作为中国历史上著名的艺术家皇帝，宋徽宗赵佶在书画艺术上的造诣极高。他的书法作品《蔡行敕卷》是其行书艺术的瑰宝，被誉为“天下第一行书”。 《蔡行敕卷》是赵佶为纪念其弟赵构而创作的一幅长卷。全卷共24.8米，宽30厘米，内容主要为赵构的生平事迹和赵构对宋朝的贡献。这幅作品以其独特的艺术风格和深厚的历史内涵，展现了赵佶卓越的书法才华和深厚的历史文化底蕴。 赵佶的行书艺术在《蔡行敕卷》中得到了充分的体现。他的行书笔法独特，结构严谨，线条流畅，既有楷书的规整，又有草书的灵动。他的作品在形式上追求自由奔放，但在内容上却严谨细致，这种独特的艺术风格使他的作品具有极高的艺术价值。 《蔡行敕卷》不仅是赵佶行书艺术的瑰宝，也是中国古代书法艺术的一部重要经典。它以其深厚的历史内涵和独特的艺术风格，影响了后世无数的书法家。这幅作品的存在，使我们得以一窥宋代书法艺术的风采，也使我们对赵佶的艺术才华有了更深的认识。 总的来说，《蔡行敕卷》是宋徽宗赵佶行书艺术的瑰宝，是中国书法艺术的一部重要经典。它以其独特的艺术风格和深厚的历史内涵，展现了赵佶卓越的书法才华和深厚的历史文化底蕴。这幅作品的存在，使我们得以一窥宋代书法艺术的风采，也使我们对赵佶的艺术才华有了更深的认识。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
作为中国历史上著名的艺术家皇帝，宋徽宗赵佶在书画艺术上的造诣极高。他的书法作品《蔡行敕卷》是其行书艺术的瑰宝，被誉为“天下第一行书”。 《蔡行敕卷》是赵佶为纪念其弟赵构而创作的一幅长卷。全卷共24.8米，宽30厘米，内容主要为赵构的生平事迹和赵构对宋朝的贡献。这幅作品以其独特的艺术风格和深厚的历史内涵，展现了赵佶卓越的书法才华和深厚的历史文化底蕴。 赵佶的行书艺术在《蔡行敕卷》中得到了充分的体现。他的行书笔法独特，结构严谨，线条流畅，既有楷书的规整，又有草书的灵动。他的作品在形式上追求自由奔放，但在内容上却严谨细致，这种独特的艺术风格使他的作品具有极高的艺术价值。 《蔡行敕卷》不仅是赵佶行书艺术的瑰宝，也是中国古代书法艺术的一部重要经典。它以其深厚的历史内涵和独特的艺术风格，影响了后世无数的书法家。这幅作品的存在，使我们得以一窥宋代书法艺术的风采，也使我们对赵佶的艺术才华有了更深的认识。 总的来说，《蔡行敕卷》是宋徽宗赵佶行书艺术的瑰宝，是中国书法艺术的一部重要经典。它以其独特的艺术风格和深厚的历史内涵，展现了赵佶卓越的书法才华和深厚的历史文化底蕴。这幅作品的存在，使我们得以一窥宋代书法艺术的风采，也使我们对赵佶的艺术才华有了更深的认识。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
金圣烈交代黑道袍军团，让他们趁着百姓举事之时，将火药运进宫里，然后在白毛鬼行动不便之时，一举炸掉他的地下宫殿，让白毛鬼彻底消失夜行书生漫画。白毛鬼发了狂，在皇宫内见到人就咬，整个皇宫内尸体遍野，崔折中终于放弃了，打算带着家当逃去清国不料被白毛鬼杀害。 赵杨仙决心要跟金圣烈一起奋战，秀香了解金圣烈的心，她不想赵杨仙去送死，不想金圣烈伤心，可是她阻止不了赵杨仙的决心，只能让李允把赵杨仙带走。金圣烈带着道袍团进了皇宫，在朝殿上布满了对鲜血渴望的吸血鬼。 金圣烈跟李允协定，他引白毛鬼去地下宫殿，也保证不会一心送死，一定想办法回来，但李允必须当断则断，火药一准备好就立刻引爆。李允拖延的时间，让金圣烈的意志终于战胜了吸血鬼的本性，拥有了巨大的力量与白毛鬼抗衡，把他缠在地下宫殿内。 一年后，在李允的治理下，百姓安居乐业，市井内一片繁荣。秀香继续打理着华阳阁，而浩振则代替金圣烈掌管着他的藏书阁。赵杨仙在偏僻的小山村里教书，终于见到了久违的金圣烈的身影，从此再也不放开他的手，跟他一起到天涯海角。 