐朝皇帝，一直都没有安定过。几乎没有任何一个皇帝，是通过正常的方式，理所当然地当皇帝的。我们不妨来清理一下。 李世民是通过“玄武门政变”，杀掉哥哥李建成和弟弟李元吉，接着又逼老爹李渊退位，他才上位当皇帝的。李治其实也不该当皇帝，是因为李承乾和李泰争斗，再加上长孙无忌的极力运作，李治才渔翁得利当皇帝的。武则天更不用说了，她只是一个皇后(甚至原本她连皇后都不是)，最后却成了皇帝，而且是从古至今极少有的女皇帝。李显和李旦，就算是他们被确立了太子之位后，也是两度被废。李隆基也是通过政变，最终才上台的。 不过，虽然说李隆基之前的唐朝皇帝，一直争斗不休。但是我们会发现一个基本的事实：这些争斗，都是唐朝皇室内部的争斗。皇室外面的大臣，或者其他势力集团，都很难插手。就算想插手，也会很快就失败。 比如，武则天晚年的时候，张柬之等五个大臣，就积极介入政权，拥戴李显发动政变，逼迫武则天退位。而张柬之等五个大臣，也因此被封“王”。 不过，这五个大臣，却并没有因此走进唐朝皇室内部，他们依然无法掌控唐朝政权，甚至很难影响唐朝政权，最终五位大臣都被清理出去，纷纷失势。 从这里可以看出，虽然李隆基之前的唐朝皇室内部争斗不休，但是，这个家族其实一直牢牢地掌控着整个朝廷，有着强大的中央集权能力。外部的势力，想要介入皇室显然是完全达不到的。 但是，“安史之乱”之后，情况就发生了改变。 “安史之乱”最终被平定下去了，而且并没有造成国家的分裂。但是，这时候显然一切都不同了。很多势力都介入到皇室内部。比如太监李辅国，他就开始大量干涉朝廷。皇后张氏，也成为一个影响朝廷的重要力量。地方上那些曾经在平定“安史之乱”中做过贡献的节度使，也可以不再听从朝廷的指挥。这一种局面，显然与“安史之乱”之前是截然不同的。 有人可能会觉得很疑惑，为什么“安史之乱”之前，唐朝皇室严格地控制着整个国家。“安史之乱”之后，唐朝皇室就变得这么弱，无论是太监，还是后宫，还是地方上的节度使，都敢随便操控朝廷了呢? 有人可能会说，这是因为唐肃宗性格太过柔弱，他不够强悍，不能对朝廷形成威慑力，因此其他势力自然就介入进来了。 固然，唐肃宗确实很柔弱，他在当太子的时候，就多次被他的父亲揉来捏去，为此还被迫离了两次婚。“安史之乱”爆发后，包括李辅国、张良娣、陈玄礼等人在内，都极力推举他站出来，替代唐玄宗当皇帝，领导天下平乱。但是，他却一直没有那样的胆量。直到跑到了差不多相当于边关的灵武，才在众人的强推下，上位当了皇帝。 不过，把所有的责任推到唐肃宗身上，显然是武断和不负责任的。因为如果说只是因为唐肃宗懦弱，没能力控制朝廷的话，后来还有不少皇帝不懦弱了，应该就能控制朝廷了呀。实际上并不是这样的。还有，李隆基之前的李显、李旦等皇帝，也是比较懦弱的，为何外部势力却很难影响朝廷呢? 所以说，根本原因并不在唐肃宗身上。那么，究竟是什么原因呢? 原因当然很多。但是关键一点，“安史之乱”让唐朝皇室的公信力大为降低。公信力不是权力尺度，是一种道德尺度，看起来作用不大。其实不然，在礼治社会的古代，这个作用其实是相当大的。 公信力降低，自然就造成了中央集权的程度降低。在王朝社会中，如果没有了中央集权，各种势力不再拱卫皇权，自然就会造成四分五裂。而这时候，皇帝想要加强这种集权，他自身又没有什么资源，他当然就是无能为力的。无能为力的皇帝，谁又能记得他们呢? 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
浪淘沙·灯火雨中船 吴文英 〔宋代〕 灯火雨中船。客思绵绵。离亭春草又秋烟。似与轻鸥盟未了，来去年年。 往事一潸然。莫过西园。凌波香断绿苔钱。燕子不知春事改，时立秋千。 译文 雨中灯火明灭的小船里，因客居他乡而愁思绵绵。船外春草掩映的离亭，由于雨丝的笼罩，仿佛是处在了一重秋烟里。天空中的鸥鹭似乎是与主人公订下山盟海誓的故人，年年总能相遇。 回想往事不禁泪流满面，不要再经过西园。当年佳人微步西园，香尘缕缕，如今一去不返，香尘三断，地上长满绿苔。燕子不知道春事已改，不时伫立在秋千。 创作背景 此词的具体创作时间不详。这首词是吴文英为悼念杭州亡妾而作的，吴文英漂泊中重到临安(今杭州)，寻访故园旧居，追忆当年的情人。 赏析 这首词上片写“客思”。 词人善于以景写情，将情语与景语相勾连。“灯火雨中船”一句先带进词人身处的独特环境中：雨中灯火明灭的小船里，坐着因客居他乡而思绪万千的主人公;船外岸上，那春草掩映着的离亭，由于雨丝的笼罩，仿佛是处在了一重秋烟里。天空中飞着的轻盈展翅的鸥鹭，似乎是与主人公订下山盟海誓的故人，年年总能相遇。