导读：1、兵马俑在西安。2、兵马俑，即秦始皇陵兵马俑，亦简称秦兵马俑或秦俑，是第一批全国重点文物保护单位、第一批中国世界遗产，位于今陕西省西安市临潼区秦始皇陵以东1、兵马俑在西安。2、兵马俑，即秦始皇陵兵马俑，亦简称秦兵马俑或秦俑，是第一批全国重点文物保护单位、第一批中国世界遗产，位于今陕西省西安市临潼区秦始皇陵以东1.5千米处的兵马俑坑内。兵马俑是古代墓葬雕塑的一个类别。古代施行人殉，奴隶是奴隶主生前的附属品，奴隶主死后奴隶要作为殉葬品为奴隶主陪葬。兵马俑即制成兵马（战车、战马、士兵）形状的殉葬品。
兵马俑作为世界著名的考古发现，一直以来都吸引着无数游客和学者的目光。其中，绿脸兵马俑更是让人充满好奇。那么，这些绿脸兵马俑究竟代表什么意思呢?本文将带您一探究竟。 一、绿脸兵马俑的发现 绿脸兵马俑是秦始皇陵的一部分，位于陕西省西安市临潼区。1974年，当地农民在挖井时意外发现了这个世界级的考古奇迹。经过考古学家的发掘和研究，兵马俑被证实为秦始皇陵的一部分，距今已有两千多年的历史。 二、绿脸兵马俑的特点 绿脸兵马俑与其他兵马俑的最大区别在于脸部的颜色。绿脸兵马俑的脸部呈现出翠绿色，这是因为他们的脸部涂有一层薄薄的绿色颜料。这种颜料主要由天然矿石研磨而成，具有一定的防腐作用。此外，绿脸兵马俑的服饰和武器也与其他兵马俑有所不同，显示出他们可能担任着不同的职务。 三、绿脸兵马俑的象征意义 关于绿脸兵马俑的象征意义，学术界尚无定论。但根据一些专家的观点，绿脸兵马俑可能代表着一种特殊的身份或者地位。以下是一些可能的解释： 1. 高级将领：绿脸兵马俑可能代表着秦朝军队中的高级将领，他们的绿色脸部可能是为了区分于其他士兵，以示尊贵。 2. 特殊部队：绿脸兵马俑可能属于秦朝的特殊部队，如精锐骑兵、弓箭手等。他们的绿色脸部可能是为了标识身份，以便在战场上迅速识别。 3. 巫师或祭司：绿脸兵马俑可能代表着秦朝军队中的巫师或祭司，他们的绿色脸部可能是为了展示神秘和超自然的力量。 四、绿脸兵马俑的研究价值 尽管关于绿脸兵马俑的具体象征意义尚无定论，但它们无疑为我们提供了丰富的研究素材。通过对绿脸兵马俑的研究，我们可以更深入地了解秦朝的军事制度、文化传统以及当时的社会风貌。同时，绿脸兵马俑的发现也为考古学家提供了宝贵的实物资料，有助于揭示秦始皇陵更多的秘密。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
一、背景介绍 秦始皇陵兵马俑是中国历史上最著名的考古发现之一，被誉为“世界第八大奇迹”。然而，这些壮观的陶俑是如何制作出来的呢?它们的来历又是怎样的呢?下面就让我们一起来探讨一下。 二、历史背景 公元前221年，秦朝统一了六国，建立了中国历史上第一个中央集权的国家。为了巩固自己的统治地位，秦始皇开始大规模修建宫殿和陵墓。其中，秦始皇陵是最为宏伟壮观的一个。 三、制作过程 秦始皇陵兵马俑的制作历时十多年，耗费了大量的人力、物力和财力。据考古学家研究，兵马俑是由当时的工匠们手工制作的。他们首先用黄泥制成基础形状，然后再用石膏或泥土进行细节雕刻和涂色。最后，将陶俑放入窑中烧制，使其变得坚硬耐用。 四、保护现状 为了保护兵马俑这一重要的文化遗产，中国政府采取了一系列措施。例如，限制游客数量、加强监管力度、修缮陶俑等等。这些措施的实施，不仅保护了兵马俑本身，也让更多的人能够欣赏到这一珍贵的历史文化遗产。 五、结语 兵马俑的来历虽然已经有了一定的了解，但它依然是一个充满神秘和魅力的存在。通过不断的研究和探索，我们相信会有更多的真相被揭示出来。同时，我们也应该珍惜和保护好这些宝贵的历史文化遗产，让它们永远流传下去。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
