散曲是元朝文艺史上的明珠，那么散曲的体制有哪些?风格是什么样的?其实散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。下面趣历史小编就为大家带来详细介绍，接着往下看吧 小令 又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。 如张可久的〔中吕·卖花声〕《四时乐兴》，以四支同调小令分咏春、夏、秋、冬，构成一支组曲;《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。联章体虽以同题同调的组曲出现，内容上互有联系，但组曲中的各支曲子仍是完整独立的小令形态，故仍属于小令的范畴。 套数 又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。套数的体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。 小令和套数是散曲最主要的两种体制，它们一为短小精练，一为富赡雍容，各具不同的表现功能。 除此之外，散曲体制中还有一种带过曲。带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，如〔雁儿落带得胜令〕、〔骂玉郎带感皇恩采茶歌〕等，曲牌最多不能超过三首。带过曲属小型组曲;与套数比较，其容量要小得多，且没有尾声。可见，带过曲乃是介于小令和套数之间的一种特殊体式。 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。 然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面。 灵活多变伸缩自如的句式 散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增损。而散曲则可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。又如，词的句式短则一两字，最长不超过11字;而散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。 这主要是由于散曲采用了特有的“衬字”方式。所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。 如〔正宫·塞鸿秋〕一曲，其末句依格本是七个字，但贯云石的《塞鸿秋·代人作》，末句作“今日个病恹恹，刚写下两个相思字”，变为14个字了。这本格之外所增加的七个字，就是衬字。 至于哪七字属衬字，从以辞合乐的角度看，并无须确指。增加衬字，突破了词的字数限制，使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减，较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。 同时，在艺术上，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。 例如关汉卿《不伏老》套数，〔黄钟尾〕一曲，把“我是一料铜豌豆”七字，增衬成“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”，这一来，显得豪放泼辣，把“铜豌豆”的性格表现得淋漓尽致。 以俗为尚和口语化、散文化的语言风格 传统的抒情文学诗、词的语言以典雅为尚，讲究庄雅工整，精骛细腻，一般来讲，是排斥通俗的。散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。 披阅散曲，俗语、蛮语(少数民族之语)、谑语(戏谑调侃之语)、嗑语(唠叨琐屑之语)、市语(行话、隐语、谜语)、方言常语纷至沓来，比比皆是，使人一下子就沉浸到浓郁的生活气息的氛围之中。 散曲的句法讲求完整连贯，省略语法关系，直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法，在散曲中却较少见，因而，散曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。 明凌濛初《谭曲杂札》评散曲的语言“方言常语，沓而成章，着不得一毫故实”。清黄周星《制曲枝语》云：“曲之体无他，不过八字尽之，曰：少引圣籍，多发天然而已。”