首先画一个大的卷轴，然后画出一个诗人，接下来我们写出标题，然后画出树木，接下来进行勾边，最后进行上色就完成了。
晏几道，北宋著名词人，以其独特的词风和孤傲的性格，在词坛上留下了深刻的印记。他的一生充满了坎坷与波折，中年时期更是家道中落，但他始终坚守自己的信仰，用文字描绘出生活的真实面貌。 晏几道的词才横溢，他的作品语言优美，意境深远，给人以强烈的艺术感染力。他的词风独特，既有豪放的气概，又有婉约的情感，被誉为“豪放派”的代表人物之一。他的词作中，既有对生活的热烈赞美，也有对社会现实的深刻揭示，展现了他对人生的独特理解和感悟。 然而，晏几道的性格却与他的作品形成了鲜明的对比。他是一个性格孤傲的人，不善于与人交往，更不愿意迎合权贵。他的这种性格使他在社会上备受冷落，甚至被一些人视为异类。但晏几道并不在意这些，他坚持自己的生活方式，坚守自己的信仰，用文字表达自己的情感和思想。 晏几道的一生充满了坎坷。他的家境原本富裕，但在他中年时期，家道突然中落，他的生活陷入了困境。然而，他并没有因此而放弃写作，反而更加努力地创作，用文字来抒发自己的情感和思考。他的词作中，充满了对生活的热爱和对命运的抗争，展现了他的坚韧和不屈。 晏几道的一生，是一首充满激情和痛苦的词。他以孤傲的性格和独特的词风，在北宋词坛上独树一帜。他的生活虽然充满了困苦和挫折，但他始终坚持自己的信仰，用文字描绘出生活的真实面貌。他的词作，不仅是他个人情感的抒发，也是他对人生和社会的深刻思考。晏几道，这位北宋词坛的孤傲独行侠，将永远活在我们的心中。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
想知道宋词与元曲的区别在哪里吗?有什么特色之处?其实从本质上说这俩没区别。要说有区别，只是表现形式有所不同而已。宋词是在唐诗的基础上，为应和社会生活需求而对诗进行的改良，说白了，词就是方便演唱的诗。 而元曲则是在宋词的基础上，融入了胡人特色的词，是随着元朝统治者入主中原而强制性推行的表现形式，所以元曲也叫胡曲，元就是元朝的意思。 宋词与元曲的区别: 1、元曲在正字之外可在句首或句中加衬字，更自由，更灵活也更适合使用口语。 2、两者用韵不同。元曲用的是当时北方话音韵。协韵方法是通押一韵不换韵。 3、元曲对仗形式比较丰富，除偶句外，三句四句皆可对。还有隔句对联珠对等。 此外，元曲还有“务头”、“俳体”等形式特点。 宋词是宋代最有特色的文学样式上词，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词牌”，依调填词叫“依声”。 词别名“长短句”(在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名;在唐代，长短句还是一个诗体名词)。 元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。是元代文学主体。 不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。 元曲独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转;一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪;锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。 宋词对于字、句、韵都有的严格限制，更讲究含蓄蕴藉、形式精巧、音调和谐。元曲用韵灵活，对句子和字数没有严格限制，多以方言俗语填写，通俗易懂，别有情趣;人物形象更加鲜明。两者在题材、意境、风格、手法、形式等诸方面都不同。 由于元代士人地位低下，所以元曲中往往寄托了作者的放荡出尘、讽刺时政思想，且加入了大量民间俚语，生动活泼。宋朝重文轻武，文人即使抒发的是一种抑郁之情，也并不激烈，反而文字典雅辞藻精致。 唐诗分五言律诗，七言律诗和绝句，注重结构和韵律。晚唐出现歌行体，结构较散漫，演变成词，开始以乐曲韵律为基础编辑字数。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增 宋词和元曲的相同之处： 1、都能够入乐演唱; 2、都能够写比较通俗的题材; 3、都能够运用口语; 4、都有词牌或曲牌; 5、都是有一定格律要求而长短不一的文体; 6、都是由民间创作发展到文人创作的; 7、都曾被视为诗以外的“小道”; 8、都代表了一代文学的最高成就。 宋词和元曲小令的用韵差异 同为唱词类诗歌体裁，宋词和元曲小令随着时代的变迁，在用韵方面有较大的区别。 韵书不同：宋词采用【词林正韵】，而元曲采用【中原音韵】。 语言体系不同：宋词属中古音语系，二元四声三韵。即平声韵，仄声韵和入声韵。元曲属近古音语系，分为平声，上声和去声。入声被摊派(北曲)。 韵部搭配：宋词是允许不同韵部集中在同一首词中。如【虞美人】。元曲是不允许的。 同韵部平仄混押：宋词只有极少数词，如【西江月】。元曲是普遍情况。皆一韵到底，不许变韵部。 韵位疏密：宋词是有疏有密。元曲大多是密韵化。 活韵：宋词基本上无活韵。元曲的活韵较多。如平，上变化，平，上，去变化。 布韵：宋词不可以，只能按词谱规定。元曲小令可以根据个人的配韵水平，对句中的活韵作不同处理。 总体来说，元曲的用韵较宋词来说，是进步的。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
