辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。辛弃疾是什么派词人是豪放派的代表词人。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
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马克·吐温是19世纪后期美国现实主义文学的杰出代表。萧伯纳称马克·吐温是英语的语言大师李清照是个什么样的人；艾略特称他属于能使语言适应时代，从而“清除部落土语”的那一类不可多得的作家；海明威对马克·吐温的创作评价更高:“全部美国现代文学，都起源于马克·吐温的《哈克贝里·芬历险记》一书。”马克·吐温（1835-1910）真名塞缪尔·朗赫恩·克莱门斯，出生于密苏里州弗罗里达镇一个律师家庭，12岁丧父而独立谋生，没有受过系统教育，先后当过报童、排字工人、领港员、矿工和新闻记者。 1867年以马克·吐温的笔名出版了他的第一部小说集《加利维拉县有名的跳蛙及其它》，从此走上文坛。“马克·吐温”是水手的术语，意思是水深12英尺，表示船可以安全通过。马克·吐温的创作分三个时期: 早期创作:60年代是马克·吐温的早期创作期，主要是短篇小说，特点是幽默诙谐，情节曲折离奇，人物滑稽可笑。例如《加利维拉县有名的跳蛙》、《我怎样编辑农业报》等。中期创作:70到90年代是作者的中期创作期，也是他创作的繁荣期。作品接触社会问题，出现讽刺成分，标志着马克·吐温走上了批评现实主义的创作道路。代表作是《竞选州长》、《高尔斯密士的朋友再度出洋》等。其中《竞选州长》多次选人我国九年义务教育中学语文课本，影响较大。另外与华纳合著了长篇小说《镀金时代》。《汤姆·索亚历险记》和《哈克贝里·芬历险记》也是这个时期的重要作品，后者也是作者的代表作。后期创作:19世纪90年代到20世纪头10年，是马克·吐温的第三个创作期。重要作品有历史小说《冉·达克》，中篇小说《败坏了赫德莱堡的人》，以及大量的政论。19世纪末，资本主义已经发展到了帝国主义阶段，马克·吐温积极参加反帝活动，1898年，63岁的马克·吐温成了“美国反帝国主义联盟”的领导人，八国联军侵略中国时，他仗义执言，公开宣布“我也是义和团”。他在政论和演说中多次赞扬和支持中国人民的反帝斗争。1910年4月21日，马克·吐温病逝于康狄涅格州。 把李清照看作北宋词人恰当吗？ 李清照的诗词和散文是经历了北宋，南宋两个历史时期，前期的成就作品表现多为少女，少妇时的欢乐以及与丈夫赵明诚离别后的哀思，而后期淡为平民妇女，经历国破家亡，各种痛苦，病苦，而创作了反映当时生活，及对故国家乡的思念的作品。 李清照的作品最突出的特点是用词语言艺术方面，几乎没有较华丽的词语，所以读起来清新流利，自然，这是我夲人特别喜欢的。 可以说李清照的作品主要表现的还是前期的作品，但是后期也是缺一不可的。
前言 潘牥字庭坚赵贵诚，福州闽人，生于嘉泰三年（1203年），卒于淳祐丙午（1246年），时年43岁。 潘牥原名为公筠，后来梦到有人“持方牛首与之”(齐东野语记载)，于是改名为牥。 潘牥是端平二年进士，以敢言著称，曾经直指宋理宗理亏之处。潘牥的去世也颇为诡异，在一次诗会上“瀑泉灌顶”受了凉，回家后就病亡了。 潘牥传世诗词八十多首，其中词仅有四首半而已。 一、潘牥的直言潘牥敢言人所不敢言之事，宋史评价说：时对者数百人，庭坚语最直。 宋史中记载，潘牥上书给宋理宗所说之事，可谓胆大包天： “陛下手足之爱，生荣死哀，反不得视士庶人。此如一门之内，骨肉之间未能亲睦，是以僮仆疾视，邻里生侮。宜厚东海之恩，裂淮南之土，以致人和。” 