扩展资料 《夜行书生》人物简介 1、赵杨仙 聪明，老实，责任感非常强。好奇的一定要追问到底。在汉阳最多常客找的书贩子。她看透着所有的书籍，包括实用书，练习册，儒学经典等历史书籍，小说等等。以“月光居士”的笔名攥写言语小说的作者志愿生。 杨仙写的“夜书生传”是个在她的常客之间口碑出了名的书。她本性善良又多情多义，只要见到需要帮助的人她都不会错过。 2、金圣烈 端正，刚直，只要是自己相信的人下的指令，不管是什么事他都能完成。他十三岁时通过初试和复试，是个下一年就当上文科状元的秀才。刚过20岁被提拔为弘文馆副提学，并且他的政治见解突出到能够担任王室的政治咨询。只要是为了王室的事，他连对王也直言不讳。
直接告诉你最实用的入门方法，这源于我的认识：1.直接临最常用的几个字，如：是、的、有、以等。精临临到位后，及时提高速度，以正常速度书写斐登！ 行书，若只临贴，而不能最终回归到正常书写速度，不能回归实用； 到头来，所练的行书一定呆滞，缺少流畅感，华而不实，甚至学着前面的，忘着后面的！ 临贴；回归正常速度；日常书写要用上！这是几个关键字！ 2.可能有人问为什么没有强调笔画和部首上的练习。我是这样看的：单单练笔画或者部首，太枯燥乏味了； 最好是：一边练最常用的字，一边有穿插的练部首或者笔画，每天交叉练习。今天学一个长横的写法；明天学习为什么要中宫收紧；后天再理解一下什么是收放有度； 如此，每天都进步！ 3.对行书的特征、理念认识要深刻：行书结体宽松，没有楷书的转角时的顿笔，结体上以圆代方的比较多，行书书写的时候中宫要收紧，主笔要突出，要有收有放，张弛有持有度； 最终，要通过大量随抄，或作业时运用，让你学的字，真正成为你自己的字！ 你所练成的行书：一要源于字贴，符合传统书法审美，且有你的个性；二要有流畅感，牵丝适度。三要满足实用； 想入门的同学，可看我的小视频，每个小视频都有：慢讲+快写！ “关注我，为你分享最真实有效的练字方法，和最有温度的行书示范。
马文蔚傅作义简介。 马文蔚（1904年～1988年），阳曲县黄寨村人，出生于农民家庭。在黄寨村读完小学后，父亲安排他到一家店铺当小伙计。但喜好读书的他却偷偷跑到太原报考山西国民师范完全科。 1925年毕业后，留师范附小任教，由于他聪明能干，被推荐到阎锡山创办的育才馆第10班培养。但他并不满足，不久又考入南京国立中央大学。 1930年初，到阎锡山驻南京第三政府内部任科员、监察院秘书。中原大战开始后，经傅作义介绍到了上海，投入金融界，在国民党中央造币厂审查委员会任文书副主任。 傅姓在历史上最有名气的人是谁？ 介绍几位傅姓名气比较大的人： 1.傅善祥，中国历史上第一位女状元，不过她不是正式朝代上的女状元，而是太平天国建立政权后实行考试选拔而出的，后来被大权在握的东王杨秀清看中，弄到了身边。下图为杨童舒扮演的傅善祥。 2.傅作义，国民革命军陆军二级上将，原为晋绥军将领，在早年跟随阎锡山参与北伐奉军，在涿州孤军守城一战成名。1936年组织指挥了百灵庙战役，击退了有日本顾问参与指挥的伪蒙军进犯，成为抗日名将。解放战争时期已经脱离了晋绥系，自成一家势力，任华北“剿总“司令。在平津战役中，顺应民心所向，率领所部接受解放军改编，避免了古都北京遭受战火之灾。建国后，任首任水利部长。 3.傅崇碧，共和国开国少将，建国后曾经任北京军区副司令兼北京卫戍区司令、北京军区政治委员等职务，经历了“杨、余、傅事件”。 4.傅全有，解放军高级将领，山西原平人，曾参加过解放战争、对越自卫反击战等。1995年任中国人民解放军总参谋长，上将军衔。 5.傅懋恭，个人认为他是傅姓最有名的人，因为他的化名是——彭真。之所以说他还是傅姓名人，因为他本来姓傅，子女也都姓傅，说明彭真仅仅是因为工作需要化名。