都是对散曲以俗为尚和口语化、散文化语言风格的精辟概括。 明快显豁自然酣畅的审美取向 在我国古代抒情性文学的创作中，尽管存在着各种风格争奇斗妍各逞风骚的情况，但含蓄蕴藉始终是抒情性文学审美取向的主流，这一点在诗、词创作中表现得尤为明显。 散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格，这在小令一体中表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其趣。 任讷对散曲的这一审美取向作过精彩论述：“曲以说得急切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不令蓄，且多冲口而出，若不能待者;用意则全然暴露于辞面，用比兴者并所比所兴亦说明无隐。此其态度为迫切、为坦率，恰与词处相反地位。” 散曲往往非但不“含蓄”其意，“蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止，上举关汉卿《不伏老》套数〔黄钟尾〕一曲就是一个典型的例子。 同时，由于散曲多借用“赋”的铺陈白描的表达方式，可以随意增句和增加衬字，可以有顶针、叠字、短柱对、鼎足对等多种手法，也对这一审美取向的形成，起了推波助澜之效。 从上述散曲的特点可见，比之传统的抒情文学样式诗、词，散曲身上刻有较多的俗文学的印记。 它是金元之际民族大融合所带来的乐曲的变化;传统思想、观念的相对松弛;知识分子由于地位的下降更加接近民间，以及市民阶层的壮大，他们的欣赏趣味反馈于文学创作等一系列因素合力的产物。 散曲以其散发着土气息、泥滋味的清新形象，迅速风靡了元代文坛，也使得中国文学的百花园里又增添了一朵艳丽的奇葩。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
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什么样的植物配什么样的盆也有讲究，有时同一棵植物，配不同的盆，尽管效果都不错，但风格迥异。用较高六角形签筒盆种植的关节酢浆草的盆景，给人以险峻的感觉；用椭圆形盆栽种，则显得视野开阔盆景。那盆景要如何选择合适的盆呢？ 1、植物盆景在选择盆器时首先要注意大小深浅是否合适，若树大盆小，如同小孩儿戴大帽，重心不稳，有头重脚轻之嫌，而且因盆小土少，养分和水分都不能满足植株的需要，会使得植物生长不良;且盆器小，水分蒸发较快，需要经常浇水，日常管理也比较繁琐。反之，如果树小盆大，会给人以小孩儿穿大鞋的感觉，比例失调，影响美观。一般来讲，植物盆景用盆的直径要比树冠略小一些或大小基本一致，也就是说植物的枝叶要伸出盆外一些，至于伸出多少为宜，就要根据具体情况而定了。 2、盆钵的深浅、式样也要根据盆景的造型而定，像悬崖式盆景宜用高深的签筒盆，以展现其倒挂崖壁的风采;丛林式、水旱式盆景宜用浅口盆，以表现视野的开阔;斜干式、曲干式、丛林式、提根式则宜用中等深度的长方形或椭圆形盆。总之，浅盆更能衬托出植物的高大，视野的开阔，而深盆则会彰显植物旁枝斜出的飘逸之感。 3、但凡事不可一概而论，有时用深而高的签筒盆栽种高耸的文人树造型植物，甚至盆器成为树干的一部分，以衬托其孤傲清高的神韵。 4、盆的颜色与植物叶、花、果颜色的对比差异也不容忽视。花、果、叶深者宜用浅色盆，反之宜用深色盆;满树白花的植物不要用白色盆，金雀、迎春花之类的开黄色花的植物尽量不要用黄色盆，绿色枝叶植物不要用绿色盆。总之，二者的颜色不宜相同，要有一定的差异才会显得美。当然，也有一些颜色的盆适合于各种盆景，像肝紫色的紫砂盆适用于各种植物盆景，白色浅石盆适用于多种颜色的水旱盆景。此外，还要注意不宜用颜色过于鲜艳的盆，诸如鲜红、橙红、橙黄、翠绿等。盆壁上的装饰图也不要过于繁琐，以免喧宾夺主影响意境的表现。
