韦应物，唐朝著名诗人，以其深厚的学识、独特的艺术风格和丰富的人生经历，在中国文学史上留下了深刻的印记。他的人生经历丰富多彩，既有坎坷的官场生涯，也有宁静的田园生活，这些都深深地影响了他的诗歌创作。 韦应物出生于一个书香门第，从小就受到良好的教育。他的才情出众，早年就以诗文闻名于世。然而，他的官场生涯并不顺利。他曾历任多个官职，但因直言不讳，多次被贬谪。尽管如此，韦应物并未因此而气馁，反而更加坚定了他的道德信念和人格独立。 在官场生涯中，韦应物的诗歌创作也得到了深化和发展。他的诗歌主题广泛，包括山水田园、咏史抒怀、送别赠答等。他的诗歌语言优美，意境深远，给人以强烈的艺术享受。其中，最为人称道的是他的山水田园诗，如《滁州西涧》、《秋夜寄邱员外》等，都展现了他对自然的热爱和对人生的深刻理解。 韦应物的人生经历并非一帆风顺，但他始终保持着乐观的人生态度。他在官场上的坎坷经历，使他更加深刻地理解了人生的苦难和挫折;而他在田园生活中的宁静时光，又使他更加珍视生活的美好和宁静。这种深深的人生感悟，使他的诗歌充满了哲理和人文关怀。 总的来说，韦应物是一位才情出众、人格独立的诗人。他的人生经历丰富多彩，既有坎坷的官场生涯，也有宁静的田园生活。这些经历使他的诗歌创作充满了深度和广度，也使他的诗歌具有了独特的艺术魅力。韦应物的人生经历和诗歌创作，无疑为我们提供了一种深刻的人生启示和艺术享受。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
在中国的历史长河中，有许多杰出的人物，他们以自己的智慧和勇气，改变了历史的进程。其中，邬思道是一位让人敬仰的人物。他的一生充满了传奇色彩，他的事迹激励着一代又一代的人。 邬思道，这个名字在中国历史上留下了深深的烙印。他是明朝的一位重要官员，以其高尚的品质和卓越的才能赢得了人们的尊敬。他的一生充满了传奇色彩，他的事迹激励着一代又一代的人。 邬思道出生于一个书香门第，从小就表现出了过人的聪明才智。他的学识渊博，对于各种学问都有深入的研究。他不仅精通文学，而且擅长政治、军事、经济等多个领域。他的才华得到了朝廷的赏识，被任命为重要的官职。 然而，邬思道并没有因此而骄傲自满。他始终保持谦虚低调的态度，对待工作认真负责，对待人民热情周到。他的高尚品质和卓越才能，使他在朝廷中赢得了广泛的尊重和支持。 邬思道的一生充满了挑战和困难。他在面对困难时，总是能够保持冷静和理智，用他的智慧和勇气解决问题。他的坚韧不拔和毅力，使他在困难面前始终能够坚持下去。 邬思道的一生，是一部充满了传奇色彩的历史。他的事迹激励着一代又一代的人，他的精神永远活在人们的心中。他是中国历史上的一位伟大人物，他的一生值得我们深深地敬仰和学习。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
袁炜是明朝时期的一位文学家、书法家和画家，他出生于江苏省苏州市，是当时的一位名士。他的书法以楷书为主，被誉为“吴中第一楷”，并且擅长绘画，尤其善于画花鸟和山水，作品具有浓郁的文人气息。 袁炜的文学作品也非常出色，他的诗歌以清新脱俗、婉约柔美著称，代表作有《登高》、《赋得古原草送别》等。他的散文也很有特色，以自然描写为主，富有感情色彩，代表作有《游园不值》、《夜泊牛渚怀古》等。袁炜的作品在当时非常受欢迎，被誉为“吴中文学之祖”。 除了文学和艺术方面的才华外，袁炜还是一位有着深厚人文情怀的人物。他对传统文化有着深刻的理解和认识，并积极倡导文化自信和文化传承。他认为，文化是一个国家的灵魂，只有通过文化的传承和发展，才能够使国家更加强大和繁荣。 总的来说，袁炜是一位多才多艺的文化名人，他的书法、绘画和文学作品都具有很高的艺术价值和文化内涵。他的一生虽然不算长，但却留下了许多不朽的艺术珍品，为后人所称道。他的思想和文化观念也为后人提供了很好的启示和借鉴。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
史禄是中国历史上著名的政治家和军事家，他的名字在汉语中拼音为“shǐ lù”。下面就来介绍一下史禄的人物简介。 首先，需要明确的是，史禄生活在汉朝时期，大约是公元前100年至公元2年之间。他是汉武帝时期的一位重要官员，曾经担任过交趾太守等职务。据史书记载，史禄在位期间，积极推行改革政策，加强对南方地区的管理和治理，促进了经济发展和社会安定。他还积极开展对外贸易，与东南亚各国建立了友好的贸易关系，为中国的经济和文化发展做出了重要的贡献。 其次，史禄还是一位杰出的军事家。据史书记载，他曾率领部队攻打南越国，最终将其灭亡。此外，他还参加了对匈奴的战争，表现出了出色的军事才能和勇气。他的军事成就不仅为中国的统一和稳定打下了坚实的基础，也为后世的军事家们树立了榜样。 最后，需要强调的是，历史是一个复杂的过程，其中的人物和事件往往有着多种多样的解释和理解。因此，我们应该尊重历史的多样性和复杂性，不应该一味地追求所谓的“历史真相”，而是要客观地看待历史人物的背景和动机，以及他们的行为和成就对历史的影响。无论史禄是一位好的政治家和军事家，还是其他的身份和角色，我们都应该学习和借鉴他的治国理念和创新精神，将其作为我们学习和敬仰的榜样。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
