曲牌名和词牌名有哪些区别?曲牌名是什么?这是很多读者都比较关心的问题，接下来趣历史小编就和各位读者一起来了解，给大家一个参考。 曲牌名就是曲，俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。(就像一首很长的歌里的部分小节的名字)注：古代的曲很长，所写的曲牌都是一个很长的一首曲的部分小节的名字。 曲牌名其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传或是别的什么事，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱。(就像歌词一样) 曲有曲牌和宫调，即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。(就像一首歌的音调。曲调名就像现在的G大调拉。C调了等等)曲牌名就是曲俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。(就像一首很长的歌里的部分小节的名字) 注：古代的曲很长，所写的曲牌都是一个很长的一首曲的部分小节的名字。 曲牌是曲调的调名，词牌名是词的格式名称。 曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。 据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。 词牌和曲牌的相同处： 1、曲和词都是句式不等长短句。 2、曲有曲牌，词有词牌，有些曲牌词牌相同或相近。 3、曲和词都重视平仄，韵脚、定格等也都讲究。 词牌和曲牌的不同处： 1、曲有衬字，某些曲牌还可增减字句，而词的字数是固定的，这是曲与词最重要的区别。 2、北曲无入声，入声已入派“三声”，以平、上、去、分平仄，有些曲牌不仅要分平仄，还要分“上、去”声;词以“平、上、去、入”分平仄个别词牌如《满江红》只能用入声押韵。 3、曲的韵脚密，甚至句句押韵，平仄互押常见，且一韵到底;词的韵脚疏，仅少数词牌可转韵或平仄互押。 4、曲牌可叠用，不同的曲牌还可连用，如“带过曲”“套曲”;词牌只能单用。 5、从语言上看，曲十分口语化，通俗清新，甚至曲牌的名称都非常俗;词比较典雅庄重。 词牌、曲牌概述 词：词，又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词”，是诗歌的一种形式，调有定格、句有定数、字有定声，以两宋成就最高。词分为小令、中调、长调，这是依字数多少来划分的。小令的字数在58个字以内，59—90个字为中调，而长调是91个字以上。 曲：曲牌是曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄，可据以填写词。 曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词，只供演奏。曲调音节，古代都写在牌子上，故称为曲牌。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
应＂悟空小秘书＂邀答词牌名是什么！ 词牌和曲牌的区别是什么？ 从字意上看，词指的是诗词，曲指的是曲调，都有牌，那牌一定是格式！有什么区别，这是两码事，你看懂了各自的格式就看出区别了！ 1⃣️词牌 律诗只有几种形式，而词牌有一千多种，词牌的名不是题目，而是一种格式，比如常见的水调歌头，卜算子，念奴娇，如梦令等就叫词牌，它规定了字数，第几句什么平仄，每行多少字数，你要写必须按这规格形式去写，才能在你写的诗词名下挂个如梦令的牌子，这些规矩格式是古人定下了的，比如卜算子，主题内容是讲的算命，后人就按卜算子的字数格式也写一首诗，但其内容与算命无关，但只要你总字数，每对的字数和平仄与卜算子的规格相似，你就可自己的诗词命名卜算子，说白了，就是前人打好了框架，只要填上你要的词句就成了！由此让你几天学不懂的内容一下子开窍了吧，这就是词牌！下面举个例子：如梦令 33个字，格式： 昨夜两疏风骤，（仄仄仄平平仄） 浓睡不消残酒。（仄仄仄平平仄） 试问卷帘人 ，（仄仄仄平平） 却道海棠依旧。（仄仄仄平平仄） 知否， 知否 ，（平仄， 平仄） 应是绿肥红瘦。（仄仄仄平平仄） 你若诗兴大发了，去找古诗词欣赏，按各自的词牌规矩填上适合的字词也成了你的佳作了！ 2⃣️曲牌 曲牌也太多了，比如前人按照一首诗，又谱好了曲，这首曲就有了曲名，比如《二泉映月》，有人在曲下面填了词，这是先曲后填词，我们就可称为《二泉映月曲牌》，我们常见的京剧曲牌《夜深沉》 这曲牌用在《霸王别姬》京戏中的霸王自刎乌江前夜，虞姬舞剑为项羽助乐的一段京胡伴奏，从此这段曲就定下名字：京剧的曲牌《夜深深》 ⬇️公演：二胡曲牌《夜深沉》 戏剧中的曲牌太多了，二胡，笛子，唢呐等都有曲牌，比如戏中皇帝上殿就有唢呐吹奏固定曲叫曲牌。 我们熟悉的《紫竹调》就出自沪剧，把它摘出来，听说老年人都知道把这些调拿来填上词就可在宣传队演文娱节目。 这些固定名称的曲牌当初都有词，而且古人（哪怕是词作家阎肃老师所作的）《红梅赞》都是十分讲究韵脚的： 红岩上红梅开， 千里冰霜脚下踩。 三九严寒何所惧， 一片丹心向阳开。 你看一三四字末的韵音都是ai、所以ta才经典，而不是流行曲随口说白话，还把词句切分开来唱，这就短寿了。 如果你想去钻研词牌和曲牌那就不是一年半载可以的，本文只用简短篇幅让你感到原来如此几句话就理解了词牌和曲牌的区别！ 谢谢你的阅读
卜算子·咏梅 毛泽东 风雨送春归，飞雪迎春到渔歌子是词牌名吗。 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报， 待到山花烂漫时，她在丛中笑。 望江南 白居易 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 西江月 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