一、背景介绍 秦始皇陵兵马俑是中国历史上最著名的考古发现之一，被誉为“世界第八大奇迹”。然而，在这些壮观的陶俑中，有一个陶俑尤其引人注目，那就是被誉为“兵马俑最帅的一个”。 二、外貌特征 这个被称为“兵马俑最帅的一个”的陶俑，身高约1.8米，体型健壮，面容英俊。他的眉毛修长，眼睛深邃，鼻梁高挺，下巴尖利。他的嘴唇微微上扬，似乎在微笑。整个陶俑的神态非常自然，给人一种亲切而又威严的感觉。 三、历史背景 这个被称为“兵马俑最帅的一个”的陶俑，是秦始皇陵兵马俑中的一部分。他的制作时间比其他陶俑要晚一些，大约是在公元前210年左右。据说，他是为了陪伴秦始皇出巡而制作的。 四、保护现状 为了保护这个被誉为“兵马俑最帅的一个”的陶俑，中国政府采取了一系列措施。例如，限制游客数量、加强监管力度、修缮陶俑等等。这些措施的实施，不仅保护了兵马俑本身，也让更多的人能够欣赏到这一珍贵的历史文化遗产。 五、结语 尽管这个被称为“兵马俑最帅的一个”的陶俑只是一个普通的陶俑，但它却因为其独特的外貌和历史背景而备受关注。通过不断的研究和探索，我们相信会有更多的真相被揭示出来。同时，我们也应该珍惜和保护好这些宝贵的历史文化遗产，让它们永远流传下去。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
秦朝的兵马俑举世闻名，那么兵马俑有哪些分类?其实主要有士兵与军吏两大类，军吏又有低级、中级、高级之别。一般士兵不戴冠，而军吏戴冠，普通军吏的冠与将军的冠又不相同，甚至铠甲也有区别。 其中的兵俑包括步兵、骑兵、车兵三类。根据实战需要，不同兵种的武士装备各异。 俑坑中最多的是武士俑，大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数量比武将多。秦俑的脸型、身材、表情、眉毛、眼睛和年龄都有不同之处。 车兵俑 车士，即战车上除驭手，驾车者之外的士兵。一般战车上有两名军士，分别为车左俑和车右俑。车左俑身穿长襦，外披铠甲，胫着护腿，头戴中帻，左手持矛、戈、戟等长兵器，右手作按车状。车右俑的装束与车左俑相同，而姿势相反。他们都是战车作战主力，但据文献记载，他们在兵器配置和作战职责上有着一定的区别。从秦俑坑战车遗迹周围发现的兵器看，秦代战车上的车左和车右均手持戈、矛等格斗用长兵器及弓弩等致远兵器，说明战车上车左、车右的分工并不十分明确。在战车上，除了矛驭手和车左、车右俑外、还发现有指挥作战的军吏俑。军吏有高低之分，负有作战指挥的职责。 立射俑 在秦俑中是一个较为特殊的兵种，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与跪射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，身着轻装战袍，束发挽髻，腰系革带，脚蹬方口翘尖履，装束轻便灵活。此姿态正如《吴越春秋》上记载的“射之道，左足纵，右足横，左手若扶枝，右手若抱儿，此正持弩之道也。”立射俑的手势，与文献记载符合，说明秦始皇时代射击的技艺已发展到很高的水平，各种动作已形成一套规范的模式，并为后世所承袭。 跪射俑 与立射俑一样，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与立射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，而跪射俑位于阵心。跪射俑身穿战袍，外披铠甲，头顶左侧挽一发髻，脚登方口齐头翘尖履，左腿蹲曲，右膝着地，上体微向左侧转，双手在身体右侧一上一下作握弓状，表现出一个持弓的单兵操练动作。