别看宣萱已经49岁萱萱香港演员结婚了吗，妥妥的马上奔五，但因为还没结婚生娃加上保养有方，所以看起来依然漂亮，比以前少了些白嫩但多了些沉淀和魅力，所以最近几年才敢大方晒照还能登上杂志封面。 其实宣萱虽然曾经在TVB是当家花旦红极一时，但毕竟年龄偏大，所以新生代观众并不熟悉，而且她确实在2000之后三十几岁的时候过气，淡出过一段时间，虽然也断断续续在演戏，没有结婚生子彻底退出影视圈，但大势已去。而且处于中年危机的宣萱，也曾经因为过气淡出以及年龄原因发福，被别人嘲笑又丑又胖又老，没有任何工作的机会，只能吃老本，甚至有人劝她改行或者退休，令宣萱受到很大的打击。痛定思痛，她努力健身减肥，甩掉赘肉，重回颜值巅峰。 其实即使瘦下来之后，宣萱虽然身材颜值自信了，但工作处境也很尴尬糟糕，不再有往日风光，娱乐圈早已新人倍出换了天地，没有助理和经纪人，宣萱只能自己跑工作，辛苦奔波却没有工作的机会。但还好宣萱之前有些名气基础，也积累了不少人脉，这其中最默契的老搭档古天乐就是宣萱的贵人，最幸运的是她被古天乐这位男神所拯救，成为他公司的艺人，终于不用再那么辛苦，也迎来事业第二春。 古天乐出道走红了几十年，从昔日白嫩小鲜肉成了如今的黝黑性感老戏骨，事业一直很红火，还创立了公司，所以签约老搭档宣萱，既是帮助好友渡难关，也是成全自己的事业，两人最近又合作新电影，宣传中CP感十足，为电影宣传造势增加了不少看点。 其实古天乐宣萱真的很有缘分。一方面，两人合作过《寻秦记》《餐餐有宋家》《天地男儿》《刑事侦缉档案IV》等作品，合作非常默契。另一方面，两人颜值身材气质非常般配，性格也比较投缘，只可惜好友已达恋人未满，所以之前一直没有来电，加上各有经历而错过。如今两人都49岁，依然男未婚女未嫁，所以看着他们再次合作，大家难免会有让他们在一起的幻想和期待。
非常看好刘诗诗的未来发展四小花旦都有谁。 我最早看刘诗诗的电视连续剧是《步步惊心》，当时第一眼看她的时候，觉得这个女孩子长得很普通啊，这样子的女孩子也可以当演员，但是越看越陷入其中，而且越来越觉得她很好看，演技也好，把未进宫前的若䂀演得活泼灵动，入宫后的若䂀操劳忧郁的一生都演活了，虽然最终没有跟我喜欢的八阿哥，我是八爷党，但我也认了，一如继往地喜欢她。 后来她演了《步步惊情》，我也全部追完，因为与《步步惊心》讲述的风格差不多，她也是完全驾驭得很好，《风中奇缘》是她与胡歌、彭昱晏演的一步电视剧，彻底征服了我，在里面，她把一个从小在狼群中长大的女孩，演得非常的放开，活泼中又带些野性。还有与黄轩、霍建华演的《女医明妃传》也是演绎地非常到位。 与吴奇隆结婚后，家庭和睦，婆媳关系也相处得非常好，有老公的疼爱，有儿子的陪伴，相信她会演绎出一个个更好的作品。 图为女医明妃传的剧照 图为风中奇缘的剧照 图为步步惊心的剧照
李淑勤 佛山市青年粤剧团正印花旦，扮相俊俏端庄，嗓音圆入充满激情，细润清丽,富有磁性。表演细腻投入充满激情，一招一式黄绮雯、一唱一咏，功底浑厚，深得广大观众的喜爱和赞赏，倍受粤剧界的好评和青睐。她12岁进入广东省粤剧学校，摸爬滚打，勤奋学艺六年后，初出茅庐便挤身于名嗓一时，演出实践频繁的佛山青年粤剧团。在踏上舞台的十几年中，孜孜以求，在粤剧表演艺术上不断攀登，先后与罗家宝、彭炽权、冯刚毅、梁耀安。以及香港的阮兆辉、李龙、梁汉威等省、港著名的粤剧表演艺术家拍档，具表演艺术博采众长，日臻成熟，成功塑造了《顺治帝与董鄂妃》中的董鄂妃、《丽人怨》中的金花。《铁血红伶》中的张自若、《梨花情》中的梨花、《花江恩仇未了情》中的彩月、《白蛇传》中的白素贞。