词牌就是词的格式名称什么是词牌名，它是诗体的一种。当初词是为配乐歌唱的歌词，也叫”曲子词”。 词虽是诗体的一种，它又和律诗的格式完全不同，有各自的平仄规定，律诗只有四种格式，并且有一定的句式和字数。词的格式多达千多种，每首词都有各自的音律和节奏而形成”词调”。这些”词调”便形成了”词谱”，这些”词谱”又各有一个名字，这些名字就形成了”词牌”。 词是在中华文华的历史长河中逐渐形成的。词调形成词牌有以下几种情况: 一、由民歌加工以及民间歌手创制而成。 古时乐工、歌妓及民间歌手或低层人民群众受到音乐的感染而编制。如《喝驮子》就是由军妓教头撰写。如《雨霖铃》据说是唐明皇驾归，行至骆谷，听到雨淋銮铃，令张野孤撰写为曲名。 群众歌手所写的乐曲如《离别难》，说是武则天时，有士人陷冤狱，其妻配入皇妃所居的侧宫而作此曲，以寄托哀情。再如《何满子》是人名，白居易诗中”世传满子是人名，临就刑时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声”。何满子是开元沧州歌手的姓名，临刑时献出此曲以赎死，但皇上仍然不免其死刑。 二、根据歌舞曲或其它乐曲改编而成。 古时候，宫廷音乐机构沿袭、改制、创编的大型乐曲。这种乐曲演奏起来要几十种乐器，几百人的舞队和歌队，不适合在日常生话、宴饮中演奏，歌楼舞馆更难采用。于是乐工、歌者、文士们摘取其中精萃部分编成短曲，配以歌词，单独演唱，有的仍用原名。还有其它乐曲改编为词曲的，这些词曲均为教坊曲。 三、少数民族地区或域外乐曲袭用或改编。 另外还有文人创编的乐曲。 古时，有些词人本身就是音乐家。如柳永、周邦彦等等。他们通音律，自编音乐并配歌词。后人根据他们创作的曲调填词，也就成了公认的词调。 四、有些词牌本身就是乐曲的名称。如《菩萨蛮》是由女蛮国进贡时，她们梳着高髻，头戴金冠，满身璎珞，象菩萨，教坊便谱成《菩萨蛮》。还有《西江月》、《风如松》、《蝶恋花》等等属于这一类。 五、摘取词中的几个字作为词牌。如《忆秦娥》出自李白”箫声咽，秦楼梦断秦楼月”，就叫《忆秦娥》，也叫《秦楼月》。再如《忆江南》则是出自白居易一首《江南好》词中最后一句”能不忆江南”，词牌就叫《忆江南》。 六、本来就是词的题目。如《踏歌行》，写的是舞蹈；《舞马词》写的是舞马；《渔歌子》写的是打鱼；《抛绣球》写的是抛绣球，等等。词牌也就是词题。 七、有些词写得较早，影响较大的题目，词人根据旧有的曲子填词，未用曲子原名，而是另立题目概括词文内容。 再到后来词和词调近乎脱离，成了诗的一种文学体裁了。但仍然要依靠平仄来调整音韵，并且依靠原有的节奏。就如今人所填之词。 这就是本人对什么是词牌和词牌形成的理解。望行家多多指教。 词牌名是什么！词牌名有哪一些？ 词牌名 1。 暗香 词牌名。从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2。 八声甘州 词牌名。 3。 拜星月慢 词牌名。原是唐教坊曲名。 4。 卜算子 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 5。。 采莲令 词牌名。 6。。 采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。 7。 苍梧谣 词牌名。 8。 钗头凤 原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。 后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 9。 长相思 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 10。 朝中措 词牌名。宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》。 11。 丑奴儿 词牌名。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 12。 捣练子 词牌名。以捣衣而名。晚唐已有此词调。 13。 点绛唇 又名《南浦月》《点樱桃》等。 14。 蝶恋花 本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。 15。 定风波 唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。 16。 东风第一枝 词牌名。又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖。 洞仙歌 词牌名。原是唐教坊曲名。 又称《羽仙歌》、《洞中仙》。 17。 芳心苦 原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 18。 风流子 词牌名。 19。 风入松 唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。 20。 凤萧吟 《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌。 21。 隔浦莲 词牌名。 22。 关河令 词牌名。 23。 桂枝香 词牌名。又名《疏帘淡月》。 24。 过秦楼 词牌名。又名《选官子》、《选冠子》。 25。 汉宫春 词牌名。 26。 好事近 词牌名。又名《钓船笛》、《倚秋千》。 27。 贺新郎 词牌名。 28。 花犯 词牌名。周邦彦自度曲。“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。 29。 浣溪沙 又名《小庭花》。