周传雄（别名陈少霞：小刚，Steve Chou，1969年6月7日-），祖籍湖北公安，出生于中国台湾台中市，中国台湾男歌手、音乐制作人，被誉为“情歌教父”。 周传雄曾被选为小虎队的第一批候选成员，但因个人原因放弃加入。他凭借专辑《小刚的花花世界》奠定了乐坛地位，其中的《哈萨雅琪》更是传唱一时。在推出《我的心太乱》后，他决定转向幕后，并参与制作了陈慧琳、许志安、任贤齐等明星的唱片，成为炙手可热的音乐制作人。他的代表作品有《记事本》《黄昏》《寂寞沙洲冷》等。2024年9月11日，发行单曲《不畏惧的少年》。2024年1月15日，参加的音乐励志节目《天赐的声音第二季》定档在浙江卫视播出。 越剧名家陈少春老师的人生经历？ 陈少春老师，越剧大师、名家、有名越剧表演艺术家、国家一级演员。她是一个多才多艺的越剧有名演员，不光能演戏，还能写戏，她是一个淡泊宁静的老人，几十年来固守着越剧的生命。 陈少春出生在上海一个城市贫民家庭，在当时，那是在社会的最底层，正是应了穷人的孩子早当家这句话，为了谋生，13岁的陈少春走进了少少剧团，在这之前，他从未接触过越剧，更谈不上了解和喜欢。正因为如此，虽然懂事的小少春学得很用功，但是第一次上台人仍令她狼狈不堪。 她第一次上台时，她是进去拜师父后大概只有三四个月，因为他们就关在楼上，整天拿着这个，他抄给她们八句戏，她们就“当啷、当啷”唱，那天是端阳节，下面是演《白蛇传》，那个摇船的演员，老师没派，那么怎么办，他叫他们出来一个，于是把她叫得去了，她说干吗，他说，你下面去演一个船家,摇船的。她是上海长大的，她从来也没坐过船，她也没有看过越剧，马上他给她一件短褂，就是船夫穿的，他们叫茶坊衣，拣台的师傅就给了她一根桨，他连推带搡地就把她推上台，推上台，他说你是摇船的，那边白娘子就招呼了，船家过来，她就凭着自己一点一点的直觉，她就过去了。她说自己要到什么清波门，就是按戏里的要求，那么一边这个花旦捂着嘴，她在同陈少春讲，你过来，怎么怎么做，那她就过来了。 等到她们上了船，要叫她摇船，应该是把这个桨顶过去，再开始摇桨，就是离开岸边。可她也不懂，没看过，她就拿起桨，摇船，她就这样摇了。摇了以后，不对，台上两个演员咕噜咕噜地在讲话，而且在笑她，那么这拣台师傅就不客气了，他拿着刀就当观众的面打了她几下，她这时候昏头昏脑的，也不知道怎么样下来的，谁也没有教过，而现在的演员、小青年，那个横排竖排，老师讲了再讲，她们那时候没人讲，这就是她的开场戏。 师父深信不打不成才，只要演戏稍有差错，小少春和她的师姐妹就免不了挨竹板，痛得睡觉只能趴着睡，但是师父的责打并不算什么，最令小少春害怕的是当时复杂而险恶的环境，凭借着自己的机灵，她一次次躲过了流氓的纠缠，那段岁月对她来说难以忘记。她更忘不了再她最无助的时候给了她坚强、支持的小伙伴。 她们在小东门有个地方，有一个前台老板，他的舅舅是邑庙分局的局长，据说他的太太要她去吃饭，她不去，他说，叫你师姐妹陪，她说她也不去，那么她就在帐子里睡觉，那么他们小流氓来叫的，吓了就一路把她骂出去，等到她那天一上台，下面橘子皮、汽水瓶盖噼里啪啦丢上来，丢得她简直就没办法唱，说起此事，不得不提到她的一个勇敢的老朋友，她叫胡玉奎，是演大花脸的，那天胡玉奎演一个牢头禁子，她是一个犯人，它是逼监这场戏，盘妻逼妻，那么她在东西丢上来时，胡玉奎马上站到台中间，一叉手，她就骂，你们这些人，你们敢到大剧场去吗，她就挺在那儿骂，她是仗义执言，那时是临危不惧，自己是已经没办法了。给他们一弄弄得，还是唱好，还是进去好，于是她回头过来就对她讲，少春，你唱，唱出事情来是我的。这样一讲，她就，大叔啊，她就拉起了嗓子唱，乐队也帮忙，那个锣鼓乒乒乓乓敲得很响，那个时候观众起来了，他说，你们要不要让我们看戏，你们要吵是吗，我们退票，这时前台老板牵涉到他本身利益。