他是无产阶级革命家和政治家，建国前曾任是北方局重要领导人，建国后长期担任北京市领导职务，70年代末期开始到中央工作，后来任中央政治局委员，全国人大委员长等职务，为我国法制建设做出了重要贡献。下图为他和毛泽东在一起。 如何区分叛变投敌和起义投诚？ 草包刘峙虽然在淮海战役中的军事指挥一塌糊涂，军事眼光毕竟还是有的，他战后曾经评价说：“第110师师长廖运周叛变，是加速黄维兵团失败之关键”。当然，这是敌人的说法，在解放军看来这就是“阵前起义”！而该师所属的第85军各师的结局，几乎准确回答了如题所问的“起义和投诚”的区别。 第85军属于何应钦系统，1948年9月才划归第十二兵团指挥，因此在“土木系”看家部队组成的兵团中属于另类，颇受第18军、第14军的排挤和歧视，这也是蒋军痼疾。该军军长吴绍周虽然兼着兵团副司令，但是没什么话语权，下辖第23师、第110师和第216师，全部跟随黄维到了双堆集。 中原野战军刚刚完成对第十二兵团的包围后，黄维决定以四个主力时齐头并进实施突围，地下党员廖运周自告奋勇率110师打头阵。于是1948年11月27日拂晓，廖师主力包括师部及329团、330团共5000余人举行起义（另外一个团被留作了兵团预备队），部队顺利通过中野阵地开向解放区，起义获得成功。 所以“起义”的必要条件是：首先必须是敌方部队的主动行为，其次是在战场形势不明朗、胜负未分的情况下，因为此时黄兵团主要战斗力犹在并且建制完整。同时还要与我方提前进行接洽，廖运周就派出了侦察连副连长前往中野六纵联系，而王近山司令员则指示纵队作战参谋武英前往110师师部担任联络员。 显然，《亮剑》中这项任务由纵队副政委赵刚来完成就明显级别太高了，不甚符合军史。最后一点，如果起义部队中有我方地工人员领导和筹谋，那就是完美的起义行为，黄埔毕业生廖运周那是1927年的老党员，所以，第110师的起义完全符合各方面条件，虽然带出来的部队不多（重炮带走一批），但是对敌人的心里震撼是非常巨大的。 第110师战场起义后，书呆子黄维愈发对整个85军不信任起来 ，该军其它两个师的对空联络电台被禁止使用，收音机也都强令关闭，甚至各师与85军军部的有线通讯联系，也必须经过第18军转接，这也就加速了敌人内部的分崩离析。中野和华野联手对黄维兵团发起总攻后，战至12月9日，敌第十二兵团已被压缩到很小的区域内。 当天中野六纵和华野七纵血战大王庄，全歼第18军“老虎团”第33团，小王庄观战的第85军第23师官兵看得是心惊肉跳，而我军似乎因为110师起义的关系，对小王庄也是手下留情没有立即发起攻击。经过阵前喊话，第23师师长黄子华当晚率领全师三个团、以及第216师的一个团共10000余人“投诚”，放下武器走向解放军阵地，所以第85军最后只有三个团是被消灭的。 当然，起义部队和投诚部队的待遇也是不一样的，第110师起义后受到热烈欢迎，经过思想教育会整建制编入我军作战序列（二野第14军第42师）。而投诚的部队首先要缴械，一般高级军官会被遣返回籍，大部分下层军官和士兵经过思想改造后会分别补入我军各部，意味着这支部队建制不在，只能说比“投降”的待遇稍好一些。 其实“叛变”和“投敌”的区别也在于此，那就是主动和被动的关系，一般而言，我方人员被捕后禁不住诱惑或者严刑拷打，最终改变立场的是为“叛变”，比如一些意志不坚定的地下工作者。 而“投敌”则是脱离我方阵营的主动行为，比如在武汉主动投靠军统的张国焘、比如从重庆出走投奔日寇的汪精卫等，是抗战时期两大投敌事件的代表。 就部队而言也是如此，携械主动投奔敌方阵营谓之“投敌”，在敌人的拉拢和诱惑下反水则成为“叛变”，不过，虽然叛变和投敌的具体含义不尽相同，但是完全可以统一称为”叛徒”。