前言 潘牥字庭坚赵贵诚，福州闽人，生于嘉泰三年（1203年），卒于淳祐丙午（1246年），时年43岁。 潘牥原名为公筠，后来梦到有人“持方牛首与之”(齐东野语记载)，于是改名为牥。 潘牥是端平二年进士，以敢言著称，曾经直指宋理宗理亏之处。潘牥的去世也颇为诡异，在一次诗会上“瀑泉灌顶”受了凉，回家后就病亡了。 潘牥传世诗词八十多首，其中词仅有四首半而已。 一、潘牥的直言潘牥敢言人所不敢言之事，宋史评价说：时对者数百人，庭坚语最直。 宋史中记载，潘牥上书给宋理宗所说之事，可谓胆大包天： “陛下手足之爱，生荣死哀，反不得视士庶人。此如一门之内，骨肉之间未能亲睦，是以僮仆疾视，邻里生侮。宜厚东海之恩，裂淮南之土，以致人和。” 宋理宗赵昀，初名赵与莒（后改名赵贵诚），他是是宋宁宗赵扩的远房堂侄。假如不是因为宋宁宗无子继承皇位，赵昀一生可能仅仅是个平头百姓而已。 宋宁宗八名亲生子都幼年夭折，于是命宰相史弥远找宗室继承沂王王位，将来作为皇储的备胎。机缘巧合之下，幼年丧父的赵与莒被选入宫内，改名赵贵诚，继承沂王王位。 原本要继承皇位的沂靖惠王赵竑得罪了权相史弥远，因此被设计丢了皇位。嘉定十七年（1224年），赵昀即位后，赵竑被进封为济王。宝庆元年（1225年），湖州人潘壬与他的弟弟潘丙图谋立赵竑，因此事赵竑受到牵连被赐死。 端平二年，即公元1235年，这年潘牥在进士策中写下了这段话，告诫皇帝对自己的手足兄弟好一点。其实在端平元年（1234年），宋理宗已经诏令追复赵竑的官爵。赵竑妻吴氏做了比丘尼，赐号为惠净法空太师，每月供给钵钱。 另外，潘牥还写道： “陛下承休上帝，皈德匹夫，何异为人子孙，身荷父母劬劳之赐，乃指豪奴悍婢为恩私之地。欲父母无怒，不可得也。” 当时殿中侍御史正在弹劾方大琮、刘克庄等人，于是诬陷潘牥“姓同逆贼，策语不顺“，要因此治罪。 进士及第以后，潘牥先后调镇南军节度推官、衢州推官，历浙西提举常平司，太学正等职。 后来潘牥受到丞相游似的欣赏，准备重用他的时候，他竟突然去世了。 二、瀑泉灌顶潘牥去世的时候，年仅43岁，据周密的《齐东野语》记载，他在一次诗会中逞强，得病而亡： 同社复置酒瀑泉亭。行令曰：“有能以瀑泉灌顶，而吟不绝口者，众拜之。”庭坚被酒豪甚，竟脱巾髽[zhuā]髻，裸立流泉之冲，且高唱《濯缨》之章。众因谬为惊叹，罗拜以为不可及，且举诗禅问答以困之，潘气略不慑，应对如流，然寒气已深入经络间矣。归即卧病而殂。既不得年，又以戏笑作孽，不自贵重，闻者惜之。 潘牥裸身与瀑布之下，与诗友酬答。我们爬山的时候会发现，山泉水非常凉，这个潘牥因此受了寒气，回家后就得病卧床去世了。 大家对于潘牥的评价是，平时胡闹惯了，不知道保护自己，都为其感到惋惜。43岁，人在壮年，又受到丞相游似的赏识，本来前途不可限量，可惜可惜。 三、潘牥词作潘牥只有4首词完整传下来，其中代表作是这首《南乡子 题南剑州妓馆》： 生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然。暮雨朝云去不还。 应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。月又渐低霜又下，更阑。折得梅花独自看。 为什么怕呢？因为耳中听见的溪水声音和眼中见到的青山，可以勾起诗人的回忆。当年的山水依旧，佳人如同暮雨朝云一般去而不还。 旧地重游，期望与情人重聚，可惜物是人非，佳人不在，这种场景我们在电影中经常可以见到。3天前看过的陈翔六点半闰土的一个短剧不错，可以体会一下这种感觉，片名《我与你的相遇不只是命中注定》。 况周颐在《惠风词话续编》中评价说： “潘紫岩词，余最喜《南乡子》一阕，小令中能转折，便有尽幅千里之势。……歇拍尤意境幽瑟。 下片把情人比作为仙女离开，当时的情景在脑海中出现：月下时时整佩环。诗人从想象的虚拟世界回到现实，只有残更里霜月之下的梅花相伴。古人有折梅相赠的典故，可是这枝梅花又能赠给谁呢？ 应是蹑飞鸾，也有悼亡之意，化作仙女离开，或指佳人已经辞世。 宋词中的这种言情诗，多以悲剧结束。但是现实中的诗人，是不是真得想追回这段感情，有没有润土追求爱情的执着呢？并不是每一个人都敢于把青楼女子娶回家的，大多数人逢场作戏而已。 潘牥另有三首词，其中《乌夜啼》写的闺怨： 无端小雪廉纤，入平檐。金鸭旋添龙饼，莫开帘。寻梅约。开还落。可曾忺。合作一年春恨，上眉尖。 《满江红》咏怀，表现归隐之心： 筑室依崖，春风送、一帘山色。沙岛外，渔樵而已，别无闲客。醉後和友眠犊背，醒来瀹茗寻泉脉。把心情、分付陇头云，溪边石。 身未老，头先白。人不见，山空碧。约钓竿共把，自惭钩直。相蜀吞吴成底事，何如只抱隆中膝。漫长歌、歌罢悄无言，看青壁。 《洞仙歌》写景怀古： 雕檐绮户，倚晴空如画。曾是吴王旧台榭。自浣纱去後，落日平芜，行云断，几见花开花谢。凄凉阑干外，一簇江山，多少图王共争霸。 莫闲愁、金杯潋滟，对酒当歌，欢娱地、梦中兴亡休话。渐倚遍、西风晚潮生，明月里、鹭鹚背人飞下。 吴王旧台榭，应是指姑苏台一带的建筑，姑苏台又名姑胥台，在苏州的姑苏山上。据说公元前505年，始建于吴王阖闾，后经夫差续建历时五年乃成。 越王勾践卧薪尝胆，灭掉了吴国，将姑苏台付之一炬，成了一片废墟。 姑苏台的故事，引起了后代无数诗人的兴亡之叹。 结束语看完潘牥的故事，不由想起我们这一代人。老街幼年没有什么娱乐项目，经常登墙爬树，钻洞潜水。有好友因此而丧命，回顾起来自己也曾有性命之灾，长大真是不易。 潘牥正值壮年，却因为游戏人生得病而亡，实在令人惋惜。 结束时，依照惯例填词一首为今天作业，《南乡子》正格为双调56字，上下片各四平韵，不换韵。用龙榆生词谱： 翘首隔重山，暮色苍苍独倚栏。梦里秦云兼楚雨，凄然。欲问秋鸿信不还。 霜月几婵娟，曾约吹箫跨玉鸾。秋易魂伤春易老，经年。瘦尽灯花夜夜看。 中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，平平，中仄平平中仄平。 中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，平平，中仄平平中仄平。 @老街味道