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为什么女生偏爱中性风格？有3个原因女生才会偏爱中性风格bm女孩是什么意思，我再推荐3种知性风的穿搭给你。 瑶瑶我给大伙我们为什么会偏爱中性风，喜欢我们见解记得点赞加关注哦！ 一，女生偏爱中性风格的原因分析1，穿着方便舒服，感觉更加帅气 女生们老是穿裙子就会讨厌了裙子的美腻感觉，就会想换一下风格，就跟女生换发型是一样的道理，所以女生们不约而同的爱上了中性风格穿搭。而且中性风穿着更加舒服方便，也会有有一种帅气的感觉，这也跟现代女性崇尚自由自在的生活追求是一样的道理。 2，中性风格更适合上班族，感觉更加正式 女性上班时穿裙子有时候并不方便，特别是需要女性做大幅度动作时，或与男同事共识时就更不方便了，这时中性风穿搭就是最大的救星，不仅让女性朋友工作更方便，也会有一种自信工作能力倍增的好感。 3，年龄越小越年轻，更偏爱中性风格 年纪轻的女生现在越来越喜欢中性的风格，不喜欢花花绿绿的裙子穿搭，就喜欢牛仔裤、T恤衫这种酷酷搭配，或许是他们爱自由自在的生活缘故吧。 二，值得一试的中性风穿搭分享中性风穿搭分享1：T恤衫搭配中裤的装扮，是中性风格穿搭中难得的一抹清新穿搭，这样清新自然的装扮让人充满活力。 中性风穿搭分享2：小西装的穿搭是中性风穿搭中最具代表性的装扮了，上班通勤中这样的小西装装扮强大的气场让人过目难忘，上班通勤装扮中正式又不失优雅的就属它了。 中性风穿搭分享3：条纹衬衫搭配白色西装裤的打扮，不会给人一种古板的感觉，反而会有一种靓丽又不失俏皮的感觉。这样的装扮不论上班逛街都很不错呢。 以上有关中性风穿搭见解希望对你有所帮助。 身高150的女生适合穿长裙吗？ 身高150的女生不太合适穿长裙，会显得拖沓累赘，不利索。 穿衣搭配要扬长避短，彰显身材的优势。体型矮小瘦弱的人，可以参考周冬雨的穿着。小个女生要突出自身灵巧活泼可爱的气质特点，在穿衣搭配上，有以下几方面要注意： 1、最好选择素色无花纹的服装，全身服装的色调最好是相同或相近，可以穿精致的套裙、套装，或者连衣裙。 2、修长身形可以穿上下身不同颜色的衣服，但是要上浅下深。让别人的视线聚焦在上半身。衣服面料以光滑平整为佳。 3、衣服样式也尽量简单一点，太复杂的款式淹没了个子不高的人本身。 4、穿衣服服显高主要是通过衣服来达到修饰身材的目的，选择高腰线的裤子、裙子，提升腰线，从视觉上拉长腿部曲线。 5、如果心目中实在有个穿长裙的公主梦，一定要搭配高跟鞋，裙摆不要过宽，一定要露出脚踝，这样会合适些。 愿每个女生都打扮得美美的，笑靥如花的你是这世界上一道靓丽的风景。 BM公司中的BM是什么意思？ 即BeaconMan(BM)公司,是中国著名的人力资源高端服务公司,总部设在处于中国大陆南北中枢位置的山东济南和青岛,目前建立了北京猎头公司、上海猎头公司、大连猎头公司、西安猎头公司、深圳猎头公司、济南猎头公司和青岛猎头公司等分支机构,完成了在中国大陆的市场布局.其中济南猎头公司和青岛猎头公司已成为山东猎头行业知名机构之一,在青岛猎头界和济南猎头界享有盛誉.烽火猎聘公司在人力资源高层寻访和招聘领域拥有得天独厚的资源优势,拥有丰富人力资源从业经验的猎头顾问团队和兼职猎头顾问、颇具规模的职业经理人才库
人人都爱优雅，但说得最多的就是法式优雅，却很少有人说要变成美式优雅、和英式优雅水手风格。所谓法式优雅是和法国文化、时尚历史、城市生活方式、甚至是天气情况息息相关的，倒不是说不在法国就不能法式优雅，只能说在其他地方要生生造出法式优雅，其实还是蛮费精力的。 法式优雅大致来说有两个极端，一方面是对艺术与时尚的高度精致追求，最典型的就是类似高级定制时装所呈现出来的精致、奢华。尤其是对女士来说，非常讲究在各种不同的场合的穿衣规范，包括细致到帽子、手套、珠宝、鞋子等等配饰细节的搭配，以及与之相应的仪态动作，这方面其实咱们普通人在日常也是难以复制和学习的，所以平常看看一些描述法国上流社会的电影、一些高级定制的时装发布会，了解一下就好啦。 另一个极端就是日常的法式生活。也就是真正在法国大街上看到的普通人生活，确实法国女性会更为优雅。这种优雅不仅仅是穿衣搭配上的，更是法国女人的生活方式决定的。 首先法国女人基本都化妆，而且化妆的年龄上限可以达到七八十岁的老太太，一个国家的老太太都如此爱美，可见法国女性对美的追求真是深入骨髓的。我在法国戛纳住的民宿老板娘，就是一个70多岁的老太太，虽然身体发福，但依然涂着正红色的口红，穿着吊带背心，喷着香水，每次见到我就要给一个大大的拥抱，并且热情地和你行贴面礼。你能深切感到法国女人对于美好生活的阳光与热情，这在其他国家就比较少见到。 另外法国女人可能是世界上最爱穿粗花呢套装的女人。虽然不一定每个人都买得起Chanel的正版粗花呢套装，但基本上职业女性都会有几件这样不失女人味、优雅又干练的套装。Chanel这一经典单品本身就是全世界公认的优雅典范。如果你的衣橱里有很多这样的套装，而不是简单的西服职业套装，相信你也会有几分法式优雅。 