然而这一切带给主人公的，决不是旅行的欢愉。 下片便从追忆往事写起。 “往事一清然”。虽然情缘未尽，往事难忘，但情人已逝去，令人思念伤怀。“莫过西园”，是因为不忍念起旧事，触景伤情，故意劝阻自己“莫过”。西园，是吴文英与情人寓居的地方，也是当年分别的地方。吴文英在词中多处提到“西园”，如《莺啼序·咏荷》：“残蝉度曲，唱彻西远，也感红怨翠”。接下“淡波香断绿苔钱”句，就是写今日不忍再过“西园”的原因。凌波，代指情人。当年情人微步西园，扬起香怨，如今情人一去不返，香尘三断，地上长满绿苔。这也是哀倾情人世多年的意思，却借西园中长满绿苔的景象委婉写出。“燕予不知春事改，时立秋千。”这句更是哀婉多情。吴文英词中多处提到西园中的秋千。如《青玉案》中“还忆秋千玉葱手”句，《风入松》中“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”等句，都表现了词人对情人的痴痴思念。此处，词人见燕子“时立秋千”，又勾起了“往事”，这令人联想到晏殊《浣溪沙》中的名句“似曾相识燕归来”。而感慨“燕子不知春事改”，不仅指“春草又秋烟”的季节变化，而且指词人与情人的欢情不复。燕子已到秋天还痴痴地留恋着秋千，不忍飞去;词人似乎忘记了情人已离开了人间，还痴痴地在西园中徘徊。 从这首词可以窥探梦窗词构思缜密，情意委婉的特点。上片写羁旅行愁，婉转动人，抒发身老江湖的旅怀哀愁。词的下片怀想西园往事，一往情深，缠绵悱恻，抒发思恋去妾的深悲。结构严密，脉络清晰，语言深美，富有艺术魅力。词人运用用典的手法表达了其在往日付出的一份情感再也无法追回而生的深深痛惜。 吴文英 吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
浣溪沙·门隔花深梦旧游 吴文英 〔宋代〕 门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 译文 我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。 悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。 赏析 这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。 “门隔花深”，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要离别，词中没有说明。“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。前结“玉纤香动小帘构，”则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”(江淹《别赋》)。下片是深入刻画这种离别的痛苦。 下片是兴、比并用的艺术手法。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”(柳永《雨霖铃》)，写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》)，是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”(《艺概·词曲概》)此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死别已吞声，生别常恻恻”(杜甫《梦李白》)。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢!有所思，故有所梦;有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。 春夜风冷，是自然现象;加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。 吴文英 吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