问题叶梦得：叶梦得在宋词词人中地位如何？ 前言叶梦得(1077年-1148年 )出身名门， 是两宋之间的词人， 叶梦得父亲是叶助，母亲是晁补之的妹妹，因为晁氏怀孕时梦见龙盘梁柱，因此给儿子取名为叶梦得。 绍圣四年(1097)叶梦得登进士第，历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。因为年轻时叶梦得受到过多蔡京的举荐，因此被一些后人认为是蔡京奸佞一流。 和大部分同时代的词人一样，他的词作在南渡前后有所变化，南渡前作品是 “婉丽”之词，南渡后作品 有“雄杰”之风，另外他也一直学习苏轼的清旷超逸。 他是算是当时的一流词家，但是名声略逊于李清照、朱敦儒。叶梦得另有《石林诗话》影响甚广，主要记录北宋诗坛掌故、轶事，同时也有叶梦得对于诗学的审美理论。 一、方回因人论诗 叶梦得是奸佞之徒吗？叶梦得写过一首七律《送严壻侍郎北使》 朔风吹雪暗龙荒，荷橐惊看玉节郎。楛矢石砮传地产，医闾析木照天光。传车玉帛风尘息，盟府山河岁月长。寄语遗民知帝力，勉抛锋镝事耕桑 。元代方回《瀛奎律髓》中评价这首诗的时候说： 石林叶梦得少蕴，以妙年出蔡京之门，靖康初守南京，当罢废。胡文定公安国以其才，奏谓不当因蔡氏而弃之，实有文学诗似半山，然《石林诗话》专主半山而阴抑苏黄，非正论也。南渡后，位执政帅金陵。 此诗“楛矢石砮、医闾析木”一联佳，取之秦桧之和，虽万世之下知其非是。后四句含糊说过，无一毫忠义感慨之意，则犹是党蔡尊舒，绍述之徒常态也。绍述：续承之意 。 王安石创行新法后来废除，在宋哲宗时，章惇入相，重新执行王安石新法，历史上称为“绍述之政”。 党蔡尊舒：蔡京无需介绍， 舒亶就是那个在乌台诗案中，一心想致苏轼死地的人物。 方回对叶梦得为人和文学成就都进行了贬低，认为叶梦得依附蔡京而且在南宋初期对金有求和态度。叶梦得因为年轻时受到过蔡京的举荐，所以方回认为他是“绍述之徒”，是蔡京、舒亶一类的奸佞人物。 至于方回“楛矢石砮、医闾析木”被认为是叶梦得赞扬秦桧的求和主张，所以方回说他“无一毫忠义感慨之意”。 一个人的行为与德行，往往会影响到他人对其作品的评价。方回评价叶梦得既是如此。 据宋朝的李攸《宋朝事实》记载，叶梦得并不是一个昏庸的官员，在抗金方面至少有萧何的后勤之功： 叶梦得，字少蕴，苏州吴县人，官至尚书左丞。在镇，以其子模将数千人守马家渡，金人果使叛将郦琼将轻兵来袭，见有备，乃去。时以屯兵众，岁费米八十万斛、钱八百万缗，榷货务所入不足以赡，且命梦得兼总四路漕运。时江淮多难，甚赖之，以劳进观文殿学士。《宋朝事实》李攸的这一段也被元人写入了《宋史》，宋史中还写到叶梦得曾经督促张俊抗金，后来叶梦得调往福建，还平定了海盗的叛乱， 移知福州兼福建安抚使，海寇朱明猖獗。诏梦得挟御前将士便道之镇，或招或捕或诱之相戕，遂平寇五十馀群。《宋史·文苑传》《宋史》是元朝末年丞相脱脱主持撰修的 ，但是《宋朝事实》作者李攸是经历了靖康之乱的学者，他对于叶梦得的记录和宋史基本一致，应该有一定的真实性。 二、南渡前 “婉丽”之词经历了靖康之难以后，诗人的文风都有所改变。例如李清照、朱敦儒等南渡词人都有这个特征，叶梦得也不例外。 以南渡为界，叶梦得作品也分为两个阶段。早期风婉丽，仍是传统题材，如《贺新郎》： 睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取？但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。词人在南渡以前大抵如此，即使是苏轼的豪放之词， 也常常描写个人的宦海浮沉，以及亲友的悲欢离合。宋人刘昌诗认为叶梦得“赋此词时年方十八”，这首《贺新郎》据说当年在青楼广为传唱，颇有柳永风味。 三、南渡后作品 “雄杰”之词这首《水调歌头》是叶梦得南渡后的作品，他自己还写了序言： 九月望日，与客习射西园，余偶病不能射。客较胜相先。将领岳德，弓强二石五斗，连发三中的，观者尽惊。因作此词示坐客。前一夕大风，是日始寒。 霜降碧天静，秋事促西风。寒声隐地，初听中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。岁将晚，客争笑，问衰翁。平生豪气安在，沈领为谁雄。何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。老矣真堪愧，回首望云中。这首词可以看出，叶梦得从花前月下走了出来，词中有英雄之气和报国之志。北宋豪放词与南宋豪放词差别也在于此，词人们增加了家国情怀。 上阕开篇的意象有：霜、碧天、秋、西风、寒声、夜、梧桐、高城，尽是后面所说的”寥落“景色，写景一定要配合整首词的感情色调。 这首词作于叶梦得”执政帅金陵“ 时期，大约是绍兴八年（1138）。大宋一朝只剩半壁河山，建康（即金陵）竟成为扼江守险、支援抗金的重镇。 词中的内容宋金战事有关，这类词在南渡以前是写不出来的 。 下阕叹惜自己壮志未酬身先老：”问衰翁、老矣真堪愧“ 。”回首望云中“有苏轼”持节云中，何日遣冯唐?“之意， 辛弃疾晚年也有”廉颇老矣，尚能饭否“的豪迈之情。 四、 学苏轼 清旷超逸之词作为晁补之外甥，叶梦得很早就受到过苏东坡的影响，王灼《碧鸡漫志》 说： 晁无咎、黄鲁直皆学东坡，韵制得七八。