宋理宗赵昀，初名赵与莒（后改名赵贵诚），他是是宋宁宗赵扩的远房堂侄。假如不是因为宋宁宗无子继承皇位，赵昀一生可能仅仅是个平头百姓而已。 宋宁宗八名亲生子都幼年夭折，于是命宰相史弥远找宗室继承沂王王位，将来作为皇储的备胎。机缘巧合之下，幼年丧父的赵与莒被选入宫内，改名赵贵诚，继承沂王王位。 原本要继承皇位的沂靖惠王赵竑得罪了权相史弥远，因此被设计丢了皇位。嘉定十七年（1224年），赵昀即位后，赵竑被进封为济王。宝庆元年（1225年），湖州人潘壬与他的弟弟潘丙图谋立赵竑，因此事赵竑受到牵连被赐死。 端平二年，即公元1235年，这年潘牥在进士策中写下了这段话，告诫皇帝对自己的手足兄弟好一点。其实在端平元年（1234年），宋理宗已经诏令追复赵竑的官爵。赵竑妻吴氏做了比丘尼，赐号为惠净法空太师，每月供给钵钱。 另外，潘牥还写道： “陛下承休上帝，皈德匹夫，何异为人子孙，身荷父母劬劳之赐，乃指豪奴悍婢为恩私之地。欲父母无怒，不可得也。” 当时殿中侍御史正在弹劾方大琮、刘克庄等人，于是诬陷潘牥“姓同逆贼，策语不顺“，要因此治罪。 进士及第以后，潘牥先后调镇南军节度推官、衢州推官，历浙西提举常平司，太学正等职。 后来潘牥受到丞相游似的欣赏，准备重用他的时候，他竟突然去世了。 二、瀑泉灌顶潘牥去世的时候，年仅43岁，据周密的《齐东野语》记载，他在一次诗会中逞强，得病而亡： 同社复置酒瀑泉亭。行令曰：“有能以瀑泉灌顶，而吟不绝口者，众拜之。”庭坚被酒豪甚，竟脱巾髽[zhuā]髻，裸立流泉之冲，且高唱《濯缨》之章。众因谬为惊叹，罗拜以为不可及，且举诗禅问答以困之，潘气略不慑，应对如流，然寒气已深入经络间矣。归即卧病而殂。既不得年，又以戏笑作孽，不自贵重，闻者惜之。 潘牥裸身与瀑布之下，与诗友酬答。我们爬山的时候会发现，山泉水非常凉，这个潘牥因此受了寒气，回家后就得病卧床去世了。 大家对于潘牥的评价是，平时胡闹惯了，不知道保护自己，都为其感到惋惜。43岁，人在壮年，又受到丞相游似的赏识，本来前途不可限量，可惜可惜。 三、潘牥词作潘牥只有4首词完整传下来，其中代表作是这首《南乡子 题南剑州妓馆》： 生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然。暮雨朝云去不还。 应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。月又渐低霜又下，更阑。折得梅花独自看。 为什么怕呢？因为耳中听见的溪水声音和眼中见到的青山，可以勾起诗人的回忆。当年的山水依旧，佳人如同暮雨朝云一般去而不还。 旧地重游，期望与情人重聚，可惜物是人非，佳人不在，这种场景我们在电影中经常可以见到。3天前看过的陈翔六点半闰土的一个短剧不错，可以体会一下这种感觉，片名《我与你的相遇不只是命中注定》。 况周颐在《惠风词话续编》中评价说： “潘紫岩词，余最喜《南乡子》一阕，小令中能转折，便有尽幅千里之势。……歇拍尤意境幽瑟。 下片把情人比作为仙女离开，当时的情景在脑海中出现：月下时时整佩环。诗人从想象的虚拟世界回到现实，只有残更里霜月之下的梅花相伴。古人有折梅相赠的典故，可是这枝梅花又能赠给谁呢？ 应是蹑飞鸾，也有悼亡之意，化作仙女离开，或指佳人已经辞世。 宋词中的这种言情诗，多以悲剧结束。但是现实中的诗人，是不是真得想追回这段感情，有没有润土追求爱情的执着呢？并不是每一个人都敢于把青楼女子娶回家的，大多数人逢场作戏而已。 潘牥另有三首词，其中《乌夜啼》写的闺怨： 无端小雪廉纤，入平檐。金鸭旋添龙饼，莫开帘。寻梅约。开还落。可曾忺。合作一年春恨，上眉尖。 《满江红》咏怀，表现归隐之心： 筑室依崖，春风送、一帘山色。