一下子，嘘地一叫，很多流氓就走了，那么她这场戏唱完了。后来当然她师父上去打招呼，她们在舞台上点了很大的蜡烛，于是把她叫上去，她像犯人一样，低着头，听他训了一顿，直到后来为止，她还是很想很想胡玉奎的。她们分别之后，没有见到。 经过风雨，漫过坎坷，陈少春不断在成长，她的小生形象、扮相俊美，亦文亦武，深受好评。像《碧玉簪》中的玉玉林，《辕门责夫》中的杨宗保，都给人们留下了深刻的印象。一切成功，都不是凭空而来的，在创造人物上陈少春花了不少心思。 她曾自言，体会有一点点，自己找这个演员的大动作，这个人物的大动作，王玉林他的最大的特点是疑心病重，他不是个坏人，拿到一封信，你调查研究，这个事情就很容易水落石出了，还有他幼稚，他的妈妈就是这么一个独养儿子，所以陈少春演这个角色时，带些稚气，大男孩，因为那个时候，封建时代，结婚早，他还是没有脱掉稚气，那么这样一个人，缺少生活经验。还有点稚气，还有他的清高、自尊心，那么他最大的动作就是怀疑。怀疑以后，她不讲，要照顾到大局，因为他懂得两家的声誉问题，所以他很痛苦，也害得人家很痛苦。所以他自己来讲是自作自受。她演这个角色，她就感觉到他这个人是很真的，不批判他。不过他很幼稚，他上当受骗。 杨宗保这个角色，她和吕瑞英一起合演的，她在演这个戏时，她们一方面，导演给她们讲了很多有关这方面的历史，她们自己也看了一些书，这个戏的杨宗保，她们这个戏叫《辕门责夫》，它为什么要责夫因为他违反了军令，违反军令是因为他骄傲，他认为他老婆毕竟是个女的，用心是好的，他想帮帮她，实际上来讲，他大丈夫主义，认为你再怎么样，你毕竟是个女人，你是个元帅，因为你是我的太太，也无所谓。所以他这种骄傲，自以为是作祟，所以他违反了军令，挨了打。挨了打，思想就更不通，穆桂英做了好多好多的工作，而且用事实来说明，他这个效果是很差的。于是陈少春演这个戏就抓住这一点，穆桂英有一句话，杨少爷，请坐，那她就是，有坐，把头一抬，很神气的样子，这个动作观众认可了。
最初听他的歌就是黄昏，被优美的旋律，直入心坎的词打动，于是开始搜周传雄，搜小刚，当时正值中学时代，周杰伦林俊杰等都是当红歌手，而我却被小刚深深吸引，他的歌一直陪伴我度过压力最大的青春时光黄昏歌曲。 对这首歌一直有特别的感觉。那时候大街小巷都在循环播放它，幼身的自己正在从所在的城市，穿越到另一个城市的海边，阴沉的海风，涌动的波涛，黑色的沙滩，记忆的童年，那时候哪里有什么情伤，不知道为什么，也会觉得，整个城市里的人好像都在抽泣。 这首歌最神奇的地方，或者说周传雄最神奇的地方，就是他唱爱情，那么没有恋爱过的人也能听出共鸣，甚至，听的人不仅听到爱情，还有热闹后的孤独，还有繁华后的落寞，还有这场糟心的人生。 周传雄的很多专辑的歌曲全部都是精品，套用网易音乐评论的一段话“把周传雄的任何一首歌拿出来给一位普通歌手，这个歌手都可能凭这首歌火一辈子”，周传雄–情歌教父，实至名归！小刚由于家庭环境不好，他比同龄人都相对成熟，我相信这是任何天才都有的特质，他的歌看似伤感，却不肤浅。他只是专心的做音乐，没有绯闻，很低调，他值得所有爱音乐的人追随！
寂寞沙洲冷 – 周传雄 词寂寞沙洲冷歌词的含义：陈信荣 曲：周传雄 自你走后心憔悴 白色油桐风中纷飞 落花似人有情 这个季节 河畔的风放肆拼命的吹 无端拨弄离人的眼泪 那样浓烈的爱再也无法给 伤感一夜一夜 当记忆的线缠绕过往支离破碎 是慌乱占据了心扉 有花儿伴着蝴蝶 孤雁可以双飞 夜深人静独徘徊 当幸福恋人寄来红色分享喜悦 闭上双眼难过头也不敢回 仍然捡尽寒枝不肯安歇 微带着后悔 寂寞沙洲我该思念谁 自你走后心憔悴 白色油桐风中纷飞 落花似人有情 这个季节 河畔的风放肆拼命的吹 无端拨弄离人的眼泪 那样浓烈的爱再也无法给 