黄晚年闲放於狭邪，故有少疏荡处。後来学东坡者，叶少蕴、蒲大受亦得六七，其才力比晁、黄差劣。《碧鸡漫志》(宋)王有灼王灼认为晁补之（无咎）、黄庭坚（鲁直）学苏轼得七八分，叶梦得（少蕴）则得六七分。下面这首《水调歌头·次韵叔父寺丞林德祖和休官咏怀》颇有几分苏轼的味道： 今古几流转，身世两奔忙。那知一丘一壑，何处不堪藏。须信超然物外，容易扁舟相踵，分占水云乡。雅志真无负，来日故应长。问骐骥，空矫首，为谁昂。冥鸿天际，尘事分付一轻芒。认取骚人生此，但有轻篷短楫，多制芰荷裳。一笑陶彭泽，千载贺知章。 结束语 叶梦得(1077年-1148年 )在南渡词人中是年辈较长的人物，老街列举几个重要的词人，大家可以比较一下： 李光（1078年-1159年 ）、陈克（1081—1137）、朱敦儒(1081-1159)、周紫芝（1082-1155年）、李纲（1083年 －1140年 ）、李清照（1084年 -1155年）、向子諲（1085年—1152年）、张元干（1091年—约1161年）、胡铨（1102年－1180年）。 叶梦得参与了宋词复杂多变的发展进程。南渡以后叶梦得生活舒适稳定，因此他的词在雄放婉丽之间，更有少见的超逸旷达。 前有苏轼、贺铸、周邦彦、秦观等人，后有李清照、朱敦儒张孝祥、陆游、辛弃疾等人，叶梦得是两宋之间不可忽视重要人物之一。如要论起他的影响力，他要小于老街提到的这几个人。 @老街味道
首先，在剧目选择方面个人认为初一的少女尽量选择活泼或者柔美类型的，尽量避开悲情或者忧愁类型的比如说《点绛唇》或是《梅表姐》，不是说这种类型的舞蹈不好，而是在初一的年纪很难理解这种感情，更别说很好的表演出来点绛唇舞蹈。而且还要考虑到表演的场合，比如说是在普通初中表演，观众绝大部分是不了解舞蹈的人，就很难欣赏皱眉或者表情不好的表演，反而会觉得为什么要皱着眉跳舞。 其次是服装，服装尽量扬长避短，用服装和头饰来掩盖短处发挥长处。个子很高就不要带太高的头饰，肤色不是很白就不要穿荧光色，脖子不是很长就不要穿高领演出服等等。。 最后就是看个人喜好，如果功底比较好就可以选择桃李杯剧目，如果喜欢流行音乐就选择比较火的《半壶纱》《离人愁》等等，还可以借助道具纸伞、折扇、团扇、水袖…… 形容舞蹈优美的四字词语？ 婆娑起舞、歌莺舞燕、清歌曼舞、凤歌鸾舞、缓歌慢舞。 一、婆娑起舞 白话释义：形容盘旋跳起舞来的飘逸优美的姿态，有时也指树的生长样子。 朝代：周朝 作者：多人所作 出处：婆娑起舞。——《诗经·陈风·东门之枌》。 翻译：盘旋着跳起舞来。 二、歌莺舞燕 白话释义：歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好,也形容舞姿优美。 朝代：宋 作者：苏轼 出处：《锦被亭》词:“燕舞莺啼春日长。” 翻译：歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕，春日美景还长着呢 三、清歌曼舞 白话释义：清亮的歌声，柔美的舞蹈。 朝代：近代 作者： 瞿秋白 出处：《乱弹·代序》：“‘乾嘉以降’不久，昆曲的清歌曼舞的绮梦，给红巾长毛的‘叛贼’揭乱了。” 四、凤歌鸾舞 白话释义：神鸟歌舞。比喻美妙的歌舞。 朝代：宋 作者：陈亮 出处：《点绛唇》词：“凤歌鸾舞。” 翻译：美妙的歌舞。 五、缓歌慢舞 白话释义：柔和的歌声和舒缓的舞姿。 朝代：唐 作者：白居易 出处：《长恨歌》：“缓歌慢舞凝丝竹” 翻译：柔和的歌声和舒缓的舞姿仿佛凝固住了丝竹。 宋词很美，怎么样学填词？ 词是一种诗歌体裁，萌芽于南北朝，经隋唐五代到宋朝盛行，所以有唐诗宋词的说法，不光宋词很美，唐朝李白的《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织”和《忆秦娥》“箫声咽”、白居易的《忆江南》到五代南唐李煜词都很美。宋以后清朝的纳兰性德的词也是可圈可点的。近代毛泽东的词也是登堂入室之作。 若想学填词，有两条不可或缺。 其一是要多读，每一种词牌都要熟读背诵最少三五首。不要妄图背词牌平仄，背不下来，也没有用。从小令入手，《十六字令》、《如梦令》、《菩萨蛮》《渔歌子》都是很好入手的词牌。渐渐到中调《定风波》《沁园春》《念奴娇》《水调歌头》《满江红》等等。长调没有功力不主张去写。 学习古词要掌握几点： 一是掌握古人的音韵、节奏，力争熟悉格律，其中平仄，平仄五言七言基本和律诗相同，其他句子也要做到平仄相间，读多了，自然就懂了。要注意的是入声字，现代汉语没有入声字，要仔细分析。 还有句式，有的词句式不固定，如《念奴娇》下阕几句，苏轼是“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”毛泽东的是“而今我谓昆仑，不要这高，不要这多雪。”还有《水调歌头》“一桥飞架南北，天堑变通途”还是“一桥飞架，南北天堑变通途。”似乎都可。 押韵。有的词是一韵到底的，如《采桑子》《渔歌子》，有的词是中途换韵的如《菩萨蛮》，上下片各四句，两仄韵，两平韵。举个例子，李白《菩萨蛮》 平林漠漠烟如【织】，寒山一带伤心【碧】。 暝色入高〖楼〗，有人楼上〖愁〗。 玉阶空伫【立】，宿鸟归飞【急】。 何处是归〖程〗？长亭更短〖亭〗。 加【】的是仄声韵，加〖〗的是平声韵。（下同） 有的词是中间夹其他韵的如《定风波》，七言句式为主，每句用韵，于平声韵中包孕三换仄韵，插入三个两字句，调势于流畅时忽然顿挫转折，因而韵律复杂，个性突出。举例苏轼《定风波》 莫听穿林打叶〖声〗，何妨吟啸且徐〖行〗。 竹杖芒鞋轻胜【马】，谁【怕】？ 一蓑烟雨任平〖生〗。 料峭春风吹酒【醒】，微【冷】， 山头斜照却相〖迎〗。 