在中国古代历史中，南越国的建立者赵佗是一位备受尊敬的政治家和军事家。他的一生充满了传奇和故事，而他对于越南历史的影响也不可忽视。下面，我们来一起了解一下赵佗的人物简介。 据史书记载，赵佗是汉朝的一个官员，后来因为不满汉朝的政策而离开中原地区，前往南方地区建立了自己的政权。在他的统治下，南越国成为了一个强大的国家，拥有着广阔的土地和丰富的资源。赵佗去世后，他的墓地也成为了历史学家们研究的重点之一。 赵佗出生于公元前237年，死于公元前179年。他在年轻时曾担任过汉朝的官员，后来因为不满汉朝的政策而离开中原地区，前往南方地区建立了自己的政权。在南方地区，赵佗积极开展改革，加强中央集权，发展农业和手工业等经济产业，提高了国家的经济实力。此外，他还积极开展外交活动，与其他诸侯国建立了友好的关系，为南越国的繁荣和发展做出了重要贡献。在他的统治下，南越国成为了一个强大的国家，拥有着广阔的土地和丰富的资源。 虽然赵佗在历史上的地位和影响非常显著，但其生平事迹却鲜为人知。据史书记载，赵佗身材高大魁梧，容貌俊美，性格豁达开朗，善于交际。他还非常注重文化教育，提倡儒家思想，鼓励人们学习读书。在他的治下，南越国的文化和教育水平得到了很大的提升。 总之，赵佗作为一位杰出的政治家和军事家，他的一生充满了传奇和故事。他的政治才能和改革精神不仅对于南越国的发展产生了深远的影响，也对于中国历史的发展产生了重要的启示作用。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
方国珍是明朝时期的一位著名将领和政治家，他在抗击元朝入侵的战争中立下了汗马功劳。据史书记载，他出生于今天的湖南省岳阳市平江县，是一个普通的农民家庭出身。后来，他参加了抗元战争，并表现出色，被提拔为将领。在战争中，他率领部队多次打败了元军的进攻，保卫了南方的安全。下面我们来详细了解一下方国珍的人物简介。 首先，方国珍是一位出色的军事将领。据史书记载，他曾经率领大军攻打南京，并在城内驻扎了一段时间。在南京期间，他采取了一系列措施加强城防力量，使得南京得以保全。此外，他还在抗元战争中屡建奇功，被誉为“南明第一名将”。 其次，方国珍也是一位有远见的政治家。在明朝灭亡后，他曾担任过南明的官员，并提出了一系列改革建议。其中包括推行“均田制”、减轻农民负担、加强教育事业等。这些建议虽然未能得到完全实施，但对于南明的政治稳定和社会进步起到了一定的推动作用。 最后，需要指出的是，历史人物的形象和评价往往受到多种因素的影响，如时代背景、个人经历等。因此，我们在评价历史人物时需要保持客观的态度，不要轻信一些没有确凿证据的说法。同时，也需要尊重历史事实，尽可能还原历史人物的真实形象和生平事迹。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
在中国的历史长河中，有许多英勇的将领和他们的家庭故事引人入胜。其中，隋唐时期的名将罗艺就是其中的一位。他的一生充满了传奇色彩，他的勇猛、智谋和坚韧，使他成为了中国历史上的一部重要传奇。 罗艺，字文达，唐朝初年的一位杰出军事家和政治家。他出生在今天的河南省商丘市睢阳区，是北周时期的一名将领。隋朝末年，他在陈国任将军，后来又投靠了李渊，成为了唐朝的一位重要将领。 罗艺的军事才能非常出色。他在隋朝末年和唐朝初年的许多战役中，都表现出了极高的指挥才能。例如，他在平定王世充的叛乱时，以少胜多，一举击败了王世充的大军;在攻打窦建德的战斗中，他以精湛的战术和无畏的勇气，成功击破了窦建德的防线。这些战绩，都充分证明了罗艺的实力之强。 除了军事才能，罗艺还是一位出色的政治家。他在唐朝初年的政治舞台上，表现出了极高的政治智慧和手腕。他曾多次参与朝政，对唐朝的政治稳定和发展起到了重要的作用。他还曾任唐朝的左武卫大将军，封爵为燕国公，是唐朝初年的重要人物之一。 总的来说，罗艺是一位英勇的将领和政治家。他的一生充满了传奇色彩，他的勇猛、智谋和坚韧，使他成为了中国历史上的一部重要传奇。他的事迹和精神，至今仍然被后人传颂和学习。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