魏延是蜀汉一个比较著名的将领,感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧! 建兴六年(228年)到十二年(234年)，诸葛亮对曹魏发动了五次北伐。当时蜀汉的五虎上将除了赵云参加过第一次北伐并在不久后逝世外，关羽、张飞、赵云、马超等人都在此前逝世。当时魏延是蜀汉少有的能够独当一面的大将，那诸葛亮为何不重用他呢。 一，跟随刘备 魏延出身荆州的寒门，因此在东汉注重出身门第的大环境下无法得到重用，只有靠军功才能出头。恰好徐州牧刘备因为被司空曹操打败而投靠荆州牧刘表，被派去驻守新野。刘备为了防备曹操，于是积极招兵买马，魏延于是前往投靠，自此在刘备帐下效力。 建安十六年(211年)，益州牧刘璋为了防备占据汉中的张鲁，于是邀请刘备入川，魏延因此跟随。随后刘备与刘璋爆发益州之战，成为魏延崛起的契机。魏延为了获得刘备重视，于是拼死作战，立下不少战功，由此晋升为牙门将军，还获得刘备赏识。 二，驻守汉中 先主为汉中王，迁治成都，当得重将以镇汉川，众论以为必在张飞，飞亦以心自许。先主乃拔延为督汉中镇远将军，领汉中太守，一军尽惊。(三国志·卷四十) 建安二十四(219年)，刘备打败曹操而赢得汉中之战的胜利，由此控制了汉中，还自封为汉中王。由于汉中地势险要，是防备曹操南侵的重要屏障，所以刘备需要派一位有勇有谋的大将镇守此地。当时大家认为只有张飞能堪当如此大的重任，就连张飞也自认为非他莫属。 可刘备却任命魏延为镇远将军，汉中太守，让他坐镇汉中。刘备的部下都对此大吃一惊，可见魏延在当时蜀汉众将中并不出名。随后刘备召集群臣议事，想让他们见识一下魏延的本事。 刘备问魏延说：“今天委你以重任，你将如何对付曹操?”魏延回答说：“如果曹操亲率大军前来，我就为大王挡住他。如果曹操派偏将领十万大军前来，我就为大王消灭他。”刘备听了对魏延是大加称赞，蜀汉群臣则由此认识到魏延的不凡。 魏延到汉中后构筑了“重门之计”，即在汉中的各出险要之地设置关隘，修筑防御工事，留精兵驻守御敌。后来曹爽率大军伐蜀，结果在兴势之战惨败，其中一点就是魏延的重门之计起了很大作用。可见魏延军事才能不差，是能够独当一面的大将。 三，北伐曹魏 章武元年(221年)，刘备称帝，封魏延为镇北将军，让他继续防御曹魏。建兴元年(223年)，刘禅即位，册封魏延为都亭侯。建兴五年(227年)，丞相诸葛亮图谋伐魏，便任命魏延为丞相司马、凉州刺史，让他做好北伐的筹备工作。 延每随亮出，辄欲请兵万人，与亮异道会于潼关，如韩信故事，亮制而不许。延常谓亮为怯，叹恨己才用之不尽。(三国志·卷四十) 建兴六年(228年)，诸葛亮第一次出兵伐魏，魏延便向他请求说：“请丞相分给末将一万士兵，让末将先从小道进军，就像韩信当年暗度陈仓那样出其不意的夺取潼关。然后丞相带大军前往，与末将在潼关会师。” 但诸葛亮认为魏延此举太过冒险，加之与自己“先取陇右，再图关中”的策略相悖，便没有答应魏延的请求。魏延因此十分不满，认为诸葛亮胆子太小，叹息自己的才能不能得到充分发挥。随后蜀军在街亭之战失利，诸葛亮只得退兵而结束了第一次北伐。由此可见魏延与诸葛亮策略不和，还对他不甚礼敬，自然会受诸葛亮冷待。 建兴八年(230年)，魏将曹真与司马懿领兵伐蜀，但因为遇到大雨导致道路难行而退军。诸葛亮为了反击曹魏，便命魏延带兵西入羌中。曹魏雍州刺史郭淮与后将军费瑶便带兵阻挡魏延，两军在阳谿交战，最后魏延大败魏军，赢得阳谿之战胜利，得以获封前军师、征西大将军、南郑侯。 四，争权被害 建兴九年(231年)，诸葛亮第四次北伐，与司马懿爆发祁山之战。魏延领兵出击，大败魏军。建兴十二年(234年)，魏延担任前锋，再次随诸葛亮伐魏。随后魏蜀两军在五丈原对峙，陷入相持局面。蜀军于是分为两营，互成掎角之势。不久诸葛亮病逝，命长史杨仪主持军务，率军撤退。 延既善养士卒，勇猛过人，又性矜高，当时皆避下之。唯杨仪不假借延，延以为至忿，有如水火……亮深惜仪之才干，凭魏延之骁勇，常恨二人之不平，不忍有所偏废也。(三国志·卷四十) 虽然杨仪与魏延都是荆州老乡，但二人都是恃才傲物，自视甚高之人，因此互不相让，导致关系极差。诸葛亮生前对此也是无奈，只得在二人之间调和。此时诸葛亮已死，魏延便不再有所顾忌，于是同杨仪争斗领导权，结果兵败被杀。由此可知杨仪深受诸葛亮信任，可魏延与他不和，诸葛亮为了平衡二人，自然偏向杨仪而压制魏延。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