众所周知写对联图片，过春节几乎每家每户门口都要贴副对联（有的家里所有门都贴），用来增添节日的气氛，这一传统可谓历史悠久。 前些年市场上没有印刷的对联出售，手写对联生意很红火，有些生意好的写手忙的连饭都顾不上吃，几天的时间赚个万儿八千的大有人在。自从有了印刷的对联出售后，这手写对联的生意就很快的淡了下来，自然那些靠卖字赚钱的人也就慢慢的少了，而且越来越少，这原因其实很简单。 因为印刷的对联内容广泛，字又比一般的手写字漂亮，多数人就在买年货时顺便买了副回来，这样比到字摊上排队等候较为快捷，而且还便宜一点，所以，还有几个还愿找别人去写呢！ 我一个远房姐夫，他以前每到过年的时候都到城镇去摆字摊，代人写春联，收入还不错，每年年底那么几天都有几千元的收入。 他曾经得过书法大赛4等奖。他的字兼有四种书法，字体刚劲有力，潇洒自如。更重要的是他写对联从不依靠对联书籍，基本都是现作，只须求联者说出职业和意愿，他就会在几分钟内完成对联，并且很是工整。由于颇有名气，近几年附近的人们以及有关部门 都找他写对联，而且有些还不需他出纸，只带笔墨就行。写副对联，人家至少给一包好烟，几天的时间也还赚个几千元，因此他这几年也就没出去摆字摊了。下图就是他书写的对联 照这么看来，手写对联并不是完全没有市场，只是需要有一定的才华才行，既要字写的好，也要具备在短时间内作出好对联的能力。因为有些人喜欢手写对联，自已却写不好。还有些人自已能作对联，或者见到过喜欢的对联，可自己的字写的不怎么样，只能找人代写。所以手写对联还是有市场的，如能在 年底这几天赚那么两三千元还是不错的。 对联是没有穷尽的，仅春联一项就多得无法统计，而且层出不穷。尽管印刷的对联内容广泛，绝不可能把天下所有好联全部印刷完。自认为有些才华，字又写得不错的人不妨试试。 写对联写楷书好还是写行书好？ 谢谢悟空官方邀请！ 写对联，用隶书、楷书、行书都可以。以上三种书体各有各的特点，自己喜欢哪种书体，就用哪种书体。 上图为行书对联：百世岁月当代好，万里江山今朝新。 上图为集王羲之行书对联：亭闲有竹春常在，山静无人水自流。 上图为用楷书字的对联：水面文章由风写，山中画意任雨描。 上图为楷书对联：雅量含高远，诗书见古今。 上图为隶书对联：修合无人见，存心有天知。 上图为隶书对联：堂前紫燕鸣春暖，院外梅花傲雪开。 上图为隶书对联：春至百花香满地，时来万事喜临门。 上图为集颜真卿楷书对联：和顺满门添百福，平安二字值千金。 上图为隶书对联：心如潭水归于静，字若我人放不开。 上图为行书对联：若不撇开终为苦，各能捺住即成名。 上图为启功先生写的行书对联：曲涧绕门环听水，短垣当户坐看山。 上图为卢中南的楷书联：知识作侣，道德为邻。 上图为隶书对联：老牛自知夕阳晚，不用扬鞭自奋蹄。 上图为楷书对联：养浩然正气，极天地大观。 上图为隶书对联：去草寻怪石，留云补断山。 上图为行书对联，请各位网友欣赏 上图为卢中南的楷书对联 上图为隶书对联 上图为隶书对联 上图为楷书对联 上图为行书对联 上图为隶书对联 上图为魏碑书法对联 以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
很多人一谈到练习书法行书的基本笔法，就觉得一定要苦练，我觉得这个思路是正确的，但是苦练也是要讲究方法和技巧的。 有些人学习书法很用功，练习的毛边纸能堆一间房子，可是练习了一辈子也没找到书法的门径，还徘徊在书法大门外面，而有的人练习一两年，甚至三四个月就上路了，因为他们找到了方法和技巧，方向正确的了，努力才有成果，要不然也是白费功夫。 关于学习行书，如果你有楷书基础的话，很快就能上路，说一说我自己的看法。1、我觉得学习行书还是要以王羲之的行书为主，刚开始的时候可以练习一下赵孟頫临的《王羲之圣教序》作为一个过渡，因为赵孟頫的行书是墨迹，对于初学者来说比较好理解。 2、然后就可以直接去学习王羲之的《圣教序》，这个字帖是学习行书最好的范本之一，学习《圣教序》开始一定不要通临，这样很浪费时间，要找出一页或者两页字帖，反复的临摹，还能够写到和字帖一模一样，这两也最好每页都能够写到100遍以上。 