导读：四川放风筝的好去处推荐？下文是小编给大家带来的介绍。今天是春分，大地春回，燕子北飞，所以真正的夏天来了，春天是比较适合放风筝的季节，四川的小伙伴下面给大家推荐一些比较适合放风筝的好去处了，感兴趣的可以一起看看，不下雨了就走起吧。1、彭州敖平1997年，省体委批准彭州市为四川省第一个“风筝之乡”，敖平镇被成都市文化局命名为“风筝之乡”，同年七月敖平镇又被省文化厅命名为“风筝之乡”和“四川省特色文化之乡”，成为成都市仅有的五个省级“特色文化之乡”的乡镇之一。彭州的风筝制作技艺为川派风筝的典型代表，精巧细腻，美轮美奂，2019年，敖平风筝制作技艺被列入第六批成都市级非物质文化遗产名录。春天在彭州敖平，手里拿一轮长长的风筝线，耳畔听见沙沙的风轮声，仰头就看见蜈蚣、蝴蝶、燕子等各式各样的风筝，地面上柳条飘飘，山桃吐蕾和天上的风筝点缀照应充满着蓬勃的生命力。风鸢筝筝，御风而行，湛蓝的天空下百鸢齐飞，在烂漫的春日里让人目不暇接。崇州拥有四川省非物质文化遗产“金鸡风筝”品牌，在崇州羊马湿地公园，浪漫田野边的大片草坪和惬意湿地中的活动区域，将成为游客享受春之魅力，尽情奔跑撒欢的好去处简直是春日里最好的风筝“运动场”。2、攀枝花阿署达春暖花开，万物复苏，今年春天，你去阿署达放风筝了吗?每逢暖阳周末，人们便和亲朋好友一起，来到阿署达体验风筝文化的魅力亲手绘制风筝，放飞风筝，放飞梦想，放飞充满爱和希望。阿署达的天空飘扬着五彩缤纷的风筝，有运动风筝、独具特色的特型风筝，还有栩栩如生考验技术的盘旋风筝……大家以风筝会友、交流、学习，一同体验“且趁东风放纸鸢”的快乐。
导读：武汉适合放风筝的地方？以下由小编为大家带来介绍。放风筝这个活动，真的是一个既休闲又有趣的事情，目前这个天气真的是非常适合放风筝了，再加上马上五一了，和家人或者朋友一起去户外活动，放风筝真的是一件非常惬意的事情。那么武汉适合放风筝的地方有哪些呢？下面就和小编一起来看看吧！1、木兰草原木兰草原景区是中国风筝协会正式命名的“中国风筝放飞基地”。这里地面平坦、空旷、开阔，也没有太多高大的树木、电线等障碍物，只要有一点微风就可以放飞风筝。是武汉人放风筝、看风筝必去的地点之一。地址：武汉市黄陂区王家河街道聂家岗（自驾：手机导航“木兰草原景区”即可）2、汉口江滩汉口江滩沿江一带面积大，江滩三阳广场的面积更宽阔，这里是武汉人放风筝的传统聚集点之一。江边放风筝的活动空间更大，江风也比一般的地方大一些。汉口江滩曾是武汉“盘鹰”高手经常比试的地方，现在仍可以看到串类、运动类等各式各样的风筝。3、武昌江滩武昌江滩中华路与临江大道路口段平台是比较开阔的地方。此外，铁机路汽渡码头内的一段江滩，草坪平坦宽阔，江风风力风向适合，成为武汉市风筝协会运动风筝类的“训练基地”，每天都有风筝队员在这里放风筝，以各式运动风筝、软体风筝为主。这里可以看到直径达10米的“滚地龙”风筝，需要10多人接力放飞。如果你愿意，也可以亲自上阵，风筝协会的队员们很乐意帮助你体验放飞的乐趣。4、青山江滩青山江滩建二到建四一段，是青山地区风筝爱好者的聚集地。每天早上开始，就会有人在这里放风筝，一放就是一天。5、白马洲头在武汉火车站附近，杨春湖与仁和路交叉口一带，有一片宽阔平坦的草地，周边没有高压电线，也没有高大的树木，比较适合放飞风筝。不过这里风向多变。风好时，可以放飞体积巨大的风筝，风不好时，非常考验放飞者的技巧。地址：武汉市洪山区白马洲头（自驾：手机导航“白马洲头”，地铁：4号线杨春湖站A口出站）6、汉江湾体育公园汉江湾体育公园球场附近，经常举办菊展的地方是一大片平地。这里地势空旷，又临近汉江，同样非常适合放飞风筝。这里的风筝以中国传统样式以及运动风筝为主。地址：武汉市硚口区古田三路2附1号（自驾：手机导航“汉江湾体育公园”，地铁：1号线古田三路站A口出站）
每逢春天到了，天气越来越暖和了，郊外放风筝的人也越来越多了，各种各样的风筝都有，非常的好看，让我们来看一下风筝简笔画是如何画的吧。步骤：1.首先画一个三角形，中间画一条横线，垂直再画一条线，再画两条直线；2.然后给风筝画一些飘带；3.最后给风筝上色，就完成了。风筝是由古代劳动人民发明于中国东周春秋时期的产物，至今已2000多年。相传墨翟以木头制成木鸟，研制三年而成，是人类最早的风筝起源。后来鲁班用竹子，改进墨翟的风筝材质，更而演进成为今日多线风筝。传“墨子为木鸢，三年而成，蜚一日而败”。
《红楼梦》中，姊妹们放风筝，薛宝钗放的风筝是一串七个大雁。这串大雁风筝象征着薛宝钗对金玉良缘的美好期盼，但是事与愿违，宝钗的婚姻却成了泡影。她的大雁风筝也暗示了林黛玉的凄惨结局。 在古代，大雁与婚姻密切相关。在结婚仪式中，五项礼仪都需要大雁。即使在韩国，这个传统也一直保留至今。宝钗放大雁风筝，表达了她对婚姻的渴望，对金玉良缘的期盼。然而，宝钗放的风筝暗示了她的婚姻生活凄楚。 宝钗的风筝是一串七个大雁。在古代，婚姻要成双成对，数字要是双数，而不能是单数。七个大雁是单数，暗示着宝钗的婚姻生活落单了。七谐音凄楚、凄凉、孤凄，这是婚姻的主色调。宝钗的住处蘅芜院里，种满了香草，秋天时，显得冷艳凄清。宝钗的房间布置也非常冷清，孤凄。贾母看不下去了，说这不适合年轻姑娘。宝钗的七个大雁风筝体现出来的凄清，与她的谜语一样，表现了婚姻的不幸。贾政看到宝钗的谜语“焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年”，心中悲戚。宝钗最后嫁给了宝玉，但是宝玉“空对着山中高士晶莹雪，终不忘世外仙姝寂寞林”。他们的婚姻最终走向了分离。 除了黛玉和雪雁都是折足雁的暗示外，宝钗的大雁风筝还与她的婚姻生活有关。此外，在小说结尾处，黛玉化作蝴蝶飞走，与宝钗的大雁风筝交相呼应，暗示着黛玉最终与这个世界告别，飞向自由。红楼梦中的大雁风筝，是作者借助象征手法，寓意深远地描绘了人物命运的沉浮和转折，使小说更加富有深度和韵味。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