曹操在世的时候，虽然手下名将众多，但是曹操御下有方，兵权基本上都掌握在曹氏和夏侯氏手中：比如南线战场镇守襄阳的是曹仁，西线战场汉中主帅是夏侯渊，张郃徐晃只是副手而已，唯一例外的是东线战场镇守合肥的张辽乐进李典三人共掌兵权，此外再加上一个五子良将之首的于禁(没投降之前)，虽然名义上于禁有曹操赋予的假节钺特权，曹仁要受他节制，但是实际上于禁显然无法调动曹仁手下兵马。说了这么多，其实是想说明一点，曹操时代兵权牢牢掌握在曹操自己人手中。 曹丕和他儿子曹叡时代对曹魏宗室诸多提防，比如曹丕虽然几个弟弟都被封为亲王，但是曹丕对他们有严格的限制，他们基本只能呆在封国，甚至不能随便到京师朝见，而且还在封国设立防辅，负责监视，在这些措施下，曹魏宗室近支基本没可能拥有兵权。但也不是绝对，其他不是近支的宗室曹丕和曹叡就比较宽容，毕竟兵权还是要交给自家人才能放心。在这些曹魏宗室里有三个人能力出众，都算得上是名将，兵权基本上都掌握在他们手上。这三个人分别镇守曹魏的三大前线：东线的曹休，西线的曹真和南线的夏侯尚。 先说死得最早的夏侯尚。夏侯尚是夏侯渊的侄子，也是夏侯氏最杰出的人才，他和曹丕的关系相当好，所以曹丕登基后，把防守南方的重任托付给了他，任命他为征南将军，领荆州刺史，假节都督南方诸军事。夏侯尚也不负众望，曾和徐晃一起进攻房陵、上庸、西城三郡，迫使蜀将孟达投降，平定三郡九县，升为征南大将军;与曹真一起南下伐吴，在江陵击败诸葛瑾。 夏侯尚虽然是位名将，却是位多情种子，他的正妻是曹真的妹妹德阳乡主，但是他宠爱的却是自己的一位小妾，所以夫妻关系不是很和睦，曹丕连这种家务事也管派人绞死了这个小妾，夏侯尚伤心欲绝，自此郁郁寡欢，最后就这样抑郁而终了。 夏侯尚死于226年，他的年龄应该和曹丕相差不大，肯定小于司马懿，死的时候估计40死左右，当时司马懿是48岁。夏侯尚的死对司马懿是一次好机会，正是因为夏侯尚的死，曹叡找不到合适的人替代，于是让司马懿驻扎宛城，加督荆、豫二州诸军事，完全替代了夏侯尚留下的空缺。 再说曹休。曹休是曹操的族子、曹洪的亲侄，他投奔曹操的时间比较早，在曹操讨伐董卓的时候就前往投奔，被曹操称之为“千里驹”，从此跟随曹操南征北战，他也是虎豹骑的统领之一。曹丕登基后，曹休主要负责曹魏的东线战场防守孙权，并多次大败吴军名震江东。曹丕去世后，曹休和曹真，陈群，司马懿一同成为辅政大臣辅佐继位的曹叡，进位为大司马领扬州牧，成为曹魏军队事实上的最高统帅。 可惜曹休却在228年中了东吴周鲂的诈降，轻敌冒进，孤军深入，在石亭遭到早已埋伏等候的陆逊大军的伏击，曹休大败而回后惭恨不已，痈发于背不久就死了。曹休的年龄应该大于司马懿，曹操讨伐董卓在189年，当时曹休至少有十几岁了，而司马懿生于179年，228年曹休死的时候应该是50多岁，当时司马懿50岁。 最后说曹真。曹真是曹操的族子，后被曹操收为养子，因作战勇猛很得曹操赏识，所以委任他为虎豹骑的统领。曹操死后，曹丕拜曹真为镇西将军、都督雍州及凉州诸军事，负责镇守西北边境。在三国演义里曹真表现似乎很一般，基本上被诸葛亮压着打，其实不是这样，至少双方是互有胜负：诸葛亮第一次北伐时，曹真派张郃在街亭大破马谡，自己在箕谷击败赵云、邓芝的偏师，使得诸葛亮无功而返;第二次北伐曹真派郝昭坚守陈仓，又使得诸葛亮无功而返，诸葛亮两次北伐失败可以说都和曹真有很大关系。 曹真死于231年，死的时候应该不到50岁，当时司马懿是53岁。 可以想象的是，曹真曹休夏侯尚三人不死，甚至只要有一人可以活到司马懿差不多的年纪，曹叡也不至于无人可用，军权就会牢牢掌握在曹魏宗室手中，司马懿在军中影响力就会降低最低。司马懿自夏侯尚死后就握有军权，没过几年曹休曹真先后离去，曹魏军权从此大半尽入司马懿之手，几十年下来司马懿在军中的影响力已经非同小可。所以后来曹爽虽然夺了司马懿军权，但是已经迟了。 三人中，影响力最大最可惜的应该是曹真，他的年龄比司马懿还小几岁，自身能力也很强，又是长期征战，军中影响力比起曹休和夏侯尚更为深远，有他在一日，司马懿只能做曹魏的重臣和忠臣，不会也不可能更没机会去夺权。可惜曹真曹子丹一世英雄，儿子曹爽却是个志大才疏的公子哥，哪是老谋深算的老狐狸司马懿的对手。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
刘弗陵是中国第一位真正意义上的少年天子，英姿勃发，趣历史小编整理了一下，现在给大家详细说明，快点来看看吧。 四百年铁血汉朝，出现了许多雄才大略的帝王。若论历史功绩，汉高祖刘邦开大汉天下居功至伟，汉武帝刘彻、光武帝刘秀当仁不让位居两席，中兴之主汉宣帝刘询则是天纵之才。除此而外，有一位帝王很可能被大家所忽视，他便是汉昭帝刘弗陵。 刘弗陵8岁继位，21岁病亡，虽然在位时间很短，却创造了一代盛世，是历史上最被低估的明君之一。 翻开大汉王朝的历史不难发现，刘弗陵有一个悲惨的童年，作为最小的皇子，集三千宠爱在一身，最后突出重围成功称帝。少帝继位，他将面临哪些困境，后来又是如何开创盛世局面?其中不乏自己的真知灼见。 “巫蛊之祸”太子被废 汉武帝最初的接班人，太子刘据之所以被废，始于“巫蛊之祸”。 