在跪射俑的雕塑艺术中，有一点非常可贵，那就是他们的鞋底，疏密有致的针脚被工匠细致地刻画出来，反映出极其严格的写实精神，让后世的观看者从秦代武士身上感受到一股十分浓郁的生活气息。 跪射俑是所有出土的兵马俑中，惟一的发现时就极其完整的兵马俑。他身后的铠甲上还残留有红色涂层，十分珍贵。 武士俑 即普通士兵，平均身高约1.8米。作为军阵主体，在秦俑坑中出土数量为最，可依着装有异分为两类，即战袍武士和铠甲武士。他们作为主要的作战力量分布于整个军阵之中。战袍武士俑大多分布于阵表，灵活机动;铠甲武士俑则分布于阵中。两类武士皆持实战兵器，气质昂扬，静中寓动。 军吏俑 从身份上讲低于将军俑，有中级、下级之分。在秦俑坑中数量极少，出土不足十件，分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类。铠甲将军俑从外形上看，头戴双版长冠或单版长冠，身穿的甲衣有几种不同的形式。战袍将军俑着装朴素，但胸口有花结装饰，而铠甲将军俑的前胸、后背以及双肩，共饰有八朵彩色花结，华丽多采，飘逸非凡，衬托其等级、身份，以及在军中的威严。军吏俑除了服饰上与将军俑不同外，精神气度上也略有差异，军吏俑的身材一般不如将军俑体魄丰满魁伟，但整体上比较高大，双肩宽阔，挺胸伫立，神态肃穆。更多的表现出他们勤于思考，勇武干练的一面，有的思念家乡。 骑兵俑 出土于一、二号坑，有116件，多用于战时奇袭。由于兵种的特殊，骑兵的装束显然与步兵、车兵不同。他们头戴圆形小帽，身穿紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连档长裤，脚登短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护甲。衣服短小轻巧，一手牵马，一手持弓。从这种特殊的装束中，我们可以清楚地看出，从古代骑兵战术出发，骑士的行动敏捷是一项基本的要求。二号坑出土的骑兵形象，是迄今为止中国考古史上发现的最早的骑兵实物。因而对研究当时骑兵服饰和装备提供了十分珍贵的考古资料。 驭手俑 为驾驶战车者，在三座俑坑中均有出土。驭手俑身穿长襦，外披铠甲，臂甲长及腕部，手上有护手甲，胫着护腿，脖子上围有颈甲，头上带有巾帻及长冠，双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态。由于古代战争中战车的杀伤力极强，因而驭手在古代战争特别是车战中，地位尤为重要，甚至直接关系着战争的胜负。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
我们都知道秦始皇的兵马俑被称为世界第八大奇迹，那么秦始皇修建兵马俑坑到底有什么目的?这是很多读者都比较关心的问题，接下来趣历史小编就和各位读者一起来了解，给大家一个参考。 主持秦陵考古的袁仲一先生认为，大型兵马俑的存在，象征着驻在京城外的军队，就如皇宫中的戍卫军。以战车、步兵相间排列的一号坑兵马俑军阵是右军，以战车和骑兵为主的二号坑兵马俑军阵是左军，未建成的废弃坑当为拟议中的中军，三号兵马俑坑是统帅三军的幕府。俑坑本身象征着屯军的壁垒，三军拱卫京师，是秦统治者希望加强中央集权，维护一统江山的反映。 有人指出，秦始皇之所以用这么多泥人泥马来陪葬，实质上是古代“事死如事生”观念的反映，即生前享受的死后均要陪葬在墓葬内。秦始皇是中国历史上杰出的政治家和军事家，他即位后，用了大部分的精力和时间进行统一全国的战争。为了显示他生前的功绩，便需要用军队来陪葬。但随着社会的进步，真人陪葬已不为人们所接受，只有用泥人泥马来陪葬了。这些泥人均执实战兵器，又以军阵的形式出现，反映了他的武功军威。 有人认为，这些兵马俑象征着秦始皇东巡的卫队。