回首向来萧瑟【处】，归【去】， 也无风雨也无〖晴〗。 二是了解意境，意境是有意象表达的，意象有象征意义，一般来讲，就植物类来说， 树木类。黄叶：凋零。绿叶：生命力，希望，活力。柳：送别，留恋，伤感，春天的美好。杨柳：伤别情怀。堤柳堆烟：往事如烟，兴亡之感。红叶：传情之物，思念。松柏：坚强，傲岸。梧桐：凄凉，凄苦，悲情。 花草类。花落：凋零，人生失意，生活挫折。惜春：对美好事物的留恋、追怀。草：生命力强，生生不息，希望，荒凉偏僻，伤春，离恨，身份地位卑微。禾黍：黍离之悲指国家昔盛今衰。兰：清高，自傲，高洁。菊：高洁品格，隐逸。梅：傲雪，坚强，不屈不挠，人生逆境。红豆：爱情，友情。 当然诗词的意象有许多许多，不能一一列举了。 三是了解抒情方式。古诗词的抒情方法有两种:直接抒情、间接抒情。 直接抒情也叫直抒胸臆,由作者直接对有关人物和事件等表明爱憎态度。 间接抒情又分为借景抒情、借物抒情(托物言志)、借古抒情、情景交融(寓情于景）。读多了自然就理解了，不再啰嗦。 除了多读以外更重要的是要有生活，要有自己的诗意。这个世界永远不缺乏美,而是缺乏发现美的眼睛! 前面讲的读诗词就是找一双发现美的眼睛。有了诗词的底蕴，到一处美丽的风景，那些美的诗句就从心底飞出来了。这样的经历多了，心底的诗句就会变成自己的语言，自己的语言经过组织整理就成了诗词。 千万不要隔靴挠痒，更不能无病呻吟。郭沫若写《女神》的时候，情绪激荡，夜不能寐，控制不住自己，在宣泄内心激荡涌动的情感时写下了这段威武猛烈的诗句：“无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球推倒……”，“力的绘画，力的舞蹈，力的诗歌，力的律吕呦！”“打着在，吹着在，叫着在……”，排比手法的运用，铿锵有力，节奏明快，如同排山倒海般的气势和情感，激荡在文字脉络之中，似惊涛的波浪打碎了几千年来传统诗歌形式的局限性，为这个崭新的时代奏起了新的赞歌。这是诗人内心世界的真实感受，只有这样，才能写出好诗词。 平常人写诗词要有平常心，仔细观察生活，观察身边的人和事，观察身边的景物变化、季节变化、天气变化，都会从中找出诗意的。想学写词，要先读诗，掌握诗的语言，要坚持不懈，坚持数年，必有好处。
1．床前明月光，疑是地上霜古诗中的月。举头望明月，低头思故乡。(李白：《静夜思》) 2．野旷天低树，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》) 3．明月松间照，清泉石上流。(王维：《山居秋瞑》) 4．月黑雁飞高，单于夜遁逃。(卢纶：《塞下曲》) 5．举杯邀明月，对影成三人。(李白：《月下独酌》) 6．小时不识月，呼作白玉盘。(李白：《古朗月行》) 7．深林人不知，明月来相照。(王维：《竹里馆》) 8．月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维：《鸟鸣涧》) 9．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼：《水调歌头•明月几时有》) 10．秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄：《出塞》) 11、三五明月满，四五蟾兔缺。 蟾兔：月亮。 《古诗十九首•孟冬寒气至》 12、明月照高楼，流光正徘徊。 三国魏•曹植《怨歌行》 13、月皎疑非夜，林疏似更秋 南朝梁•庚肩吾《奉和春夜应令》 14、明月隐高树，长河没晓天 唐•陈子昂《春夜别友人》 15、海上生明月，天涯共此时 唐•张九龄《望月怀远》 16、灭烛怜光满，披衣觉露滋 唐•张九龄《望月怀远》 17、滟滟随波千万里，何处春江无月明 唐•张若虚《春江花月夜》 18、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮 唐•张若虚《春江花月夜》 19、月出惊山鸟，时鸣春涧中 唐•王维《鸟鸣涧》 20、白云千里万里，明月前溪后溪 唐•刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》 21、明月出天山，苍茫云海间 唐•李白《关山月》 22、长安一片月，万户捣衣声 唐•李白《子夜吴歌四首》 23、月色醉远客，山花开欲燃 唐•李白《寄韦南陵冰，余江上乘兴访之，遇寻颜尚书，笑有此赠》 24、白云还自散，明月落谁家 唐•李白《忆山东二首》 25、人攀明月不可得，月行却与人相随 唐•李白《把酒问月》 26、今人不见古时月，今月曾照古时人 唐•李白《把酒问月》 27、斫（zhuó）却月中桂，清光应更多 唐•杜甫《一百五日夜对月》 28、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更 唐•杜甫《漫成一首》 29、春去秋来不相待，水中月色长不改 唐•岑参《敷水歌送窦渐入京》 30. 月色更添春色好，芦风似胜竹风幽。 唐 贾至 《别裴九弟》 31. 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 唐 白居易 《暮江吟》 32. 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 唐 白居易 《琵琶行》 33. 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。 唐 白居易 《春题湖上》 34. 万影皆因月，千生各为秋。 唐 刘方平 《秋夜泛舟》 35. 