伤感一夜一夜 当记忆的线缠绕过往支离破碎 是慌乱占据了心扉 有花儿伴着蝴蝶 孤雁可以双飞 夜深人静独徘徊 当幸福恋人寄来红色分享喜悦 闭上双眼难过头也不敢回 仍然捡尽寒枝不肯安歇 微带着后悔 寂寞沙洲我该思念谁 当记忆的线缠绕过往支离破碎 是慌乱占据了心扉 有花儿伴着蝴蝶 孤燕可以双飞 夜深人静独徘徊 当幸福恋人寄来红色分享喜悦 闭上双眼难过头也不敢回 仍然捡尽寒枝不肯安歇 微带着后悔 寂寞沙洲我该思念谁 仍然捡尽寒枝不肯安歇 微带着后悔 寂寞沙洲我该思念谁 如何解读苏轼的《定风波》？ 《定风波》作为苏轼豪放风格词作的著名代表作品，也是作于他文思泉涌、尽出佳篇的被贬黄州期间，原词如下： 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。（词序） 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行？竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生！ 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 此词简短有力，辞约义丰，充分体现了作者遇到困难不畏逆境、豁达乐观的人生态度。对后世人有着莫大的鼓舞作用。 先看词序。 “三月七日”点名时间，与下文“春寒”对应，指出此时是温度犹寒的早春，而非接近夏天的温暖的暮春初夏。“沙湖道中”指出时间，“沙湖”在现在黄冈东南三十里处，又名螺丝店，其时是苏轼因震惊天下的“乌台诗案”被贬到黄州做团练副使的第3个春天。“遇雨”说明了环境，“雨具先去，同行皆狼狈”指出了现实条件，没有伞和帽子的大家纷纷躲雨，仓促狼狈。“余独不觉”体现了作者与众人的不同，“已而遂晴，故作此词”，写明了等雨过天晴后，写下的这首词作。 我们来看上阕。“莫听穿林打叶声”，即作者劝说身边仓皇避雨的众人，不要去在意这瘆人的雨打树叶之音，“何妨吟啸且徐行”，我们不如放开喉咙，一边吟唱一边缓缓地继续往前走。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？”拄着竹拐杖，穿着芒草鞋，比骑着高头大马还要清闲自若，风雨这点小事又有什么好怕的呢？“一蓑烟雨任平生”，且就凭这一身轻便的蓑笠让我在广阔的烟雨浮尘中快意人生吧！ 词句转入下阕。“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”，春寒料峭，冷冷的风吹得作者酒也醒了，还觉得有些身寒，这时，却蓦地看到远处山头上露出来夕阳的笑靥，仿佛正在迎接着作者的目光。“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”此时此刻，再回过头来想想方才风雨中萧瑟前行的路途，却只留淡然归去下的一种平静心情：晴有何喜？雨有何惧？心境平和的内心，已是宠辱不惊，“不以物喜，不以已悲”了。 这首词作于北宋神宗元丰五年春天，为醉归遇雨抒怀之作。首句如惊雷乍响，一方面烘托出了人物所处的具体场景是风雨忽作，一方面开头的“莫听”二字又强有力地表示了风也罢、雨也罢、被贬也罢，这些外物尚不值得挂怀的潇洒畅快胸怀。“何妨吟啸且徐行”以反问句的句式令人精神一振，同时呼应了词序中“余独不觉”一句。上阕主写景，下阕主抒情。以“轻胜马”的心态，传达出一种逆境而生，敢于迎接挑战、搏击风雨的酣畅淋漓的豪情与放达，可见作者乐观豁达，超然物外的绝尘心境！ “也无风雨也无晴”，一语双关，苏轼在“乌台诗案”中受挫被贬，本应意志消沉，如柳宗元作《小石潭记》冷寂清怨，然而这区区风雨，又如何奈得了我们天性豪放的东坡！郑文焯在其著作《手批东坡乐府》中评点此词时说道：“此足征是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲笔写胸臆，倚声能事尽之矣。” 途中遇雨又如何、仕途坎坷又如何？苏轼留给后人最大的财富，便是一腔无畏逆境的豁达与豪阔。此乐观适然的力量激励着一代又一代的读者，战胜困难，不忘初心。正应此词之境：任他风雨雷鸣去，我自潇潇世外天！
