其实全世界都知道梵高的生活费和画布 还有颜料都是他的弟弟一直在提供梵高的一生简介。他的弟弟很欣赏他的天分，而且他和梵高每次写给对方的信封，他都会好好的保存下来，仿佛感觉这些纸有一天会派上用场。 至于这么贫穷为什么还要坚持画画这个问题。 第一他身后有他的弟弟在支持着他，而且梵高性格也有点古怪，他一生有很多朋友但是生活上能交流下去的没几个。他的弟弟还有高更就和他能谈得来。他的画的开满樱花背景蓝蓝的天空那张画就是为他的弟弟画的，作为结婚礼物。 很多人可能会说他的弟弟为了他付出了这么多，他心里会怎么想。其实每次梵高去弟弟家看到放满了他的画，他就感到很对不起他的弟弟。所以每次去他弟弟那里他都不会住太久。 第二他热爱生活更喜欢拥有一份自己的工作，而梵高就把绘画当做了自己的工作。 电影《至爱梵高》讲了什么？ 37岁的梵高因何而死，是《至爱梵高·星空之谜》中所有剧情的核心。 没有故事，只有一群熟识梵高的人，从不同的角度解释梵高死亡的原因。 没有人能真正复原这个故事，没有人能知道他在死之前，经历的一切。 也许只有他的弟弟提奥，能够清晰的了解哥哥——梵高，因何而死。 但是提奥也在半年之后，追随哥哥而去，让一切终究成迷。 《至爱梵高·星空之谜》这部电影，没有使用传统的传记手法来表现梵高，也没有试图拔高梵高，而是从普通人的视角来看待这个孤独寂寞疯狂而又柔软的人类。 他是孤独的天才，他挚爱狂热又与众不同，他天真烂漫又自私自怜，他迷茫又坚定，他痛苦又欢乐，这是一个复杂到无法用言语来形容的人，也许只有他用色明亮大胆的画作，能让后世人理解他万分之一。 他是一个天才，而这样的一个天才，出生在任何家庭，都是一种灾难，梵高一辈子是他弟弟提奥的负累。 他不能承受的现实生活，都是由弟弟提奥帮他承担。 弟弟提奥是一位优秀的艺术品商人，甚至可以说，如果不是提奥，梵高不可能在艺术上走那么远，他很可能到死都会是一个绘画爱好者，无法进入艺术的殿堂。 提奥帮他寻找绘画的朋友，处理生活琐事，用自己不多的资金资助他进行绘画创作。 而提奥的遗孀乔安娜，一个带着幼子的年轻寡妇，顶住重重压力，在十年的时间里，为死去的梵高，办了七场大型展览，使梵高的作品最终受到马蒂斯等人的关注，打开通往艺术馆的大门。 梵高的一生，可写的地方非常多，但小编喜欢这部电影选择的角度，虽然很多影评人认为这部电影的故事线薄弱，但小编认为，正是这些碎片化的讲述才能更好拼凑出真实的梵高，以及梵高所处的那个时代。 邮差的儿子阿尔芒在梵高去世一年后，将梵高的信件送给他的弟弟提奥，在这个过程中，阿尔芒渐渐了解到梵高在生命中的最后六个星期，遇到了什么？ 梵高的最后落脚处，奥维尔小镇的人，对梵高的不同评价，展现了平常人眼里的梵高。 疯狂，精神错乱，酗酒，不务正业，不能承担责任。 而最终加歇医生的女儿玛格丽特，点出真实的梵高，天真幼稚柔软，热爱着这世间的一切。 “你那么想知道他是怎么死的，你知道他是怎么活的吗？” 梵高不是自杀的疯子，而是一个困于残酷生活而不知如何融入的孩子，软弱自私懵懂又坚定温柔敏感，通过绘画，表达自己对世界的理解，对艺术的追寻。 用世人的眼光去追寻梵高，自然会看到他身上种种不容于世俗的缺点，但深入到他的内心，你会感受到他柔软的内心。 而这部电影，最伟大的一点，是将梵高作为一个普通人来描述，他就是一个真实的，曾经辛苦努力生活在这个世界上的失败者，和我们大多数人一样。 三十多岁的中年人，渐渐明白自己不过是洪流中的微粒，对世界，对他人，都微不足道。 梦想，一天天远离，而且越来越看不到实现的可能。 生活对大多数人来说，都甚为艰辛。 对天真的梵高而言，更是如此。 周围人的排斥、不尊重，对他生活的否定，他自身的敏感、虚荣、不负责任，使他每一天都在热情和失落间挣扎。 这个电影，撕开了人性脆弱的面纱，展现出残忍与温柔的一面。 每一个人都没有错，每一个人都遵循着自身的道路，但是他们每一个人都促成了梵高的死。 他到底是自杀或者他杀，有什么重要，在这个残忍而真实的世界，已经容不下他的生存。 弟弟被他拖累的快要活不下去，而他的绘画梦想依然看不到一点成功的迹象，他自己选择了死亡，因为这是他最好的归宿。 一个人不符合主流社会的期待，他虽然坚强的想要活下去，但是命运总是将他推向绝境。 温和、不懂得如何反抗的梵高，最终成为生活的牺牲品。
想象是在改造记忆表象的基础上创造出新形象和设想的心理过程。所以想象力的限制和制约因素主要应是个人的阅历经历及经验和知识积累所综合形成的个人知识体系以及现实需要和激励范冰冰晒钻戒；贫穷作为一种现实因素，往往对想象力具有重要影响，但不是决定因素，结果往往相反，成为想象力的重要动力因素。 人人都有想象，都离不开想象，可见其差异纷繁、丰富多彩；但每个人的想象都以自己的经历和知识结构为根基和源由，并限制了想象力的范围、方向、现实成果等，这是每个人都在不断体验感受到的。想象和想象力又受现实需要及其激励机制约限制，脱离社会实际的想象往往流于空想，没有社会激励的想象往往缺乏动力。贫穷，作为想象力的重要因素，虽可限制想象的实现，但往往成为想象力的强大动力，我们周围从无到有、穷则思变的奋斗者足迹过程和成就充分证明了这一点，当然安于贫穷、不思进取者有之，当应另论。 总之，限制想象力的主要是个人经历和知识结构及社会现实，贫穷不是主要限制因素，而是重要动力之一。谢邀参考。