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 唐 刘方平 《月夜》 36. 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 唐 韩愈 《山石》 37. 晴云如擘絮，新月似磨镰。 唐 韩愈 《晚寄张十八助教周郎博士》 38. 天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 唐 徐凝 《忆扬州》 39. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 宋 晏殊 《寓意》 40. 明月却多情，随人处处行。 宋 张先 《菩萨蛮》 41. 云破月来花弄影 宋 张先 《天仙子•送春》 42. 明月净松林，千峰同一色。 宋 欧阳修 《自菩提步月归广化寺》 43. 可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。 宋 苏轼 《西江月》 44. 月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 宋 苏轼 《前赤壁赋》 45. 此生此夜不长好，明月明年何处看。 宋 苏轼 《中秋月》 46. 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 宋 辛弃疾 《西江月》 47. 明月有情还约我，夜来相见杏花梢。 清 袁枚 《春日杂诗》 48. 一夜梦游千里月，五更霜落万家钟。 清 濮淙 《闻梁蘧玉已寓京口》 49.唐·王维： 不见乡书传雁足，惟见新月吐蛾眉。 50.唐·张若虚： 春江潮水连海平，海上明月共潮生晋· 51.陶渊明： 春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松。 52.唐·李贺： 大漠沙如雪，燕山月似钩。 53.宋·晏几道： 当时明月在，曾照彩云归。 54.唐·刘禹锡： 洞庭秋月生湖心，层波万倾如熔金。 55.唐·白居易： 共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。 56.唐·张若虚： 江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。 57.清·萧诗： 辽海吞边月，长城锁乱山。 58.唐·杜甫： 露从今夜白，月是故乡明。 59.清·张惠言： 梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。 60.唐·杜甫： 片云天共远，永夜月同孤 61.清·梁章钜： 清风明月本无价，近山遥水皆有情。 62.宋·苏轼： 新月如佳人，出海初弄色。 63.宋·欧阳修： 月上柳梢头，人约黄昏后。 64.海上生明月，天涯共此时。——张九龄 65.明月出天山，苍茫云海间。——李白 66.我歌月徘徊，我舞影零乱。——李白 67.秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然 68.小时不识月，呼作白玉盘。——李白
谢邀!个人认为如何去欣赏和品味唐诗宋词？分三个层次去完成，你会被激励和非常地喜欢上唐诗宋词的宋词三百首全集赏析。①用必须的文字功底去摸索诗词的意思;②用检索形式去查阅/论证诗词的意思;③更广面去浏览古人和现代人对唐诗宋词的注解，从而去了解唐诗宋词的意境，再以自己的意境去进入诗人的诗。。。这样，你就会爱上唐诗宋词，会懂得品味唐诗宋词，也就会偿试地用格律诗去表达自己的意境情结，达到创作格律诗的阶段啦。 <本人很少从事论文答辩，所以简短浅谈心得。谢谢!>
“瑞脑消金兽”是什么意思？应作“瑞脑销于金兽”解。 “瑞脑”即一种香料，比如现在的“樟脑”； “销”即“销毁”、“烧毁”，意为烧香； “金兽”即黄色的兽型香炉。 全句的意思瑞脑是什么意思：在一种黄铜铸造的兽型香炉里焚烧一种叫“瑞脑”的香料。 ========================================== “瑞脑”又称“龙脑”，即“龙涎香”，是采自?{香鲸胃中的一种名贵的动物香料，有“天香”“香料之王”等美誉。它与麝香的香韵几乎是所有高级香水和化妆品中必不可少的配料。龙涎香的香味清灵而温雅，既含麝香气息，又微带壤香、海藻香、木香和苔香，有着一种特别的甜气和说不出的奇异香气。其留香性和持久性更是其他香料无法比拟的，要比麝香长—倍，作为固体香料它可保持其香气长达数百年。历史上流传有龙涎香“与日月共长久”的佳话。 为什么要说黄花瘦，依据是什么？ 这个问题有点没头没脑。戏说一番。 黄花的释意有以下几种：1. 黄色的花；2.黄花菜的花；3.菊花；4.没有经过性行为的女性。 无论是黄花菜或是菊花或是少女，一般都比较瘦弱，这个无须仔细观察就能发现。 黄花菜或者菊花的花杆挺立、花瓣细长，绿叶黄花，随风摇曳，给人以修长挺拔、婀娜飘逸的感觉，可不就是“瘦”吗？笑。至于少女，《诗经》说：有美一人，清扬婉兮；月出皎兮，佼人僚兮；螓首蛾眉,巧笑倩兮；窈窕淑女,君子好逑……总之都是体态轻盈，面容美好的样子。为什么？因为年轻啊！没有经过岁月侵蚀、风雨洗礼，神态没有苦恨、没有烦愁，身体没有发福、没有变形，可不就是像黄花一样瘦而美吗？！猜测题主所说的“黄花瘦”多半缘自李清照的《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”联系上下文，可知这儿的黄花当然是特指“菊花”了（重阳节，菊花正盛开）。