听起来很可怕，一页写上100遍，但是算下来也没有多长时间，一天写5遍，20天就写完了，写完这一百遍，你再去通临，这个时候其实你已经入门了，其它的字都很轻松了，刚开始练习行书是一定要下一点功夫的，想练好行书也没有别的办法，华山就这一条路。 3、练习完《圣教序》以后，可以去练习一下王羲之的尺牍作品，可以通过这些作品学习行书的章法，之后可以学习一下宋四家以及明清时期的行书，丰富自己的用笔，开拓自己的眼界。 注意：初学圣教序的时候，不要忘记它是一本行书字帖，一定要注意笔画和笔画之间的关系，写的时候可以很难，但是笔画之间一定要有关系，可以笔断意连，不能把它当楷书写。 喜欢书法的朋友麻烦点个赞，关注一下，谢谢。
中国书法中，五种最具代表性的书体分别是篆书、隶书、行书、草书、楷书行书的基本笔法。如果以笔画形态是否具有动感来加以区分的话，那么楷书、隶书、篆书属于静态书体，而行书、草书属于动态书体。 动静态书体的区别点在于书体笔画层面上的形态，笔画是否具有动感是主要标准。 如果从章法这个层面上来说，我们也可以将这五种书体分为： 章法独立型书体和章法粘连类书体。、 很显然，章法独立型书体就是楷书、隶书、篆书。同样处在一幅书法作品中的字，他们之间关联不是很紧密，笔画上没有链接。所以章法独立型的书体基本上比较规矩、整齐，横成行、竖成列。 而章法粘连型的书体，比如行书、草书，他们通过字与字之间笔画的呼应关系、连带关系，来确定一幅作品中字与字之间的关联度大小。 一般来说，行草书的粘连是为了书写的方便快捷，但在同时也让整幅作品的气韵更加连贯生动、显得一气呵成了。 在特点上，行草书的粘连往往是一个字最后一个笔画直接无限延长，然后延长到下一个字起笔的地方，它就像一群在表演歌舞的艺术家，伸出他们极具美感的长袖和身体，接连不断的书写、延伸。 粘连除了在章法上会显得有气韵，一气呵成之外，还会使得书体动态十足，本来僵硬呆板的字体突然灵动起来，像“活” 了一样，这就使得字体变得生动形象了。 粘连在一定程度上可以显示出一个书法家水平高低如何。 一般来说，水平最低的人，两个字粘连在一起，就是非常困难的事情了，因为你要对这两个字有足够的把握，然后才能谈到怎么样将这两个字粘合在一起。 而水平较高的人，可以将这两个字粘连在一起，但是粘连的数目一多，他就自顾不暇了。你要同时对很多字有把握和了解之后，做到每一个字都烂熟于胸，才能从容不迫，不假思索地进行粘连书写。否则粘连之间生硬死板，影响整体观感。 而水平绝顶的人，是将一列字全部都粘连在一起，这一整列的字都能一笔下来，一气呵成，水平必须很高才可以。对于字的把握必须要做到结构清晰、重心不失。 所以，行书章法的形态大致上可以呈现出这样三种状态，这三种状态也代表了不同的水平的书法家对于书法的掌握力。 在这方面，比较著名的代表就是王羲之的儿子——王献之，王献之最喜欢写一笔书，所谓一笔书，就是某一列字，全部从上到下，一笔下来，连贯地书写，少有中断。 王献之的《中秋帖》就呈现这种特点，我们可以看到，中秋帖第一列，仅仅在“秋”“相”这两处地方做了中断，第二列在“然”字前面中断了一次，前面全都气韵相同的接续在一起。第三列“何”“大”处作了中断但是即便在中断处，你仍然可以感受到好像他们之间虽然没有链接，但是隐隐然似乎有有无形的丝线将它们接续在一起。 而后世的书法家根据王献之这种“粘连”水平，将这种形态的书体总结为一笔书。 北宋郭若虚《图画见闻志》称： 王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。 对于此，唐代张怀瓘在《书断》中说： 伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。 