沙岛外，渔樵而已，别无闲客。醉後和友眠犊背，醒来瀹茗寻泉脉。把心情、分付陇头云，溪边石。 身未老，头先白。人不见，山空碧。约钓竿共把，自惭钩直。相蜀吞吴成底事，何如只抱隆中膝。漫长歌、歌罢悄无言，看青壁。 《洞仙歌》写景怀古： 雕檐绮户，倚晴空如画。曾是吴王旧台榭。自浣纱去後，落日平芜，行云断，几见花开花谢。凄凉阑干外，一簇江山，多少图王共争霸。 莫闲愁、金杯潋滟，对酒当歌，欢娱地、梦中兴亡休话。渐倚遍、西风晚潮生，明月里、鹭鹚背人飞下。 吴王旧台榭，应是指姑苏台一带的建筑，姑苏台又名姑胥台，在苏州的姑苏山上。据说公元前505年，始建于吴王阖闾，后经夫差续建历时五年乃成。 越王勾践卧薪尝胆，灭掉了吴国，将姑苏台付之一炬，成了一片废墟。 姑苏台的故事，引起了后代无数诗人的兴亡之叹。 结束语看完潘牥的故事，不由想起我们这一代人。老街幼年没有什么娱乐项目，经常登墙爬树，钻洞潜水。有好友因此而丧命，回顾起来自己也曾有性命之灾，长大真是不易。 潘牥正值壮年，却因为游戏人生得病而亡，实在令人惋惜。 结束时，依照惯例填词一首为今天作业，《南乡子》正格为双调56字，上下片各四平韵，不换韵。用龙榆生词谱： 翘首隔重山，暮色苍苍独倚栏。梦里秦云兼楚雨，凄然。欲问秋鸿信不还。 霜月几婵娟，曾约吹箫跨玉鸾。秋易魂伤春易老，经年。瘦尽灯花夜夜看。 中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，平平，中仄平平中仄平。 中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，平平，中仄平平中仄平。 @老街味道
问题叶梦得：叶梦得在宋词词人中地位如何？ 前言叶梦得(1077年-1148年 )出身名门， 是两宋之间的词人， 叶梦得父亲是叶助，母亲是晁补之的妹妹，因为晁氏怀孕时梦见龙盘梁柱，因此给儿子取名为叶梦得。 绍圣四年(1097)叶梦得登进士第，历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。因为年轻时叶梦得受到过多蔡京的举荐，因此被一些后人认为是蔡京奸佞一流。 和大部分同时代的词人一样，他的词作在南渡前后有所变化，南渡前作品是 “婉丽”之词，南渡后作品 有“雄杰”之风，另外他也一直学习苏轼的清旷超逸。 他是算是当时的一流词家，但是名声略逊于李清照、朱敦儒。叶梦得另有《石林诗话》影响甚广，主要记录北宋诗坛掌故、轶事，同时也有叶梦得对于诗学的审美理论。 一、方回因人论诗 叶梦得是奸佞之徒吗？叶梦得写过一首七律《送严壻侍郎北使》 朔风吹雪暗龙荒，荷橐惊看玉节郎。楛矢石砮传地产，医闾析木照天光。传车玉帛风尘息，盟府山河岁月长。寄语遗民知帝力，勉抛锋镝事耕桑 。元代方回《瀛奎律髓》中评价这首诗的时候说： 石林叶梦得少蕴，以妙年出蔡京之门，靖康初守南京，当罢废。胡文定公安国以其才，奏谓不当因蔡氏而弃之，实有文学诗似半山，然《石林诗话》专主半山而阴抑苏黄，非正论也。南渡后，位执政帅金陵。 此诗“楛矢石砮、医闾析木”一联佳，取之秦桧之和，虽万世之下知其非是。后四句含糊说过，无一毫忠义感慨之意，则犹是党蔡尊舒，绍述之徒常态也。绍述：续承之意 。 王安石创行新法后来废除，在宋哲宗时，章惇入相，重新执行王安石新法，历史上称为“绍述之政”。 党蔡尊舒：蔡京无需介绍， 舒亶就是那个在乌台诗案中，一心想致苏轼死地的人物。 方回对叶梦得为人和文学成就都进行了贬低，认为叶梦得依附蔡京而且在南宋初期对金有求和态度。叶梦得因为年轻时受到过蔡京的举荐，所以方回认为他是“绍述之徒”，是蔡京、舒亶一类的奸佞人物。 