襄阳标志性建筑如下:

1,诸葛亮铜像

诸葛亮广场是湖北省襄阳市人民为弘扬历史文化传统，纪念三代下一人诸葛亮而建美国地标性建筑。襄阳市标志性景观之一，襄阳市政府塑诸葛亮铜像于广场。既彰显我们中国人民智慧的象征，又是中国最大的人像雕塑工程。

位于历史文化名城，襄阳市樊城区长虹北路中段，占地106公顷。内设现代化的大型体育场、娱乐射击场、游泳馆、会展中心、音乐喷泉和休闲广场。诸葛亮广场是一个集文化、体育、娱乐、会展、商务、公寓、公园功能齐全的大型城市生态综合广场。

2.襄阳城（襄阳城市名片，古建筑标志）

襄阳城总长为7322米，城垣上设置垛堞4000多个，护城河最宽处250米，襄阳城为保存最完整的十大古城之一，自古就有“铁打的襄阳”、华夏第一城池”之说。襄阳城共有六座大城门，即大北门、小北门、长门、东门、西门和南门。

襄阳城与仲宣楼、鼓楼、襄阳护城河等历史名胜融为一体，交相辉映，为中华腹地山水名城。襄阳明清古城墙已申报世界文化遗产，并与国内其它古城镇携手成立“中国十大古城镇联盟”

游览路线，襄阳十字街，汉江小北门

3,其他特色标志性建筑

襄阳烈士塔

襄阳卧龙大桥

襄阳科技馆

襄阳一桥（武汉长江大桥的缩小版）

说明下:襄阳一桥也叫汉江一桥，襄樊人叫一桥，和武汉大桥几乎为同一时期建设通车，襄阳一桥为火车公路俩用桥，和武汉大桥不同的是，火车中间走，其他车辆左右俩边走，而武汉大桥是上下通车。爱旅游的也可步行一桥，欣赏汉江美色和古城风光！适合情侣徒步旅行哟！

无锡的标志性建筑是什么？

一提到无锡的标志性建筑，很多人可能会马上想到市中心的高楼大厦。其实所谓标志性建筑并不一定是多么高的楼，而应该是让人一眼看到就能想起无锡，想到无锡的具有鲜明特色和较高辨识度的建筑。

在改革开放前，无锡基本上没有什么高层建筑，走遍无锡城抬头就能看到的最高建筑是建在海拔74米的锡山顶上的龙光塔，塔高约32米，山体高度加上塔身高度，共约106米，再扣除无锡地区的平均海拔高度6-8米，塔顶勉强有一百米左右的高度。

那时候的龙光塔绝对是全城人目光的焦点，龙光塔可以说就是无锡的标志性建筑和城市Logo，龙光塔之于无锡就好比当时苏州的虎丘塔、上海的外白渡桥和上海大厦、南京的长江大桥和北京的天安门。

改革开放后，无锡的城市建设日新月异，高楼大厦拔地而起，百米以上的高楼随处可见，200米以上的高楼近20座，300米以上的摩天大楼也已经有4座。不过略感遗憾的是，无锡近年来涌现的超高层建筑虽然数量不少，但外观设计上特征不明显，辨识度不高，尤其是目前无锡的最高建筑339米高的九龙仓国金中心，是一座规规矩矩的长方体建筑，毫无辨识度。无锡其他的超高层建筑外观设计上也比较平庸，都无法担当无锡标志性建筑的重任。反观苏州，金鸡湖畔的苏州“东方之门”虽然一度被人调侃成“大秋裤”，但其颇具辨识度的外观让其成为苏州新的地标式建筑。

撇开高层建筑，无锡独具特色的现代建筑非蠡湖畔的无锡大剧院莫属了，由芬兰设计师佩卡·萨米宁设计的这座建筑，内部设计精巧，外形独特，屋顶呈现八片巨大的翅膀，2014年曾被英国的《每日电讯》报评为全球最壮观的12家剧院之一，配合优美的呈W造型的蠡湖大桥，个人认为基本具备了无锡标志性建筑的条件。

国外最具特色的建筑有哪些？

这个问题我不请自来，因为本宝宝太喜欢高迪的建筑了。太！惊！艳！

高迪何许人也？当然是世界上最伟大的天才建筑师。他终身未婚，一生都奉献给了建筑。在巴塞罗那，高迪一人就有七处建筑被列为世界文化遗产。他的作品被后世称为“神作”。

高迪对色彩、形状、风格的大胆创新常常来源于他对大自然的崇拜。高迪曾说：“艺术必须出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最独特美丽的造型。”他认为大自然界是没有直线存在的，直线属于人类，而曲线才属于上帝。所以，在他的作品中，都是曲线造型。

我们来看看他的“杰作”：

圣家堂教堂圣家堂，即神圣家族大教堂，指的是圣母玛利亚、圣父约瑟（俗世父亲）和耶稣本人。高迪想用三个立面来分别象征耶稣的诞生、受难和复活。圣家堂的外围有十二座高塔，代表十二门徒。

中世纪时期所建造的哥特式大教堂普遍强调宏大、神秘和庄严，通过极高的立柱、巨大的穹顶、彩色玻璃、管风琴来营造宗教的崇高意象，使信众产生拜服之感。而高迪的圣家堂似乎是一个矛盾体：它沿袭了哥特式建筑在型制上的所有特点，却在此基础上做出了理念上的改变：通过一系列自然主义的元素，表达了自己对于大自然的所有理解和热爱。