张怀瓘这句话非常具有大格局，他不是从一个小的书法家的角度来进行论证，也不是从某一个书法作品中得到启发，而是从草书诞生的角度来看待这一问题，因此理论的水平就很高。 伯英，其实就是在说张芝，张芝那个时候，还没有诞生楷书，当时出现的草书是从隶书中脱胎换骨而来，人们称之为章草。“章草”这一名称由来也很有意思，有很多说法，有人认为它是章帝创立，也有人认为是写奏章时候用的书体，也有认为是写《急就章》而得名。 从后世一些章草大家，比如皇象、索靖等人流传下来的章法作品中可以看出，章草最大的特点在于它没有笔画的粘连，每一个字都是独立的，字与字之间没有非常明显的游丝音带。 所以作为草书书法初始阶段的书体，章草的“章”，应该是严格遵循法度的意思。 “章”这个字，人们往往说是“立早”章，但实际上，章在古代是“音十”章，作为一个计数单位，它是指每十个音节作为一章。东汉许慎在《说文解字》中称： 乐竟为一章。从音从十。十，数之终也。 所以，章带有很强烈的法度意味，章草实际上是指那些一开始的时候，严格遵循隶书法度的书体。 这当然不是说后世的书法家在写草书的时候不遵循法度了，而是说他们不遵循除了笔法之外的其他法度了。章草带有很浓烈的隶书意味，而根据我们之前说的，隶书是属于章法独立型书体，因此，章草也带有这种特色。 后世的小草、大草，开始打破这一规则，开始有了粘连、有了呼应，章法上不再样遵循竖成列、横成行的规定。 从一开始“章草章法的字字独立”，再到最后王献之创立“一笔书”，整个草书发展的阶段正好也印证了我们前面关于行草书书写水平高低的判断。 而张怀瓘显然更看重粘连水平对于书体发展的意义。他认为“变之以成今草”的关键在于能否“一笔而成”，而粘连在某种程度上就成为分辨书体发展阶段的重要标志。而按照张怀瓘的观点，草书到了王献之、王羲之这里，就已经成熟了。 行草书从一开始的“章草”，发展到到后来的小草、大草，狂草，实际上就是一个不断突破旧有草书章法限制的过程。 在这里，我们不禁要问一个问题，那就是草书为什么显得如此不注重“章法”呢？为什么写草书的时候就可以横不成列，甚至竖不成行？ 我认为这个问题的答案还是要往艺术的本质上去寻找。 艺术归根到底是人类特有的行为之一，人类通过创作一些看似无用的艺术品，来表达内心世界、宣泄情绪或者改变世界，利用艺术本身无穷的魅力，或者渲染气氛、烘托情绪，或者凝聚力量，或者带有哲理思辨，引人思考。 这些形式，既可以是图像，也可以是符号，也可以是声音，每一个艺术门类采用的形式不尽相同，但是他们本质上大致相似。而现代艺术尤其体现了相当明显的理念性、观念性。 古典艺术的特点在于他们的形象性和感染力，所以古代艺术在描摹现实，表现现实方面花费了很大功夫，但是人类有了摄影、照片之后，艺术家们开始转向那些隐秘的、不容易被人们捕捉到的事物。比如小说中的意识流写作、绘画的抽象派等等。 从这个角度而言，我们所谈到的行草书艺术仍然属于古典艺术的范畴，尤其是魏晋隋唐时期，这一时期行草书发展的阶段，是他们处于古典艺术的时代。但是在古典艺术的时代，他们就已经显示出强烈的现代艺术倾向。 行草书是中国书体中特有的一种书写符号，尤其是草书，相比于行书、楷书和隶书，草书极度简省的书写方式让它本身带有更多的符号性质。这种简省的书写方式就影响到了书写的其他方面，包括在结构上的字形大小调整，甚至是我们现在谈到的章法。 随意自由的章法虽然会给人以一种繁乱之感，但是书写者的情感宣泄得到了一定程度上的释放，如果是楷书、篆书那样，整整齐齐的排列，你恐怕很难从感性上体会到这一幅书法作品的情感究竟如何，而一幅行草书就能做到不用细看就可以感知到。 比如颜真卿最为著名的行书作品《祭侄文稿》，颜真卿虽然写的非常繁乱，但是我们不用看文字内容，就能感受到颜真卿当时心情的悲痛，同样用正楷字、隶书和篆书来书写《祭侄文稿》，恐怕效果就没有那么形象了。 