段落一：引言 在中国武术界，有一位传奇人物，他凭借着独特的智慧和精湛的技艺，成为了一名备受尊敬的“武器大师”。他就是陶宗旺。 段落二：陶宗旺的背景 陶宗旺，出生于一个普通的农村家庭，从小就对武术产生了浓厚的兴趣。他刻苦学习各种武器技能，逐渐成为一名技艺高超的武术家。 段落三：陶宗旺的智慧武器 陶宗旺不仅在武术技能上有着卓越的表现，他的智慧也使他在比赛中屡次取得胜利。他善于观察对手的动作和心理，利用自己的智慧制定出独特的战术策略。这种智慧武器让他在武术界独树一帜。 段落四：陶宗旺的比赛经历 在国内外的比赛中，陶宗旺凭借着智慧武器多次获得冠军。他的出色表现赢得了观众和教练员的赞誉，也使他成为了中国武术界的一颗璀璨明珠。 段落五：结语 陶宗旺的故事告诉我们，智慧和勇气同样重要。在面对困难和挑战时，我们应该学会运用智慧去解决问题，而不是仅仅依赖武力。让我们向陶宗旺学习，不断提升自己，用智慧战胜困难，书写属于自己的辉煌篇章。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
杨春是《水浒传》中的一位重要人物，他的人物简介如下： 杨春，字德明，原籍河南洛阳。他是梁山泊的一员，也是宋江的好友之一。在小说中，他因为勇猛无比、忠诚可靠、豁达大度和有责任感而备受赞誉。 首先，杨春是一个勇猛无比的战士。在小说中，他经常与敌人进行激烈的战斗，展现出非凡的勇气和战斗力。例如，他在与方腊的战斗中表现出了超凡的武艺和无畏的勇气，最终成功将方腊击败。这种勇猛的形象让人们对他产生了深深的敬意和钦佩。 其次，杨春也是一个忠诚可靠的朋友。在小说中，他和好友林冲、花荣等人结为兄弟，互相帮助、互相扶持，成为了一对不可分割的好兄弟。即使在生死关头，他也毫不犹豫地保护自己的兄弟们，展现了他对友情的珍视和重视。 此外，杨春还是一个豁达大度的人。在小说中，他曾经因为误会而与好友林冲产生矛盾，但最终通过自己的努力化解了这个矛盾，展现了他的宽容和大度。他对待朋友的态度也十分真诚，不会因为一点小事而产生误解或猜疑。 最后，杨春也是一个有责任感的人。在小说中，他作为梁山泊的一员，义不容辞地护送宋江前往梁山泊，展现了他的责任心和担当精神。他不仅对自己的任务认真负责，还对其他队员的安全和福利关心备至。 总之，杨春是《水浒传》中的一位重要人物，他的勇猛、忠诚、豁达和责任感都让人们对他产生了深深的敬意和钦佩。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
在中国地产界，如果有人要为地产明星著书立说，单大伟的名字一定会和王石、潘石屹、冯仑这些地产大腕并驾齐驱于和伟简介。单大伟知道这个行业的一切，从台前到幕后，从上游到下游，从策划到销售，他参与一切，但他没有一块地，也没有投资过一个楼盘。而所有的地产商都离不开单大伟，因为他一手策划、举办的“中国住交会”(CIHAF)到今年已经连续举办了9年。 人称“地产界奥斯卡”的中国住交会，每逢开展，平时难得一见的地产商老总都会悉数到场。普通的地产展会是盼着地产商屈尊降贵来参展，而“住交会”却是年复一年地高朋满座，用“住交会”自己的方式一年又一年地造就地产界的新星。其中最响亮的名字，大约要算天津顺驰的孙宏斌了。 还不止如此。2004年，单大伟审时度势，将“住交会”从发源地深圳移师上海，尽管那一年全国房地产的“冬天”都有点冷，但是上海住交会的辉煌程度只能用“疯狂”来形容。更疯狂的是，有媒体事后惊呼，“住交会”离开深圳给当地的会展经济带来的直接损失超过2亿元人民币。 曾经有人给“住交会”算了笔帐：“住交会”已经成为世界第一，其展览规模为46000平米，超过法国嘎纳地产节(MIPIM)的两倍多，参展企业290多家，前来参观的专业开发商1万多家、4万多人，报道的媒体记者1500多人。两天半的“住交会”，产值过亿。
呵呵，那不就是达芬奇么，译法不同而已达文西。 列奥纳多·达·芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日 意大利） 达芬奇(da Vinci) 并不是姓，而是表示文西城出身之意。全名列奥纳多·迪·瑟皮耶罗·达芬奇 (Leonardo di ser Piero da Vinci) 意思是文西城梅瑟·皮耶罗之子──列奥纳多。 列奥纳多·达·芬奇 (1452-1519) da Vinci，Leonardo 意大利文艺复兴时期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工程师、机械师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家和发明家。他生于佛罗伦萨郊区的芬奇镇，卒于法国。 其父为律师兼公证人，母为农妇，他15罗来 到佛罗伦萨，学艺于韦罗基奥的作坊， 1472年入画家行会，70年代中期个人风格已趋成熟。