秦俑坑是秦始皇创建和加强中央集权的象征，俑坑内大批兵马俑的军事阵容，正是秦始皇统治时强大军事实力的形象再现。 也有人认为，兵马俑仅体现秦始皇军阵布局。兵马俑坑是一项未完成的工程，全部建成要有五个坑。从设计者角度来说，兵马俑是按当时的方阵来设计的。方阵是一种进攻型的军阵，按前、后、左、右、中五个方位配置兵力。主将所在的叫中军，与敌战斗的是外围四军。作战时，战阵可随时变换，互相保护。兵马俑一、二、三号坑修建后，爆发了秦末农民起义，陵墓建筑被迫停了下来，被废弃的坑仅挖了个土塘，还未来得及放置陶器具。而第五个坑尚没有动工挖掘，所以现在见不到任何痕迹。但也有人认为不存在四号坑的问题。秦军阵是由正、奇和指挥部组成的。 杨宽先生认为，兵马俑排列成面向东方的庞大军阵，是有其用意的。一方面是表现秦朝威镇东方的形势，另一方面又表现东向为尊的礼制。 林剑鸣先生认为，兵马俑不是秦始皇陵的一部分，而是具有纪念碑性质的建筑物，可能称为“封”，用以表彰统一全国的军功，它不仅符合文献和考古，也符合军阵产生时代的历史，符合好大喜功的秦始皇的性格。他认为兵马俑是秦始皇时代建造的，但其性质不是陪葬坑。因为秦国仍有活人殉葬的旧习，根本无需建大型俑坑陪葬。从出土的兵器来看，很少见到铁兵器，与当时十分发达的冶炼水平不相称，因而这支部队根本不是一支战斗部队。 一种意见认为，兵马俑坑主要有两个作用，一是显示皇威，表彰军功，宣扬统一大业，这象征着秦王朝的军事力量。秦用武力统一六国，秦始皇充分认识到军队的作用，因此他希望自己死后在另一个世界仍然拥有强大的秦之锐士。二是辟邪压恶，防神驱鬼。一切葬仪制度都是基于人们对死者有灵魂的认识，认为人死后的鬼魂生活和生前一样。人有战争、有防卫，鬼神也有，所以随葬物要有兵器和卫队。以大批的兵器和兵马俑陪葬，是合乎中国的葬仪制度，合乎人死后有灵魂的中国传统观念的。 更有人在对獬冠、铭文的细致分析后认为，兵马俑的主人根本不是秦始皇，而是秦宣太后。公元前306年，昭王年少即位，太后摄掌政事。太后临终之际下令近臣为她殉葬。秦昭王为人仁厚宽容，在人殉的要求未予满足的情况下，为自己的生母塑造真人大小的殉葬，布置一个辎重车队，象征性地让太后回归自己的楚国故地，这在当时也是符合习俗风尚的。 反对者认为，根据兵马俑出土的带有文字的文物来看，明确秦始皇时代纪年的兵器21件。在一些兵器和马络头发现有“寺工”二字，寺工是少府的属官，始见于秦始皇二年，这是秦人为中央官府铸造兵器和车马器的官署机构，这最能证明兵马俑是秦始皇时代修建的。 如果说秦俑坑是宣太后修建的，怎么可能会在坑中出土晚于宣太后几十年的兵器，其次，我们从兵马俑坑出土的陶俑形象与制作方法、铺地砖纹饰与烧制温度，木质战车的车马器与系驾方法以及铜镞、铜矛、秦半两铜钱等，与秦始皇陵园出土同类文物相比，可以看出是同出一辙，是同时代的产品。从兵马俑坑所处的位置来看，它位于秦陵外城东门大道北侧，象征着驻扎在京城外的军队，应为秦始皇陵园建筑不可分割的一部分。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
还不知道：秦朝负责制作兵马俑的人是谁?为什么会有这么杰出的工艺?其实兵马俑的制作工匠是处于秦帝国社会下层的一批陶工。这些陶工有的来自宫廷的制陶作坊，有的来自地方的制陶作坊。从陶俑身上发现的陶工名有80个，都是具有丰富实践经验的优秀陶工。 兵马俑大部分是采用陶冶烧制的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻画加彩，有的先烧后接，有的先接再烧。火候均匀、色泽单纯、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套严格的工作系统。