周传瑛，后于昆剧传习所习艺期间，得艺名为传瑛。他祖上世居苏州。周传瑛因其精湛的表演艺术和对昆剧事业的重大贡献，得到党和人民给予的荣誉，成为建国后昆剧界的杰出代表人物之一。 目录 1基本资料 2人物经历3戏剧入门4艺术经历5艺术特色6个人荣誉7个人影响8获得奖励 基本资料1 中文名：周传瑛别名：根荣国籍：中国民族：汉出生地：苏州甫桥西街出生日期：1912年6月30日逝世日期：1988年2月16日职业：昆曲演员代表作品：《昆剧生涯六十年》 人物经历2 他曾被评为1955年度浙江省先进工作者与全国先进工作者。1956年4月加入中国共产党，历任中国人民政治协商会议浙江省委员会常务委员，中国文学艺术界联合会委员、浙江省文联常务委员，终年77岁。所述《昆剧生涯六十年），1988年7月由上海文艺出版社出版。 诞辰：1912年，农历壬子年 逝世：1988年2月16日，农历丁卯年十二月廿九日 戏剧入门3 1921年9月初，他正在双塔小学读初小二年级时，受先入昆剧传习所的胞兄周根生（传铮）影响，辍学入所习艺。初习旦角，因喉咙不好，而改行学打小锣。传习所老师规定学小锣者必须跟着“踏戏”。传瑛也就得天独厚，接触的戏较多，再加上他的勤奋好学，一边学打小锣，一边在角落里跟着老师学唱念，学身段动作，就这样额外学会了不少戏。事隔一年余，有一次老师为师兄们排《花荡》，由沈斌泉教张飞，沈月泉授周瑜。传瑛也和往常一样，边学打小锣，边在后面暗暗学习周瑜的唱念与一招一式，被沈月泉回头看见，就将传瑛调入自己桌台，正式改学小生行。 艺术经历4 五六岁时即常随父亲出入茶馆书场，从小受到“说噱弹唱”评弹艺术的熏陶，逐渐养成嗜爱听书的习惯，数十年不变，每次返回老家苏州，总要抽空去书场听几回书。他常说：“听书对我成为一个昆曲演员大有帮助。”1921年8月底，他正在定慧寺巷双塔小学读二年级时，受到先入昆剧传习所的胞兄周根生(后主工白面，艺名为传铮)的影响，也辍学前往该所习艺。昆剧传习所位于苏州桃花坞西大营门五亩园，是由苏州名曲家张紫东、贝晋眉、徐镜清等发起集民间资力创办而成的一个新型科班。聘请了原姑苏全福班名角多人担任教师；另设有国文课，学习《古文观止》、四声、音韵等，以提高学员的文化基础。规定学习三年，“帮演”二年，五年满师。传瑛入所后，初习旦角，曾学过《慈悲愿·胖姑》中的胖姑，《邯郸梦·仙圆》中的韩湘子、蓝采和，《浣纱记·打围》中的宫女，《琵琶记·请郎、花烛》中的牛小姐等角色。但他自幼喉咙不好，嗓音干涩，到传习所后仍毫无起色。当时，按传 艺术特色5 周传瑛工小生，主巾生、鞋皮生、翎子生、小冠生。扮相儒雅俊秀，风度翩翩，虽嗓音欠佳，然吐字清晰，唱念抑扬顿挫，韵味醇厚，表演细腻，善于运用眼神、身段、舞姿塑造各类舞台形象；尤其是扇子、褶子、翎子功扎实，有“三子唯传瑛”之说。能戏极多，饰演《雷峰塔·断桥》中许仙、《占花魁·湖楼、受吐》中秦钟、《桂花亭》中唐伯虎、《牡丹亭·惊梦》中柳梦梅、《西楼记·楼会、拆书》中于叔夜、《西厢记·跳墙、着棋》中张君瑞、《红梨记。