《樊梨花三气薛丁山》中的樊梨花、《哑女告状》中的哑女。《洛水情梦》中的甄玉婵。《南唐李后主》中的小周后《七星庙堂结良缘》中的余赛花，以及最新创作的民间传奇系列剧《佛山黄飞鸿》中的金彩凤等近百个舞台人物形象，并多次获得了广东省艺术节演员大奖。1993年更以董鄂妃这一全新的艺术角色获得了“中国戏剧节演员奖”、此外，“优秀秀青年演员奖”，95广东第六届国际艺术节表演艺术大奖”，1995年广东省人民政府授予“先进工作“佛山市十大杰出青年”。1999年被省委宣传部、省文化表演人才“跨世纪之星”。是一位深得海内外广大观众还获得第四届广东艺术节“一等奖”以及佛山市“文茂者”称号，1996年被评为厅、省剧协列为广东省艺术喜爱青年粤剧表演艺术家。
《三国演义》中的坏人不少儿童脸谱简笔画，最坏者非董卓莫属。狼豺本性，嗜血狂魔，杀害无辜百姓谎报军功。乱行废立，杀害少帝，妄议迁都，血洗东都，使战乱不断扩大，残害了天下百姓。其次是袁术，井底之蛙，狂妄自大。居心叵测，破坏讨董大业，拒发军粮，致孙坚败绩。大逆不道，反汉称帝，冢中枯骨，下场可悲。三是吕布，见利忘义，狼子野心，三姓家奴，妄了一身武艺。四是华歆。恃强凌弱，大行篡逆，逼迫汉帝，禅位曹丕。五是蔡瑁，买主求荣，违背大义。天网恢恢，报应在即。六是李儒，助付为疟，倒行逆施，坏事干尽，不容天地。七是李傕、郭氾与贾诩，血洗长安，劫持汉帝，羁押百官，战乱无期。八是黄皓，屑小弄权，专行奸邪，良将避祸，国祚终极。 武生不能与花旦苟且是真的吗？ 谢邀@悟空问答。 小哥出品，必属精品。 “武生不能与花旦苟且是真的吗？”要弄清楚这个问题，大家先随小哥一起，大概了解一下我们的“国粹之京剧”。 国粹之京剧。 京剧是以北京为中心，辐射全国的一种喜剧表演，其前身为“徽剧”，腔调以西皮、二黄为主，奏乐以胡琴和锣鼓为主，辅以其他乐器。 京剧的起源地是在南方，最初和地方民俗一样，每个地方都有自己的特殊戏曲内容和演绎方法，但是随着徽商在全国各地的发展，本地的戏曲文化也随之四面开花。 京剧之“生旦净丑”。 京剧里面，按照人物角色同，划分为“生角、旦角，净角，丑角。” 那么，他们到底有哪些区别呢？ 生行：扮演不同年龄，不同性格，不同身份的男性。 生行有老生、小生、红生、娃娃生、武生。 老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。 小生：主要扮演年青英俊的男性角色。 武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。 红生：专指勾红色脸谱的老生。 娃娃生：剧中的儿童角色等几大类。 除去红生和勾脸（即在脸上画有脸谱）的武生以外，一般的生行都是素脸的，即扮相都是比较洁净俊美的。 旦行：扮演不同身份，不同性格，不同年龄的女性。 旦行有青衣，老旦，刀马旦，花旦，武旦，彩旦。 青衣（正旦）：端庄娴雅的女子。 花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。 武旦：扮演勇武的女性人物，特别是打出手。 刀马旦：擅长武艺的青壮年妇女，不用打出手。 老旦：老年妇女。 彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。 花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫。 净行：一般扮演男性角色，也称“花脸”。 