同理，颜真卿在大历六年(771年)所写的《大唐中兴颂》，这一块碑石是给国家歌功颂德的，如果采用了《祭侄文稿》一类的行草书，效果就会适得其反，无法体现出国家的气势和严肃性。 行草书的章法安排是一切从简，将笔法之外的一切限制都打破，让艺术家们创作时有充分的自由，这在一定程度上有利于艺术家们情绪情感的抒发。 总之，从行草书发展历程来看，由于艺术家自由发情感的需要，行草书中章法和结构的因素被逐渐打破，但是对于书法家的功力考验、汉字字形的熟悉度考验都在与日俱增。这是行草书章法上的特点以及产生这些特点的原因。
其实书法用笔真没有象一些故弄玄开的所谓专家说的那么复杂。古人凡是读书人都会抓笔写字，就象所有的农民都会抓锄头锄地，所有的人抓筷子食饭一样。只是有人熟练淄爽些，有人笨缀一些，此等分别而已行书的基本笔法！ 无论你学行书也好，天书也好，将笔在手中使用到好似用筷子食饭挟菜一样的水平便是你的运笔水平。不得不承认，这里有一点天赋的区别。 既然说笔法与筷子法，锄地法一样，就有熟能生巧的问题！多些实践，多些感悟，自然水平会提高的！ 如何可以写出一手好看的行书？ 直接告诉你最实用的入门方法，这源于我的认识：1.直接临最常用的几个字，如：是、的、有、以等。精临临到位后，及时提高速度，以正常速度书写！ 行书，若只临贴，而不能最终回归到正常书写速度，不能回归实用； 到头来，所练的行书一定呆滞，缺少流畅感，华而不实，甚至学着前面的，忘着后面的！ 临贴；回归正常速度；日常书写要用上！这是几个关键字！ 2.可能有人问为什么没有强调笔画和部首上的练习。我是这样看的：单单练笔画或者部首，太枯燥乏味了； 最好是：一边练最常用的字，一边有穿插的练部首或者笔画，每天交叉练习。今天学一个长横的写法；明天学习为什么要中宫收紧；后天再理解一下什么是收放有度； 如此，每天都进步！ 3.对行书的特征、理念认识要深刻：行书结体宽松，没有楷书的转角时的顿笔，结体上以圆代方的比较多，行书书写的时候中宫要收紧，主笔要突出，要有收有放，张弛有持有度； 最终，要通过大量随抄，或作业时运用，让你学的字，真正成为你自己的字！ 你所练成的行书：一要源于字贴，符合传统书法审美，且有你的个性；二要有流畅感，牵丝适度。三要满足实用； 想入门的同学，可看我的小视频，每个小视频都有：慢讲+快写！ “关注我，为你分享最真实有效的练字方法，和最有温度的行书示范。 零基础能练行书吗？临什么贴？ 【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享—— 零基础当然能练行书！根据题主描述的情况，建议练习文征明的行书。 文征明，明代杰出画家、书法家、文学家，书法造诣极高，主要取法王羲之《圣教序》笔意，以创作的行书作品水平最高，他的行书温润如玉，看着非常舒服，题主想用行书的笔法写钢笔字，这个是最合适不过的。文征明留下的行书作品非常之多，为学习取法提供了方便。 下面小编将一些文征明行书的书写要领和技法总结资料分享给大家： 1、字形宽展、笔调舒缓 2、有收有放、中宫内敛 3、笔断意连、气韵流畅 4、疏密参差，错落有致 5、向背成势、相映成趣 6、穿插避让、笔画灵动 7、左欹右正，相互倚靠 8、随形赋势、大小不一 9、行草兼备、行书为主 10、讲究变化，避免雷同 喜欢的朋友请收藏，请记得点赞和关注哦～～ 更多书法技巧与精彩内容，请关注【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享！