这个比喻是非常好的啦，贴切、形象、传神（少女跟花一样，都是美的和瘦的），而又一语双关（人因思念而消瘦，人跟菊花一样高洁），极切合女词人的身份和情致。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。“悲秋”是中华文化的传统题材，在当时的李清照更别是一翻滋味在心头。李清照十八岁时嫁给赵明诚，婚后不久，赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她时常深深思念着远行的丈夫。宋徽宗崇宁二年（公元1103年），李清照年届二十，时逢重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。传说赵明诚收到后，大加赞叹，有意一比高下，三天三夜没有合眼，写了好几首词，然而却没有一首胜过李清照的（只知词美，不知伊心，也是个不解风情的糊涂蛋）。 宋词中的三影和三瘦分别是什么？ 宋词锦绣佳字多，三影三廋意婆娑。 张先清照抒胸臆，世人评热尽张罗。 宋词又称曲子词、乐府、乐章、长短句等，它始于南朝，形成于唐、盛于宋，是中国古代文学上光辉灿烂的一颗星。它与唐诗并为双绝，是宋代至今久盛不衰的一种中国文学体裁。宋词分豪放与婉约两大派别，代表人物主要有豪放派词人苏轼、辛弃疾与婉约派词人柳永、李清照等。宋词的词牌很多，没有确切数字，就如同歌曲一样，但最常用的有五十到一百多首。 宋词用字很讲究，好多词因字好而闻名。如“凭”“魂”“破”“透”“惊” “穿”“影”“廋”等，往往把宋词的意境带入到一种更为特别、新奇、美好的境界，在一篇词文中起到画龙点睛的作用。特别是如“影”和“廋”这两个字，常在多个词文中见到。而宋词中的“三影”和“三廋”指的是什么呢？它指的是北宋词人张先和李清照的三首分别带有“影”字和“廋”字的有名词段。 第一部分:【三影】 “三影”作者张先，字子野，别名张三影、张三中、张安陆，今浙江湖州人，北宋婉约派词人代表。曾中进士任官，著有《张子野词》180多首，终年八十八岁。张先在写作艺术上善于表现事物的朦胧美，以“影”字著名。这些影字往往动中有静,静中有动，体现出一种飘忽不定的意境。最有名的三首带影字词段分别是: 1、《天仙子》·张先 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省。/ 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。(此词中影字表现出花枝的婆娑和朦胧美感) 2、《剪牡丹 》·张先 野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。/彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。(此词中的影字表现出飞絮的轻盈和飘忽的灵动) 3《归朝欢》·张先 声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。/粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘押残花影。(此词中的影字写出了花影的朦胧也衬托出作者对美好时光向往的伤春之情) 据说张先很得意在“云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影”这三句中的三个“影”字，因而他自称“张三影”。另外因张先还有很多带“影”的词，宋代有人改换他自赏的“三影”，认为他在《题西溪无相院》、《天仙子》、《青门引》中的“浮萍破处见山影，”、“云破月来花弄影”、“隔墙送过秋千影”这三句也可以称得上“三影”。不管是哪三引，可以看出张先的词确实是善用影字，以影来表达景象的朦胧、飘忽不定的优美意境。 第二部分:【三瘦】 “三廋”作者李清照，号易安居士，今山东人，家喻户晓的宋代婉约派女词人代表，有“千古第一才女”之称。她从小生活在一个文化氛围浓厚的家庭中。早期她的词大多反映清闲生活，后来金兵攻入中原后开始南下，过起颠沛流离的生活，因而后期的词反映内容皆为悲凉。虽然没有人叫过她“李三廋”，但她以“廋”字表达出的凄恻之情堪为绝妙。请欣赏: 1、《醉花阴》· 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。/东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(此词中的廋写出她在佳节之下思念亲人的悲凉心情) 2、《凤凰台上忆吹箫》·李清照 香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。/明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。(此词中的廋写对于自己消廋憔悴的原因不能直接说出，只能用排他法来让人去猜测的意想) 3、《如梦令》·李清照 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧”。知否?知否?应是绿肥红瘦。(此词中的廋是伤春之笔，道出了人生如春天般的短暂宜逝，非侍女可解的那种感慨情怀。) 另外李清照还有几首词中也有“瘦”字，只是相对来说这三首更为闻名些。说到三廋，还有一个值得一提的人物。此人就是与毛际可、毛奇邻同称为“浙中三毛，文中三豪”的明末清初浙江文学家毛先舒先生。他有个“毛三瘦”的小雅称，在他的三篇词文中也分别有三廋:“不信我真如影瘦”、“书来墨淡知伊瘦”和“鹤背山腰同一瘦”，因而有不少人认为“三廋”是指毛先舒。原文如下: 《玉楼春·闺晩》·毛先舒 闲庭悄立愁时候,秋色满阶花似绣。月明背着陟然惊，不信我真如影瘦。/嘹嘹孤雁丁丁漏，又是三咚街鼓后，露珠珠泪一般多，谁湿银纱衫子袖。 《踏莎行》·毛先舒 数点黄花，一行衰栁，凄其客况秋时候。空闺寂寂念相闻，书来墨淡知伊瘦。/心似悬旌，人如中酒，恹恹最怕黄昏后。枕头耳热浪频猜，想伊不忍将人咒。 《临江仙》·毛先舒 我醉古人千日酒，醒来月挂床边。仰头大笑看青天，胸中无限仄，江海总平川。/鹤背山腰同一瘦，且看若个诗仙。抱琴抚弄意泠然，不思明日事，更探杖头钱。 对于张先的“三影”无可争议，那么对于李清照的“三廋”和毛先舒的“三廋”，您更喜欢谁的作品呢？