圣家堂的设计为拉丁十字架式，中殿拱顶高45米，中央弧顶高达60米，后侧还有两个高达75米的曲面穹顶。支撑起这些拱顶的是一片柱林，这些柱林呈树状，不断往天空延伸。它们的枝桠相互交错，根紧握在地下，叶相触在云里，仿佛生长成了一片茂密的雨林。阳光通过穹顶上的小窗照射进来，乳白色的拱顶和立柱让中殿笼罩在蜜色的光晕之下，十分圣洁。

高迪曾经说过，光是建筑里最重要的东西，以光所营造出的色彩变化，在圣家堂的设计中得到了最淋漓尽致的体现。随着室外的阳光不断变强，从四周的彩窗透入的光线让教堂呈现出了令人窒息的美：靠近诞生立面的一侧是以蓝绿为主的冷色系，以充满生命力量的树木作为意象，象征着耶稣的诞生，而靠近受难立面的一侧是以红黄为主的暖色系，象征着耶稣的血液，即受难。而耶稣的受难即人类的新生，因此在红黄色系中又夹杂着一点绿色的希望。

在整个中殿的中心位置，借助穹顶上一个小口，光线得以进入，直接投射在下方的耶稣身体上。配合着挑高极高的穹顶，营造出一种宇宙之光的意象：耶稣是唯一的光亮之源，也是照亮所有信徒的信念之光。这一束光线经由树状立柱的物理曲面的反射和散射，得以强化和放大，让中殿显得极为敞亮。

即使你对宗教一无所知，但只要进入到了圣家堂这个空间，就无法不被它所营造出的纯洁、亲切的气氛所感染。是的，高迪剥离了宗教那层神秘、庄严的外衣，建造出了一片纯净、温暖，难以名状的自然家园。

米拉之家：米拉之家有一个别名——“采石场”，是因为这栋建筑的外墙体由厚重的、波浪形的白色石块所建造，如同涨潮时汹涌的海面。再加上由黑色铁丝缠绕而成的阳台栏杆和巨大的窗户，远远看去，建筑外表犹如经历过海水退潮之后的沙堡。

米拉之家内部的三个中庭宛如朝天敞开的矿场，将整个建筑连接起来，为两侧的居民房间带来了完美的采光。

顺着米拉之家的楼梯走上屋顶，顿时踏入了一个奇特的外星世界。屋顶设有天窗、6个楼梯疏散口、2个通风口和30个烟囱，这些形状各异的烟囱代表什么意义至今难以解读，它们有的看上去像士兵，有的像螺旋体，有的像外星面具，更多的烟囱则是无法被准确形容的，是高迪天马行空的思维产物。它们所具有的超现实主义特征使人瞬间闪回至某位现代抽象艺术家的雕塑展现场，又或是身处某处史前文明的历史遗迹。陶瓷、石头、大理石、玻璃、马赛克等材料在高迪的世界中游刃自如，千变万化的形式组合赋予了这个屋顶强烈的艺术风格，让观看者在充满象征意义的场景中不断发挥想象力。

顺着屋顶往下走，则来到了米拉之家的夹层。夹层用于隔热，它模仿鲸鱼骨结构，以270块高低不同的抛物线组成脊椎型肋拱，从而才使得屋顶的地面高低不平、蜿蜒回旋，犹如在一座超现实的石头森林中游走。除此之外，整个米拉之家的独特力学结构让墙壁不承担任何承重功能，外部石墙的重量均由柱子和钢架支撑，因而高迪可以随心所欲自由发挥，将米拉之家内部的空间分割成大小完全不一的房间，也使得外部波浪形的墙面成为可能。

在古怪瑰丽的自然主义和超现实展览之下，隐藏着一系列规律、具有严密逻辑和数学理性的结构支撑，整个构想体现了隐藏在无序之后的整齐，奇幻之后的严谨。看似厚重宏大的石头材料经由高迪的妙手随意揉捏，呈现为柔美、浪漫的海洋式曲线，以诗意的手法举重若轻，将艺术性和实用性的结合发挥到了极致。

巴特罗公寓巴特罗公寓与高迪设计的其他建筑不同，它的外墙全部是由蓝色和绿色的陶瓷装饰的，一种奇诡的颜色组合，远望去像印象派画家的调色盘。萨尔瓦多·达利曾经将这面外墙比喻为“一片宁静的湖水”。

该建筑建于1877年，巴特罗先生在1903年以相当于3000欧元的价格将房子买下。1904年，他仰慕高迪的才气，于是把整栋房子交给高迪设计改造。公寓的设计理念来源于一个神话故事：一位美丽的公主被龙捆在一个城堡里，加泰罗尼亚的英雄圣乔治为了救出公主与龙展开搏斗，用剑杀死了龙。龙的血变成了一朵鲜红的玫瑰花，圣乔治把花献给了公主。

高迪的设计灵感来源于此，所以这座公寓里的每一个细节都有着特殊含义。像十字架型的烟囱象征着英雄，鳞片状拱起的屋顶象征龙脊，镶嵌彩饰的玻璃和构思奇特的阳台则是面具，也有人说是骷髅……

主楼是该建筑的心脏，这个独特的厅房是现代主义的最大体现。在这个楼层，巴特罗先生的办公室和一个奇怪的蘑菇形壁炉映入眼帘。然后便进入房子的主要大厅，主角是一个大窗口，形成格拉西亚大道上的用来看人也被看的看台。除了其他元素，一扇有机形状的大橡木门十分抢眼，高迪在此结合了彩色玻璃和波浪形的屋顶，这暗示着海洋的力量。还有阁楼也是这栋建筑独特的空间，一连串60个悬链拱门引人注目，令人联想起动物的肋骨。

在巴特罗公寓，一个门把手、一盏小吊灯，许许多多的细微之处，都能感受到设计者的用心所在。也许，只有天才和疯子才会试图去描绘世界上本不存在的东西。恰好，高迪就是上帝送给俗世的“天才”。