当初的兵马俑都有鲜艳和谐的彩绘，发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色不到十秒钟瞬间消尽，化作白灰。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。 在陶俑、陶马身上打印或刻划陶工名，源于战国中期秦国的“物勒工名”制度，是秦国政府管理官府手工业、保证产品质量、控制和监督工匠生产的一种手段。这种手段运用于秦陵兵马俑的制作上，一方面加强了对工匠的控制与管理，另一方面也有利于作品质量的提高。 在出土的陶俑、陶马身上的一些隐蔽处，考古工作者发现了一些刻划或戳印文字。字数很少，一般只有2个字，最多的一件有11个字;陶文除了编号外，都是陶工名。这些陶工名大体上可以分为四类：一是在人名前带“官”字的，简称作宫字类;二是在人名前带“右”字或“大”字的，省称作右字和大字类;三是人名前带一地方名的;四是只有人名的，人名多数仅有—二个字，个别的为三个字。在上述四类陶工中，第一、二类是来自中央官府制陶作坊的陶工;第三类是来自地方制陶手工业作坊的陶工;第四类因文字过于简略，而对其来源尚难作出判断。 官署作坊工匠 宫字类陶工的名字均发现于陶俑身上，陶马身上尚未发现，而且多在陶俑衣服下摆底部的隐蔽处，少数在衣角或腿上，目前共发现87件，其中印文75件，刻文12件。这些陶文的字体均为小篆，戳印的文字比较规整，为阳文，大多数四周有边栏，字与字之间没有界格，字的排列绝大多数是由左向右横排;刻划的文字较草率，文字排列顺序不一，或从左到右或从右到左横排，或上下竖排。 民间作坊工匠 在陶俑身上，还发现了一些在人名前加地名的陶文。已发现的地名有咸阳、栎阳、临晋、安邑等。其中以带有“咸阳”的陶文最多，其余三地各一件。带有地名的陶文均为刻文，多在陶俑上身的隐蔽处，字迹比较草率。经过统计可以看出，来自咸阳的陶工有衣、危、野、赐、午、笥、高、秸、庆、处、行、路、敬、文忌、木等19人，说明当时的全国政治、经济和文化中心咸阳，为修建秦始皇帝陵征调了大批优秀的陶工，成为秦陵修建大军的主力。 来自宫廷的陶工和来自地方的陶，在陶俑的制作上，存在着陶俑体型塑造、头型、面型、五官刻划方式等技艺技法上的差异，从一个侧面说明了其所处社会环境的差异所造成的艺术创作上的差别。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
兵马俑排列出的军阵威武宏伟，这些人俑在地下埋葬千年守护秦始皇陵，不过有一件事的挺让人费解，为什么这些人手里没兵器呢?不清楚的读者可以和趣历史小编一起看下去。 仔细观察陈列在兵马俑一号坑中的两千多个秦俑会发现，他们手型主要呈两种姿态：一种是半握拳式，另外一种则是手臂下垂，呈钩状。秦始皇帝陵博物院研究员许卫红：每一个俑手里面都拿有武器，一个俑配备的武器不仅仅是一类，比如说左手和右手，手型有区别。在左位经常出现铜剑的部件，比如剑鞘上的附件，在它的右手位，尤其是右手位的右角这个位置，经常出现铜镦和长兵器把和铜矛这一类东西。 在一号坑的第三次发掘中，考古人员发现了兵俑手里仍然紧紧握着的长兵器。这件武器被埋藏在隔墙当中，因此被完整地保留下来。这件兵器的出土印证了兵俑手中应该持有兵器的推测。那么，军阵中其它的武器到哪儿去了呢? 秦始皇帝陵博物院研究员许卫红：大量的武器遗失跟被盗扰有关系，我们明确发现了一处长兵器的把，已经脱离了原位大概十多公分，就是有人原来拔过它，后来没有拔动，就和原来的位置差了十几公分。/我们这次发现了一个盗洞，从这些分析，不排除大量的破坏是人为有意造成的。 那么，究竟是什么人破坏了兵马俑，又为什么拿走武器呢?秦始皇帝陵博物院研究员许卫红：在秦末，与农民战争有关，不能说是项羽本人，但跟他是有关系的。