颜真卿楷书最突出的贡献是中锋用笔。颜楷一改魏晋以来多用偏锋书写的路子，无论是在起笔、转折和收笔处均藏锋于内，使起收有蚕头燕尾之势，用 笔 如“锥 画 沙 ”“印 印 泥 ”“折钗骨”“屋漏痕”，骨力雄强而坚韧，筋肉丰满而天然。颜楷的笔画横瘦竖壮，但瘦而不显其细弱而显劲健，壮而不见其粗野而见其雄伟。 （一）藏露结合 以藏为主 颜真卿晚年楷书行笔中起笔多逆入，换言之多藏锋用笔，回锋收笔，笔画含蓄、厚重、筋力饱满。在《颜勤礼碑》作品中，点画起笔时，颜真卿对笔锋的隐藏，藏锋的用笔动作，使颜楷变得雍容大度，含蓄待发，更体现颜真卿人格的魅力通过他的字里行间展现出来。不锋芒毕露，谨慎含蓄。 （二）方圆并用 以方为主 颜真卿楷书点画起笔收笔均有明显顿笔动作，故笔画圆润、厚重、饱满，在颜真卿的《多宝塔碑》中，以方为主的特点展现的很明显，该作品的起笔、转折多棱角，与晚期的作品相比，《颜勤礼碑》的方圆结合的特点较明显。对比强烈，有着高度的反差美。 （三）提按起伏 顿挫有力 颜真卿楷书点画起笔和收笔有明显顿挫，因而提按变化明显，尤其是横画，一般两起笔要粗，中段提细；另外，横画与竖画相比，横画多用提笔，竖画多用按笔有力，因而笔画横偏细竖偏粗；撇画与捺画相比，一般是撇提捺按，因而也是撇轻捺重。顿挫有力的特点还集中表现在颜楷的“钩”上面。 颜真卿早期代表作《多宝塔》（44岁），有写经的味道。 颜真卿中期代表作《麻姑仙坛记》（63岁），有篆书的味道。 颜真卿晚期代表作《颜氏家庙碑》（72岁），有篆书的味道。 很有趣的现象：63岁以后（包括63岁）的颜真卿，非常迷恋篆书。 这，给了我们什么启示？
田英章毛笔楷书偏旁部首之至字旁：“至”。 今天，继续分享偏旁部首：至字旁。如图所示： 首横露锋起笔，向右大抗肩，不要写长，左轻右重，收笔圆润；撇折位于横画的左部虚接起笔，撇身稍直，到位后笔锋不离纸面稍往左带，然后向下顿笔，再折锋向右上方提锋收笔，提笔勿长；点笔写成撇点，位置稍高，与撇折呼应；下部“土”字呈梯形，重心与上部对应。横画抗肩，勿长，与首横对齐；中竖斜切起笔，与上部重心对齐，稍厚重，略左斜，不要写长；最后横画起笔左探，角度略方，左边抗肩稍大，过竖笔后渐平，收笔稍下拉，略呈拱形，以平稳整字。 具体字例： 致 zhì 臻 zhēn 倒 dǎo dào 到 dào 室 shì 台 tái 屋 wū 至 zhì 郅 zhì 窒 zhì 桎 zhì 字例打印本： 字例描红本：
众所周知写对联图片，过春节几乎每家每户门口都要贴副对联（有的家里所有门都贴），用来增添节日的气氛，这一传统可谓历史悠久。 前些年市场上没有印刷的对联出售，手写对联生意很红火，有些生意好的写手忙的连饭都顾不上吃，几天的时间赚个万儿八千的大有人在。自从有了印刷的对联出售后，这手写对联的生意就很快的淡了下来，自然那些靠卖字赚钱的人也就慢慢的少了，而且越来越少，这原因其实很简单。 因为印刷的对联内容广泛，字又比一般的手写字漂亮，多数人就在买年货时顺便买了副回来，这样比到字摊上排队等候较为快捷，而且还便宜一点，所以，还有几个还愿找别人去写呢！ 我一个远房姐夫，他以前每到过年的时候都到城镇去摆字摊，代人写春联，收入还不错，每年年底那么几天都有几千元的收入。 他曾经得过书法大赛4等奖。他的字兼有四种书法，字体刚劲有力，潇洒自如。更重要的是他写对联从不依靠对联书籍，基本都是现作，只须求联者说出职业和意愿，他就会在几分钟内完成对联，并且很是工整。由于颇有名气，近几年附近的人们以及有关部门 都找他写对联，而且有些还不需他出纸，只带笔墨就行。