第三法国女性都特别爱佩戴配饰以及美甲。无论什么年龄阶段的女人，耳环、项链、截止这三件总会至少佩戴两三件。比如戴两三个截止，几条项链，几个手镯，总之她们非常热爱配饰，至于有趣的帽子、围巾、头带、头巾这样的非常有个性的小配饰，法国男男女女都非常喜欢佩戴，这就让法国人在造型上看起来更加有细节，有情趣。此外法国女生也都很注意指甲这样的细节，红色美甲依然是她们的最爱。而这也是通常我们中国人不太注意的方面。 第四，法国女人真的也比较敢穿，走在法国的大街小巷，就像走在了一个时装T台，尤其是在香榭丽舍大道附近的小巴黎中心区，可以看到很多女孩穿着有些夸张的服装日常行走，在法国的海滩城市，穿比基尼罩一个套衫出门的人也非常常见，似乎法国人永远在度假、在享受阳光和T台。 第五，法式优雅都少不了美丽的城市和鲜花、历史来陪衬。法国是一个特别热爱鲜花的国家，到处都可以看到花的装饰，在你日常所见，不经意的身边就有花朵的出现，这也造成了在法国的大街小巷随便一拍照都感觉非常有时髦的街拍感。在加上法国到处都是古建筑，很多街道、很多路边咖啡馆的房舍都有几百年的历史，时髦的现代女孩走在历史沉淀的城市里， 也会给人增加不少优雅而沉静的气质。 所以我一直觉得如果你想了解感受真正的法式优雅，一定要去法国尤其是巴黎本地去感受一下。但愿你也能像法国女人一样，永远对美保持热情。 看完这么多干货内容，记得点击头像关注“深夜两点失眠人”哦，每日Get不浮夸的时尚好内容。
摄影和油画可以说都是光影艺术，因此，要利用摄影拍摄出油画效果就必须把光线利用好，通过光线的明暗来刻画人物或者物体，努力体现光线创造出的空间立体感，使二维空间表现出视觉的立体感，从而来达到油画效果。为此应注意以下几点：第一，光线投射的方向。不同方向的光线具有不同的造型效果，也决定了拍摄主体受光面的大小和阴影的面积，由此而形成的明暗对比将直接决定画面的影调与氛围人体油画图片；第二，注意者拍摄对象的朝向。人物脸的朝向将***终决定面部受光的多与少，一般而言，人物面部是迎向光线来源方向的，尤其是光线在拍摄对象上的明暗的比例分配。这一点是比较灵活的，当被拍摄物体需要更多的亮部时，可以让其转向灯光。反之则反。拍摄过程要注意光线对拍摄对象的细节刻画：第三，如果拍摄的是人物，要注意人物的眼神光和人物目光注视的方向。眼睛是心灵的窗口，眼神能够很好地塑造一幅作品的意境与氛围；第四，可以充分利用相机的“多功能”进行调节，以求达到更好的油画效果；第五，我们还可以对拍摄对象，利用软件后期处理，可以随心所欲达到想要的油画效果！
谢谢邀请玉雕刻图案图片大全！ 要回答这个问题要先从市场、人、物三个方面来综合分析。 首先，从市场的角度，自宋代开始玉器成了大众消费品，玉器雕刻都要围绕大众喜好来进行创作雕刻才有市场，所以市场决定了雕刻的题材和风格，一般都是当下时代的风格需求为主流，伴随传统题材风格的需求而行，毕竟复古崇古的需求在收藏兴盛的年代也很强劲，但无论是当下的时代主题，还是传统要求都是市场的需求，没有市场的东西基本是没有生命力的。 其次，从人的角度，人是现代的人，雕刻师整个思维模式也是出于现代的风格而进行的创作，即使是传统风格也会夹杂现代人的思维渗透进去，所以中华几千年的玉文华尽管绵延不断，但是各个朝代都有其独特的风格特点，这些特点都是古玉断代的基本依据。 第三，从物的角度，使用的雕刻材料，有所不同；使用的雕刻工具也有所不同，千种玛瑙万种玉，随着雕刻工具的提升都能有所展现，而且表现的更加精细，比如在人物的头发，表情细节上完全可以达到超现实的手法了。 总之，随着时代的进步，人们需求的多样化，以及雕刻工具的提升，玉器雕刻表现现代风格的作品，以及中西结合作品，现代传统混杂的创新作品等等，都表现出了鲜明的时代特征。 古代留传下来的玉印是怎么刻的？ 玉印用玉基本上为透闪石（软玉）类的、青玉、白玉、黄玉、墨玉、也有彩石、玛瑙、绿松石、琉璃水晶、滑石、煤精石等。从发现的玉印中钮制多为覆斗形，偶有螭钮，如西汉柏杨侯“刘终（冬）古”，特有的玉印钮式，战国至汉沿用不废，也是玉印一个显着的标识。玉印在刻制中一般使用的是传统的砣磨（砂石）方法。因玉质硬度在4—6。5度，在明代宋应星《天工开物》记载琢玉方法，用硬度达摩氏七度的石英砂对加工的玉器进行砣磨，一方精制的玉印在解料，刻制完成估计大约需要7—8个月的时间 古代制玉技法，源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。