答：在当今互联网如此发达的大环境下，电影要想赚到高票房实属不易。当然也不是没有可能，那就要拼题材 拼编剧，拼导演 ，拼演员，拼制作，拼投资实力，拼前期宣传，拼宽泛受众面，缺一样都不行，如果有品牌基础，那就更是一种优势，比如徐峥的囧系列，前几年已比较深入人心，再出新作就能收获不错的票房，并且这种荒诞喜剧片在当下比较浮燥的社会环境中本来就有他的需求和市场，一旦制作精良，场面宏大，演员阵容强大，那赚钱不成问题。另外，大片的取材一定是纪实的，历史再现的，如缉毒，反腐，灾难，民生，打拐，养老等社会关注点较为集中的片子也会在大众中引起共鸣，如今老百姓生活水平提高了，精神层面的需求逐步加大，好的电影片还是大有市场的，但一定要有烟火气，接近生活，让走进电影院的观众有新鲜感，时代感，代入感，穿越感，走入故事意境，成为故事中人。那种为搞笑而搞笑的片子，为催泪而卖惨的片子，说教多于寓教的片子，不分年代场合的磨沙脸，贴捷毛，永远都妆容靓美的男男女女也度絶一下吧 老百胜真的不喜欢电影类型！希望2024年电影市场一片繁荣，票房喜人！

怎样理解类型电影共性与个性？

首先要说一下，什么是共性和个性。共性与个性，整体与部分的关系可以看做一类事物和一个事物，一个事物内整体与部分的关系，即一类事物中少任何一个事物都还是一类事物，但是一个事物少任何一个部分都不是一个整体或一个事物。

说到电影本身，不同的观众希望看到不同类型的电影，观众的需求不同，所以才会有这么多的类型。同样地，对于同一种类型的电影，观众也希望看到不同的风格。类型电影要丰富多彩，就需要有更多个性的导演。

导演在个性与类型电影之间是可以找到完美契合点的，这个契合点就是电影作为艺术的平衡点，如果才能成为产生“共振”，才能获得观众的共鸣和认可，才是导演应该思考的问题。

周星驰、斯皮尔伯格，李安等优秀导演就是找到了这个“契合点。反之，如果“个性”过于张扬，技巧上和美学上过于“先锋”，或者过于套路化、模式化甚至同质化，都难免适得其反、弄巧成拙。

导演个性不同，电影题材不同，但导演个性和电影表现内容皆来源于生活，而生活，却有极大的共性，所有电影的归宿都在影院里的观众。

电影的分类为什么没有悲剧？

　　你知道在恐怖片之中最为吓人的手段是什么吗?是阴暗的环境加上惊悚的配乐，然后出其不意的放出恐怖镜头，运用这种手段，就是是极其普通的一部恐怖片也能够吓到人。

　　同理在一些剧情片当中这种出其不意的手段也是最能够赚到泪点了，如果一部电影一开始就给观众埋下了这部电影很惨，你看了一定会哭，这种提前预警往往会导致观众会有心理准备，从而达不到这部电影的首要目的。

　　好吧，上面这些都是我瞎说的，也许的只是做这些分类的不打算分的那么细吧，因为那个根本是没必要的，人民群众比较细闻能见还是一些刺激的开心的影视作品，一上场就直言悲剧未免的令人反感。而且这些分类都是比较贴切内容的，喜剧电影虽然可能包含着悲伤，但是的大致走上还是欢乐和正能量居多。战争片也同理，有战争就有分别有伤亡，那也是悲欢离合，但是他们的主旨还是有战争。

　　可以说一种类型的电影当中可能都会涉及到悲伤，那么这些电影适合称为悲剧吗?当然不合适，电影中有悲伤但是主旨并不是悲伤，总而言之负面传递这种内容不管放在哪里都是不合适的，如果有悲剧，那么只能谈艺术，不适合谈电影。

　　头条号：一荐电影，每天分享精彩电影视频解说。