红楼梦探春风筝的谜语与贾府被抄有何联系?下面由趣历史小编给大家带来这篇文章，感兴趣的小伙伴可以接着往下看 脂砚斋批语有些人奉为圭臬，有些人不屑一顾。但存在既是合理，起码现行版本的脂砚斋批语也得到了很多红学家的认可。有些内容确实很有借鉴意义。比方第二十二回关于贾探春风筝谜语的一条脂批，脂砚斋就暗示了贾家抄家的真相。 (第二十二回)贾政道又往下看是：阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。[庚辰双行夹批：此探春远适之谶也。使此人不远去，将来事败，诸子孙不致流散也，悲哉伤哉!] 脂砚斋这条批语，原本只为赞美贾探春之能。说贾家抄家后，如果贾探春在，她有能力像贾母那样凝聚贾家人在一起共度难关，不至于“树倒猢狲散，飞鸟各投林”。 不过，批语中“事败”二字有很大文章。贾家抄家的原因，因为八十回后情节中断，并不确认是什么原因。虽说续书第一百零五回有写贾家抄家原因，但仅仅只因交结外官、赌博、欺男霸女(尤二姐)这点事就抄家夺爵，也太小看古代勋贵之家的能力了。 贾家勋贵之家，独立在朝廷文武以外的另一股重要势力。他们的存在代表了皇恩浩荡的封赏。是所有朝中文武向往和打拼的目标。 宁荣二公功劳巨大，扶持了皇帝坐上皇位。皇帝许诺“苟富贵勿相忘”，给了他们五代富贵，这种承诺代表皇帝的公信力。朱元璋自己的封赏可以自己推翻，但他的后辈子孙一般不敢轻易打这些勋贵的主意。历朝历代也都是这样。拿这些勋贵下手，是对祖宗不敬。除非这些人自己做下不可饶恕的事。 像一些欺男霸女，强买强卖，圈地获利的事，普通大臣做了会出事，他们这些人并不会。往往还会故意为之，只为了让皇帝宽心，他们醉心富贵，无心权力。毕竟像四王八公这些人几十年经营在朝在军的势力太大。动他们会有三个不好。 第一，引起朝中、军中旧势力动荡，人心浮动。 第二，让朝中大臣寒心，会觉得努力一辈子也得不到未来的富贵保障。 第三，违背初代皇帝的旨意，一不孝，二会让人觉得皇家背信弃义。 所以，贾家这种勋贵之臣，一般不会轻易被抄家。他们用命换来的富贵，一些违法行为不会致命。王熙凤也在张华状告贾琏时，怂恿他“告谋反也不怕”，虽然吹牛，到底心中画了个底线。 脂砚斋批语提到的“事败”两字，证明贾家之败源于一件事。这种事只可能是天大的事，才可能让皇帝痛下杀手，并站在道德制高点，是贾家负了皇帝，而非皇帝负了贾家。 第五十四回王熙凤讲了一个笑话，笑话中一群人抬着房子大的炮仗，引了一万多人去凑热闹。结果有心急的点了炮仗却只“扑哧”响了一声。众人哄一声笑都散了。 “聋子放炮仗”非常明确映射贾家与北静王等四王八公要做一件“惊天”大事，结果偃旗息鼓成了闹剧。贾家参与其中“事败”被抄家。与脂砚斋批语的“事败”二字对应。 “房子大的炮仗”按说是惊天之响。“天”向来指皇帝。让皇帝心惊之事，与王熙凤口中的“谋反”相对应。更与焦大威胁贾蓉要“红刀子进白刀子出”契合。 焦大是贾家老功臣，等同贾家是皇帝老功臣。焦大自己不努力让新主子不喜欢他，等同贾家不被新皇帝喜欢。焦大威胁贾蓉要“红刀子进白刀子出”，这话不是说反了，而是曹雪芹故意留下的“反话”。借焦大的反心映射贾家对皇帝不臣，也有反心。 贾元春判词图画中有“弓”，代表军事之意。“虎兕相逢大梦归”正代表军事冲突权力争夺。 贾元春省亲所点“乞巧”戏剧，出自《长生殿》。脂砚斋批语《长生殿》伏贾元春之死。《长生殿》是唐明皇与杨贵妃故事。杨贵妃死于安史之乱的“马嵬驿之变”。安史之乱是皇权争夺，马嵬驿之变也是唐明皇与太子李亨的皇权争夺。 杨贵妃死后，唐明皇去了四川，太子李亨则在灵武称帝，形成史湘云的酒令“双悬日月照乾坤”的局面。 林如海死在九月初三，白居易《暮江吟》： 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红， 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 残阳是宫中太上皇。新月是皇帝登基不久。“真珠”也是“珍珠”影射宁荣二府贾珍、贾珠。弓代表贾元春以及军事冲突。 曹雪芹借林如海死于九月初三，借白居易《暮江吟》的诗中内容，设计暗示贾家卷入皇权争夺“事败”后被抄家的事实。林如海与秦可卿巧合的同时死去也是影射。 第二回贾雨村从隔壁葫芦庙出场，脂砚斋指出“隔壁”二字险极。从葫芦庙起火波及甄士隐家影射到贾家，暗指宁国贾珍贾蓉父子犯事波及了荣国府。正是“箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁”。 秦可卿死后，大明宫内相戴权来吊唁。戴权极老，一定是太上皇的人。他手中三百龙禁尉卖给了贾蓉一个名额。龙禁尉也可以是禁龙尉。暗示对皇帝不利。 且贾珍在逗蜂轩招待戴权，逗蜂二字特指“蜂麻燕雀”骗局。贾家落入了圈套…… 曹雪芹铺陈了一系列线索都将贾家指向了皇权争夺，“事败”后抄家。脂砚斋用“事败”二字就是指出贾家谋事失败后惨被抄家。所谓“事败垂成”也。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