1482–1499年间一直 作于米兰，主要为米兰公爵服务，进行了广泛的艺术和科学活动，《岩间圣母》是他在这段时期创作的最有名的代表作。 他是一位天才，他一面热心于艺术创作和理论研究，研究如何用线条与立体造型去表现形体的各种问题；另一方面他也同时研究自然科学。 达·芬奇15岁开始在画家 l韦罗基奥的作坊学艺。1472年入画家行会。15世纪70年代中期个人绘画风 格逐渐成熟。1482～1499年居留法国，除为米兰公爵服务外， 还从事其他艺术和科学活动。 这期间他的绘画作品不多，但《岩间圣母》、《最后的晚餐》则是他的代表作。1500年出 游曼图亚和威尼斯等地。1506年回到佛罗伦萨，创作《圣母子与圣安娜》和《蒙娜丽莎》，还着手为市政厅绘制壁画。1507年再去米兰，并服务于法国宫廷。1513 年移居罗马，1516年又到法国，最后定居昂布瓦斯。 晚年极少作画，潜心科学研究，去世时留下大量笔记手稿，内容从物理、数学到生物解剖，几乎无所不包。他一生完成的绘画作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这在世界美术史上是独一无二的。学术界一般将其创作活动分为早期和盛期两个阶段。 当他在韦罗基奥的作坊学艺时 ，就表现出非凡的绘画天才。约1470年他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时，虽然只画了一位站在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥。据传,韦罗基奥为此不再作画。现存他最早的作品《受胎告知》，构图虽没有创新，而背景山水的描绘却已 注意到了空气氛围的表现。 这表明他一开始就致力于解决写 实与典型加工的辩证关系。稍后创作的《吉内夫拉·德本奇像》，一反15世纪艺术追求线条分明的传统，以逆光夕照的 色调渲染他所倡导的透视效果。1481年创作的《博士来拜》 （又译《三王来拜》），是标志其艺术风格达到成熟期的作 品。 该画虽由于他动身去米兰而没有完成，但从原稿上可以 看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新，大大超越了他的老师和同辈：由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定构图，按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景，说明他已不再从叙事的角度简单地罗列有关人物，而是对传统的题材进行彻底的改造。 他所采用的色调幽暗的画法，使人物形象从影中突出，突破了传统绘画明晰透露的特点，预示着文艺复兴的到来。 1482年达·芬奇来到米兰 ，应圣弗朗切斯科 教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。这幅现藏于巴黎的作品，虽仍然是传统题材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻 画及山岩间花草*真的描绘，证明他使用的烟雾状笔法已使 其在传真写实和艺术加工方面达到了新的水平。 尤其,这幅画,达芬奇在很久以后,又创作了一幅,虽布局并无多大变换,但人物的动作等方面,有了一定的变化。应该算是对第一幅>的更正。现藏于英国。《最后的晚餐》是他在这一时期创作中最负盛名之作。这幅表现基督被 捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画，绘制在米兰圣玛丽 亚·德拉格拉齐耶修道院饭厅。 巧妙的构图和独具匠心的经 营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结 在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。在人物布局上，一反平列于饭桌的形式，将基督独立于画面中央，其他门徒通过各自不同的手势、表情，分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。 这种典型性格的描绘，突出了绘画的主题，它与构图的统一效果互为补充，堪称美术史上最完美的典范之作。1500年达·芬奇回到佛罗伦萨，随着共和制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗琪罗、拉斐尔等杰出人物。他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜》素描草图，立即引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗琪罗和拉斐 尔等人也从中得到启发。 