至于方回“楛矢石砮、医闾析木”被认为是叶梦得赞扬秦桧的求和主张，所以方回说他“无一毫忠义感慨之意”。 一个人的行为与德行，往往会影响到他人对其作品的评价。方回评价叶梦得既是如此。 据宋朝的李攸《宋朝事实》记载，叶梦得并不是一个昏庸的官员，在抗金方面至少有萧何的后勤之功： 叶梦得，字少蕴，苏州吴县人，官至尚书左丞。在镇，以其子模将数千人守马家渡，金人果使叛将郦琼将轻兵来袭，见有备，乃去。时以屯兵众，岁费米八十万斛、钱八百万缗，榷货务所入不足以赡，且命梦得兼总四路漕运。时江淮多难，甚赖之，以劳进观文殿学士。《宋朝事实》李攸的这一段也被元人写入了《宋史》，宋史中还写到叶梦得曾经督促张俊抗金，后来叶梦得调往福建，还平定了海盗的叛乱， 移知福州兼福建安抚使，海寇朱明猖獗。诏梦得挟御前将士便道之镇，或招或捕或诱之相戕，遂平寇五十馀群。《宋史·文苑传》《宋史》是元朝末年丞相脱脱主持撰修的 ，但是《宋朝事实》作者李攸是经历了靖康之乱的学者，他对于叶梦得的记录和宋史基本一致，应该有一定的真实性。 二、南渡前 “婉丽”之词经历了靖康之难以后，诗人的文风都有所改变。例如李清照、朱敦儒等南渡词人都有这个特征，叶梦得也不例外。 以南渡为界，叶梦得作品也分为两个阶段。早期风婉丽，仍是传统题材，如《贺新郎》： 睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取？但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。词人在南渡以前大抵如此，即使是苏轼的豪放之词， 也常常描写个人的宦海浮沉，以及亲友的悲欢离合。宋人刘昌诗认为叶梦得“赋此词时年方十八”，这首《贺新郎》据说当年在青楼广为传唱，颇有柳永风味。 三、南渡后作品 “雄杰”之词这首《水调歌头》是叶梦得南渡后的作品，他自己还写了序言： 九月望日，与客习射西园，余偶病不能射。客较胜相先。将领岳德，弓强二石五斗，连发三中的，观者尽惊。因作此词示坐客。前一夕大风，是日始寒。 霜降碧天静，秋事促西风。寒声隐地，初听中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。岁将晚，客争笑，问衰翁。平生豪气安在，沈领为谁雄。何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。老矣真堪愧，回首望云中。这首词可以看出，叶梦得从花前月下走了出来，词中有英雄之气和报国之志。北宋豪放词与南宋豪放词差别也在于此，词人们增加了家国情怀。 上阕开篇的意象有：霜、碧天、秋、西风、寒声、夜、梧桐、高城，尽是后面所说的”寥落“景色，写景一定要配合整首词的感情色调。 这首词作于叶梦得”执政帅金陵“ 时期，大约是绍兴八年（1138）。大宋一朝只剩半壁河山，建康（即金陵）竟成为扼江守险、支援抗金的重镇。 词中的内容宋金战事有关，这类词在南渡以前是写不出来的 。 下阕叹惜自己壮志未酬身先老：”问衰翁、老矣真堪愧“ 。”回首望云中“有苏轼”持节云中，何日遣冯唐?“之意， 辛弃疾晚年也有”廉颇老矣，尚能饭否“的豪迈之情。 四、 学苏轼 清旷超逸之词作为晁补之外甥，叶梦得很早就受到过苏东坡的影响，王灼《碧鸡漫志》 说： 晁无咎、黄鲁直皆学东坡，韵制得七八。黄晚年闲放於狭邪，故有少疏荡处。後来学东坡者，叶少蕴、蒲大受亦得六七，其才力比晁、黄差劣。《碧鸡漫志》(宋)王有灼王灼认为晁补之（无咎）、黄庭坚（鲁直）学苏轼得七八分，叶梦得（少蕴）则得六七分。下面这首《水调歌头·次韵叔父寺丞林德祖和休官咏怀》颇有几分苏轼的味道： 今古几流转，身世两奔忙。那知一丘一壑，何处不堪藏。