颜行书1976年9月8日出生于台北，中华台北男子篮球代表队选手，后转行进入娱乐圈发展，曾出演电视剧《MVP情人》，又回归篮坛。 目录 1基本资料 2参赛纪录3运动生涯4获奖纪录5主要作品 基本资料1 中文名：颜行书外文名：Johnny别名：篮球精灵国籍：中国民族：汉族出生地：台湾省台北市出生日期：1976年9月8日毕业院校：台湾辅仁大学身高：183厘米运动项目：篮球所属运动队：无主要奖项：第1届总统杯最佳新人奖 第6届总统杯助攻王 亚锦赛最佳助攻 大阪第3届东亚运第2名 第24届琼斯杯第1名重要事件：2004年结束球员生涯专职演艺事业 2004年加入183Club 2007年加盟云南奔牛 2009年加盟上海东方代表作品：MVP情人、星苹果乐园、雪天使 参赛纪录2 年份地点赛事名次1995年马尼拉第十三届亚洲青年篮球赛1995-1996年中华职篮二年例行赛第三名1996年上海第二届廿二岁级亚洲青年篮球赛1996-1997年中华职篮三年例行赛第四名1997年釜山第二届东亚运男篮项目金牌（中华台北代表队历来最佳成绩）1997-1998年中华职篮四年例行赛第二名，总决赛落败1998年曼谷第十三届亚运会男篮项目第五名（中华台北代表队历来最佳成绩）1999年福冈第廿届亚洲篮球锦标赛第四名1999年第廿二届琼斯杯邀请赛第二名2001年第廿一届亚洲篮球锦标赛第七名2001年大阪第三届东亚运男篮项目因澳洲男篮代表队不叙名次，以第三位成绩获得银牌2001年第廿四届琼斯杯邀请赛第一名（中华台北代表队历来最佳成绩）2003年哈尔滨第廿二届亚洲篮球锦标赛第十一名（中华台北代表队历来最差成绩）2003-2004年超级篮球联赛例行赛第四名2007年海峡杯篮球赛代表台湾啤酒队出赛 运动生涯3 颜行书自就读台北县网溪国小时起接触篮球运动，在就读篮球名校南山高中期间于篮坛崭露头角，高中毕业后升学就读辅仁大学，并于1995年起为中华职篮球队「泰瑞战神队」网罗，成为职业球员。中华职篮（CBA）时期（自1995年至1998年），颜行书受到同队资深后卫球员兼教练李志强的指导，并凭其对于球赛进攻掌握的敏锐意识，以及不懈的拚斗精神，在控球后卫的位置上迅速窜起，成为当时台湾男子篮坛除了1960年代出生的李云光、周俊三以外，最为杰出的后卫，并于职篮四年（1997至1998年球季）赢得赛季「助攻王」头衔。职篮时期，颜行书被台湾篮坛寄予厚望，其灵巧俐落的球风亦吸引众多球迷，并赢得「篮球精灵」的美誉。由于在球场上优异的表现，颜行书曾入选为中华台北参加亚洲青年男篮锦标赛代表队选手，并自1997年东亚运男子篮球项目起，迄于2003年亚锦赛，连续多次获选为中华台北男子篮球代表队选手。在七年的（成人）国手经历当中 获奖纪录4 1997年台湾第一届总统杯最佳新人奖1997年中华职篮三年最佳进步奖1998年中华职篮四年年度最佳五人1998年中华职篮四年年度防守第一队1998年中华职篮四年助攻王2000年台湾第六届总统杯助攻王2000年台湾第六届总统杯男子最佳五人2001年台湾甲组联赛男子组最佳五人2002年台湾甲组联赛助攻王2002年台湾甲组联赛人气王2003年哈尔滨亚洲篮球锦标赛助攻王 主要作品5 颜行书自2002年参加电视剧《MVP情人》演出起演艺生涯。2004年结束球员生涯后，专职演艺事业，从事电视广告、电视剧演出、节目主持等工作，同时为台湾演艺团体「183Club」成员之一。2003《颜行一志》2004《行书的上下左右》2004台湾电视公司《嘻哈劈头4》2004中华电视公司《斗阵聚乐部》2005~2007三立都会台《台湾全记录》三立都会台《完全娱乐》(不定时代班)2007ESPN第四季SBL球评.2013台湾卫视体育解说。广告代言2002中华网龙股份有限公司《笑傲江湖之葵花宝典》电玩软件2003花王（台湾）股份有限公司「蜜妮Biore沐浴乳formen」2005豪门内衣代言人2005美国棉代言人2004《雪天使》电视原声带2004《天国的嫁衣》电视原声带2005《王子变青蛙》电视原声带2005爱的奇迹—乔杰立巨星最红偶像剧精选2006爱的奇迹2－跳舞吧jstar2006《爱情魔发