隋唐时期唐朝仕女图：雍容富态、健康自然 雍容富态、健康自然成了美女的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。 这一时期，女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。从魏晋时期开始，女性之美开始获得了独立的价值，得到欣赏和珍视。荀粲曾说“妇女德不足称，当以色为主”。 在这种美德独立宣言的鼓舞下，女性开始走向对于美的自觉的追求。这一时期的女子，大多穿着广袖短襦，曳地长裙。 腰部束以“抱腰”，并且用衣带来装饰，当时还流行在头上插戴花钗和“步摇”，这样走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，进一步强调了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。 在化妆上，最盛行的是在额间点上一个红色或黄色的“花子”以做装饰，“花子”形状各异，以叶子或花朵形状为主。 花木兰从军后回到家中，“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，就是这种装饰的体现。 隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。 唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。 她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。 云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。 唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。 在化妆上，唐代女子流行画浓晕蛾翅眉，高而上扬的眉型，更加增添了女子的风韵。 当时的唐朝物产资源丰富，国家安定，并且和上百个国家都建交，所以当时在唐朝无论是男性还是女性都讲究体面，体面具体表现在哪呢？ 就是雍容大气，用贴地气的说法就是富态。说到这里还有一个例子，就是唐代有一个非常著名的画家周昉，他做了一幅画，簪花仕女图，这幅图主要描绘唐代女子的形体形态。 图中的美女也被认定为唐大美女的形象标准，画中的女性圆脸宽额头体态丰满，唐朝虽然追求女性以丰腴为美，但是并不是说越胖越好，因为也并不是所有人都喜欢胖胖的女性。
有名的有几个—— 1唐朝仕女图、周昉唐代绘《簪花仕女图》，是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。 2、顾恺之魏晋绘《洛神赋图》，该作为其观三国曹魏时建安七子之一、曹操第三子曹植所写《洛神赋》这篇著名文学作品后有感而画的。顾恺之读后大为感动，遂凝神一挥而成《洛神赋图》。此卷一出，无人再敢绘此图，故成为千百年来中国历史上最有影响力的名著和最为世人所传颂的名画。 3、唐寅明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世 秋风纨扇图 王蜀宫妓图 唐代的簪花仕女是什么人？ 《簪花仕女图》是一幅非常有分寸感的色情画，记录了唐代后宫美女勾引诱惑皇上的一幕色情戏。这样的画绝对不能轻易流传到宫外，只能默默地藏于九重深处，这也是这幅鼎鼎大名的画作却鲜在历史上被人提及的原因。 这幅画描绘的其实是一项后宫竞美争宠的活动：中国古代皇帝都有三宫六院，嫔妃成群，皇帝可以每晚选择不同的妃子共度良宵。但是嫔妃太多，选不过来怎么办呢？ 唐代皇帝为了显示公平，就在每年的春夏之交，选一个风和日丽的日子，让宫女们都用某种花装扮好，熏满花的香味。 皇帝来了，对宫女们放出一只蛱蝶（特别大的蝴蝶）。蛱蝶落在哪个宫女身上，当晚皇帝就跟她过夜。如果她幸运地怀孕，生了皇子，自然母以子贵，身价百倍。 从画面上看，这幅画带有明确又优雅的色情意味：这件作品用工笔重彩的手法，描绘了五位雍容华贵的宫女、一位拿着扇子的侍女。 最左边的一个宫女手里拿着一只蛱蝶，她就是那年最幸运的宫女。 对于后宫嫔妃来说，这是一个很重要的日子，所有宫女为了这一天都做足了充分准备。她们团花锦簇、仪态万方，头戴各种花：芍药、海棠、荷花、蔷薇、牡丹等，每一个宫女头上的花朵都不重样。 宫女们的衣服都点金缀银，细致描绘了各种花纹，外面套的是一件半透明的衣服，可以清楚看到她们的香肩。 中国古代，女性的美在于“酥手”和“香肩”，手臂和肩膀是体现性感的地方，这两个部位在画中都展露无疑。 她们里面的衣服是一件抹胸，性感地露出了胸脯的上半截。这种衣服叫“亵衣”，只有在后宫面对皇帝时才穿，有一种难以言说的暧昧意味。 这幅画从主题到色彩和服饰都散发着性感之美。这是一幅非常有分寸的色情画，记录了后宫美女勾引诱惑皇上的一幕色情戏。 这样的画绝对不能轻易流传到宫外，只能默默深藏于宫中。 番外：唐灭亡后，此画在私人藏家手中默默流传，一直不为外人所知。 这张画最后进入清宫收藏，后来的鉴定家断章取义，起名“簪花”。 其实，唐代的“扑蝶图”更像《簪花仕女图》的同类异本，“扑蝶图”描述的就是宫女们在特定日子去扑蝶，争取得到皇上的宠幸。 这项宫中竞美争宠的活动什么时候消失了呢？ 答案就在白居易的《长恨歌》里：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。” 唐玄宗专一钟情于杨贵妃，万千宠爱集一身，一年一度的扑蝶竞宠活动自然就消失了。 参考资料：《中国美术50讲》
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