须信超然物外，容易扁舟相踵，分占水云乡。雅志真无负，来日故应长。问骐骥，空矫首，为谁昂。冥鸿天际，尘事分付一轻芒。认取骚人生此，但有轻篷短楫，多制芰荷裳。一笑陶彭泽，千载贺知章。 结束语 叶梦得(1077年-1148年 )在南渡词人中是年辈较长的人物，老街列举几个重要的词人，大家可以比较一下： 李光（1078年-1159年 ）、陈克（1081—1137）、朱敦儒(1081-1159)、周紫芝（1082-1155年）、李纲（1083年 －1140年 ）、李清照（1084年 -1155年）、向子諲（1085年—1152年）、张元干（1091年—约1161年）、胡铨（1102年－1180年）。 叶梦得参与了宋词复杂多变的发展进程。南渡以后叶梦得生活舒适稳定，因此他的词在雄放婉丽之间，更有少见的超逸旷达。 前有苏轼、贺铸、周邦彦、秦观等人，后有李清照、朱敦儒张孝祥、陆游、辛弃疾等人，叶梦得是两宋之间不可忽视重要人物之一。如要论起他的影响力，他要小于老街提到的这几个人。 @老街味道
旷世才女李清照 先看下面的对联摊破浣溪沙李清照： 大河百代众浪齐奔淘尽万古英雄汉， 词苑千载群芳竞秀盛开一支女儿花。 大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处； 漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。 两世之交最伟大的词作家,也是中国文学史上最伟大的女词人,在女作家中可谓“空前绝后”,“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。她，就是李清照。 李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性和少女天真烂漫的生活。 《如梦令》 常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟， 误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。 （表现少女天真烂漫的生活） 《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 （描写惜春怜花的感情） 《醉花阴》这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却化抽象为形象，巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁”表现得令人心疼。 其词自成一家，被称为“易安体”。作品散失很多，今有词集《漱玉词》传世。我们可以用三个词语来概 括李清照的一生：少历繁华中经丧乱晚景凄凉
谢邀如盈阁。张先，大家认识识他，多半是因为苏东坡的一树梨花压海棠。东坡这咋地，流传范围却很广。还有一部分是因为张三影。通过这个名字认识的朋友应该属于诗词爱好者，起码是对诗词感兴趣的朋友。而这帮朋友里还有一部分喜欢八卦的，喜欢研究他和小尼姑那段蝇营狗苟的事。宋史里不见其传，所以他的事大多是其他一些野史和文学作品记载，以及从自己作品和朋友作品来剖析。今天一诺说点为人知的事，再说点鲜为人知的事。具体评论结尾再说。 首先说，他的朋友圈，欧阳修，晏殊苏东坡，梅尧臣等人都和他关系不错，和当时柳永比肩。但是现在知道柳永的比张先的多，主要是因为柳永有三件比较厉害的事，第一渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。东坡说不减唐人高处。第二凡有井水处皆歌柳词。第三，奉旨填词。