《红楼梦》是中国古典四大名著之首,曹雪芹创作的章回体长篇小说,下面由趣历史小编给大家带来这篇文章，感兴趣的小伙伴接着往下看吧。 《红楼梦》第七十回是最重要的一回。这一回埋伏的线索将清楚交代众人的结局。从林黛玉的《桃花行》到众人作《柳絮词》，最后放风筝，都是离情别意伏笔，预示众人将以此回内容为指引，像那剪断了线的风筝终将一散。 大观园众人作完了柳絮词，一齐在潇湘馆放风筝，“风筝”成为最强隐喻。这里林黛玉和贾宝玉的人生第一次出现不一致。林黛玉的美人风筝飞走了，贾宝玉的美人风筝却飞不起来追不上。这段伏笔非常重要。 (第七十回)黛玉因让众人来放。众人都笑道：“各人都有，你先请罢。”黛玉笑道：“这一放虽有趣，只是不忍。”紫鹃笑道：“我们姑娘越发小气了。那一年不放几个子，今忽然又心疼了。姑娘不放，等我放。”说着便向雪雁手中接过一把西洋小银剪子来，齐籰子根下寸丝不留，咯登一声铰断，笑道：“这一去把病根儿可都带了去了。”那风筝飘飘摇摇，只管往后退了去，一时只有鸡蛋大小，展眼只剩了一点黑星，再展眼便不见了。 潇湘馆众人放风筝，就像贾探春元宵节的《风筝》谜语所说：“游丝一断浑无力，莫向东风怨别离”。风筝代表的就是“别离”之意。风筝一放，众人即将各奔东西。 不久之后，抄检大观园晴雯第一个被撵走。赖大家的送给贾宝玉的大鱼风筝，最早被晴雯先放了。晴雯最先放风筝，最先走。紧随其后的是林黛玉第二个放飞。 关于林黛玉离开贾家，原文有太多线索，第七十回的《桃花行》《柳絮词》都证明林黛玉离开贾家远走。除此还有两个。 一个是影射大观园群芳姻缘结果的“群芳夜宴掣花签”，林黛玉掣得芙蓉花签，签词“莫怨东风当自嗟”，借昭君出塞影射林黛玉离开贾家远嫁异国。 一个是《折足雁》酒令，林黛玉替贾宝玉作《折足雁》酒令，影射自己折足受伤，独自面对未知的远途。 “雁”是夫妻鸟，元好问《雁丘词》“问世间情是何物，直教生死相许”，说的就是大雁不离不弃的感人之情。 《折足雁》酒令借一只“离群孤雁”受伤掉队，影射林黛玉离开贾家，又与她的丫头雪雁之名契合，也昭示林黛玉远走他乡。 所以，林黛玉的美人风筝最先飞走，代表她与晴雯一样“被撵”离开贾家。 有意思的是“林大娘”也送给了贾宝玉一个美人风筝，林大娘就是林之孝家的。她女儿林红玉与林黛玉只差一字，无疑代表林黛玉的另一个存在。林之孝家的送给贾宝玉的美人风筝，暗示与林黛玉的是“一对儿”。 然而，林黛玉的美人风筝都飞走了，贾宝玉的美人风筝说什么飞不起来。 (第七十回)独有宝玉的美人放不起去。宝玉说丫头们不会放，自己放了半天，只起房高便落下来了。急得宝玉头上出汗，众人又笑。宝玉恨的掷在地下，指着风筝道：“若不是个美人，我一顿脚跺个稀烂。” 贾宝玉的美人风筝不能与林黛玉死生相随，让林黛玉独自飞走。正与《折足雁》酒令和芙蓉花签内容对应。 风筝飞走代表远走离别，而非死别。林黛玉的美人风筝飞走，是她与贾宝玉分别离开贾家伏笔。《葬花吟》也说“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头”，林黛玉终究是要走的。 按说林黛玉的美人风筝飞走，代表她与贾宝玉劳燕分飞，像王昭君一样远嫁就完事了。不想贾探春的凤凰风筝被另一个莫名飞来的凤凰风筝缠住，再遭一个双喜字风筝裹挟而去，预示二女同嫁异国为王妃(凤凰)。 贾探春的判词和曲子以及杏花签，都暗示她最后远嫁异国为王妃。按说她才应该是芙蓉花签“昭君出塞”故事。可曹雪芹偏偏将“芙蓉花签”给了林黛玉。 如此一来，探春和林黛玉都有远嫁异国为王妃的伏笔。再结合潇湘妃子本就是娥皇女英二妃共称。证明林黛玉之所以离开贾家，是因这意外飞来的凤凰风筝(伏笔)，不得已和贾探春一起远嫁异国，不久后客死异乡。 贾宝玉在林黛玉死后，黛死钗嫁以续弦之礼迎娶薛宝钗。不久贾家抄家，贾宝玉也离开薛宝钗出家，他终究还是像放风筝一样，追随林黛玉而去。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
中国古人为什么发明风筝呢？这要追溯到夏商时期，古人祭祀上苍，祈求一年风调雨顺，丰衣足食风筝的由来简介。 有一位大祭司发现，为什么自己的祈求不灵验，难道咱们不够心诚吗？不是的。一定是上苍离咱们太远看不见。他每天在思考如何离上苍近点，好让他看见自己的诉求。有一天，他看见一片枯叶被一阵风卷起，高高地飞上了天。灵光一现，想到了做一片大的叶子 上面写上自己心诚的诉求，让风送给上苍。于是，他模仿叶子，用有韧性藤茎做脉络，用绢布做面做出了风筝雏形，并取名风叶。 当然，开始做的风筝百中无一能飞的，能飞的也被风吹去无影无踪，他心想需要用根细小的麻绳牵引着，这个无意的想法，使得风筝飞的更高也更稳定。 后来，纸的发明，和后人的不断改进，越飞越高像只雄鹰，于是风筝由风叶改名纸鸢，直到现在叫风筝。所以说，古人是为了给上苍写一封信而发明了风筝。 互粉必回！ 风筝名称的由来及其起源是什么？ (1) 风筝名称由来 风筝的名称很多，在不同国家、不同时期、不同地域有着不同的称谓。中国古代风筝因用木头制作叫“木鸢”，后用纸糊称为“纸鸢’ 五代时期李邺将竹笛拴在纸鸢上放飞，发出“筝鸣之声”，后定名为风筝，沿袭至今。风箏是用线牵引控制，借助风力在空中飞行的人造物体。 (2) 风筝起源 第一种是斗笠说。据说古时候有一农夫正在耕作，忽然一阵狂风吹起了他的斗笠，农夫赶紧去追，一下子抓住系绳，恰巧这绳很长，斗笠便在空中飞舞，农夫觉得有趣，以后便经常跟村民放斗笠。第二种是树叶说，来自我国南方一带。据说古时候，人们对风卷树叶满天飞的现象十分崇拜，便用麻丝等拴树叶放着玩，逐渐演变成放风筝活动。 第三种是帆船、帐篷说。中国战国时期庄子《逍遥游》中提到“列子御风”，传说禹时船上已有了帆，人们受风帆和风刮帐篷的启发制造了风筝。第四种是飞鸟说。从目前的历史记载中发现的古代风筝看，其结构、形状、扎绘技术等，一个突出的特点就是以飞鸟的形状居多。 因而得出结论：最早的风筝问世是受飞鸟的启发，模仿飞鸟制造，并以飞鸟命名的。 (3) 风筝始于中国 风筝起源于中国，这是目前世界一致公认的结论。中国最早的风筝是由古代哲学家墨翟（前478〜前392)制造的。据《韩非子• 外储说》载：墨翟居鲁山（今山东青州一带）“斫（zhu6)木为鹞(y6o)，三年而成，飞一日而败”。 是说墨子研究了 3年，终于用木头制作了一只木鸟，但只飞了一天就坏了，墨子制造的这只“木鹞”就是中国最早的风筝。墨子把他制造风箏的技术传给了他的学生公输般(也称鲁班，或鲁般）。《墨子•鲁问篇》中说，鲁班根据墨翟的理想和设计，把竹子劈开削光滑，用火烤弯曲，做成喜鹊的样子，称为 “木鹊”，在空中飞翔长达3天之久。 后人普遍认为鲁班是风箏的创始人。 。
以前被叫作“纸鸾”，距今已经有将近2000年的历史了风筝历史。每年三月草长莺飞时，我们总能看到天上飞着的各式各样的风筝。似乎春天放风筝已经成了很多人大约定俗成的事情，甚至有很多地方每年都会举办大型的风筝比赛。关于风筝的起源，现在已无法证明，但和风筝有关的故事却多得数不过来。据说最早的风筝并不是玩具，而是用于军事上。一名将军包围了王宫，利用风筝测量宫墙与己方军队的距离。而著名的楚汉相争时，刘邦手下的大将军韩信就放飞大型风筝制造出奇怪的声音来瓦解楚军的士气。宋朝民间还流传着一个说法，若在清明节这天，将放飞的风筝线割断，一年的霉运就会随着风筝飘走。明朝的时候，风筝又一次被用到军事上，放飞的风筝上载有炸药，通过放风筝的人点燃引火线，从而达到远程杀敌的目的。最初的风筝是在竹篾等骨架上糊纸或绢，拉着系在上面的长线，趁着风势放上天空。现在已经很少见到这种手工风筝了，大部分都是工厂里批量生产的塑料风筝。 风筝的历史变化进程有哪些？ 中国风筝有悠久的历史，据说汉朝大将韩信曾利用风筝进行测量。梁武帝时曾利用风筝传信，但未成功。南北朝有人背着风筝从高处跳下而没有跌死。唐朝的张丕被围困时曾利用风筝传信求救兵，取得了成功。这些说明，中国风筝的历史至少有2000多年了。中国从唐朝开始，风筝逐渐变成玩具。 到了晚唐，风筝上已有用丝条或竹笛作成的响器，风吹声鸣，因而有了“风筝”的名字。也有人说“风筝”这名字起源于五代，从李邺用纸糊风筝，并在它上面装竹笛开始。中国到了宋朝，风筝已有很大发展，品种增加，性能提高与人民生活发生了密切的联系。如“武林；日事”中记有／少年郎竞放纸鸯，以相勾引，相牵剪截，以线绝者为负／北宋张择端的“清明上河图”和苏汉臣的“百子图”中也都有放风筝的场面。 明朝画家徐渭写过很多与风筝有关的诗，如“柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸯。消得春风多少力，带将儿辈上春天。”又如：“我亦曾经放鹞喜，今年不道老如斯，那能更驻游春马，闲看儿童断线时。”到了清朝，玩风筝之风更盛。传说慈禧叫大监跑到天津找“风筝魏”给他扎过一个“寿星老骑仙鹤”风筝玩。 现在故宫里还藏着三只傅仪玩过的大风筝。中国曹雪芹在“红楼梦”70回中生动地描写了大观园中姐妹们放螃蟹、美人、大鱼、编蝠、凤凰、沙燕等各种风筝的情景。可以说，中国的玩具风筝在这时发展到了相当高的水平。中国从唐宋开始，中国风筝向世界流传，先是朝鲜、日本、马来亚等东南亚国家，然后传到欧洲和美洲等地。 在欧洲产业革命形势的影响下，中国的玩具风筝在那里向着飞行器发展，经过英国的凯利，澳大利亚的哈格瑞夫和德国的李林达尔等人，最后在美国由莱特兄弟造成了最早的能载人成功飞行的飞机。中国因此，在美国华盛顿宇航博物馆的大厅里挂着一只中国风筝，在它边上写着：“人类最早的飞行器是中国的风筝和火箭。 ”。
郑耀先结局死了风筝结局。 大结局剧情： 从山城到北京跨越千山万水，他却只是做硬座来的，而且包中只有几个馒头，并没有多带出一分钱，到了北京后也是一路步行找到了钱副部长。钱副部长派人把他送到了医院，然而他本来身体就已经严重透支，战争中受过多次枪伤，解放后在劳教农场又从事各种粗活累活。 身患多种疾病，留给他的时间不多了。钱副部长来到医院看望生命垂危的郑耀先，询问他还有什么未尽的愿望。他写下了一行字：我想看一次升国旗。钱副部长眼见这八个字，如同八柄利刃刺入胸口，让痛哭不止。 次日清晨，郑耀先躺在救护车里来到了天安门广场，听激昂的国歌，终于看到了他蒙昧以求的五星红旗冉冉升起的场景。忍受着巨大的痛苦，他用尽了最后一丝力气给这面鲜红的旗帜敬了一个军礼。他的愿望，他的梦想终于实现在了眼前。 当天下午，14点27分，郑耀先在北京301医院离开了人世。这个从革命初期就被安排打入敌人内部的风筝，终于迎来了自己落地的时候，多年以来，他为了新中国的成立而奉献了自己的一生，倾注了他全部的血肉和灵魂，在离开人世的时候却没有留下任何一样身外之物。 