想知道清代画家龚贤的《溪山无尽图》好在哪里吗?其实此卷好在生动地表现了江南溪山浑润丰华的景象，同时也较全面地体现了龚贤在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄“的美学追求。 画作内容 展此卷而观，只见层峦迭嶂，山脉逶迤，碧涧清潭，溪流缭绕，其间村墟散落，有依山茅舍，傍水重楼;野径相通，有踞巅高阁，临岩孤亭;而水际山崖，更多撑空老树，时见挂壁飞泉。水光山色之中是一片蓊郁葱茏的景象。 本幅自题款：“江东龚贤画。 龚贤自书长跋于尾纸处：“庚申春，余偶得宋库纸一幅，欲制卷畏其难于收放，欲制册不能使水远山长。因命工装潢之，用册式而画如卷，前后计十二帧，每帧各具一起止;观毕伸之，合十二帧而具一起止，谓之折卷也可，谓之通册也可。然中间构思位置要无背于理，必首尾相顾而疏密得宜。觉写宽平易而高深难，非遍游五岳，行万里路者，不知山有本支而水有源委也。 是年以二月濡笔,或十日一山，五日一石，闲则拈弄，遇事而辍，风雨晦冥，门无剥啄，渐次增加，盛暑祁寒又且高阁，谁来逼迫，任改岁时，逮今壬戍长至而始成，命之曰：溪山无尽图。忆余十三便能画，垂五十年而力砚田，朝耕暮获仅足糊口，可谓拙矣。然荐绅先生不以余之拙而高车驷马亲造荜门，岂果以枯毫残渖有贵于人间耶?顷挟此册游广陵，先挂船迎銮镇。于友人座上，值许葵庵司马邀余旧馆下榻授餐。 因探余笥中之秘，余出此奉教。葵庵曰：‘讵有见米颠袖中石而不攫之去者乎?请月给米五石酒五斛以终其身如何?’余愧岭上白云堪自怡悦，何令谬加赞赏，遂有所要而与之。尤嘱葵庵幸为藏拙，勿使人笑君宝燕石而美青芹也。半亩龚贤记。”下钤“龚贤之印”、“半千”，迎首钤“半亩”。鉴藏印“吴兴沈翔云鉴藏书画印”。 创作背景 龚贤出生在一个苏州的官宦之家，13岁学画，21岁便在与同道中人讲学赋诗，希望能够挽救崇祯末年的明朝危机。当时的龚贤不仅显示出了在诗、书、画上的造诣，而且其刚直不阿的品格也令人称道。怎奈在那个风雨飘摇的时代，一人之力难以力挽狂澜，1645年，在清兵攻陷南京后，龚贤开始了长达20年的漂泊生涯。 当龚贤再次返回南京时已是年届50的老人，这期间，他不仅感受到了国破家亡的切肤之痛，更经历了8位亲人离世的巨大悲痛，受到沉重打击。晚年的他幽居于清凉山上的旧居“打扫叶楼”中，吟诗作画，以描绘祖国山河之美来抒发自己强烈的爱国之情。《溪山无尽图》就是这一时期的作品。 艺术鉴赏 构图 《溪山无尽图》构图以平远和深远为主，描绘了江南地区的优美河山。洲渚平坡，树木丛生，星舍俨然;山势或起或伏，有云气飘浮于山腰;山峦或聚或散，有瀑布飞鸣于崖际。当其险处;高桥飞架;当其胜处，孤亭临水。画家举重若轻，画中远与近、疏与密、虚与实，各种对比关系都得到妥帖的处理，从而使画面洋溢着既苍浑又清新的气格。 笔墨技法 从笔墨技法上说，龚贤在此图中充分展现了他“前无古人，后无来者”的高超的“积墨”法。树石均以中锋用笔，笔笔着力，山石层层积染。龚贤传世画风有两种面貌，即“白龚”、黑龚”，而以后者成就最高，也最为世所重。此画即属于反复皴染、浑厚苍润的“黑龚”面目。突出的特点是”积墨”法。画山石以宽绰而凝重的线条勾出大体轮廓，再分具体结构，然后用墨一遍又一遍地皴擦、渲染。 而且这种积染，应先用干笔，层层加厚，使之浓郁苍秀，直到积染七、八、十余次，愈积愈厚，最后用淡温墨渲染。这样才能“外润而内有骨，若先温后干，则死墨矣”(《龚半千课徒画说》)。在此画中，树木画法也变化多端，或浓黑的树叶中包围白色的树干;如枯枝无叶，又处于烟霭或空白中的树干以直线皴填，再加渲染，显得充实而有分量。淡色山石中又画浓黑的树叶，形成对比。树叶笔法多样，有纵、斜和“介”字、“个”字等几种笔法，又有圈、点、染等笔法，而且浓浓淡淡，层次丰富。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”；与清初著名诗书画家吕潜并称“天下二半”（龚贤，字半千；吕潜，号半隐）。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。 目录 1基本资料 2生平事迹3个人成就4作品名录5诗词选摘6人物年表7人物纪念 基本资料1 中文名：龚贤别名：岂贤，柴丈人、钟山野老国籍：中国出生地：江苏昆山出生日期：1618年逝世日期：1689年职业：明末清初著名画家，金陵八大家代表作品：《香草堂集》 生平事迹2 龚贤出生于昆山一个家道中落的官宦之家，幼年随家迁居南京。十岁前母亲去世，十三岁开始习画，与杨文骢同师董其昌。