宋词婉约派婉约派代表人物： 柳永（约987一一约1054）原名三变，字景庄：后改今名，字耆卿：因排行第七，又称柳七，著名词人，作品在当时广泛流传于民间。著有《乐章集）等。 《雨霖铃》柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 ！今宵酒醒何处？扬柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情 ，更与何人说？， 傍晚寒蝉叫声凄苦，急雨过后，在开封城外送别处，帐中设宴，我却无心饮酒。正留恋不舍之际，画船上人来催出发。拉着爱人的手，两人泪眼相望，悲伤得说不出话来。想到我离开后，烟雾笼罩着一望无际的水面，你目送船逐渐远去，后来我便只能看到南方辽阔的天空与黄昏的雾霭了。自古多情人总为离别感伤，何况又在一个万物凋落的秋季！今晚酒醒时，我全身在何处？应该在某一处停泊岸边，晨风吹来，月亮将落，杨柳飘拂。这次离开之后，年复一年美好的时光、景物，对我都变成了摆设。我就箅心中有爱，还能向何人诉说？ 写与爱人离别时的不舍、痛苦。＂念去去千里烟波＂以下，都是对未来的想象。 李清照（1084一一约1151）宋代著名词人。曾为夫妇二人妆集的《金石录》作序，有《漱玉词》 《醉花阴》李清照。 薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。 有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 天气阴沉沉的，浓云密布，雾气氤氳，香炉里的香气缭绕。又至重阳佳节，所用的纱帐到了半夜感觉凉气袭人。 来至院中篱笆前，黄昏时候，迎风把酒，有花香飘来。此时最销魂，西风吹来，卷起门帘人比菊花还要消瘦。 词作描写重阳佳节把酒赏菊的情景，抒发了对亲人的思念之情。
你好呀，我觉得诗意的名字可以从诗经从唐诗宋词里摘取。但你有没有考虑过用中药名取名呢唐诗宋词取名男孩名字？我国的中药名自从我听闻就久久不能忘怀。 给你推荐一些好听的两个字的中药名： 青黛 木蓝 蓼蓝 菘蓝 半夏 佩兰 紫珠 杜若 悉茗 白薇 紫地 花丁 苏叶 青蒿 花楹 降香 细辛 苍术 儿茶 山茶 山栀 川连 川乌 川贝 川芎 见愁 丹砂 乌茜 六曲 双花 水苏 艾蒿 石蜜 龙葵 申姜 仙茅 白芷 白苏 白降 白蜜 白蔻 白蔹 白微 白鲜 玄参 半夏 豆蔻 地黄 西羌 木兰 女贞 当归 曲莲 朱砂 血余 合欢 守宫 冰片 决明 灯草 麦冬 赤芍 苁蓉 苏子 杜仲 杜衡 辰砂 佛手 忘忧 辛夷 良姜 谷芽 连翘 沉香 灵芝 青黛 苡仁 茅莓 枇杷 松音 松醇 郁金 虎仗 昆布 岩陀 知母 侧柏 佩兰 夜合 京墨 空青 法夏 泽兰 降香 饴糖 细辛 玳瑁 茯苓 茴香 胡桃 南星 桅子 轻粉 钩藤 香附 香橼 香嵩 香薷 重楼 首乌 神曲 蚤休 贯仲 秦艽 莲房 莪术 荷蒂 桂心 桂枝 桔梗 柴胡 崖香 党参 蚌花 蚕砂 浮石 浮萍 通天 黄连 菖蒲 菘蓝 续断 绥草 葛根 落葵 紫苏 紫草 紫苑 锁阳 寒水 蝉衣 熟地 鲮鲤 檀香 爵床 藿香 斑鸠 淡菜 慈姑 粉霜 凤仙 伏翼 琥珀 荔枝 木槿 蓬砂 翘摇 忍冬 旋花 烟胶 玉簪 泽漆 夏曲 …… 再举例说明，比如杜若是功能主治理气止痛，疏风消肿。用于胸胁气痛，胃痛，腰痛，头肿痛，流泪；外用治毒蛇咬伤。 长成下图这样 我觉得名字又好听有诗意，花又美，这个植物又有为人疗伤的价值，各方面都是很不错呢。 给宝宝起名，你们家谁做主啊？ 我们家起名字我和老公决定的，我们家是两个孩子，男孩随老公姓，女孩随我姓，男孩的名字老公定，他算的100分的名字，女孩的名字我定的，虽然不是100分好名字但是也是98分的名字，好听好写，宝宝以后绝不会嫌弃自己的名字！ 家里给宝宝起名字不管是谁做主，家里添了新成员是一件很喜庆的事，大家千万不要因为起名字的事情闹矛盾，造成家庭矛盾，只要遵循以下原则，谁起名字都行，这都是大家爱宝宝的方式。 1.不要笔画太过复杂的字，对宝宝来说在学写自己名字的时候真的是很艰难，别的宝宝名字一下就学会了，而自己要学好久，以后读书工作要签字时，真的会嫌弃自己的名字的！ 2.不起烂大街的名字，女孩子的晗、诗、慕、男孩子的轩、梓、睿等等，同音的字也算，真是同名的太多了！ 3.不要起生僻字，真的不要给宝宝起名字带有生僻字的字，很多人不认识，对宝宝交往是有一定影响的！ 男孩取名姓李！起两个字的名字？ 姓氏+韵文 博涛 楷瑞 俊材 鹏涛 晋鹏 陌昌 绍辉 哲瀚 煜城 昊强 鹏煊 新杰 天宇 天佑 建辉 越泽 风桦 国龙 幽朋 鑫磊 松德 灵均 圣杰 炫明 志强 韵文 博涛 楷瑞 俊材 鹏涛 晋鹏 陌昌 绍辉 哲瀚 煜城 昊强 致轩 金福 昊天 国龙 荣轩 萧光 晟睿 鹏涛 煜祺 风桦 鑫磊 懿轩 鹤轩 晋鹏 煜城 靖琪 伟宸 浩南 展鹏 翰思 星野 雨泽 伟祺 厉辉 弘文 俊材 韵文 韵舟 文昊 幽朋 劲松 浩宇 新豪 鸿煊 文博 明轩 沙欧