再一个兵器历来被认为是国之重器，这些金属兵器是最重要的。 因为这些兵俑手持的都是可以用于实战的兵器，而金属当时属于一种贵重而稀缺的资源，因此考古人员推断，当年盗掘兵马俑的人，在破坏了兵马俑后，把大部分兵器都拿走了。只剩下了一些青铜箭头和少量青铜剑以及部分铁质兵器，而兵器中的木质部分，在地下埋藏2000多年后，早已经腐坏。 从2009年开始，秦陵兵马俑1号坑展开了第三次考古发掘。陕西秦始皇帝陵博物院首次对外公布了这次发掘成果。目前兵马俑一号坑第三次发掘出土小件器物，包括车马器、兵器、生产工具等共310多件(组)，发现一批新的色彩艳丽的彩绘陶俑。 兵马俑一号坑第三次发掘考古队领队申茂盛：这次我们发掘，将表层土揭露之后，发现了大量彩绘，而且颜色之鲜艳，确实出乎我们的想象。 考古人员首次发现了防御性兵器——藤制的漆盾，虽然已经腐朽，但完整的痕迹和彩色的纹饰得以保留，另外还有两件鼓面清楚的彩绘战鼓和完整的弩弓痕迹。 在第三次考古发掘中，考古人员还在一号坑内发现了疑似的盗洞，这为曾经有人进入兵马俑提供了强有力的证据。现场还发现了大量的木条、麻绳等物件焚烧过后留下的炭迹，这证明焚烧时间距离秦俑坑建成并不是太久，因为如果时间长，麻绳、木条等都会化为灰烬，难以成炭。根据诸多线索，有“秦俑之父”美称的袁仲一大胆推断：焚毁兵马俑的人是项羽。 秦陵博物院前任院长袁仲一：这样看起来，只有在秦汉之际，有大规模的社会变动的时候，项羽烧的可能性比较大一些，当然这只是一种推测，这个问题还可以做进一步的探讨。 兵马俑设计精良规模宏大，秦始皇在建造之时不可能犯下这么大的错误。兵马俑的兵器到底是谁偷得，这目前只是一个猜测，真相可能远比我们看到的更加复杂。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
众所周知秦始皇的兵马俑被称为世界第八大奇迹。可是，为什么兵马俑中的士兵没有一个人戴头盔，作为冲在战争第一线的士兵和将领不戴头盔不是很奇怪吗? 秦国能够统一六国，为什么连头盔都不给士兵配备秦国士兵上战场时袒胸赤膊，根本就无所谓生死兵马俑的一些士兵都是戴着一种小圆帽，据考古人员证实，这是一种麻布做的头巾。军官模样的戴着牛皮做的板状帽子。更多的士兵则把长发盘在头上，挽成一个个发髻。 但无论是士兵还是军官，秦军一律不戴头盔。这究竟是什么原因，是军费紧缺还是其他一些不为人知的秘密?西北大学历史系主任、秦汉史专家徐卫民教授就此问题说出了自己的看法。秦国本身就是个崇尚武力的民族，这就好比日本崇尚武士道精神一样，都是一个民族的精神。 《史记》上说：秦，带甲百万。意思是有百万身披盔甲的军队，这里的甲也仅仅是指盔甲，但是却不包括头盔，不同的兵种穿的盔甲不同，基本上这些盔甲是皮质的，很简洁，这些都是为了显示出他们的这种尚武的精神。这种尚武的精神从其他著作中都能感受到。韩非子是战国时期的大思想家，他在自己的著作中记录了初次接触秦人的感受。 他说，秦人听说要打仗，就顿足赤膊、急不可待，根本就无所谓生死……织梦内容管理系统当时一个著名的说客这样描述战场上的秦军：他们光头赤膊，奋勇向前，六国的军队和秦军相比，就像鸡蛋碰石头……他们左手提着人头，右胳膊下夹着俘虏，追杀自己的对手…… 不仅如此，司马迁在《史记》中也同样记载：战场上的秦军竟然袒胸赤膊，索性连仅有的铠甲也脱掉了。秦国士兵在战场上英勇杀敌的主要动力源于可以进爵。既然崇尚武力，为什么不戴头盔更好地保护自己?徐教授说，不戴头盔是为了在战场上显出英勇的气势，可以压倒敌人。 并且商鞅的两次变法都有针对军队的改革，最重要的两条就是：“颁发法律，制定连坐法，轻罪用重刑;奖励军功，禁止私斗，颁布按军功赏赐的二十等级制度。”这些都规定了秦国的士兵在战场上必须英勇杀敌，而真正在战场上立了军功的士兵就可以加封爵位。