说起刘据，你不一定熟悉，但说起大汉“贤后”卫子夫你一定不陌生。刘据就是汉武帝刘彻与卫子夫的嫡长子。 《汉书》：初，上年二十九乃得太子，甚喜，为立禖，使东方朔、枚皋作禖祝。少壮，诏受《公羊春秋》，又从瑕丘江公受《谷梁》。及冠就宫，上为立博望苑，使通宾客，从其所好，故多以异端进者。 汉武帝29岁得子，自然喜爱至极，并将其按照接班人的发展路线加以培养，7岁时便被刘彻立为大汉太子。刘彻请来德高望重的老师，教授刘据《谷梁传》等儒学经典，并且让刘据开府养门客，建立自己的智囊团。通过对比不难发现，太子刘据享受到的待遇，让其他汉朝太子望其项背。 但是随着刘据慢慢长大，汉武帝发现其在政治上的思想与观念与自己截然相反，大概是受其母卫子夫的影响，性格温顺，而且缺少帝王的眼界与魄力。后来，汉武帝对刘据逐渐不满，晚年已经产生了更换太子的想法。 晚年的汉武帝沉迷于长生和巫蛊之术，这时候诸多小人和奸臣便乘虚而入。因为与太子和卫皇后一方产生冲突，一些奸臣在皇上与刘据之间挑拨离间，令皇上更加生疑。 舅舅卫青死后，刘据失去了主心骨，更失去了最后的政治力量。彼时汉武帝听信苏文与江充等人的谣言，对太子刘据的信任锐减，加上晚年多疑和猜忌，刘据最后起兵反抗无效，忍辱自尽身亡。 一场巫蛊之祸，让当了30多年的太子刘据含冤而死。历史中的刘据并非真的造反，他的“反”是一步步被逼的，也可以说是由他人制造的假象的造反。后来当汉武帝查明真相时，非常痛心疾首，他虔诚悔过，大改行政之事，禁止严刑峻法，崇尚本农，这也是一个有良知的君王的表现。 刘弗陵出生之前，除了太子刘据，在他的上面还有四个哥哥，按照古代兄终弟及的传位法则，刘据死后，也轮不到刘弗陵当太子，那么刘弗陵是怎么得到太子之位的呢? 突出重围，小皇子继位 有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。 巫蛊之祸发生时，刘弗陵4岁。这场宫廷政变为刘弗陵提供了难得的历史机遇。但我们知道，即便是汉武帝嫡长子刘据兵败自杀，但太子之位怎么都轮不到刘弗陵，毕竟他上面还有几个哥哥。不过，细分析这些兄长，都不是当储君的合格人选。 老二英年早逝，在刘弗陵出生前就去世了;皇三子平日里为非作歹，没个正形，刚刚对太子之位表现出一点兴趣，便被刘彻给削减封地了;老四深知自己无治国安民之才，根本不想参与太子之争;皇五子刘髆被巫蛊之祸牵连，获罪抄家，自然失去了竞争资格。 公元前87年，已经病重的汉武帝，决定封刘弗陵为太子。就这样，一系列阴差阳错之后，好运降临到刘弗陵的头上。 《资治通鉴》： 是非儿曹愚人所知也。往古国家所以乱，由主少母壮也。女主独居骄蹇，淫乱自恣，莫能禁也。汝不闻吕后邪!故不得不先去之也。 汉武帝吸取吕后的教训，生怕外戚再度逾矩干政，便诛杀了刘弗陵的生母钩弋夫人，这便是“杀母立子”的典故的由来。至于为何要怎么做，刘彻在古文献里有所解释。 自幼丧母，成了刘弗陵一生挥之不去的痛。刘彻此举也是无奈之举，不过这一切他早已有所准备，去世之前，他给这个小太子留下了最强的班底——四大辅臣。他们分别是大司马兼大将军霍光、车骑将军金日磾、左将军上官桀以及御史大夫桑弘羊。 在交代完这些事之后，汉武帝刘彻撒手人寰。此时，年仅8岁的刘弗陵继位，是为汉昭帝。 汉昭帝开创属于自己的盛世 别看皇帝年龄小，但他没有受制于人，相反，刘弗陵所表现出来的成熟和稳重，乃帝王属性被刻进骨髓里的。 当然，刘弗陵的帝王之相，与四位忠心耿耿的辅臣相助是分不开的。纵观历史，托孤大臣一般都会把控朝政成为一人之下万人之上的掌权者。但这四位辅臣却表现出了难得的气度。 彼时，刘弗陵不谙世事，没有掌握多少权力，朝政之事皆由这几人决断。如果他们这样合作无间，对刘弗陵自然有很多好处，与大汉王朝而言，也是百姓之福。刘弗陵继位之初的四年里，帝王和辅臣之间通力合作，西汉王朝自汉武帝晚年变得昏暗的朝政为之一清，一度滋扰中原的匈奴异族也被拒至北方，国力逐渐恢复。 凡事岂能皆如人所愿，随着刘弗陵慢慢长大，他也逐渐掌握了一个帝王应具备的素质，与此同时，几位辅臣之间却为了争权夺利，开始了明争暗斗。公元前86年，刘弗陵继位后第二年，辅臣金日磾去世，四大辅臣，还剩下三个。 后来，桑弘羊和上官桀两人居功自傲，为了一己私欲，纷纷与辅臣之首的霍光闹翻。这中间出现了两个插曲。 当时在朝堂之中，很多大臣都存在姻亲关系，霍光和上官桀就是亲家，上官桀的儿子上官安娶了霍光的长女为妻，霍光每每外出时，都会让上官桀代替他处理政务。本来霍光让上官桀帮助自己处理政务是出于信任，殊不知，他的这份信任却为自己埋下了隐患。 