切，即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将玉料分开;磋，是用圆锯蘸砂浆修治;琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔;磨，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。在商代以前,工匠雕琢玉器都是用石制工具完成的.用扁平的玉材在石头上磨制出所需要的厚度,打孔一般是用硬木棒或是尖的石头或是动物牙齿反复钻孔,并且要不时的加入水和硬沙.古玉中很多都是阴阳线的雕刻,也是用坚硬的石头例如石英,和动物牙齿在在表面刻出图案,再用各种形状的硬石慢慢磨去不要的部分,再用兽皮等柔软的材料加细土来进行抛光,环壁类的圆度可能不很正规，其平面、厚薄可能出现不均，可能有磨制的痕迹，没有抛光。壁、环、琼的穿孔，是用木棍砂钻，是两面分别钻孔的，所以可能出现交叉、上下不一致的情况。 商代殷商玉器花纹直道多，弯道少;粗线条多，细线条少;阴纹多，阳纹少。钻孔是外大里小，常称“马蹄眼”。商玉花纹的最大进步是出现加工、修整和抛光。 春秋战国时已用“解玉砂”。这是硬度较大的砂，用水与砂进行开片，做花。工艺有较严格的流程，技法比商周进步。 汉代大件玉葬器琢工粗，刀法简洁有力，琢玉史上称为“汉八刀”，意为粗扩简略。 唐宋以后：唐代与前代最大不同之点是器皿的纹饰不光是浅刻花纹，而开始有圆雕出现。花纹图案常以缠枝、花卉、葵花等为主，或有人物飞天，圆雕花饰。人物多大头，粗而圆浑。宋代刻玉图案，造型以方型为主，刻工细致，能起五六层花。明清以后，刻玉更为精致，随着经济发达，全国出现扬州、苏州、北京三大琢玉中心。琢玉工艺流程细，楼刻精。琢玉工具用铭钻、旋车。先后出现一些刻玉大师，仿古品类繁多盛行。
1iyaz、重金属 重金属音乐最早是被一些民众认为是“硬摇滚”演变过来的，其实硬摇滚与重金属通常不太容易区分，不同的人有不同的区分方法。有人认为70年代以前的叫硬摇滚，70年代以后的叫重金属，又有大多数人通过历史的角度认为他们不属于同一种类。 布鲁斯味道很浓，后来传到不同的地方就形成了不同的流派。音乐上十分具有“重量”性，给听者一种歇斯底里狂躁的感觉与别的音乐有着明显的区别所以把这种音乐取名为“重金属”。 金属音乐的种类很多，从节奏和旋律方面来分有分”旋律金属”和”节奏金属”无论怎样有旋律的金属音乐要比没有旋律的金属音乐要轻一些，不同流派的金属音乐它所用的音色都不一样，有的失真要重一些有的要轻一些。 这种硬派风格的感觉非常起到宣泄的效果，这种重量感似乎把人体身上的压力都用这种宣泄方式发泄出来了，这种有着冷酷和刚硬气息的音乐，总给人一种很特别的感觉。 2、另类金属 另类金属（Alternative Metal）是90年代中期最流行的重金属音乐风格之一。 3、独立摇滚 独立摇滚（Indie Rock），独立摇滚脱胎于80年代的地下摇滚和另类音乐，它强调乐队需要不受干扰地按照自己的思想制作音乐。独立摇滚崇尚朋克乐的“DIY”精神，具有极度鲜明的个性特色，因此很少被主流音乐所接受。 同时它又借鉴了各个乐种的特色，在90年代衍生出许多风格迥异的分支。坚持自己的观点和见解就是独立摇滚的精髓所在。 4、工业金属 以大量失真重复节奏片段(RIFF)贯穿全曲，再以重型机械、金属器具的敲击声或传统打击乐器作为节奏铺垫。加上电子采样式的渲染，是很象科技舞曲的金属乐，但仍保留重金属的重型吉他音乐效果，并极具节奏感和煽动性。 5、前卫金属 前卫金属（Progressive metal，有时简写为Prog Metal）是重金属音乐的一个分支，融合前卫摇滚与重金属的音乐风格。前卫金属结合了强大的、吉他主导的金属音乐、复杂的编曲结构、奇特的拍子记号、与前卫摇滚中错综复杂的乐器演奏。 部分前卫金属乐团也受到了融合爵士乐与西洋古典音乐的影响。如同前卫摇滚的歌曲，前卫金属歌曲常常比一般的金属歌曲还要长，并时常结合概念专辑的方式。因此，前卫金属很少出现在主流电台或节目中。