1503年他一面着手为市政厅大会议 厅绘制壁画（因再次去米兰而始终未完成），一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜》。这是两幅他极为珍爱的作品，始终带在身边，晚年移居法国也不离左右，最后遗存巴黎。 在达·芬奇的艺术遗产中，大量的素描习作也颇值得重视，这些素描和他的正式作品一样，同样达到了极高的水平， 被誉为素描艺术的典范。 其特点是：观察入微，线条刚柔相济，尤善于利用疏密程度不同的斜线，表现光影的微妙变化， 他的每一件作品 都以素描作基础 。其艺术理论 散见于他的 5000多件笔记和未完稿的《画论》中，也是文艺复兴时代理 论研究的重大成果。达·芬奇是意大利文艺复兴时期著名的画家，也是整个欧洲文艺复兴时期最杰出的代表人物之一。 他是一位思想深邃、学识渊博、多才多艺的美术家、雕塑家、建筑家、工程师、机械师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家和发明家。他在几乎每个领域都做出了巨大的贡献。后代的学者称他是“文艺复兴时代最完美的代表”，是“第一流的学者”，是一位“旷世奇才”。 所有的，以及更多的赞誉他都当之无愧。 达·芬奇是人类智慧的象征，他怀有神灵般的无限理想，试图重新创造世界的美，量度世界的广大无垠，解释世界的奥秘。可是他只有常人的生命和力量。他的抱负是发现一切、研究一切、创造一切。他的生命是一条没有走完的道路，路上是撒满了崇高的未完成作品的零章碎片，他在临终前心酸地说过：“我一生从未完成一项工作。 ”列奥纳多生于佛罗伦萨郊区的芬奇小镇，因此取名叫芬奇，5岁时能凭记忆在沙滩上画出母亲的肖像，同时还能即席作词谱曲，自己伴奏自己歌唱，引得在场的人赞叹不已。父亲安东尼奥律师认识到儿子的绘画才能，决定送他进佛罗伦萨艺术家委罗基奥工作室学习。在那里，他不仅接受绘画、雕刻、建筑艺术的教育，还受到其他科学的影响。 芬奇在委罗基奥工作室曾经研究过鸡蛋的明暗变化关系，发现了明暗渐进画法。他在委罗基奥工作室度过了6个年头，成长为具有现代科学思想和勇于探索的人类智慧的典范。芬奇在佛罗伦萨是无法施展自己的才能的，他一心想要把他的艺术和智慧带进现实世界，光彩照人。 他在31岁那年写信给米兰大公鲁多维柯·斯弗查，在信中列举了自己的各种才能，最后他还表示可为大公的父亲塑造一座骑马像，成为世界上前所未有的巨型雕像。大师41岁时完成这一巨作的土制塑像，因没有足够的铜铸造而使巨作终未完成，1499年法军入侵时被毁，否则将成为世界一大奇迹。 大公对他的天才和辛勤劳动酬谢不是金币，而是金言玉语，这使芬奇十分不安，大公为了安慰他，请他为米兰格雷契寺院食堂画幅画，这就是《最后的晚餐》。如果说《最后的晚餐》是世界最著名的宗教画，那么芬奇在51岁时自米兰重返佛罗伦萨而作的《蒙娜丽莎》则无愧为世界上最著名、最伟大的肖像画。 这两件誉满全球的作品使达·芬奇的名字永垂青史。达·芬奇独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形象的立体感。他曾说过：“绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。”他使用圆球体受光变化的原理，首创明暗转移法(亦称明暗渐进法)，即在形象上由明到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截然的分界，《蒙娜丽莎》是这种画法的典范之作。 瓦萨利认为这种明暗画法是绘画艺术的一个转折点。芬奇的一生始终在探索艺术的高贵气质，只有在美的创造中他才能感到心满意足。15世纪意大利的科学与理智、美的追求与创造，由于达·芬奇而登峰造极。可是大师的才能到了晚年并没有受到重视和赏识，教皇的冷漠使他十分伤心。 1515年法兰西国王弗朗索瓦一世重新占领米兰时，邀请大师赴法国定居克鲁堡，应聘为宫廷画家。大师1519年客死异国，终年67岁。他的学生佛朗西斯柯·穆埃基说：“芬奇的死，对每一个人都是损失，造物主无力再造一个像他这样的人了。” “上天有时将美丽、优雅、才能赋予一人之身，令他之所为无不超群绝伦，显出他的天才来自上苍而非人间之力。 莱奥纳多正是如此。他的优雅与优美无与伦比，他的才智之高可使一切难题迎刃而解。”这是文艺复兴时期的传记作家瓦萨里对达芬奇的溢美之词。 达·芬奇诞生在意大利芬奇镇附近的安基亚诺村，芬奇镇靠近佛罗伦萨。父亲是当地有名的公证人，家庭富有。达·芬奇是非婚生子，他的童年是在祖父的田庄里度过的。 孩提时代的达·芬奇聪明伶俐，勤奋好学，兴趣广泛。他歌唱得很好，很早就学会弹琵琶，他的即兴演唱，不论歌词还是曲调，都让人惊叹。他尤其喜爱绘画，常为邻里们作画，有“绘画神童”的美称。 当时，皮埃罗受一位农民的委托，要画一幅盾面画。他听说儿子会画画，想试试儿子的画艺，便将这任务交给了小芬奇。 