《风筝传说》and《未成年》 客心访谈： 《风筝传说》初连载时间：2004。4 刊登杂志：《漫动作GOGO》 推荐度：★★★★ 客心的第一部科幻+幻想的故事吧。 被评为2004年OACC金龙奖“内地年度最佳漫画家”的客心，所著的故事漫画《风筝传说》同样以爱情为主题。 漫画讲述未来架空世界的少年与游戏虚幻世界中的少女相识相守的故事。从研究所逃离的神秘少年来到“梦幻”游戏店，鬼使神差地进入了一个已经被废止的游戏——“风筝”。“风筝”游戏的启动使少年降临在一个虚幻的时空，因其“神子”的身份引起国家混战，并落入“凤翼”族王手中。 少年以“神子”身份在凤翼族中生活并成长。 一日，在与凤翼族未来王妃炎在野外玩耍中，看到了象征自由的风筝，少年非常喜欢，并决定自己从此以后叫风筝。在与炎的接触当中，两人逐渐产生了感情。在炎与族长雷蹴大婚之前，逃到城外与风筝玩耍，但这一切被雷蹴看在眼里，并将风筝囚禁。 为了救风筝，炎不惜背叛雷蹴，最终饮毒身亡。游戏结束后，逃回现代的风筝再次落到研究所教授的手里。几年后，神秘少年被叫做维，生活在被污染很重的F区，作为科研人员在那里工作，失去记忆的他不经意间发现了废弃的游戏店，并找到了停运的游戏“风筝”。奇怪的梦与“风筝”的游戏，引领着维寻找失去秘密的真相。 在科研小组撤退的前一刻，维利用研究所的电脑回到了风筝游戏去寻找自己因失忆而失去的故事…… 完结时间：《漫动作》少女志·九月号 出版日期：2004年9月10日 封面：PP《夜月飞翔》作品〈中国〉 赠送品：《江湖事件簿》精美贴纸 结局是两人一起幸福的生活在虚拟里。 。 《风筝传说》已经完结很久了！亲最好去买本看，动漫店、大点的报亭和漫友都有卖。客心的书都比较隐晦，尤其是这本，结局很难用语言描述的。我比较惨，等《人偶师未来》等得快疯了，都没有确认完结的消息出来~~~
文/炒米视角（一个八零后扶墙老人腐朽的历史观） 《风筝》是一部讲“信仰”、讲“牺牲”的谍战剧追风筝的人感悟！可能我们在看《潜伏》和《悬崖》的时候，我们有一种职场和爱情收获的感受，所以虽然整部剧里情节紧张与牺牲，我们似乎还是有那种有惊无险的成功感。而《风筝》越往后看，越认可一个词“虐心”！有几点感受，写下与大家共餉！ 第一，一个真正的“潜伏者”是不但会被敌人追杀，还会被自己人追杀的。并且如果单线联系人一旦断了，你的身份可能永远被无法证明！一个“潜伏者”的付出是你无法想象的，他对“信仰”的坚持也是你无法想象的！而并非我们以前所认为，一个“潜伏者”可以利用各种资源（包括敌人的，包括自己人的，甚至职务资源、社会资源）利用敌人的弱点，得到一切自己可以得到的，而自己可以选择完成任务，亦可选择不接受呼叫，即使到了海外，仍然会有组织联系你。 第二，历史上国共合作国之幸也，国共反目，国之殇也！在看前几集的时候，开玩笑地说，这部剧“演员领盒饭的节奏刹不住，几乎每一集都有演员领盒饭！”是啊，那个年代真真的残酷！而且消耗的都是国共双方的精英。都是在血与火的残酷艰难年代，培养出的精英。而这种损失，国之不幸也！ 第三，把敌人当人，尊重敌人，客观公正地看待敌人，这是进步，这是一种自信！这也是对自己的一种认可！这部剧里的军统的上层或许贪婪邪恶的，然而中下层却不再是其他谍战剧里可有可无的没有血肉没有情感的龙套了。而是活生生的同样有着信仰和情感的人。他们有着对主义的坚持，有着对信义的执着，有着对生死兄弟的深厚感情！这在传统近代剧里很难得，虽然有很多删节，但还是通过演员的台词，认可了军统在抗日战争中作出的贡献和牺牲。 第四，潜伏者同样是人，作出那样大的牺牲与付出，他同样会痛不欲生。然而所有的一切都是为了信仰为了祖国更美好的未来。当郑耀先和韩冰这两个终极特工都相互隐藏在对方阵营里的时候，其实双方的单线联系人都断了。两人其实都是死子！或许本来谁也无法再证明他们的真实身份了，棋子因失去意义而淹没在时光里了。而信仰支撑了郑耀先不断地“付出”：看着自己的恋人死在自己眼前；看着自己的战友死在眼前；没有了健康，满身伤疤，拖着条残腿；妻子自杀，女儿流落街头；亲手布局抓捕自己的生死兄弟；发现自己棋逢对手心有灵犀的伴侣竟然就是自己找了一辈子的“影子”，到了这一刻真的是无处话凄凉了，出于感同身受，毒死韩冰。最终自己孤老而死，临终只为了看一眼国旗！这个“国旗”的含义就是祖国美好的未来。 看完《风筝》，你有什么感想？ 谢邀。这个问题我回答了肯定会有很多《风筝》粉儿和柳云龙的粉丝来撕，嗯，撕就撕吧，我不能委屈自己。 《风筝》刚开播没几天，网上就铺天盖地的都是称赞，有的简直夸到不去看不是人的程度……可是好歹也是看过谍战剧，而且看过好多部的，比如《潜伏》刷过三遍，《暗算》看过，《悬崖》冲着小宋佳也看过了，一部拍了好几年没能播，如今时过境迁，大家对谍战剧已经没有那么大兴趣了，突然播了，好得这么出奇？ 等播了二十多集，算一下剧也算养肥了，开始看的。而且好几个关于《风筝》的问题邀请我回答，因为没看完，忍住了回答的冲动。 可是现在还有几集我没看完，但是我已经忍不住了，准备弃剧，然后找一个问题，表达一下个人真实的感受。 李小冉还是好看的~ 作为谍战剧，如果放在那几年谍战剧出一部火一部的年头开播，即使口碑不会超过《潜伏》和《悬崖》，但是影响也不会太小，因为“信仰”这一个主题，就够一大批观众喜欢的了。何况《风筝》里的特工不仅传奇，而且还很委屈，甚至有点窝囊。 这种很容易煽起女观众同情心和眼泪、男观众不爽、不服甚至有点愤愤的谍战剧，轻易就能和别的谍战剧进行对比，有各种话题。 