徐教授说，商鞅规定：秦国的士兵只要斩获敌人一个首级，就可以获得爵位一级、田宅一处和仆人数个。斩杀的首级越多，获得的爵位就越高。 只要打仗打得好就可以授爵，一授爵就有一定的土地、有一定的房子，那么，整个生活跟打仗挂钩了。这就是商鞅著名的军功授爵制度。如果一个士兵在战场上斩获两个敌人首级，他做囚犯的父母就可以立即成为自由人。如果他的妻子是奴隶，也可以转为平民。 对于重视家族传承的中国人来说，军功爵是可以传子的。如果父亲战死疆场，他的功劳可以记在儿子头上。一人获得军功，全家都可以受益。加封进爵，这是秦国士兵在战场上可以英勇杀敌的主要动力。据史书上记载，秦国直到统一六国的时候，共杀死敌人约有160万人。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
兵马俑坑里的陶马，有战车用的车马和骑兵用的鞍马两种，那么这些陶马工艺有多复杂?这些马的制作工艺过程是先把马的头、颈、躯干、四肢及尾、耳等分别制作后拼装粘合成为粗胎，再经过二次覆泥修饰、雕刻成型，阴干后入窑焙烧，最后彩绘，完成陶马的制作。 陶马出土时，马头已从合缝处破裂，合缝面上残存着粘泥的遗迹，证明马头是用模具制成的。马头有宽、窄两种，各自作法不同。窄狭型的马头，合缝线位于马头的正中，左右两片大小相同。每片的内侧都有按压、锤打的凹窝，说明它们是用模具制作的，然后将两片粘接合在一起制成马头。 所有的马均张口作嘶鸣状，马口的下颔是单独捏塑，并经舌和牙齿的刻划后，再粘接在马头下部的。宽博型的马头，是由五块泥片拼合粘接而成的，即左、右两侧的面颊各一片，马头的三片均系手塑。将上述五片拼合粘接在一起后，在内侧合缝线上一般都要覆泥进行加固。 马头上的附件如马耳、飞鬃的大小、长短和厚薄都不一样，且上面留有用刀削刮、刻划的痕迹，说明这些附件都是单独捏制后再与马头连接的。陶马的颈部中空，体腔中空，从破裂的合缝看，这些都是由不同形状的泥片拼合而成的，而所有的泥片合缝处，都在内侧覆有一层硬泥，经过锤打使接茬牢固。陶马体腔内部遗留有成片的麻布纹和细绳纹，以及直径约5厘米的圆形锤窝，说明锤打时衬着麻布或麻绳的编织物。 马腿和马尾也是单独用手工制成的。陶马的各个部件分别做好后，即进行拼装组合。其顺序是由腿到体腔，再接上颈、头、尾，从而组成马体的大型。每匹陶马重达245公斤，在拼装组合的过程中需要借助支架的支撑才能防止马体变形。 组合后的陶马还要对其外表进行一些细部修饰。躯干的外部涂一层细泥，经过打磨使表面光滑平整，显得马体肌肉丰满：在马胸部堆贴泥块，雕刻出凸块状胸肌;双肩处覆泥较厚，以显示肩胛的高大宽博;马的立鬃为高浮雕，上面用篦状工具划出细细的鬃毛。 骑兵的鞍马比车马的雕饰略为复杂，在马背上要堆泥雕出高浮雕的鞍桥、浅浮雕的鞍鞯，鞍上的流苏及肚带、锹等细部装饰，这些都是用减地法或贴泥条法雕成的。鞍上一排排鞍钉及细部的纹饰用阴线显示。由于运用了不同的雕刻技法，使鞍鞯造型十分逼真。陶马的四肢经过细致地刻削打磨，圆的地方溜圆有光泽，扁的地方棱角分明，皮肉、骨节的关系都表现得十分清楚。 陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静态中的陶马形象更为生动。 兵马俑的陶马多数已被施过阉割术，秦兵马俑成为中国马匹最早实施阉割术的考古证据，对研究中国古代养马术和秦兵马俑坑的性质等具有重要意义。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