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 30。 减字浣溪沙 词牌名。减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。 这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。 31。 减字木兰花 词牌名。 32。 江城子 又名《江神子》、《水晶帘》。 33。 江南春 此词牌不曾有别人填写过。可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名。 34。 浪淘沙 唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 35。 浪淘沙令 词牌名。 36。 酹江月 即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。 37。 临江仙 唐教坊曲名，后用为词牌。 原曲常用于咏水仙。 38。 留春令 词牌名。 39。 柳梢青 词牌名。又名《陇头月》、《早春怨》。 40。 六丑 周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。 “是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。”徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华而貌?，故以此取为曲调的名字。” 41。 六州歌头 词牌名。原是唐代的鼓吹曲。宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。 42。 绿罗裙 原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。 43。 绿头鸭 词牌名。 44。 罗敷歌 词牌名。 又名《采桑子》。 45。 卖花声 词牌名。唐教坊曲名。又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。此曲最早创自唐代刘禹锡。初为小令，形式与七言绝句相同。其内容专咏浪淘沙。五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。 46。 满江红 词牌名。 47。 满庭芳 词牌名。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。 又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。 48。 眉妩 词牌名，又名《百宣娇》。 49。 梅花引 词牌名。 50。 木兰花 又作《玉楼春》《西湖曲》等。 唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。 51。 木兰花令 词牌名。 52。 木兰花慢 又名《木兰花》原是唐教坊名，宋时变为词调，并演化成慢调。 53。 南歌子 原唐教坊曲名。后作词牌。最初始由唐代温庭筠所作。 54。 南柯子 词牌名。 55。 南浦 唐教坊曲中有《南浦子》，宋词借旧曲名另制新调。 56。 南乡子 词牌名。原是唐教坊曲名。 57。 念奴娇 念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。 58。 破阵子 原是唐朝开国时创制的大型武舞曲《破阵乐》中一曲，后改用为词牌。 59。 菩萨蛮 原为唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。” 60。 菩萨蛮令 词牌名。 61。 菩萨满 原为唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。 当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。” 62。 戚氏 词牌名。柳永自创的新调。 绮罗香 词牌名。始见于史达祖。 63。 千秋岁 又名《千秋节》，出自秦观的《淮海词》。 64。 千秋岁引 词牌名。 65。 青门引 词牌名。 66。 青门饮 词牌名，又名《青门引》。 67。 青玉案 词牌名。取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”一诗。 68。 清平乐 原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。 一说李白曾作《清平月》，恐后人伪托。 69。 清平月 词牌名。 70。 鹊桥仙 词牌名。因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。 71。 人月圆 词牌名。 72。 如梦令 相传后唐庄宗自制曲，因曲中有“如梦，如梦，残月落花烟重”一句而得名。 73。 阮郎归 词牌名。出自东汉刘晨、阮肇天台山采药遇仙女的典故。 74。 瑞鹤仙 词牌名。宋周邦彦始创，格体参差。 75。 瑞龙吟 词牌名。 76。 三姝媚 词牌名。 77。 山亭柳 唐代无此词牌，始于晏殊。 78。 少年游 唐无此词调，宋人晏殊作《珠玉词》中有“长似少年时”句，取之为名。又名《小阑干》、《玉腊梅枝》。 79。 生查子 词牌名。原为唐教坊曲名。敦煌曲子词中已有此曲。又名《陌上郎》、《愁风雨》、《梅溪渡》等。 80。 声声慢 又名《胜胜慢》、《神光灿》、《人在楼上》、《寒松叹》等。 81。 双双燕 词牌名。 82。 霜天晓角 词牌名。又名《月当窗》、《踏月》。此词调首见于《全芳备祖前集》，宋代词人林逋取其前片的意境用为词牌名。 83。 