可是，我看到的，几乎都是柳云龙的耍帅特写，一个穿风衣在雨里走路的镜头，特写、大特写、慢镜头，就能磨蹭一分钟。围绕他的智商、聪明、完美，可以绵延好多集。 是的，柳云龙很帅，特工很带感，可是为什么除了鬼子六，别的卧底都那么业余，动不动就犯一些低级到简直无法忍受的错误？这样的人，是怎么当卧底当特工还可以活那么多集的？ 《风筝》的一个特色是，鬼子六一直到新中国成立之后，还是忠奸身份不明，这也是一部剧的戏眼。他腿瘸了，带了中年黑框眼镜，别的角色都惊诧他简直换了一个人，可是面孔丝毫没有改变，还是那么帅气，那么英俊，那么男主角气质冠绝全剧…… 能感受到《风筝》的原著作者是努力写出不一样的谍战剧，也能感觉到作为编剧，也很希望写出和别的谍战剧不一样气质和特色。但是我看了将近三十集，除了男一，就是女一罗海琼慢悠悠让人着急的语速念台词。 而且影子就是韩冰，还用大结局么？如果错了，大家来排队打我脸…… 能感觉出来，《风筝》之前被禁，现在播出做了不少删减和台词的改变，有些台词，已经正面得有些肉麻了……算了，看在这一点上，吐槽就到此为止吧。 最后补充一句吐槽：柳云龙的那个制片人杨健，好像也是他老婆？什么时候把爱在编剧里署名的毛病改改啊？每次拍一部剧就被吐槽一次，真是个特殊的爱好哈。
华语摇滚乐热于上个世纪末铁风筝，涌现了一大批摇滚乐歌手，代表有如下几位 1，黄家驹，香港beyond乐队主唱，很难有人在国内超过他的知名度，传唱度高，黄家驹有独特的沙哑嗓音，尾音颤抖处理是他的标志，代表作有，光辉岁月，真的爱你，海阔天空 2.崔健，号称中国摇滚之父，风格多样，摇滚，民谣，雷鬼，嘻哈，代表作有，一无所有，花房姑娘，新长征路上的摇滚，崔健也是一位在中国内地巡演超过1000场的内地音乐家 3.窦唯，黑豹乐队主唱，才华横溢，精通多种乐器， 4.丁武，唐朝乐队主唱，88年成立唐朝乐队， 5.许巍，中国著名的摇滚歌手，孤独，忧伤，悲凉，凄美是作品的特色。代表作有，蓝莲花，曾经的你，像风一样自由 6.汪峰，很多人对汪峰并不认可。认为没有唱功，但是不可否认影响力还是非常大的，近年来又参加好声音，知名度大幅提升，代表作有。飞得更高，怒放的生命，北京北京 7，郑钧，代表作有，回到拉萨，灰姑娘， 8.周晓鸥。零点乐队主唱。代表作，爱不爱我，后来做了演员 小弟不才，只知道这么多。谢谢
断了线的风筝，通常来说就只能是自由自在，随时飞到不知所踪的地方去了风筝剪掉5集的什么内容。然而，情报员风筝，却痛苦于深处无间道之中的炼狱，唯有凭借着对“不忘初心，牢记使命”信仰的无上坚持才得以走过四十年的卧底人生。杨健编剧、柳云龙导演并主演的《风筝》，讲述1940年代到1970年代的秘密战线的斗争，代号“风筝”的红色情报员与代号“影子”的军统特工，形成长期的对峙关系，他们之间的竞争，不止是情报那么简单，更带出信仰的意识形态领域的终极对抗。1949年之前，彼此在对方的心脏潜伏，各自以精英的面貌出现在极其重要的位置上，这个架构与《无间道》很是相似，当然也说明了谍报人员的共同特征。《风筝》与《潜伏》《黎明之前》《好家伙》《北平无战事》等同题材类型剧最大的不同，在于故事的发力部分其实在1949年之后，风筝继续以特殊身份在共产党执政之后继续潜伏在大陆，毕竟国民党仍然在大陆留下了众多敌特分子，风筝的作用转型为反特战线的无名英雄。而他的对手，“影子”也是继续在大陆静默以待。 这是一段不能忘却的历史，从1990年代的《潘汉年》到2010年代的《英雄无名》，几乎表现了周恩来以下不同层面的情报员的经历。从潘汉年（一线负责人）、阎宝航（战略情报家）到“社会我六哥”郑耀先，他们都是人情练达、世事通透之人。《风筝》里的郑耀先，霸道得很，尤其是在军统戴笠、毛人凤以及中统面前，那是当仁不让的霸气鬼子六，傲骨铮铮、视死如归以及嫉共如仇，集飞扬跋扈和心思缜密于一身，充分表现了“军统六爷”的威风。越危险的地方越安全，说的就是这个道理，为了更大的情报利益，必然要付出更多的牺牲，首先要进行不可逆的杀戮行为。由于一级级的联络，都是单线交通，解放前因变制宜的出手，在解放后的内查外调中就难以说清楚，这是一代红色情报员无法逃避的职业悖论。风筝作为情报员中的精英，完美诠释了《孙子兵法》中的“先知者”的形象，“不可取于鬼神”，“必取于人”，所有的行动，除了一定的偶然加持，更多都是凭借敏锐的观察力、果断地执行，在逻辑推导下与人情世故的共同助力之后，才能换来无往不胜的“知己知彼”。 与郑耀先的人在曹营心在汉相反，“影子”则以罗海琼饰演的韩冰为外在身份，她更是以“优秀的宣传阵线的”发言人与“风筝”进行博弈，在漫长的时间内，彼此在影影绰绰中知晓对方的存在，但却难以准备识别对方的真实身份。无论是从重庆谈判前后国共两党的舆论战，还是陕北欢迎国统区记者访问，尤其是建国之后的沉浸式潜伏，“影子”可以说是更为成功的佛龛。韩冰在共和国的坚持，与郑耀先和余则成形成了不同象限的影像对照，“影子”越是坚守越证明了蒋介石“反攻大陆”的荒唐，与二十世纪下半叶政治格局无从协调。 经过历次的政治运动，从新民主主义革命的胜利到社会主义改造，再到反右、大跃进和大革命，影子和风筝，互相衬托着潜伏人员的坚毅与悲苦、欣慰，他们难以和普通群众一样做一张白纸，或者做格式化后的白纸。《风筝》的时间跨度过长，环环相扣的故事，让有些有肉的坏人（这也是某些论者所喜好的人性化的外显）必须经受足够的改造，风筝和影子跟那个是需要在临界点上把握住自己的三观。