但是名气不代表水平。不可同日而语。 苏舜钦梅尧臣是，当时诗坛领袖人物。 欧阳修晏殊苏轼这三位不必说了大家都清楚，是什么级别人物。 物以类聚人以群分，张先也当仁不让。 因为在安陆县待过。被人称为张安陆。《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’这是张先的另一个名字。 张三影是自封的。‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此张先生平所得意。所以后来人称为张三影。 一诺评，张子野词，不花间娇娆，不部五代后尘，乐府余音当时唯子野一人可得而已。一诺最爱其，入破红腰舞乱旋，之句。 政治没什么大作为，也没什么大过错。 男女的事，从年少风流，到老当益壮，史上罕见以。 这里就不八卦太多了。像什么泡尼姑，取小妾烂大街的事说了也没意思。说个官妓索曲的故事吧。 张先老年在杭州待过一段时间，给很多官妓作词，却把同为官妓的龙靓忽略了。于是龙靓给张先写了一首诗索词：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”张先觉得有点不好意思了，于是写了一首双调《望江南》回赠： “青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。 醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。”这个事和苏东坡的李琪的故事差不多。唯一不同的是，东坡拿老杜说事，恰似西川杜工部，海棠虽好不留诗。张先比较玩套路，直接夸，这样比东坡来的实在点。反正那时候流行这个，也不是什么新鲜事。 欧阳修非常欣赏张子野的词。却没见过，第一次张先去拜竭欧阳修，欧阳修就像曹操迎接许攸那样，来不及穿鞋，趿拉着迎接他。道，莫非是桃杏嫁东风先生？可见其功力。 说到这里基本上也差不多了。写四句顺口溜作为评论张先的结束语。 东坡莫笑老张先， 本自风流一少年。 我爱君家词更好， 谁言不若柳屯田。
公元1271年，忽必烈建立了元朝。他胸怀远大，决心统一天下，当然不能容忍当时的南宋王朝在江南存在，因而开始对南宋大举进攻。强大的蒙古骑兵作战迅猛，威名远扬，可谓所向披靡。而当时的南宋朝廷已处于岌岌可危文天祥的作品、风雨飘摇的困境。但是，南宋军民并不甘心山河破碎，俯首称臣，他们对元军进行了殊死的抵抗。在抗元的斗争中，涌现出许多可歌可泣的抗元英雄。文天祥就是其中的代表人物。 文天祥年仅20岁时就考中了进士，但他目睹南宋的危难形势，毅然效仿东汉名将班超，投笔从戎，在家乡组织抗击元军的义军。1276年，文天祥担任了南宋朝廷的右丞相，被派往元军军营谈判。不料谈判未果，却遭元军扣留。后来，文天祥几经周折，终于在镇江逃离了元军的魔掌，然后从通州（今江苏南通）乘船由海路南下到福建，与其他一些南宋将领继续抗元斗争，曾经率领兵马打回江西。公元1278年，文天祥在率领部队向广东海丰撒退的途中，遭到元军袭击，兵败被俘。忽必烈亲自出面劝降，请他做元朝的宰相，遭到文天祥的严词拒绝。公元1283年一月文天祥被杀害。 文天祥是宋未民族英雄爱国诗人，以悲壮的爱国诗篇，唱出了人民的呼声和愿望，使宋未诗坛闪烁着光芒。文天祥的《指南录》、《后指南录》、《啸吟集》等诗集、记录了他与民族敌人作殊死斗争的艰苦历程，直抒胸臆，雄浑壮烈，如《过零丁洋》、《正气歌》等。他的诗不论从思想内容或艺术风格看，都受到杜甫很大的影响。文天祥的散文《指南录后序》，叙述他从敌方脱险南归的种种情景，感人至深。留下了抒写亡国之痛的可贵诗篇。 南宋词人严仁有什么作品？ 南宋词人严仁有什么作品？