个人的方向就说、我不能放弃我的事业单联丽，到什么时候我都觉得我的事业还是很重要的。——单联丽

最初在青岛文工团时单联丽只是一个歌唱演员，是偶然的巧合和机会，才使她走上了相声和小品之路，第一次和男演员合说相声赢得的观众掌声至今回响在她的耳边，这掌声坚定了她的选择，这掌声支撑起了她的艺术生命，使她成为中央电视台春节联欢晚会推出的第一位女相声演员。

女相声演员特别少的情况下，别说自己是中国第一吧，好多人说自己是第一个女相声演员，实际上在中央电视台自己是第一个出来的，在自己之前也有很多的老前辈。

艺术的道路是坎坷的，在这条路上单联丽虚心地向前辈们请教，对每一场演出都精益求精，写下笔记不断提高，有付出就有收获，当她的演技被一批老艺术家们认可的时候、她终于找到了答案，并对自己提出了更高的要求。

自己想每个演员背后都有辛酸，自己认为艺术就是自己本身的努力是非常重要的，比如说在自己很小的时候，在团里当学员的时候、或者是说后来自己说了相声以后自己都在琢磨，比如说女相声演员我走我自己什么样的路，比如说我上了台以后、我怎么能让观众认可我这个女相声演员，起码不能说你太贫，可是你还要让观众乐，这个尺寸、女相声演员的尺寸是很难把握的。因为你站在台上要把女演员、女的说相声这种呈现给观众，你就要把女的风格女的新鲜的亮给观众。那会儿开始说相声，既然团长让自己来说相声，而且观众这么认可自己，当时的掌声是给自己最好的鼓励，自己想我就不能让观众失望，我就必须把我真正的让人家觉得单联丽的相声就是单联丽的风格，自己当时就力求我要走这条路，所以自己的相声很多人看了以后、包括侯跃文老师看了以后、第一次看自己演出的时候他说没想到、我(他)们演完出之后他说真的、我本来想在火车上我还琢磨我要劝劝这个小姑娘吧别让她说相声，结果我今天一看了你的表演怎么回事，真的比如她自己、她的相声会让人感觉挺新的、她没有很旧的一些东西，她也没有很多的条条框框。

人的一生会遇到各种各样的挫折，按单联丽的话说，什么都可以放弃、唯一不能放弃的那就是事业。她的事业就是她所酷爱的艺术，她除了演相声、小品之外，还拍了电视连续剧拓宽了自己的艺术思路。一个演员最大的快乐就是能给观众带来更多的角色、丰富自己的艺术生命。小品和相声当然是不一样，你看我们在相声里面的表演是进出，退进退出的这种就是我可以扮演很多很多的人物，自己不知道你看过侯老师一段相声、叫《火红的心》，自己当时特别喜欢这段相声，侯老师的表演惟妙惟肖，老头老太太小伙子他表演的小媳妇、小伙子，很多很多的人物他表演得特别的棒，所以自己觉得很多的相声演员的功底是非常深的，因为在一个七八分钟十分钟的段子里、他要非常精确地表达一个事情，而且让观众去笑、不管它是讽刺类也好鞭挞类也好，观众在笑声中有很多的启示自己就觉得特别好。所以你说小品和相声的区别，小品相对来讲比较容易一点，就是它接近人物了;相声必须要跳出来，我要叙述给观众、那马上我要进角色，所以这两个是非常大的区别。

一个漂亮的女演员去说相声，很多人可能会感到奇怪，舞台上火辣辣的她生活中却是一个安静的人，如果有人认为单联丽一定是个很贫嘴的人、那就错了。她自己经常鞭策她自己就是我的艺术、自己觉得就是不要放弃、永远不管你遇到困难你遇到挫折、自己想事业还是人生最重要的，不管你的爱情啊家庭啊等等也都非常重要，但是在这些重要里边自己的宗旨还有自己做人的方向就是我不能放弃我的事业，到什么时候自己都觉得自己的专业还是很重要，包括侯跃文老师、这次(当时)当我(他)们团长了，他在全团会上讲了一句话、自己当时感触特别深，他说我的奶奶曾经跟我说过一句话，人这一生你什么东西都可以被别人拿走、就是有一样东西别人拿不走、本事，这句话对自己、当时就觉得启发这么大啊，对呀、一个人真的是这样，你的丈夫你的妻子都会走的、都会被别人拿走、只有一样拿不走，就是你自己的就是本事，所以说可能自己从小骨子里面这种对事业心还算比较强的，自己听了这些话就特别有感悟，就感觉说得多么有道理，就是本事拿不走，所以自己说今后也好、自己以前也好，还是觉得不能放弃我的事业。