小芬奇凭借自己丰富的想象力，用了一个月的时间，画成了一个骇人的妖怪。这妖怪长着火球般的眼睛，张着血盆大口，鼻孔中喷出火焰和毒气，样子十分的恐怖。作品完成后，小芬奇请父亲来到他的房间。他把窗遮去一半，将画架竖在光线恰好落在妖怪身上的地方。皮埃罗刚走进房间时，一眼就看到了这个面目狰狞的怪物，吓得大叫起来。 小芬奇则笑着对父亲说：“请您拿去吧，这就是它该产生的效果。”皮埃罗从此确信儿子有绘画天赋，便将小芬奇送往佛罗伦萨，师从著名的艺术家委罗基奥，开始系统地学习造型艺术。此时的达·芬奇只有14岁。 委罗基奥的画舫是当时佛罗伦萨著名的艺术中心，经常有意大利人文主义者在这里聚会，讨论学术问题。 达·芬奇在这里结实了一大批知名的人文主义者、艺术家和科学家，开始接受人文主义的熏陶。 达·芬奇在20岁时已有很高的艺术造诣，他用画笔和雕刻刀去表现大自然和现实生活的真、善、美，热情歌颂人生的幸福和大自然的美妙。 达·芬奇并不满足他的这些才干，他要掌握人类思想的各个领域。 他眼光独到，做事干练，具有艺术的灵魂。有一次，他在山里迷了路，走到了一个漆黑的山洞前。他在后来回忆这段经历时说：“我突然产生了两种情绪——害怕和渴望：对漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否会有什么怪异的东西。”他一生都被这两种情绪所羁束——对生活之不可知或无力探知的神秘感到害怕，而又想把这个神秘之不可知性加以揭露，加以研究，解释其含义，描绘其壮观。 他很早就下定决心，要做一个研究者、一个教师、尤其是一个艺术家。 科学巨匠 在文艺复兴早期，人们盲目地接受传统观念，崇拜古代权威和古典著作。人们学习科学知识也只是学习象《圣经》一样的亚里士多德的理论，只相信文字记载。达·芬奇反对经院哲学家们把过去的教义和言论作为知识基础，他鼓励人们向大自然学习，到自然界中寻求知识和真理。 他认为知识起源于实践，只有从实践出发，通过实践去探索科学的奥秘。他说“理论脱离实践是最大的不幸”，“实践应以好的理论为基础”。达·芬奇提出并掌握了这种先进的科学方法，采用这种科学方法去进行科学研究，在自然科学方面作出了巨大的贡献。他提出的这一方法，后来得到了伽利略的发展，并由英国哲学家弗兰西斯．培根从理论上加以总结，成为近代自然科学的最基本方法。 达·芬奇坚信科学，他对宗教感到厌恶，抨击天主教为“一个贩卖欺骗的店铺”。他说：“真理只有一个，他不是在宗教之中，而是在科学之中。”达·芬奇的实验工作方法为后来哥白尼、伽利略、开普勒、牛顿等人的发明创造开辟了道路。 ● 天文。达·芬奇对传统的“地球中心说”持否定的观点。 他认为地球不是太阳系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一颗绕太阳运转的行星，太阳本身是不运动的。达·芬奇还认为月亮自身并不发光，他只是反射太阳的光辉。他的这些观点的提出早于哥白尼“太阳中心说”。甚至在当时，达·芬奇就幻想利用太阳能了。 ● 物理。 达·芬奇重新发现了液体压力的概念，提出了连通器原理。他指出：在连通器内，同一液体的液面高度是相同的，不同液体的液面高度不同，液体的高度与密度成反比。他发现了惯性原理，后来为伽利略的实验所证明。他认为一个抛射体最初是沿倾斜的直线上升，在引力和冲力的混合作用下作曲线位移，最后冲力耗尽，在引力的作用下作垂直下落运动。 他的这一发现使亚里士多德的落体学说产生了动摇。他发展了杠杆原理，除推导出作用力与臂长关系外，还算出了速度与臂长的关系。他指出了“永动机”作为能源的不可能性。达·芬奇还预示了物质的原子原理，形象生动的描述了原子能的威力：“那东西将从地底下爆起，……使人在无声的气息中突然死去，城堡也遭到彻底毁坏，看起来在空中似乎有破坏力。 ” ● 医学。达·芬奇在解剖学和生理学上也取得了巨大的成就，被认为是近代生理解剖学的始祖。他掌握了人体解剖知识，从解剖学入手，研究了生理学和医学。他最先采用蜡来表现人脑的内部结构，也是设想用玻璃和陶瓷制作心脏和眼睛的第一人。他发现了血液的功能，认为血液对人体起着新陈代谢的作用。 他说血液不断的改造全身，把养料带到身体需要的各个部分，再把体内废物带走。达·芬奇研究过心脏，他发现心脏有四个腔，并画出了心脏瓣膜。他认为老年人的死因之一是动脉硬化，而产生动脉硬化的原因是缺乏运动。后来，英国的威廉．哈维证实和发展了达·芬奇的这些生理学成果。 ● 建筑。在建筑方面，达·芬奇表现出卓越的才华。他设计过桥梁、教堂、圆屋顶建筑和城市下水道。在城市街道设计中，他将车马道和人行道分开；设计城市建筑时，具体规定了房屋的高度和街道的宽度。米兰的护城河就是他设计和建造的。 ● 水利工程。达·芬奇对水利学的研究比意大利的学者克斯铁列早一个世纪。 为了排除泥沙，他作了疏通亚诺河的施工计划。