毛不易的歌一般都是旋律简单但是很悦耳动听，歌词比较精美有很多歌词细思之下还有点儿哲理在里面，感觉很有思想。他的歌也比较有画面感，因为他的唱法有点缓缓道来的感觉，也给了足够的时间让你去慢慢地沉浸在他的故事里毛不易歌词！ 毛不易的很多歌都有三遍魔力，第一遍:还好，第二遍:好听，第三遍:不过瘾啊！毛不易的嗓音很有辨识度，浑厚，有故事性，可温柔忧郁，暖，还有种慵懒的感觉，唱英文歌的时候很性感，他的嗓音哪怕不是太好听的歌他唱出来也会觉得很有味道。 而毛不易本人的特点大概就是他的真实，我知道很多明星其实也都很真实，但是毛不易的真实是感觉就像是身边很“闷骚”的某个友人一样，真实且比较简单，很懂人情世故，有所有人都有的欲望，也有所有人都有的得不到就算了的洒脱！他很真诚，无论是他的歌还是他的人给人的感觉都是很真诚的，毛不易的歌就是他思想的延伸。 他很会卖萌，毛不易的卖萌更像是被宠的，没错，你没看错，就是被他的粉丝大姐们宠的，所以都傲娇了。不过不知道是不是小编的错觉，总觉得在毛不易眼里他的粉丝很幼稚，好多次都有这感觉，也许因为他有某些莫名的社会责任感吧，对粉丝说“愿每个人都有自己的生活”“做善良的人”“不要因为喜欢一个人而去伤害他人”“公众场合不要影响到别人”。总之他说过挺多的，他说话谨言慎行，他怕别人被他影响！ 很多网友也评论到“旋律简单，但却有故事！因为每一个听他歌的人，在听的时候都会想起自己的故事。毛不易的歌淡淡的，却让人觉得很舒服，特别是当一个人深夜独行时，听着毛毛的《消愁》《借》《像我这样的人》。也许有时候，听着听着，便落泪了! ” “慢慢的讲述故事，可能是自己的经历，总是戳中人的内心，越来越想听。听到他的歌就有种被代入歌曲的感觉，他的歌仿佛很多人都有经历过，都会听他慢慢唱到底，然后感叹一句，原来也有和我一样经历的人存在着。”
首先GAI绝对是现在走到地上算是非常成功的一位说唱歌手了。他的唱功，歌词和现场不用我说看过的人都懂，绝对有实力的。不否认他在很多人眼中就是市井混混地痞之类的人物，确实他的打扮形象确实也是给人这种感觉，但他从来也没否认，他其实挺真实的。他的所谓黑历史就不多说了，谁知道是真是假呢一往无前虎山行？还是聊聊他的音乐吧。 首先我推荐他几首充满中国风，他独特的社会风的歌曲，绝对都值得一听。 1.苦行僧 2.超社会 3.空城计 4.江湖流 5.天干物燥 6.火锅底料 7.凡人歌 8.垃圾话 这些歌不但很浓中国风，甚至很浓社会风，歌词也很大胆真实接地气。他跟很多说唱歌手不同的是他利用说唱这个模式去表达自我，他的唱功大家都看过，非常了得，他其实可以选择唱情歌，唱摇滚，唱民谣都能驾驭，这是他的天赋，而他却选择更能表达自己内心想法的说唱，原因可能是他从小生活的环境，他经历的各种人，各种事，而这些在说唱里，在他的歌词里就能看出来听出来，这是很真实的。 他可能有过黑历史，有过很多的风波，但他一定是很了解自己要什么，他会给中国说唱留下印记的人，希望大家继续留意他的作品，你一定不会失望！
fox rainJiu gen po lu ji a nu nu mu li ji dou ba nu Ku mu so li Mai li man gu la gu manBi a lu san jiu qiaQiu mi mu ta boPa bu kang da guA ji ku qiu mi laPa bu kang da gu hai doKao wei san kun su wo lunai mu nai kao henao mu dong er nai ka li go ho~~~nai sa lang ai mi so lu ha gei ai qiong ga xi gang so gai so o qiong ku lou kai ma la ga gai ji o jie gu gei mu qiu lo(间奏)Ku mi nang gu yo so Ma lang ma gai tong jing Ku song gang ma na yo a ~~Tou sang gu nu su ao mu Nai gu nai go mi ~Nu mu di na kang qiu go ~~~Nai sa lang ai mi su lu Ha gai ai qiu gu xi ai su gei so Ho qiang gu lu kai ma la ga gai ji Ho ji gu gai gu qiu lo wo ~~Ai no kai ji mu ji mo tai ai ~~~Ka su ma to mu qiu yo ho ji man O qiong gu lu kai ki da lv kai ji ~~~Ha jing na hu li ni kaA ji mu hu