按照汉朝的祖制，12岁的刘弗陵到了可以娶妻生子的年龄，在娶谁当皇后的问题上，上官桀极力推荐自己的女儿，毕竟当了国丈之后，上官桀的权势又将扩大，但他的建议却遭到了霍光的强烈反对。 上官桀经过一系列的运作，最终还是将女儿上官氏嫁给了刘弗陵。不过自此之后，霍光与上官桀结下了梁子。御史大夫桑弘羊也是一样，他自恃有功，要为儿子求得一官半职，也遭到了霍光的反对，再加上两人本来政见就不合，这次之后更是心生嫌隙。 恰逢此时，刘弗陵的三哥燕刺王刘旦出来趟浑水，见朝纲上下党争不断，矛盾四起，欲乘虚而入，再次起了谋逆之心。所以，刘旦欲勾结上官桀和桑弘羊，打算废掉汉昭帝。 不过，接下来“盐铁之议”的发生，给了上官桀和桑弘羊一剂猛药。 彼时，在治国策略上，主政的霍光与副手上官桀和桑弘羊之间，也存在诸多分歧。桑弘羊主张盐铁等行业全部官营，而霍光倾向于相对放开。公元前81年，矛盾升级到白热化阶段。既然公说公有理婆说婆有理，刘弗陵则另辟蹊径，他从全国请来了很多大儒，就这件事，大家在一起开个“辩论会”。这场辩论持续了五个月，最终霍光一方胜出。这场争论，便是历史上大名鼎鼎的“盐铁之议”。 上官桀和桑弘羊在盐铁之议中落败，两人在政治上也渐渐失去了优势。不过，这两位辅臣岂可轻易认输，他们打算趁机诬陷霍光，后来，计策失败后，他们又打算来一招釜底抽薪——武装夺取政权，也就是造反。不过，年仅14岁的刘弗陵早已和霍光看穿了他们的阴谋诡计，还未等他们计划实施，刘弗陵已经布下天罗地网。 此后，刘弗陵与霍光之间的主仆情谊变得甚笃，在霍光的支持下，汉昭帝任人唯贤，例如杨敞就是个例子，他是司马迁的女婿，由于杨敞的历史功绩，后来官至宰相，而西汉时大名鼎鼎的弘农杨氏，说的就是他们这个大家族。 除了选贤任能，刘弗陵进一步实行休养生息的政策，对内实行宽松的惠民政策，对外有效抵御了匈奴和西南蛮夷，稳定了边疆。在汉昭帝和接下来的汉宣帝在位期间，西汉达到了真正意义上的顶点。 可惜的是，这位汉昭帝只活了21岁，至于他的死，历史上众说纷纭，总之非常突然，以至于他没有留下子嗣。很多人设想，如果刘弗陵能多活几年，不但会子孙满堂，而且一定会创造出更加辉煌的业绩，那么汉朝的历史就会被改写。可惜的是，这一切都被定格在刘弗陵21岁那一年，十足可惜。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
擂茶作为一种传统文化，主要流派有哪些?其实各地擂茶制作方法各有不同，尤其是配料的选择差别较大。按地域和族群可以分为客家擂茶和湖南(非客家)擂茶两大类。 比如福建西北部民间的擂茶是用茶叶和适量的芝麻置于陶制的擂罐中，用茶木棍研成细末后加滚开水而成;广东的清远、英德、汕尾市、揭西、普宁等地聚居的客家人所喝的客家擂茶，是把茶叶放进牙钵(内壁有纹路的擂茶陶盆)擂成粉末后，依次加上熟花生、芝麻后旋转研捣，再加上一点盐和香菜，用滚烫的开水冲泡而成;湖南的桃花源一带有喝芝麻擂茶的特殊习俗。是把茶叶、生姜、生米放到山楂木做的碾钵里擂碎，然后冲上沸水饮用。若能再放点芝麻、细盐进去则滋味更为清香可口。 喝秦人擂茶一要趁热，二要慢咽，只有这样才会有“九曲回肠，心旷神怡”之感;湖南的桃江擂茶是芝麻和花生为主，放入碾钵里擂碎，后用白开水冲泡，再放点白糖。擂茶制成后稠粘如糊，色呈淡咖啡色，香气扑鼻，入口滑溜柔润、甜爽。制法大致和桃源相同，只是在吃法上各有不同。 桃江擂茶一般放糖，成为“甜饮”。而桃源擂茶则放盐，大多为“咸食”。桃江的妇女怀孕后，有特别要喝擂茶的习俗，说喝擂茶越多，养出的婴儿越白胖。 逢有普通客到，一勺笊饭，一把炒豆，搅入茶中，便可以招待。令人称绝的是擂茶不排斥任何“飨料”，几乎所有的食物都可加入。农家取材，极为方便。豆米花生、粉条干果之类应先煮熟，连水冲入;菇笋香料和肉类应另行炒熟再加;芝麻米花则可直接撒入茶中。用勺搅匀，即成佳品。既可解渴，又可充饥，用以待客，经济实惠。客家人热情好客，吃擂茶往往见者有份，越吃人越多，客人吃了一碗又一碗，主人添满这碗舀那碗，欢声笑语，彼此间感情得以充分交流。 因为服擂茶是要咀嚼的，所以严格地说，用“饮”字用“喝”字或用“吃”字，都欠准确，客家人均用“食”字来表达。食擂茶往往见者有份，越食人越多。若有客人来，尤其是女客，则宾主应在饭桌边团团围坐，邻居主妇亦不邀而至，并携来各种茶点，如炒花生。盐酥豆、桔饼、油炸糕等，都用小碟子装着，整个桌面琳琅满目，异彩纷呈。 主人一边依次献茶，一边频频举署，“食啊，食啊”，动作既热情，声音又甜美，情切切，意绵绵，一席擂茶宴把人们的心扉都打开了，把人们的情感都沟通了。一切都显得那么流畅自然，毫无矫揉造作的痕迹。这样一种“下里巴人”的氛围，在“阳春白雪”的大都市是很难领略到的。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