他设计并亲自主持修建了米兰至帕维亚的运河灌溉工程。由他经手建造的一些水库、水闸、拦水坝便利了农田灌溉，推动了农业生产的发展。有些水利设施至今仍在发挥作用。 ● 军事和机械。达·芬奇的研究和发明还涉及到军事和机械方面，他发明了飞行机械、直升飞机、降落伞、机关枪、手榴弹、坦克车、潜水艇、双层船壳战舰、起重机等等。 ● 地质学。达·芬奇根据高山上有海中动物化石的事实推断出地壳有过变动，指出地球上洪水的痕迹是海陆变迁的证明，这个思想与300年后赫顿在地质学方面的发现颇为近似。并且在麦哲伦环球航行之前，他就计算出地球的直径为7000余英里。 他还在数学领域和水利工程等方面作出了重大的贡献。 可以说，达·芬奇的研究涉及到自然科学的每一部门，他的思想和才能深入到人类知识的各个领域。他是世界上少有的全面发展的学者。但是，达·芬奇的大多数著作和手稿都没有发表，直到他逝世后多年才被世人所发现。科学史家丹皮尔这样评论达·芬奇，“如果他当初发表他的著作的话，科学本来一定会一下就跳到一百年以后的局面。 ” ● 他是直升机之祖 这位文艺复兴时期的天才早在莱特兄弟之前就有可能开创人类飞行的历史。 “如果他当初发表了他的著作的话，科学一定会一下就跳到一百年以后的局面。猜测这种情况对人类的学术与社会的进步，当然是毫无用处的，但是我们可以万无一失地说，如果真有这种情况发生的话，人类的学术和社会的演变一定都会大不相同，”科学史家丹皮尔津津乐道的这位科学巨人正是达·芬奇。 事实上，达·芬奇时代的人们也与前人一样，有着飞行的梦想。在佛罗伦萨呆了一段时间后，达·芬奇又来到米兰。1483至1486年期间，达·芬奇绘制了一幅飞行器草图。 在达·芬奇的设想中，这是一种依靠飞行员自身提供动力来驱动的飞行器。这位天才称自己的设计为“扑翼飞机”，达·芬奇让自己的飞机同时具备了推动力和提升力。 让我们姑且根据达·芬奇画的草图来还原出这架飞机。飞机的外形由木头、帆布等当时的材料制成，在飞行器两侧是一双膜状的翅膀，结构和形状酷似蝙蝠或翼龙，这双翅膀展翼可以达到11米。飞行员背负着这个巨大的飞行器，通过不停地踩动一个动力滑轮来驱动，而这个推动力又通过手摇曲轴得到放大，同时向提升装置提供动力。 设计出这款飞机时，达·芬奇心中一直有个理念：只要力量足够就可以飞行。看来，这位文艺复兴时期的天才早在莱特兄弟之前就有可能开创人类飞行的历史。事实上，这个最早的飞行器的机械设计十分完美，但是，由于人自身所提供的动力和飞行器本身的自重相比不成比例，是无法实际应用的。 事实上，达·芬奇称自己的发明也是提供一个直升动力，而不是真正能工作的飞机。直到今天，人们还将达·芬奇的设计视为直升机的先祖。 ● 他设计出初级机器人 更为奇妙的是，达·芬奇还设计了一套方法以做心脏修复手术。 达·芬奇曾自称自己没有受过书本教育，大自然才是他真正的老师。 而认识自然，认识自己。这位文艺复兴时期的天才不遗余力地履行着。为了认识人类自身，达·芬奇亲自解剖了几十具尸体，对人体骨骼、肌肉、关节以及内脏器官进行了精确了解和绘制。 在多次解剖后，达·芬奇发现了血液对人体所起到的新陈代谢作用，血液把营养带到身体的各个部分，又把废物从各部分带走。 在具体的解剖观察中，达·芬奇发现了心脏由4个腔组成并画出了心脏瓣膜图。 事实上，当年达·芬奇连人体循环系统工作机理的一点概念都没有。更为神奇的是，2005年，一名英国外科医生还利用达·芬奇设计的方法做心脏修复手术。不过，解剖学的研究在当时并没有给达·芬奇带来声誉，而是遭到了无数的诽谤。 不过，就是对人体的这种深入了解，达·芬奇在手稿中甚至绘制了西方文明世界的第一款人形机器人。 达·芬奇赋予了这个机器人以木头、皮革和金属的外壳。而如何让机器人动起来，才是让达·芬奇大伤脑筋的。在达·芬奇的构想中，他想到了用下部的齿轮作为驱动装置。 由此通过两个机械杆的齿轮再与胸部的一个圆盘齿轮咬合，机器人的胳膊就可以挥舞，坐或者站立。更绝的是，再通过一个传动杆与头部相连，头部就可以转动甚至可以开合下颌。而一旦配备了自动鼓装置后，这个机器人甚至还可以发出声音。 原来，500多年前，就已经有了机器人的雏形。 ● 点燃现代汽车发明灵感之火的正是这辆“达·芬奇汽车”。 达·芬奇长达7000多页的手稿(现存约5000多页)至今仍在影响科学研究，他就是一位现代世界的预言家，而他的手稿页被称为一部15世纪科学技术的真正百科全书。 很早，达·芬奇就对当时的四轮马车不满。 在他的科学世界中，早就有了汽车的影子。事实上，点燃现代汽车发明灵感之火的正是这辆“达·芬奇汽车”。 既然是汽车就要考虑动力问题，达·芬奇在汽车中部安装了两根弹簧以解决这个问题。人力转动车的后轮使得各个齿轮相互咬合，弹簧绷紧就产生了力，再通过杠杆作用将力传递到轮子上。 那么怎么控制车速呢？达·芬奇也想到了。