写副对联，人家至少给一包好烟，几天的时间也还赚个几千元，因此他这几年也就没出去摆字摊了。下图就是他书写的对联 照这么看来，手写对联并不是完全没有市场，只是需要有一定的才华才行，既要字写的好，也要具备在短时间内作出好对联的能力。因为有些人喜欢手写对联，自已却写不好。还有些人自已能作对联，或者见到过喜欢的对联，可自己的字写的不怎么样，只能找人代写。所以手写对联还是有市场的，如能在 年底这几天赚那么两三千元还是不错的。 对联是没有穷尽的，仅春联一项就多得无法统计，而且层出不穷。尽管印刷的对联内容广泛，绝不可能把天下所有好联全部印刷完。自认为有些才华，字又写得不错的人不妨试试。 写对联写楷书好还是写行书好？ 谢谢悟空官方邀请！ 写对联，用隶书、楷书、行书都可以。以上三种书体各有各的特点，自己喜欢哪种书体，就用哪种书体。 上图为行书对联：百世岁月当代好，万里江山今朝新。 上图为集王羲之行书对联：亭闲有竹春常在，山静无人水自流。 上图为用楷书字的对联：水面文章由风写，山中画意任雨描。 上图为楷书对联：雅量含高远，诗书见古今。 上图为隶书对联：修合无人见，存心有天知。 上图为隶书对联：堂前紫燕鸣春暖，院外梅花傲雪开。 上图为隶书对联：春至百花香满地，时来万事喜临门。 上图为集颜真卿楷书对联：和顺满门添百福，平安二字值千金。 上图为隶书对联：心如潭水归于静，字若我人放不开。 上图为行书对联：若不撇开终为苦，各能捺住即成名。 上图为启功先生写的行书对联：曲涧绕门环听水，短垣当户坐看山。 上图为卢中南的楷书联：知识作侣，道德为邻。 上图为隶书对联：老牛自知夕阳晚，不用扬鞭自奋蹄。 上图为楷书对联：养浩然正气，极天地大观。 上图为隶书对联：去草寻怪石，留云补断山。 上图为行书对联，请各位网友欣赏 上图为卢中南的楷书对联 上图为隶书对联 上图为隶书对联 上图为楷书对联 上图为行书对联 上图为隶书对联 上图为魏碑书法对联 以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
书法书写过程的控笔能力在于“心”，也就是谋后而定，这样才能实现心挥手运控笔。心中先有技法和美观的字形，然后依照心中之字通过毛笔表现在纸上，这个过程就是靠心法所为。心中一片茫然，自然落笔盲目，心无所指，笔无所挥运。心中有法，心自定，心定神态从容，自能指挥若定。 心中有法，要读帖，读帖到位，胸中有丘壑，心中自然有法，然后就是练至精熟了。姜白石《续书谱》中说：大抵要执之欲紧，运之欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。又作字者亦须略考篆文，须知点画来历先后。“腕运”就是靠心法完成。心中有了书法的“法”，控笔的控就有了度和准。如果没有心法，也就谈不上控制了，因为我们没有了“控”的依据。因此要想提高控笔能力，就要先使得心中有“法”。先有书法的法和规矩技法。 书法中的控笔能力是否很重要？ 控笔能力是书法最为关键的能力！ 控笔能力强的人有什么能力？随心所欲地控制笔豪，随心所欲地控制笔墨的形状，姿态与势能！ 为什么我们看着王羲之的书法，我们不能临摹出来？就是因为你的控笔能力还不行！你的控笔能力达不到王羲之的级别，你就不能写出王羲之的书法！当然描书，画书除外啊！ 为什么我们反对丑书？因为丑书人的控笔能力不行，在他控笔的能力还没有成熟之前，他就急着去创新，所以呢！丑书人写出来的书法都是线条不成，败笔太多！ 所以，书法不能把眼光都盯在艺术性上，我们应该是在拥有足够强悍的控笔能力之后再去追求艺术，那时，才是你随心所欲搞创作的天堂！