亭会、三错》中赵汝舟、《绣襦记·卖兴、当巾》中郑元和、《金不换·守岁、侍酒》中姚英、《彩楼记·拾柴、泼粥》中吕蒙正、《白兔记·出猎、回猎》中咬脐郎、《铁冠图·对刀、步战》中李洪基、《白罗衫·井遇、看状》中徐继祖、《长生殿·定情、赐盒、鹊桥、密誓、惊变、埋玉》中唐明皇等各类角色均很拿手；尤在《玉簪记·琴挑、偷诗》中饰演的潘必正，能寓风情于文雅之中，不失书生本色，其身段、台步、水袖功夫之飘逸美 个人荣誉6 周传瑛因其精湛的表演艺术，和对昆剧事业作出的重大贡献，得到了党和人民给予的荣誉和尊敬。他曾被评为1955年度浙江省先进工作者与全国先进工作者，1956年4月加人中国共产党，历任政协浙江省委员会常委、中国文学艺术界联合会委员、浙江省文联常务委员，中国戏剧家协会理事及浙江分会副主席、名誉主席等职。1988年2月16日病逝于杭州，终年七十六周岁。著有《昆剧生涯六十年》一书，1988年7月上海文艺出版社出版。 个人影响7 他一生最大的心愿是将祖国民族文化瑰宝——昆剧艺术一代一代“传”下去。即使在“文革“中遭受打击迫害之时，他心中仍然默默想着：“不作昆曲的败家子，要让昆曲传万代。”数十年间，他身体力行，孜孜不倦地为扶植昆剧新人作出了表率。他向学生授戏时，既严格认真，重视传统规范，又不固步自封，且力求有所创新。平时又能处处以身作则，身教重于言教。有时双脚和腰部不能动弹，仍执意不肯休息，忍痛坚持在排练场传授，使学生们深受教育。他的得意学生名小生汪世瑜深有感触地说：“向周老师学戏，真是幸福……他是一心扑在昆曲事业上，用他的心血在浇灌这片兰圃，为我们攀登艺术高峰，铺上了一层一层的阶梯。”如今，传瑛亲自参与培育的浙江“世”、“盛”、“秀”字辈三代演员已先后成为活跃于昆坛的中坚力量。上海、江苏的中、青年昆剧演员中，受到其教诲者也甚众。 1986年1月，传瑛应聘担任文化部振兴昆剧指导委员会副主任，虽与概述身患癌症，仍担负昆指 获得奖励8 自50年代始，周传瑛在历次戏曲会演等艺术活动中，曾获得过各种奖励。如：1954年10月，荣获华东区戏曲观摩演出大会奖状奖；1957年和1959年分别荣获浙江省戏曲观摩演出大会演员一等奖、荣誉奖；1981年11月文化部、中国戏剧家协会等在苏州联合举办昆剧传习所成立六十周年纪念活动，及翌年5月的“两省一市昆剧会演”大会上，又先后荣获纪念匠与荣誉奖状。1986年10月，在纪念昆剧《十五贯》成功演出三十周年之际，又荣获中国昆剧研究会颁发的表彰信与奖励。表彰这位杰出的昆剧表演艺术家“在《十五贯》的成功演出中，在培养中青年优秀演员中，在发扬民族文化优秀传统、振兴昆剧中作出的卓越贡献”。
周传典（1920年2月5日－2017年6月14日），祖籍安徽省凤台县杨村乡周家湾村，出生于1920年2月5日。1947年毕业于西北工学院矿冶系，1952年加入中国共产党，高级工程师。曾任冶金工业部副部长。2017年6月14日，周传典同志因病医治无效，在京逝世，享年96岁。 目录 1基本资料 2人物生平3人物荣誉4人物著作 基本资料1 中文名：周传典国籍：中国民族：汉族出生地：安徽出生日期：1920年2月5日逝世日期：2017年6月14日毕业院校：西北工学院信仰：共产主义 人物生平2 1947年毕业于西北工学院冶金系。30年代末在蚌埠江淮中学读书时，曾受教于精忠中学老校长岳抡才先生，师生之谊颇深。大学毕业后，因时局动乱，回乡暂避，又受精忠中学老校长岳抡才先生之聘，在精忠中学任教。1948年受县委之命创办凤台县联合中学（凤台一中前身），任第一副校长主持工作。1949年9月奉命赴鞍山钢铁公司。在冶金战线上，周传典先生先后担任过鞍钢炼铁厂炉长（技术员）、副厂长、厂长兼总工程师，武钢炼铁厂厂长兼总工程师，国家冶金工业部技术司技术处处长，冶金部科技办公室副主任，冶金部副部长兼总工程师等职。先后担任过中华全国总工会第8、9、10、12届执委会委员，中国科协委员，中国自然辩证法研究会副理事长，中国稀土学会第一届理事长，中国金属深地第三届副理事长。2017年6月14日，周传典同志因病医治无效，在京逝世，享年96岁。 人物荣誉3 曾先后荣获国家特等劳动模范1次，特等功3次。参与领导攀枝花钒钛铁矿冶炼试验成功，1979年集体获国家发明奖一等奖。1995年被英国剑桥国际传记中心选入《国际文化名人传记》，1997年又被该传记中心列入20世纪《国际500杰出人物》典籍，并授勋。 人物著作4 著作有《十建议书》、《建议与纪事》（2卷）、《周传典文集》（4卷）等，计260万字。