他在车身上安装了一个圆盘装置，圆盘表面设置了很多方形的木块，和每个轮子连接的铁杆另一端与圆盘相接，这就是用于控制车速的装置。圆盘扇放置的木块数量越多，与铁杆之间的摩擦就会越大，阻力也越大，轮子的运转速度越慢，行驶的距离越长。 当然，达·芬奇也想到了刹车装置。位于齿轮之间有一个木块，拉动绳索将木块卡在齿轮之间，车就可以停止。不过，这辆汽车不能载人，因为仅靠弹簧的动力根本无法行驶很长的距离。 同时，达·芬奇还将弹簧巧妙地运用在了钟表设计上。后来大型钟表采用的原理，就是出自达·芬奇的设想。 只是在这个设想中，弹簧的弹力被物体的重力所代替，物体向下的重力通过众多齿轮咬合作用被均匀传递，钟表便得以保持匀速运动。 此外，挖河机、潜水机、起重机、照相机、加热机、温度计……达·芬奇曾有过无数的发明设计。而这些发明足足可以让我们的世界科学文明进程提前100年。 ● 对机械世界痴迷不已 水下呼吸装置、拉动装置,发条传动装置、滚珠装置、反向螺旋、差动螺旋、纺织物扩张器……达·芬奇将他无数的奇思妙想呈现在世人面前。故事的开头不得不说起达·芬奇初到佛罗伦萨学画的经历。事实上，这段经历开启了艺术家达·芬奇的大门，也开启了科学家达·芬奇的大门。 1460年，达·芬奇随父亲来到佛罗伦萨，开始了他的学徒生涯，同时开始学画。学画的达·芬奇参与安装佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂穹顶灯塔上巨型铜球，由此接触并感受到了各式各样机械系统的神奇。 佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂是文艺复兴建筑的开端。达·芬奇在安装穹顶灯塔上巨型铜球时，亲眼目睹了三速提升机等机械装置的效率，深感其中的神奇。 由此，布鲁内莱斯基的机械系统设计理念对达·芬奇产生了很大影响。当时一批“锡耶纳工程师”对达·芬奇的科学世界也产生了重要影响。 而锡耶纳的工程师们设计的一种外形像船的河道淤泥挖掘机，用来清除浅水狂口的沙砾和淤泥，还有一种能够提高装载量又加快行驶速度的桨叶船，这些锡耶纳工程师的发明，让达·芬奇对机械的魔力产生了巨大的兴趣。 从此，达·芬奇对机械世界痴迷不已。 艺术大师 说到艺术创作，在文艺复兴时期当数达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的成就最高。他们的艺术成就达到了西方造型艺术继古希腊之后的第二次高峰，仅绘画而言，则达到了欧洲的第一次高峰。其中尤以达·芬奇最为突出，恩格斯称他是巨人中的巨人。 在艺术创作方面，达·芬奇解决了造型艺术三个领域——建筑、雕刻、绘画中的重大课题： 1、解决了纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题； 2、完成了15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的课题； 3、解决了当时绘画中两个重要领域——纪念性壁画和祭坛画的问题。 达·芬奇的艺术作品不仅象镜子似的反映事物，而且还以思考指导创作，从自然界中观察和选择美的部分加以表现。壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。这三幅作品是达·芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品，是欧洲艺术的拱顶之石。 传说，在他年轻时，有一次帮老师在一副名为《约翰为基督洗礼》的画中画了一个小天使，结果其水平超过了老师画的所有其他人物。这位在当年已有些名气的老师羞愧难当，从此不再涉猎绘画，只搞雕塑了。 达芬奇最为世人所熟悉的就是他绝高的绘画艺术，其最著名的作品有：《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》《岩间圣母》《圣安娜与圣母子》等。 《蒙娜丽莎》的绘制前后历时四年。据说模特是佛罗伦萨人，刚刚丧婴，为解除她的痛苦并露出自然的微笑，莱奥纳多便请人来为她奏乐。她的微笑是人们津津乐道的话题，有时似乎是很严肃有时又象很温柔；有时略含忧伤有时又显讥讽。蒙娜丽莎的右手更被称为“美术史上最美的一只手”。 《最后的晚餐》绘制在格拉齐教堂圣餐厅的墙壁上。达芬奇一改前人绘制“最后晚餐”围桌而座的布局，让所有人物座成一排面向外，而耶稣基督座在最中间。 文艺复兴精神的代表 达·芬奇比之文艺复兴时期中的任何一人，有更多的、领域更广的幻想。他思想深邃、博学多才。 他怀着永无休止的探索精神去研究自然和人生的一切奥秘，他把艺术和科学、理智和情感、形体和精神熔于一炉，继承和发扬了前人的人文主义思想和现实主义表现手法，把艺术推进到一个前所未有的高度，为自然科学的发展作出了巨大贡献。 达·芬奇是当之无愧的“文艺复兴时代最完美的代表人物”。 。