对单联丽来说，艺术的道路还很漫长，社会需要她创造新的角色，人们需要她拿出新的作品。艺术的道路没有捷径可走，只有学习才能成功，时代对我们的艺术家提出了更高的要求，演好每一个角色、拿出新的作品将是她演艺生涯中的最大追求。

说说相声界的女演员有哪些？

相声界女演员那是相当多，从德字辈到现在，知名的就有不少。

德字辈，德淑珍

第一位女相声艺人，师父是冯昆治，她姐姐嫁给了冯昆治的儿子冯振声，生了冯大荃。冯大荃的搭档就是他小姨德淑珍，两人还曾三次去朝鲜前线慰问。

德淑珍的传统相声功底扎实，尤其是柳活更是擅长，这也是女相声艺人的优势。

多说一句，德淑珍在2010年去世，因此马三立去世前说他是在世辈分最大的相声艺人并不准确。

寿字辈

马三立的弟媳于佑福，出身于曲艺世家，和马三立、刘宝瑞以及郭瑞林都搭档过，后来嫁给了马四立，在天津被称为“于老姑”，2013年去世。

张杰尧的女儿张松青，艺名小明星，和于佑福同为高德明的徒弟，长期在陕西居住、工作和生活。

吉坪三的女儿荷花女，以唱太平歌词著称，非常漂亮，曾和常宝堃赵佩茹合作，18岁因病去世，由于她没有相声师承，因此严格来说不算相声行的人。

宝字辈

回婉华，在天津被称为“相声皇后”，干爹张寿臣，师父是马寿岩，著名笑星、影星牛振华的师父，牛振华车祸去世曾让回婉华肝肠寸断，晚年还收徒另一位女相声艺人马贵荣。

张宝珠，师父焦少海，本名张玉妹，干爹是宝字辈的张永熙。

富兰英，金炳昶的妻子，也是他和杨振华等人的大师姐，杨海荃的徒弟，中年由于过度劳累患上了精神分裂，后半生得到了金炳昶的悉心照顾。

文字辈

魏文华，武魁海的徒弟，魏文亮的姐姐，刘文亨的妻子，女相声艺人里艺术水平造诣最高的人之一，擅长大鼓和北京琴书，其大鼓水平可以和专业大鼓艺人一决高下。

张文霞，田立禾的妻子，也是武魁海的徒弟，和丈夫属于差辈，同行们不知道该怎么叫，张寿臣发话，按田立禾的的辈分叫。

高秀琴，师胜杰的母亲，拜师于春明，属于文字辈艺人。但是丈夫师世元是宝字辈，儿子师胜杰是文字辈，因此他们家和同行聚会时得单论。

金珠，巩汉林的妻子，金炳昶的徒弟，属于文字辈艺人，而巩汉林是唐杰忠的徒弟，属于明字辈，因此金珠是巩汉林的师姑。

马贵荣，赵小林的前妻，曾经因为没有师承就让学生王玥波、孙越等人拜自己的丈夫为师，后来她拜在回婉华门下建了门户，王玥波回到师门之下，孙越没回来。

明字辈

单联丽，侯耀文的徒弟，八十年代在侯耀文还没有师承的时候口盟拜师，后来又补办了摆知，曾上过春晚，上世纪九十年代是知名女笑星，和赵本山也曾多次合作。她和单田芳没有血缘关系。

刘春慧，张文霞的徒弟，天津著名烤串西施，业余相声出身，在茶馆里说了很多年相声才拜师，是一位著名相声公益积极分子，热心于慈善事业，据说至今未婚。

再往下

近些年来，女相声艺人越来越多，笔者就一起说了：

姜昆的徒弟，夏文兰。

刘增锴的徒弟，姬天语

冯巩的徒弟，贾玲、宋宁、艾莉

……

其他女相声艺人还有很多，笔者就不一一列举了。

至于女相声艺人为什么没列入族谱，这应该是解放前的事情，那时候的社会风气就是这样。现代社会则不同，女相声艺人和男相声演员享受同样的待遇和师承，甚至男艺人也可以拜师女师父，比如牛振华还有王玥波。

相声界一直对女人说相声有争议，比如张寿臣和侯宝林两位大师都曾反对过，侯宝林说相声是审丑的艺术，而女艺人则是审美，不太合拍。但侯宝林自己也承认他那个想法属于保守派思想，这一点侯大师还是很光明磊落的。

不过，岳云鹏和郭麒麟曾经也在公开节目里反对女人说相声就让笔者看不懂了，关键是岳云鹏的理由也太牵强了，他的理由是女艺人不适合说荤段子。我的天，从古至今，荤段子都只是相声里的小零碎，传统相声里适合女艺人说的段子多了去了，更别说现代相声了。

对于岳云鹏这种奇葩的想法，笔者只能理解为“不识相声真面目，只缘身在臭活中”。