li ni gu ~~~~《狐狸雨》 [Micky] 一点也不急 也不缓慢的那声音 就连要躲避那落下的伤痛的伞都来不及准备 [Xiah] 说像傻瓜也还是第一次这么傻 [Hero] 被盈眶的泪水遮住了我从不流泪的眼睛 [Max] 从明白我的爱的微笑的那时光里 要该如何去风干像昨日的那场雨水 [U-Know] 当苦恼的事情一句话就能撇开的那瞬间 被盈眶的泪水掩盖了我从不流泪的眼睛 [Xiah] 从明白我的爱的微笑的那时光里 要该如何去风干像昨日的那场雨水 [Hero] 不能就这样抹去泪水 尽管只会让胸口更加的伤痛 因为无论再如何去等待 我依然会流泪 [Micky] 因为我依然会流泪 (OS) [Xiah] 在晴朗天空下的一滴 一滴 每天开始哭泣太阳雨歌词。 。。 歌词解释:狐狸雨是晴天突然下起的雨,对没有料到的分别(下着的悲伤)什么准备都没有。。是初次经历离别,对于离别什么对策都没有,象个笨蛋一样,回忆爱过的时光的同时,想爱的时候,爱情却已经枯萎了,现在不知道指”离别”的狐狸雨何时停。 여우비- 믹키유천 [유천] 조금 푸르지 않은, 너무 느리지도 않은 그 목소리 내리는 그 아픔에 피해야 할 우산조차 준비 못하고 [준수] 바보 같다고 아직은 처음이라 바보 같다고 해도 [재중] 더 이상 흐를 수 없는 내 눈에 고인 눈물들만 가리고 [창민] 내 사랑의 미소를 알게 해 준 그 시간 속에서 어쩜 그렇게 말라가겠지 어제 그 빗물처럼 [윤호] 고민한 거 였어 말 한마디 던진 그 순간마다 더 이상 흐를 수 없는 내 눈에 고인 눈물들만 감추고 [준수] 내 사랑의 미소를 알게 해 준 그 시간 속에서 어쩜 그렇게 말라가겠지 어제 그 빗물처럼 [재중] 이렇게 지우지 못해 가슴만 더욱 저려오지만 어쩜 그렇게 기다리겠지 아직 난 흐리니까 [유천] 아직 난 흐리니까 (나레이션) [준수] 맑은 하늘에 한 방울, 한 방울, 매일 울기 시작합니다。 孟庭苇歌曲的风格怎么理解？ 孟庭苇的声音 清澈 甜美 有邻家女孩的感觉 委婉含蓄 。孟庭苇声音的特色就是无刻意的特色（一点也不矛盾），也就是说她的声音纯净，无染色，不像有的歌手为的所谓的特色而造作．其实造作虚假的声音是很容易听腻的，就像音染极重的耳机（如SONY E888），而清澈纯净的声音是很有耐听性的，就像平衡理性的高端耳机（如DT880，ER4系列）．真实人如其声啊，同样的声音，同样的心灵． 为这样的歌手干杯！ 孟庭苇从少年到成年．对每张唱片每首歌曲的理解，也从当初只觉得单纯的动听，到后来动心用情的欣赏．现将我的感觉化成文字与大家分享： 1．＜＜其实我还是有些在乎＞＞ 这是亚亚的第一张唱片．发行时上华公司还没有成立，所以是由亚亚最早的东家上格唱片发行的．整张唱片将亚亚塑造成一位和饼干说话的小女生．主打歌曲＜＜其实我还是有些在乎＞＞、＜＜和饼干说话的人＞＞就突出了这样的理念．但从词曲创作的角度来看，歌词有些抽象难解．曲调也较为生涩并不是很上口．所以这并不是一张优秀的流行音乐唱片，亚亚也没有因为这张唱片而像其他歌手般刚出道便一鸣惊人． 2．＜＜成长＞＞ 这张唱片依然是上格唱片发行，在风格上可以说与第一张十分相似．词曲的咬合度并不是很高，唱片的曲风单一．以慢节奏的歌曲为主，很难有一首概念突出的歌曲可以让听者对亚亚过耳不忘．所以个人认为这最初的两张唱片并不是成功之作，只能说是对唱片市场的试探性之作． 3．＜＜你看你看月亮的脸＞＞ 作为亚亚的第三张唱片，当时正值上格公司与华星公司合并．于是将唱片交由华星制作发行．却成为亚亚走向辉煌的起点． 主打歌曲＜＜你看你看月亮的脸＞＞以明快的节奏，配合韵角自然且朗朗上口的歌词，在配器与制作上更大胆运用各种合成音色．一改前两张唱片冗长、沉闷的曲风．迅速流行于台湾的大街小巷． ＜＜红雨＞＞由李翊君与亚亚合唱．一位嗓音略带粗犷，一位嗓音清纯干净．可以说是女声对唱版本中少有的经典之作．两位歌手在高音部份的过渡自然而极具爆发力，歌曲时间较长也充分考验了亚亚的唱功．此外唱片中的＜＜紫浣花＞＞、＜＜一个爱上浪漫的人＞＞也是颇有水准的歌曲．虽不是主打歌那样的大气之作，但也属小家碧玉式的精品． 4．＜＜冬季到台北来看雨＞＞ 如果说在上一张唱片中，亚亚的歌声还有一丝干涩稚嫩的话.那么这张唱片则让亚亚从不为大众所熟悉的和饼干说话的小女生,脱胎换骨为质朴纯熟的女子. 