水调歌头 又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲。 大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。 84。 水龙吟 又名《龙吟曲》。取李白“笛奏龙吟水”一诗句而名之。 85。 思远人 词牌名。 86。 苏幕遮 唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。 87。 苏武令 词牌名。又名《过秦楼》、《苏武慢》。 88。 诉衷情 词牌名。原为唐教坊曲名。 89。 琐寒窗 词牌名。又名《锁窗寒》。 90。 踏莎行 词牌名。 91。 唐多令 又名《糖多令》、《南楼令》、《空篌曲》。 92。 望海潮 词牌名。柳永所创。柳永与孙何人布衣之交，后孙何官居杭州，柳永求见不得，创作了新调《望海潮》一词，请歌女楚楚在孙何面前唱，才得以进见。 93。 望江南 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为《谢秋娘》，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。 后进入教坊。 94。 西河 词牌名。又名《西河慢》、《西湖》。 95。 西江月 又名《步虚词》，唐教坊曲名，后用为词牌。 96。 惜分飞 又名《惜双双》、《惜芳菲》。《词谱》中以毛滂为正曲。故此词牌可能是毛滂自创。 97。 惜奴娇 《高丽史乐志》载：宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》，故此词牌名应是出自大曲。 98。 谢池春 词牌名。 99。 行路难 词牌名。本是古乐府杂曲歌名，内容多写世途艰难，英雄末路。后用为词调。又名《梅花引》、《小梅花》。 100。 行香子 词牌名。又名《燕香子》。 101。 燕山亭 词牌名。 102。 夜行船 词牌名。 103。 谒金门 词牌名。唐教坊曲名，后用为词调，又名《空相忆》、《花自落》、《出塞》等。 104。 一剪梅 出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名《玉簟秋》、《腊梅香》。 105。 忆秦娥 词牌名。 106。 忆少年 词牌名。 107。 忆仙姿 词牌名。原为五代唐庄宗李存勖创制。因原词中有“如梦，如梦，和泪出门相送”，后取名《如梦令》。 108。 永遇乐 词牌名，亦名《消息》。 109。 渔家傲 唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。 又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》和《游仙咏》等。 110。 虞美人 唐教坊曲名，后用为词调。据说取名于项羽宠姬虞美人。又名《一江春水》、《玉壶冰》。 111。 雨霖铃 一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。 112。 玉楼春 又名《木兰花》、《西湖曲》。 113。 怨三三 词牌名。 114。 越江吟 原为琴曲名。 115。 澡兰香 词牌名。 116。 昭君怨 词牌名。乐府诗集》载王昭君出塞故事，说此调最早为昭君所创。调见苏轼的《东坡词》。 又名《一痕沙》、《明妃怨》《道无情》。 117。 鹧鸪天 唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等。 118。 祝英台近 词牌名，又名《宝钗分》等。 119。 子夜歌 词牌名。又名《忆秦娥》。 120。 醉垂鞭 词牌名。 121。 醉花阴 唐教坊曲名，后用作词调。 122。 醉落魄 词牌名。又名《一斛珠》。据曹邺小说《梅妃传》载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。 江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名《一斛珠》。曲名由此而得。 123。 醉桃源 词牌名。又名《阮郎归》。 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、 第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名 称，那只因为各家叫名不同罢了。 词牌来源 就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。 关于词牌的来源，大概有下面三种情况： （1）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。 这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。 （2）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的 最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫 《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后 一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。 《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于 苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最 后三个字是“酹江月”。 （3）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐 》咏抛球，等等。这是最普遍的。 凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是 词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌 下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完 全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。 这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。 希望能帮到你，麻烦给“好评”。