前言据《闽书》记载，严氏一族在宋朝末期，有九个诗人颇为有名： 泰宁县天湖岩，宋末有九严者居于此。凤山严肃、三休严参、三爱严岳、衲翁严必进、騃室严必大、艮斋严奇樵，丈人严仁、子野严若凤、沧浪严羽，俱能诗。羽著诗法，流传于世。 严仁名声不显，但是他有一个同族兄弟赫赫有名，即写出了《沧浪诗话》的严羽。严羽、严仁、严参三个同族兄弟又被称为邵武三严。 严仁（约公元1200年前后在世）字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。可惜生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。严仁有《清江欸乃集》，可惜没有流传下来，至今他词作仅仅传世30首而已。 下面欣赏几首严仁的代表作。 一、《衷情令 章贡别怀 》杨慎《词品》卷四评价严仁：“长于庆寿、赠行，洒然脱俗”。我们看一首他写离别的词作，《衷情令 章贡别怀 》： 一声水调解兰舟，人间无此愁。无情江水东流去，与我泪争流。人已远，更回头，苦凝眸。断魂何处，梅花岸曲，小小红楼。 前一段时间，老街去过赣州游览，所以先选了这首欣赏一下。 章贡，是赣州市章水和贡水的并称，至今赣州还有章贡区，词人应该代指赣州地区。章水与贡水在赣州汇合为赣江向北流入长江。 从这首《诉衷情令》可以看出，这是诗人在赣州江边告别的一首词作。 从题目来看， 不是在赣州送人，而是严仁离开赣州。 一声水调解兰舟，杜牧 《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州 。李白有诗云：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。送行的歌声中，行者解舟而行。人世间，应该没有像我这样难舍的离情别绪吧。 无情江水东流去。似乎作者应该是在章水的岸边。贡水从东向西流，汇合章水后，成为赣江从南向北流。只有章水由西向东曲曲折折流入赣州后，转而向北。不过，诗家语不必当真，可能现实中的这一段江水已经向北流了，但是为了合律写作向东流也很正常。 小舟顺流而下，行人回头遥望，心中牵挂的那个人呀，还在开着梅花的岸边小红楼上。词作到此戛然而止，留给我们去想象，这个红楼上的人在做什么呢。柳永曾经有《八声甘州》词云： 想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 二、《醉桃源 春景》况周颐《蕙风词话》中，对严仁的《醉桃源》词大家赞赏： “描写芳春景物，极娟妍鲜翠之致，微特如画而已。政恐刺绣妙手，未必能到”。 我们来欣赏一下，严仁是如何打动况周颐的，《醉桃源 春景》： 拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆zǎn柳小鸳鸯，一双随一双。帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。倚阑看处背斜阳，风流暗断肠。 老街看到这本书，也是选录了严仁的这首词。 上半部分写春景，选了春水、垂柳、落花、鸳鸯四个意象。每一个意象都有动感，春水在冲击着堤岸，杨柳倒垂入水中，落花在流水中散发着残香，前两句的春水落花垂柳，在第三句中都成了小鸳鸯的背景。 下半部分写人，半卷的窗帘下，美人穿着黄色的春衫，倚栏望远，斜阳西下，悄思往事，黯然神伤。 上下两部分有明显的对比，极娟妍鲜翠之致的景色描写下，表达的却是肠断的相思之人。