同名主打歌的作词更是请来了当年飞碟唱片的当红音乐人李子恒.曲调以慢拍的形式,配合如叙事诗般的歌词,营造出沉静忧伤的氛围.使听者产生强烈的共鸣. <<无声的雨>>.曲调前奏简短而明快,重点突出亚亚清纯细腻的嗓音,在乐曲与人声过渡部分又以贝斯连续击打,扣人心弦.歌曲尾部更辅以真实的雷雨声让人如同身临其境. <<没有情人的情人节>>.这首歌在歌名上便引人入胜,使人忍不住想一听究竟..加之当年情人节的流行,使得这首歌成为没有情人的朋友在情人节里的一份心灵慰藉. 此张唱片与上一张曲风略有不同,主打歌多以慢版的曲调出现.但在歌词上更加细腻化,贴近听者的心理.与上一张唱片的成功相比有过之而无不及. 5．＜＜谁的眼泪在飞＞＞ 这是上华公司成立后，为亚亚发行的一张唱片．当时正值台湾流行音乐颇为兴盛的时期．上华公司对市场的商业运作也已轻车熟路．相当多的知名词曲作者加入了唱片的制作．多首歌曲在乐器上采用了小提琴，营造出让人想随歌曲起舞的美好意境． ＜＜风里的梦＞＞．简单的旋律配上精美的歌词，让人觉得时光真的如歌中唱的那般，总有些美丽的梦遗失在风里． ＜＜羞答答的玫瑰静悄悄的开＞＞．歌词充分的拟人化，借物抒情．以物喻人，亚亚就如同那盛放的玫瑰． ＜＜化身为海＞＞．可能因为所在的城市有大海，所以特别喜欢这首．歌曲中穿插了海浪涌上沙滩的声音．亚亚的歌声让听者觉得：人生的感情、境遇、就如同那朝夕涨落的潮水吧！ 6．＜＜风中有朵雨做的云＞＞ 亚亚纯真浪漫的形像，在这张唱片中达到顶峰．她的歌声与名字也早已流淌在华人地区的街头巷尾． ＜＜你听海是不是在笑＞＞．这已经不是一首普通的流行歌曲了，而是一首真正意义上的诗．作词者姚若龙以深厚的文字功底，为亚亚谱写了一首经典的浪漫诗．歌曲以低沉有力的大提琴开场，如泣如诉，感人至深．当亚亚不染尘世的歌声传来，仿佛大海就在身边，湿润清冷的海风迎面拂来． ＜＜不下雨就出太阳吧＞＞．这首歌应该唱出了大多数人的心声吧．歌词在开头的前两句更直接切入主题，每个人或多或少都有着渴望阳光的心理．亚亚的这首歌在雨后初晴的时分听是再合适不过了． ＜＜谁来晚餐＞＞．歌词简单而朴实，亚亚的歌声柔软而又落落大方，精准的把握了成年女子对爱情的向往．从演唱中可以看出亚亚再也不是以前和饼干说话的小女生了，而成为不渴望与知己共度一生的成熟女子了． 7．＜＜纯真年代＞＞ 这是亚亚在上华的最后一张唱片．全部翻唱自早期的民歌，是主题鲜明导向性突出的一张唱片．由于是翻唱，有原唱者的版本．珠玉在前，先入为主是难免的． ＜＜往事＞＞．曾经在一张LP唱片中听过萧丽珠的版本．亚亚在嗓音上便胜过她不止一筹．整首歌的编曲激荡人心，亚亚更是唱出了欲重回往昔的激情． ＜＜去吧！我的爱＞＞．这首歌我听过民歌女唱将郑怡的版本．她和亚亚的嗓音有某种程度的相似．就是都非常干净．但是亚亚的嗓音更加开阔与滋润．亚亚的版本唱出了一段感情结束后，无奈而又释然的心境，与郑怡相比更从容一些．更清晰的再现了歌曲创作者的初衷． ＜＜野百合也有春天＞＞．原唱潘越云，创作者罗大佑曾自己演唱．罗大佑在词曲创作方面，是一位让我象神一样崇拜的音乐人．但是他破锣般的嗓音和如鬼影般的现场风格，我实在是不敢恭维．个人认为他的版本是种糟蹋． 潘越云的版本在气质上显得雍容而华贵，温暖厚泽的嗓音唱出了野百合孤芳自赏却又渴望无限激情的双重心理，实在是让人折服．如果说潘越云的版本是神似，而亚亚的版本则是形神兼备，或者更注重形似．亚亚的歌声在开始比潘越云更能抓住人心，她清澈如溪的嗓音与百合圣洁的气质不谋而合．而在歌曲高潮部分，比潘越云更具激情与渴望．但亚亚的声音毕竟太过于纯粹，少了潘越云的博大与历练．在这首歌上两位女歌手算是平分秋色，不分伯仲． ＜＜走在雨中＞＞．原唱是公认的天簌之音齐豫．她的嗓音就如同清晨飘着淡淡薄雾的湖水，唱出了歌中凄美忧怨的诗意．让人联想到笼罩在烟雨中的江南雨巷．而亚亚的版本则比较都市一些，就如同都市夏季的太阳雨，忧伤是有一些的，但更多的似乎是属于一个人的雨中自由的浪漫． 一个歌手唱新歌并不是很难，难的是翻唱老歌．因为珠玉在前．而＜＜纯真年代＞＞这张唱片在很多方面都超过了原唱．个人认为在上华公司甚至台湾流行音乐史上，这也是一张难能可贵的经典之作． 这7张专辑便是亚亚在上华唱片5年时间的成绩单，亚亚以50白金的销量将太多太多动听的歌曲传唱到华人地区的大街小巷．而上华时期的结束，也代表是一段纯真年代的结束．对于这些曾经的歌曲如今也已成为岁月的沉淀．而我们现在所做的也只能是怀念与感慨万千了！ 你喜欢她吗？