如果说的是岳飞的《满江红》满江红词牌，那么如何创作这件事就没法说，因为“怒发冲冠”开头的《满江红》这首词经考证就不是岳飞写的。 依据是，第一，岳飞生前从没有记录显示有这首作品；第二，岳飞死后别人给他整理的诗词集中也没有这首；第三，历史上记载岳飞创作了这首词的现有的最早的文献据说是明代。所以很有可能，这首词是明代人伪托岳飞的名字写的。古人没有版权意识，经常借名人的名字抬高自己，一个名不见经传的普通人写一首词被大家欣赏赞叹的可能性太小，即便其艺术价值很高。所以只好出此下策。 如果要说这个词牌的创作，我想，别的答案已经够用了，就不在此赘述了。 如何确定一首词的词牌名呢？ 问题：如何确定一首词的词牌名呢？ 宋词的美音韵律很好，读起来朗朗上口;想学写词，但如何确定一首词的词牌名呢？似“沁园春”、“西江月”、“满江红”等词牌名一样，但如何确定这些词牌名与这首词对应呢？前言确定的方法很简单，查一下词谱即可，题主所说的“沁园春”、“西江月”、“满江红”都是比较常见的词牌。 一、词牌的各体需要注意的是，很多词牌有多体，例如在清朝官修的《钦定词谱》中，题主说的“沁园春”有7体、“西江月”有5体、“满江红”有14体。 每一体的词谱都不相同，因此我们用古人的词作来套用词谱时，会有符合这一体却不符合另一体的想象。例如柳永的西江月和苏轼的西江月就不同 苏轼的西江月也是50个字，但是苏轼体多押了一个韵，第五句也叶韵。 二、有的宋词不符合任何一体满江红这个词牌一共有14体，岳飞的满江红在钦定词谱中最符合柳永的词体： 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。 ◎●○○ ⊙⊙● ⊙○◎▲ 抬望眼，仰天长啸，壮怀 【激]烈。 ⊙◎◎ ◎○⊙● ◎○○▲ 三十功名尘与土，八千里路云和月。 ◎●⊙○○●● ◎○⊙●○○▲ 莫等闲，白了少年头，空悲切！ ●⊙◎ ⊙●●○○ ○○▲ 【靖】康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！ ○⊙● ○◎▲ ○◎● ○○▲ 驾长车，踏破贺兰山缺。 ◎⊙⊙⊙◎ ◎⊙○▲ 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 ⊙●⊙○○●● ⊙○◎●○○▲ 待从头、收拾旧山河，朝天阙。 ⊙◎⊙ ◎●●○○ ○○▲ 但是细心的朋友可能会发现，岳飞的这首词用《钦定词谱》来套用，有两个字出律了： 激（古代是入声字）、靖。这两个字应该是平声“○”岳飞作品中都用了仄声。 这种情况不多见，但也有不少实例。清朝人编撰词谱的时候，是依照前人众多相似作品来确定平仄的，所以有很多可平可仄的“◎⊙”。可是他们并没有囊括所有的作品，因此有不少唐宋名家的词并不完全符合后来的词谱。 三、如何填词学习填词应该从学习格律诗开始，会做五七言律诗就能看懂词谱。如果直接学习填词的话也是要先看懂词谱，千万不要把填词当作填字数。 1、平仄符号 第一步认识平仄：词谱中“●”标仄声，长川静中的“静”就是仄声“●”；古代的仄声包括上、去、入三种，上、去，类似于今天的三声和四声，例如马、骂。 入声比较难理解，今天普通话里没有入声了，古代的入声在今天的1234声中都有，例如这4个入声字：削、急、法、落； 2、平仄不拘的两个符号 “⊙”标应平可仄，长川静中的“长川”二字改为“短坝”也符合音律； “◎”标应仄可平，例如暮雨初收的”暮“改为“晨”也符合音律； 3、韵脚符号 “▲”标仄韵：落、索、泊、削…..这首词押入声韵（仄韵的一种）。例如削，今天虽然是平声（一声），但是在古韵中是入声，属于仄声。落，古代是入声，今天是四声，古今发音都属于仄声。 △，这表示押平声韵。例如苏轼的这首词，有平声韵△，也有仄声韵▲ 4、换韵与叶韵 叶韵就是必须同一个韵部内平仄换韵，例如苏轼词中：湖△、古▲，都是u的韵母。词韵使用《词林正韵》，湖△、古▲，都在第四部内。 换韵比较简单，一般平仄韵不要求在同一个韵部，下面李白这首词， 每两句一组韵，四组韵不要求必须同一个韵部。 结束语老街一直建议，学习诗词先从格律诗学起，然后再学习填词 @老街味道
白居易的《忆江南》是什么意思忆江南是词牌名吗？ 答；唐代诗人白居易的《忆江南》共三首； 其一 江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 其二 江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！ 其三 江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！ 白居易年轻时，曾经在杭州担任杭州刺史两年，而后又到苏州担任刺史一年多；故白居易对上有天堂，下有苏杭情有独钟；这三首忆江南虽然字数不多，但他运用他聪慧睿智的手法，巧妙绝伦简洁勾勒出； ①江南杭州春意盎然的大好景色； ②通过钱塘江观潮起潮落，灵隐寺寻桂来衬托他自己对杭州忆恋之情； ③表达白居易对苏州、杭州美女的恋恋不忘，依依不舍之情。 自古以来，文人墨客都好这一口。 以上为个人看法，仅供提问者参考。 知足常乐2019.2.8日于湖北钟祥