我们不能忘却前人的艰辛，而前人在当事时更是需要百倍的努力，才能够不忘初心，否则怎么能够在一轮轮的甄别与颠覆中走到最后呢？ 看完《风筝》，你有什么感想？ 看完最后两集《风筝》，尤其片尾那些真的潜伏英雄照片，我对全剧的感想是，岀师大捷身不死，也使英雄泪满襟。 《风筝》播出虽然有这样那样的坎坷，但摆在2018年观众的面前，必须承认它的伤痕累累。首先是郑耀先，这个堪称中共一号特工的鬼子六被神化了，片尾那些真的潜伏英雄才是神，他们一没有这么帅，二没有这么动作显眼。 这些真英雄，包括熊向晖、李克农、钱壮飞、潘汉年、袁殊、阎宝航、沈安娜、关露、黄慕兰、朱枫、袁殊，没有引起过单位大部分同事的注意，基本上都是负责重要岗位的低调人物或小人物，所以看着六哥在军统内部如此挑事、借刀杀人、声名显赫，不禁觉得过于戏说。 然而潜伏英雄又确是传奇的，最著名的钱壮飞，看上去只用了一个晚上破译了密电，通知了联系人，就这么间不容发地挽救了当时的党中央，但他凭借的是2年的生死考验和突出的无线电能力（令人想起电影《模仿游戏》表现的密码破译小组的智商）。 再如袁殊，既有军统、中统、青红帮、日伪身份，还有中共的秘密身份，是中国情报史上绝无仅有的最多面的间谍。 所以第二处伤痕累累就是仍然把军统、中统刻画成只会严刑拷打、排除异己的蠢货。 《风筝》第三处伤是韩冰，过早地使观众看出了她就是影子，这属于导演的问题，选角不恰当，也不会隐藏该角色。韩冰应让钱大姐这样的来演。 所以《风筝》谈不上好看，但是够深刻，至少在谍战剧历史上有突破。韩冰在临死前说：“我是人还是鬼，是鬼，你也一样。”郑耀先没有否认。 即是英雄功臣也是魔鬼，这一点很棒，这让能观众更全面地认识何为间谍。
八卦风筝是传统的中国风筝，在大江南北到处都 可以看到它的影子风筝制作方法。一般来讲，八卦风筝适宜在风向较大的情况下放 飞，放飞的经验表明：风力越大，风筝的放飞角度 越大。因为属于硬拍子类，没有泻风的地方，所以风筝 的飞行状态和风力的变化有着密切的关系，如果风力 大小不稳定的话，八卦风筝在飞行的时候，一扬一 落，非常有趣。八卦风筝制作简单，对制作的材料、绑扎的要求 不是很严格，只要按照下边的要求去做，一般都可以 达到放飞的目的。八卦风筝得名于风筝的外形，因其为八角而来， 因与中国传统的八卦相吻合，故多称谓八卦，在绘画 上，一般多绘以传统的八卦图形。八卦的骨架由两个正方形的架子组成，一般的正 方形骨架大小在500 ~ 1 000毫米之间。只是两个正方形的大小要求一致，根据风筝的大小，500毫米大小 的可以只设一根坚向竹条，大于此规格的要设十字形 骨架，竹条的大小要大一些，在厚度方面比宽度大 一些。
1、按照下面模板上显示的比例怎样做风筝，用铅笔和尺子在特卫强纸上画出你风筝上的图案，你可以按比例调整模板，以符合您使用的纸张大小。 2、裁剪出风筝的形状 3、加固你风筝的胶带 4、用打孔机在模板上距离最远的两个角上各打个洞，以用来穿绳。 5、一个吸管的一端插入到另一个吸管的一端，使它们能够紧密结合在一起就可以了，你的组合吸管的长度需要匹配风筝的长度。重复这个过程，使你有两个秸秆“棒”，然后固定两杆的位置。 6、开始添加尾巴！裁剪皱纹纸，用订书订在风筝底部。 7、剪一条风筝两倍宽的缰绳。将缰绳穿过孔后打个结，另一边重复上面动作。剪出你要的飞绳长度，这取决于你考虑风筝飞多高所需的长度。在硬纸板中间剪个缺口，将飞绳缠绕在纸板上，最后留下四十几厘米的一段自由绳子。在缰绳子中间做一个环，现在把飞绳穿过环。
《风筝》是一部很好看的谍战剧，从41集开始，宫庶就在监狱里收到了判决书，镜头一转直接就拉去枪毙了。此处删掉了郑耀先给宫庶送肉吃，送酒喝的片段，宫庶当时大骂郑耀先是叛徒。郑耀先对宫庶坦白了共党身份，宫庶陷入深深绝望，觉得辜负了戴老板的信任，郑耀先也当场心痛得晕倒在地方，被送进了医院。还是不能展示敌对两党存在的情谊吧风筝剪掉5集的什么内容！ 很快，郑耀先和韩冰就相继被发配到香橙镇，做起了清扫街道的工作。两人相见聊天，内容却令观众差异。韩冰遭受徐东秀和郭文志合伙陷害的桥段被删了，未删版中徐东秀因为忍不住嘴馋，吃了郭文志母亲送来的鸡汤，徐东秀也为此付出了童贞。两人勾搭成奸后，劳改场纪律散漫松懈。徐东秀安排手下的犯人围殴韩冰，再给韩冰扣上一顶反革命的帽子，拉到刑场枪毙，幸好被陈国华救下。 我们没有看到郑耀先对宫庶最后的情谊，也没有看到延娥对宫庶感人的爱情，更没有看到韩冰被虐待凄惨的场景。可能这些是我们不能看到的，也或许是不必看到的。 因为这部原本51集的电视连续剧，为了能够顺利播出，在长达5年等待的时间里，硬生生被他一剪一剪的砍成了46集，少了整整5集的内容，一年砍掉一集，五年恰好砍掉五集，这个过程是多么的艰难！ 对于自己亲手抓住昔日兄弟这件事，六哥其实内心是充满矛盾而且很悲痛的，“纠结……我尽力了，我真的尽力了。”郑耀先哭着说出这番话。 剧中最能引发观众共鸣的，就是关于“信仰”的表达。“我忍了十年，不知道接下来我还要忍几个十年，我这一辈子，还能活几个十年啊？我什么时候能够活得像个人？”这句话几乎成为经典，感动了成批的观众。 除了剧中呈现的信仰的力量让不少观众感动，《风筝》剧情结构也比较紧凑，作为谍战剧反转自然、悬疑设置也相当成功的，是一部可以令人回味，可圈可点的经典剧。 电视剧《风筝》有哪些硬伤？ 电视剧《风筝》热播已告一段落。该剧描述的是从解放战争开始到战后几十年间国共两党双方潜伏人员斗智斗勇的谍战故事。