浪淘沙慢·晓阴重 周邦彦 〔宋代〕 晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许?经时信音绝。 情切，望中地远天阔。向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，惟是轻别。翠尊未竭，凭断云、留取西楼残月。 罗带光消纹衾叠，连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色、空馀满地梨花雪。 译文 天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方?离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵? 情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。 她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。 赏析 这首写离别相思的词，是一篇曲折回环、层次丰富、变化多端、完整而又统一的艺术佳作。 全词共分三片，上片，交待分别的时间和地点。“晓阴”、“霜凋”、“雾隐”，说明是在一个秋天雾气很浓的早晨，在“城堞”，女子“掩红泪”、“玉手亲折”，把情人亲自送走了。中片，写离别时，两人依依遥望和内心的伤别情怀。“地”是那样遥“远”，“天”是那般宽“阔”，而情人却奔向那“露冷风清无人处”。“万事难忘”，“唯是”那场“轻别”。此后，只有“断云”、“残月”，陪伴自己度过孤独凄清的寒夜。下片，写离别以后的相思与怀念。夜不寐，茶、酒无味，“恨春去”、“弄夜色”，离情相思意难绝。 整个篇幅，曲折回环，前呼后应，铺叙委婉，层次清晰，转换变化，顿挫有致，巧妙地把这篇多层次的作品融成一体，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如，充分显示出作者驾驭长调、结构长篇的艺术才能。陈廷焯对这首词评价很高，特别是下片。他说：“蓄势在后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色，老杜所谓‘意惬关飞动，篇终接混茫’也。” 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
浣溪沙·楼上晴天碧四垂 周邦彦 〔宋代〕 楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。 新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。 译文 晴空万里，我登上杨柳掩映的高楼，眺望一片芳草绿到天边。劝你不要登上高楼的顶点，因为此时登高怀远，最是伤怀。 堂下的新笋已长成竹子，落花已碾成尘土作了燕子筑巢的新泥。此时再怎忍心听那林梢上传来杜鹃的的啼叫呢? 赏析 上阕首句“楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯”中看似都是景语，实则化用了韩倔《有忆》“愁肠泥酒人千里，泪眼倚楼天四垂”和魏夫人《阮郎归》“夕阳楼处落花飞，晴空碧四垂”的物境和意境，词人看到了渺远而开阔的景物，思乡之情就油然而生。“劝君莫上最高梯”说出了自己思乡的心绪，因为登得愈高，思乡的离愁别恨也就愈加强烈，这里表现了词人怕触动无法排遣的乡情，才不敢凭高眺远，但词人却不予点破，可以说是含而不露，深沉蕴藉。 下阕首句“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”中，词人通过写新笋成竹、落花燕巢这样的意象来表达自己对时光流逝思念之情。结合上阕内容，词人把视角从天空原野拉到了眼前的新竹燕巢，一远一近，一大一小，丰富了词的层次感，也在广阔空间的基础上加入了时间的维度，使词的抒情更加真切、感人。末句是景中情语，而其情过于深切，“忍听林表杜鹃啼”采用反问的语气，表达了词人思念家乡，盼望回归故里的迫切之情。 这首写思乡之情的小令从一开始就将愁情包含在了词句之中，全词更显愁思萦绕、不绝如缕，点明所愁的正是乡情，而用典自然，如从己出，也是这首词的重要艺术特色。 创作背景 宣和二年(1120)，周邦彦曾任顺昌知府，这首词或许是这个时期所作。暮春之时，词人登高远望，看到天空中万里无云，地下芳草萋萋，远处的林外又传来杜鹃的啼鸣，触发了词人的惜春伤怀之情，于是写下这首词。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