正是王夫之在《姜斋诗话》中所说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 三、蝶恋花 ·快阁老街选入这首《蝶恋花 ·快阁 》，是因为我很喜欢黄庭坚的一首七律，《登快阁》： 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 快阁在文天祥的老家江西省吉安市市内，“澄江之上，以江山广远，景物清华得名” 。当年黄庭坚在吉州泰和县（今天吉安市泰和县）任知县，公事之余，诗人常到快阁登高望远。 诗中的“澄江一道”还是指赣江，章贡合流以后形成赣江，蜿蜒北上流经泰和，快阁就在江边。 公元1278年10月，文天祥兵败广东，被元人囚于船中解往大都。船过泰和时，文天祥作《囚经泰和仰望快阁感赋》 ： 书生曾拥碧油幢，耻与群儿共竖降。汉节几回登快阁。楚囚今度过澄江。丹心不改君臣义，清泪难忘父母邦。惟恐乡人知我瘦，下帷绝粒坐蓬窗。” 下面，我们比较一下严仁的这首《蝶恋花 ·快阁 》： 杰阁青红天半倚。万里归舟，更近阑干舣。木落山寒凫雁起，一声渔笛沧洲尾。 千古文章黄太史。扪虱高风，长照冰壶里。何以荐君秋菊蕊，癯瓢为酌西江水。 杰阁青红天半倚。 青红之色只能参看今天的滕王阁了。1986年重建和2009年修缮快阁时，显然没有参考过严仁的这首词， 我们所见的快阁，阁身为尊贵典雅的朱砂红色。 从远方归来的船，渐渐向岸边的栏杆停靠。秋色正浓，木落山寒，渔笛声起，凫雁翔集。这正是黄庭坚（千古文章黄太史）诗中的意境 。 扪虱高风，长照冰壶里。用东晋时王猛典故，赞君子的高风亮节，《全唐文·冰壶诫并序》言：冰壶者。清洁之至也。君子对之，示不忘乎清也。 何以荐君秋菊蕊，癯瓢为酌西江水。汉朝张衡《四愁诗》云： 美人赠我金错刀 ，何以报之英琼瑶。梁朝皇帝萧绎《采莲赋》云：因持荐君子。张孝祥《念奴娇·过洞庭》云：尽挹西江，细斟北斗。 从最后两句看出，这首词似乎和与他人酬唱之作，或者作词写给朋友。 四、《归朝欢·南剑双溪楼》提到南剑双溪楼，自然会想起辛稼轩的《水龙吟·过南剑双溪楼》： 举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。 峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣！不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？ 两首词不妨对比来看，下面是严仁的《归朝欢·南剑双溪楼》： 五月人间挥汗雨，离恨一襟何处去。双溪楼下碧千寻，双溪楼上匏尊举。晚凉生绿树。渔灯几点依洲渚。莫狂歌，潭空月净，惨惨瘦蛟舞。 变化往来无定所，求剑刻舟应笑汝。只今谁是晋司空，斗牛奕奕红光吐。我来空吊古，与君同记凭阑语。问沧波，乘槎此去，流到天河否。 宋代的南剑州，即是延平，属于今天的福建南平市辖区。这里有剑溪和樵川二水，环带左右。双溪楼正当二水交流的险绝处，和赣州的八镜台类似。 严仁这首词不难理解，晋司空是指西晋名臣的张华，传说他和雷焕发现的龙泉和太阿两把宝剑，二人各自留下一把佩戴。 后来张华和雷焕死后，张华的宝剑不知去向，雷焕的儿子持剑行经过双溪，宝剑从腰间跃出堕水，与另一把宝剑化为二龙。 古人写双溪楼多用这个典故，不是写神话与宝剑，而是写世事无常，有古今兴亡之意。 结束语严仁不是一个有名的词人，传下来的惊艳之作并不多，其生平事迹也不详。幸而传下来这三十几首诗词，让我们多少知道他一星半点的足迹。 另外，严仁的《诉衷情令》并不符合《钦定词谱》中的词谱，有几处平仄不合之处，这是《钦定词谱》没有收录的词体之一。 结束时，老街依照惯例填词一首为今天的习作，《诉衷情令·登郁孤台 》： 人间何处觅风流，白了少年头。郁孤台下清泪，浊浪锁浮舟。 时北顾，黯凝眸，倚危楼。稼轩词笔，文山心迹，千古闲愁。 @老街味