21岁左右在秦淮河畔参加了复社的活动，其时正值明崇祯末年，复社成员在这里结社赋诗，讲学论艺，挽救民族的危机。由于他正直不阿的人品，以及在诗，书，画上的成就，龚贤在南京士大夫中显露头角。南明弘光元年（1645），清兵攻陷南京，龚贤因野居北郊而幸免于难。这时，龚贤的生活非常贫困，为了生活他离开南京，途经扬州到泰州海安镇担任徐逸家的私塾教师，一住五年。龚贤早年丧妻，在泰州孤身一人。从泰州回来后，又在扬州住了几年，约在顺治十四年（1657年）再度婚配，并对这位夫人十分满意。次年，便喜得贵子。在扬州除续弦之外，龚贤还做了两次远游，1655年南下浙江，1657年北上京师。龚贤再次返回南京居住，已年届五十，战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。国破家亡，他举起悲愤的笔写下了《登眺伤心处》一诗：“登眺伤心处 个人成就3 龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水，长于用墨。龚贤喜用老辣朴拙的笔触，沉着稳重，秃笔与尖笔兼用。秃笔，取之圆润苍劲，勾屋，皴擦，画树和点苔苍老有力。龚贤用笔在主张“欲秀而老”，秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道：“铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁”，这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为精辟。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。其画山石树 作品名录4 代表作品有《深山飞瀑图》、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》、《重山烟树图》、《溪山人家图》、《云林西园图》等。《画诀》、《柴丈人画稿》、《龚半千课徒画说》、《诗遇》、《半亩园诗草》、《半亩园尺牍》、《草香堂集》、《中晚唐诗纪》等。 诗词选摘5 【扁舟】扁舟当晓发，沙岸杳然空。人语蛮烟外，鸡鸣海色中。短衣曾去国，白首尚飘蓬。不读荆轲传，羞为一剑雄。【饮徐氏园】春来无此日，午过尚如朝。水气亭三面，城阴柳半腰。清歌连白舫，长笛隔红桥。最是欢娱地，年华觉易消。【晚出燕子矶东下】江天忽无际，一舸在中流。远岫已将没，夕阳犹未收。自怜为客惯，转觉到家愁。别酒初醒处，苍烟下白鸥。【渔歌子】自挽扁舟不到家，月明随处有芦花。羹鲙鲫，饭蒸虾，风引炊烟一道斜。由来百姓也无名，身托烟波过一生。风露重，蓑衣轻，睡熟船头换不醒。稻是鱼虾水是田，催租无吏到门前。闲便钩，醉仍眠，那有凶丰不问年。手持竿子坐寒苔，霜落高天鬓发催。一心足，两眉开，胜向朱门投刺来。红虾紫蟹做羹汤，蔛米蓬须缩酒浆。能醉饱，傲侯王。扣舷一曲在沧浪。门市湫隘足烟尘，爽垲何如坐钓津？风细细，水粼粼，照澈渔家月一轮。身是渔郎不钓鱼，满船酒具满船书。闲去去，且徐徐，只当移家野外居。世间野水没人争，岂 人物年表6 1619已未明神宗万历四十七年龚贤一岁是年冬，生于江苏省昆山县渡桥镇。姓龚名贤，字岂贤。别号半千、野遗、柴丈、半亩、半亩居人、半庵、蓬蒿人、半山野老、客隐、东海隐士、镜遗等。印章中又有半山、臣贤、柴么、柴僧、香叟、上元人、大布衣、江东布衣、野遗贤、钟山野老、半山野人，半山野贤、半千丈、龚处士、清凉山下人、草香堂、安节堂、安宁等。龚姓乃昆山大族。祖父（名无考）仕明，官至长史。父名元美，亦仕明。生子数人，贤居长。【按】：龚贤生年，众说不一。现从汪世清先生考即1619年。据顾麟士《过云楼续书画记》著录《龚贤廿四幅巨册》成于丙辰（1676）春夏之交，龚氏自题“余年近六十，恐后来精力稍倦”。丙辰是康熙十五年（1676），上推五十八九，应是明万历四十七年已巳（1619）；又上海图书馆藏《龚半千自书诗册》（龚心剑抄本）有《春日偶述》一首，首句“六年前已五旬过”。诗册起自康熙十一年壬子，迄于十四年乙卯，作品 人物纪念7 扫叶楼大门正中的石匾上“清凉山”三字为龚贤书写。该楼位于清凉山的西南面，始建于1664年，明清式样，砖本结构，占地面积约为270平方米。关于扫叶楼名字的由来，清朝乾隆间有史料记载，龚贤曾经自画像，画中的龚贤化作扫叶僧人样式，由此得名扫叶楼，清咸丰年间该楼毁于兵火。1889年，奉光绪皇帝的诏命重建扫叶楼，以后又于1901、1914年两次重修。