谢谢邀请 设计工作室前景可以，想做好看水准，看实力，看资源，看对市场的敏锐度服装设计工作室创业。 刚开始创业也从事设计开始的，经历了十多年的设计创业，经过了设计行业从高端变低端，从有价，变无价的尴尬。（给点创业参考） 首先可以肯定，设计创业如果你精力充沛，不怕麻烦，心态平和，那恭喜你，第一步你已经具备了； 其次：你的设计创作能力强悍，比稿不怕被恶心到，能巧妙的在客户想法和N次代的调整变换中随波逐流，那么你生存不是问题了。 然后：如果你想坐地起价，高开高卖，心之向往创意无价，那么，你不仅需要牛叉的水准，还需要你有非你莫属的魅力和资源。（FA的经典历史年代已成为过往，搞掉创意的不是创意，而是价格） 当然，时下好创意依然是好价格，但是却凤毛麟角。 最后： 想象很美好，现实很妖娆； 若为自由故，啥都捞不着； 创业自古不简单，自强自立自己干； 别人闲着你得忙，别人忙时你更难得闲； 初始创业无大事，事事上心学做专； 小有成绩别膨胀，巧借故事做宣传； 多听多学忙积累，事到临头变简单； 同行自有同行利，合作共赢多赚钱～ 祝：早日创业成功～ 开服装设计工作室是怎样运作的？ 1、先看看你的资金,如果够了,最好先做做加盟.不容易赔钱，如果不够，可以自己先开一家小店.试试能不能卖动。 2、自己设计服装，首先得做工好，也就是我们常说的性价比高的，还有广告要做足，就算不能花太多钱打广告，可以印些传单之类的，到各地去发发。用不了多少钱，想杀出血路不太可能，现在顾客精明的很，只有东西好，才能吸引到人，刚开始主要赚人气，以后才是赚钱。 3、你要去的服装厂一定要看好了再进货，小心被宰。还有就是你们那边的消费水平低，就进低价的衣服，消费水平高就进高价的。服装能否被消费者接受取决于四大因素：款式、色彩、面料、工艺，其中，由于普通消费者缺乏专业辨别能力，面料和工艺对其影响最弱，而款式色彩则是进入大众视野的第一要素。 4、同等价格和质量的产品就是比服务，不论做线下生意还是电子商务，不论是售前售中还是售后，做好每一个环节才能赢得客户的信赖。还是要慢慢来，从小做，能成功再做大，自己开商场，推广是一定要做足的，不要舍不得花钱，只有人气够多，才可能会做大!祝你成功 服装定制行业创业前景如何？ 中国经济处于进入发达国家的拐点，地域差异、场景细分、消费升级、消费迁移变化频繁，比如户外竞技项目引领了专业性服装装备升级、健身热潮引发的室内健身服饰热销、慢跑马拉松等生活方式引发的休闲运动风潮、网红直播带货电商品牌服饰消费、二次元的COSPLAY动漫服饰消费、古风热提升唐装汉服等服饰消费、线上线下联合的服装定制模式等等…… 中国GDP从1990年的0.36万亿美元到2018年13.6万亿美元，服饰消费领域也跟着在快速成长和快速变化，消费者的成长需求变化也是非常迅速的。移动互联网导致信息越来越透明，服装领域不同的细分市场、不同的产品，所需要的服务差异很大，策略也不一样。 服装定制领域，我们一直认为，定制不仅仅是消费，更是服务和体验的综合。消费者放弃购买便利的成衣，来定制服饰，必然有其需求。服装定制创业者要深刻地理解用户，不理解你的用户，你做不好产品，也就做不好定制。 服装定制的前景必然是光明的。20年前，人们不能理解网购衣服，觉得怎么可能对着一张图片就付款了呢。现在，网购已经是日常。未来，我们必将迎来服装定制这种形态的市场爆发，因为服装定制是一种升级型消费，产品比成衣更加符合消费者的需要，这中间的过程，就是大家一起探索一起成长的过程，专注你的用户、专注场景、打磨产品、管理供应链、做好服务，市场自有你的一席之地。 现在开一个服装定制店铺怎么样？ 现在选择服装定制是个好时间，定制是现在的分口，定制虽然不用库存，不用进货，但是定制的面料要求，技术水平，制作设备，都需要用到先进的机器，和经典的手工师傅，和量体的师傅，才可以完成整个定制流程！而这些拼技术，拼设备都是很费人费钱的事。自己搞不太建议，最好选择一些国内的定制大企业去合作加盟！ 以后的定制市场都是拼的质量和服务！ 找大公司做质量，自己去做服务！ 推荐几个合作平台给你： 网络科技定制衣邦人，主要招合伙人量体师！ 传统大佬，红领，报喜鸟， 民族经典，巴蒂米澜， 技术典范，汉邦裁剪