剧中故事跌宕起伏，高潮不断，使人津津乐道。以柳云龙为代表的演员们演技精湛，让人回味无穷。但是看完全剧后，总感觉有那么一点点不足。笔者认为差强人意的地方是在编剧上，即军统特工“影子”韩冰的作用。剧中提到，潜伏到延安后被抓获的七十三位特工捆起来的价值也抵不上一个 “影子”。而“影子”韩冰在整个剧中并没有想象中那样发挥出这种高级特工应有的作用。纵观全剧，韩冰作为潜伏人员所做的只有：1.郑耀先从延安向国统区返回时，为了不使八路军将其截留，韩冰特意让腿部受伤的马小五去通知相关部队，最后因延误一分钟而使郑耀先顺利返回。2.马小五率领另四位中共特工到香港接火箭专家时，韩冰因将此情报报知军统，致使马小五险丧命，而另四位特工牺牲。3.韩冰偷看了公安局副政委、前夫袁农皮包里关于大三线建设的绝密文件。但此时韩冰已离开公安要害部门，其手中也没电台。此时她已是军统多年未来人联系的闲子，此情报根本没法送出，偷之何用？4.在与郑耀先斗智斗勇几十年后，最终确认郑耀先的“风筝”身份。但此时已是七十年代末八十年代初，郑耀先是不是“风筝”对军统已无意义。难道军统一个早期就派往中共且经过长征的高级特工就仅仅发挥这一点点作用吗？我认为这是编剧在处理韩冰的作用时的不足之处。当然这是笔者个人的点浅见，也希望各位网友进行探讨。雲绯文史号：故纸堆间（yunfei919-）欢迎点赞和评论 头条推荐的谍战片影视剧有哪些？ 《潜伏》、《麻雀》都是比较喜欢的一些谍战剧，在我小的时候就不断地看，每次看都能看出不一样的韵味，而长大之后，才能真真正正的分辨出来里面的好人和坏人，对于谍战剧就是不断地看，才能找出来其中的点，而《潜伏》、《麻雀》更是能够给我一种很爽的感觉，看了一遍又一遍就是看不够。 《潜伏》凭借其高深的立意和对于人物的刻画，给我们观众带来了一出大戏，因为很多演技是表现在十分细微的表情上面的，而大部分的人在看电视的时候都是不会去钻研这个微表情的，并给就算是到了现在，仅仅需要“翠平”两个字，能够唤起一代人的回忆，能够让无数的人在脑海中浮现出当初的样子。 《麻雀》带给我们却是另外一种感受，那就是在麻雀身上有无限的可能，而且因为麻雀的普通所以也是拥有着无限的可能，所以麻雀这个电视剧是一种给人一种最普通的感觉，让人在无形中被处理掉，这也是谍战剧的根本，对于这种谍战，麻雀确实和谍战最相符了，所以《麻雀》这个谍战剧确实是刷了无数遍了，真的很有意思，每次都能看出不一样的点。 谍战的意义就是让敌人或者是己方在无形中形成一个壁垒，在最放松的时候给予最重的一次打击，这就是谍战的意义，让人在无形中消亡，而间谍确实存在在无形中，希望大家还是能注意到。
高占龙杀郑耀先是职责所在中统和军统哪个厉害，并非派系倾轧这是人物属性决定的，很多人都将这归咎于国民党内部军统和中统两个系统之间的互相倾轧，实际是站不住脚的，中统和军统虽然互相拆台，并且时常发生矛盾，但是底线还是有的，大开杀戒那是不可能的，即使要杀，也是军统杀中统，永远轮不到中统杀军统，这从两个组织的性质也能看出来。 中统是国民党内帮助老蒋管理国民党的组织，隶属于国民党组织部，如何管理，当然是排除我党了，这一点在蒋介石败退台湾时，陈果夫还说过，大陆失守，是他管党不严造成的；但是军统就不一样的，军统的任务其实并不是对抗延安，而是为了抗战，军统也是因抗战而生，军统隶属于国民党军委会，是军方部门，在国民党的将领不怕中统而怕军统就是这个道理，像戴笠、郑介民、毛人凤那都是肩上扛着军衔的人，中统也就能称个先生，比如田湖称高占龙为高先生。 如果像有些人答的那些，中统是为了搞掉军统，然后拿郑耀先下手，那能让军统给打的裤衩都没有，还不如干脆杀戴笠得了。 之所以高占龙要冒杀头的风险去杀郑耀先，是因为高占龙作为中统人员的职务就是反共，对付我党，杀害我党人员是其职责所在。 戴笠等人在抗战时期没有发现郑耀先是因为，那个时候反共并不是军统的主要任务，军统的主要任务是抗日，这也是为什么今天很多人把戴笠当作大英雄，纵横稍稍点评几句，一些人就跳出来喊，戴笠先生是国之脊梁骨，你算老几，有资格点评戴老板。但是中统的人即使是在抗战中也是以反共为主要工作内容，因此，任何有嫌疑的人，都会受到中统的怀疑，在抗战胜利后，军统的作用就减少了，反而是中统的作用更加凸显了。 对于我党人员，老蒋早就说过，宁肯错杀一千，也不能放过一个，这句话的执行者正是中统，因此，只要高占龙怀疑郑耀先，那就一定要宁肯错杀一千，何况是有很多证据已经显示郑耀先很可能就是共党。在判断了程真儿是共产党员后，很明显就已经判断郑耀先的身份，所以，在对付我党这方面，还是中统比较在行。 郑耀先是怎么知道高占龙刺杀他的？高占龙刺杀郑耀先的计划很周密，并且最后取得了成功，在中统截获了山城地下党游击队想要杀郑耀先的情报后，高占龙和田湖为了不打草惊蛇，派人撞死程真儿，造成假象，并且阻止程真儿向郑耀先通风报信。让游击队杀郑耀先，阴险狠辣，并且最终全身而退，做得可谓是滴水不漏。 事实上，高占龙计划已经成功，游击队击中郑耀先，但是，小概率的事件出现了，那就是郑耀先没被打死，这下就该高占龙害怕了，因为深知“让郑耀先相信那车祸是意外根本是痴心妄想”。 为什么郑耀先一下就知道是高占龙在背后搞得鬼，首先，问题还是出现在程真儿身上，程真儿为什么会突然被人撞死，一定是身份暴露了，会被谁发现，肯定是中统啊，以郑耀先的智商，肯定一下子就想到了。 再醒了之后，老四从中统情报员程真儿的同事艾美珍那里也得知中统的把戏，所以，接下来就是郑耀先的报复时间了。