周传基（1925年3月12日-2017年4月4日），出生于北京，祖籍山东。中国资深电影人，电影理论家、翻译家，影视评论家、教育家、教授。北京电影学院的标志性人物，陈凯歌、张艺谋老师。被誉为“中国电影界的泰斗”、“中国第一电影教头”。1950年毕业于山东大学文学院外国文学系，获英国文学学士学位；1981年任教于北京电影学院；1992年6月获得北京电影学院第一届"金烛"奖；1995年为美国旧金山大学讲授电影公共课，创办周传基影视实验学校并担任学校校长；1999年参与创建云南艺术学院电影电视学院；2014年9月发起举办首届候车时周传基一分钟国际手机电影大赛；2016年3月获上海影评人奖首届“电影理论与评论贡献奖”。2017年4月4日，在芝加哥医院辞世，享年92岁。 目录 1基本资料 2人物经历3研究方向4主要贡献 基本资料1 中文名：周传基外文名：ZHOU CHUANJI国籍：中国民族：汉族出生地：北平出生日期：1925年3月12日逝世日期：2017年4月4日职业：电影人、教授毕业院校：山东大学主要成就：北京电影学院第一届“金烛奖” 上海影评人奖首届“电影理论与评论贡献奖”代表作品：《电影电视广播中的声音》，《电影时空结构中的声音》等祖籍：山东省外语：英语、俄语、波兰语、德语 人物经历2 1931年—1944年，辗转多地多校，在颠沛流离中上完小学到高中的课程。1944年冬，在国民党驻印缅远征军新一军教导总队第二期无线电通讯队服役；1945年春，在新一军军部军务处无线电通讯器材修理所任中士技士；1946年冬，就读于青岛山东大学文学院英国文学系；1950年，从山东大学毕业。1954年—1958年，在文化部电影局艺术委员会《电影艺术译丛》杂志编辑部担任翻译编辑。1958年—1976年，在中国电影工作者协会外国电影研究室担任资料员（右派分子）。1976年—1986年，在北京电影学院图书馆担任资料员。1981年起，在北京电影学院录音系，文学系，研究生班及各类进修班等授课；同年，任澳大利亚悉尼国际电影电视学校联合会年会代表。1983年，担任电视飞天奖评委。1984年，任瑞典斯德哥尔摩国际电影电视学校联合会年会代表；同年考察访问法国、德国、丹麦电影学校，考察访问美国南加州大学等几所大学电影 研究方向3 电影艺术 主要贡献4 《电影电视广播中的声音》（书）；《电影时空结构中的声音》（论文）；《论电影剪辑》（论文）；《电影节奏》（论文）；《电影之声——1982》（论文）；《电影之声——1984》（论文）；《论大学电影》（论文）；《视听语言》（录像带视听教材，四小时，国家教委中央电教馆出版）；《中国大百科全书——电影卷》“声音”辞条；《电影电视根本不是综合艺术》（论文，《电影艺术》杂志1994年第10期；《电视艺术》1995NR.3）；《电影语言大师》（英文，发表于1995夏威夷国际电影节专刊）；《再论电影中的声音》（论文，《电影艺术》杂志1997年第2期）；《电影电视中的特写镜头》（论文，《电影艺术》杂志1996年第4期）；《打破轴线，一个中国神话》（论文，《电影艺术》杂志1996年第5期）；讲义轴线（《电视艺术》1994NR.3）；《作为文学的电影剧本》美国．D.G.温斯顿著；《作家与银幕——论电影与电视的写作》