净行：正净，副净，武净。 正净（大花脸）：地位较高，举止稳重的忠臣良将。 副净（二花脸）：俗称架子花脸，大多扮演性格粗豪莽撞的人物。 武净（武花脸）：以武打为主的角色。 丑行：又叫小花脸，三花脸。 丑行：文丑，武丑。 文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。 武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。 （梨园名人：同治十三绝） 梨园后台传统规矩。1、丑角未开面前，他角均不得抹彩或勾脸； 2、旦角既上装后，不许赤身露体； 3、各项角色在未上彩、抹脸、勾面以前，均不得试戴网巾、 口面及盔头诸物； 4、财神及加官之面具，禁止朝天安放，已取手中，不得复与他人交谈； 5、妇女不许上台或入后台； 6、后台各角概不许掀帘向台下窥视，尤不许与熟人暗打招呼； 7、后台不许顿足骂人； 8、未开锣前，场面上各种音乐响器，一概不准敲碰； 9、打鼓老所坐之处，名为九龙口，无论何人均不得擅坐； 10、未开锣前，花旦不许上台； 11、青龙刀、开门刀，不许擅动或玩弄；青龙刀不用时，须用布包裹； 10、在后台不得拍掌喝彩； 13、后台不许跨坐两箱之间； 14、后台不许抱膝而坐； 15、后台不许拉弓，枪柄不许捣地； 16、后台各角，不许随意玩笑； 17、堂板（即公堂责人之大板子）在后台不许搬动； 18、后台不准将玉带反上； 19、韦陀杵不许朝天握持； 20、各角一入后台，即先向祖师前行礼。 （以上梨园传统后台规矩，收集来源于网络。） 武生与花旦的讨论。影视剧梨园三规： 第一条：武生不得与花旦苟且。 第二条：梨园弟子不得街头杂耍卖艺。 第三条：武生不得相争。 我们今天讨论的问题是“武生不得与花旦苟且”，通过上面梨园后台传统规定，我们可以看出来，并没有“武生不得与花旦苟且”这个规定，据考证，这个说法来自于影视剧，是为了表现梨园子弟生活不易，感情不易，为艺术献身的高尚品德。 要论证这个问题是个伪命题，我们可以了解一下我国戏曲角色的发展经过。 元、明时代的戏曲演员。 据记载，元、明年代，是有女性角色登台表演的，特别是明代的教坊，明为教坊，实为官妓，从业者多为犯官、罪人的妻女，明代被后世有些学者称之为“历史上最黑暗，最血腥，最没有人格的朝代”，究其原因，源自于朱元璋在吏治方面，大杀特杀，后有至朱棣时代。所以明代对于官员的管理，是非常严苛的，也因此而造就了“文人不怕死”的历史美誉。 教坊中的从业者，既要供人蹂躏，又要供人取乐。男演员从明初起就规定要戴绿头巾以示辱，他们的妻女大抵也是演员。后世称妻子有外遇者为戴“绿帽子”或“绿头巾”。 到了清朝顺治年间，国家颁布明文规定，禁止男女同台，随着清朝后期女性被禁足在家，“女子无才便是德”这样的错误思想传播，女性可以说基本上就绝迹于戏台了。旦角便都由男优担任，而女旦所遭的蹂躏也就同样落到了男旦的头上——他们演出前要在戏院两厢“站台”，为来看戏的大爷们递水、陪坐；演出时要与台下捧场的豪客“眼色相勾”；演出之余还要到阔佬儿处陪酒、卖笑，甚至还要同他们做些不伶不俐的 在京剧历史上，民国期间的“四大名角”可谓是家喻户晓，分别是梅兰芳，程砚秋，荀慧生，尚小云。这其中程砚秋是梅兰芳先生的徒弟。他们共同开创了旦角全新的演绎方式。 旦角，不是模仿女性，而是演绎女性。 所以说，在梨园这一块，从来就没有“武生和旦角不能苟且”这样的规定。 谢谢大家。 整理不易，还请大家多多点赞支持。 喜欢的请点关注。