众所周知兵马俑坑出土的陶俑原来都是彩色的，出土时彩色大部分已经脱落，那么本来兵马俑身上的彩绘运用了哪些工艺呢?下面趣历史小编就为大家带来详细的介绍，一起来看看吧! 陶俑身上仅存斑驳残迹，残存颜色较多的个别俑色泽如新。通过对陶俑身上色彩的分析，可以大体了解秦俑各种服装色彩的特点，为研究秦代的服色及军服装备情况提供了宝贵的实物例证。 通过对已出土的陶俑身上服饰彩绘颜色的初步统计和分析得知，秦俑的服色种类很多，上衣的颜色有粉绿、朱红、枣红、粉红、粉紫、天蓝、白色、赭石色等，领、袖、襟边等处还镶着彩色边缘。裤子的颜色一般为粉绿色，还有红色、天蓝、粉紫、白色等。总之，秦俑的服色色彩艳丽，但没有统一颜色。在众多的颜色中，粉绿、朱红、粉紫、天蓝四种颜色使用的最多，因此这四种颜色应该是秦俑服饰的主要色彩。 化验表明这些颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色为蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前中国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。 从俑坑出土陶俑的服色看，官吏与一般战士的服色无明显区别，不同兵种之间的服色也没有区别。因此，可以说秦代各兵种都没有专有的服色，而且每一兵种中的众多成员的服色也是多种多样而没有统一的颜色规定。 这种情况一直延续到西汉初年。这是因为，虽然旧的制度摧毁了，但新的封建制的服饰等级制度尚未完全确立起来，因而从战国经秦王朝直到西汉初年，在衣服的颜色和质地等方面都表现出了多样性的特点，各等级人们之间在服色和衣服质地上并无严格的等级限制，这一历史时期的特点也反应在了兵马俑身上。 秦俑彩绘技术也有许多独到之处。一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔，表面不能滑润。而彩绘则要求毛细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩。为了达到这一要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，减少了毛孔，又提高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理。 从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落。彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。 而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，更显示出甲衣的质感。有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。 总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。其中有些彩绘技法为汉代所继承。陶俑、陶马彩绘严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色。红、蓝、绿等色调的使用，巧妙地表现出秦军威武。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
想知道举世闻名的兵马俑是怎么制作出来的吗?其实兵马俑大部分是采用陶冶烧制的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻画加彩，有的先烧后接，有的先接再烧。火候均匀、色泽单纯、硬度很高，今天趣历史小编给大家带来了相关内容，和大家一起分享。 每一道工序中，都有不同的分工，都有一套严格的工作系统。 陶俑的制作分三个步骤进行： 第一步先用泥塑成俑的大型(粗胎或初胎);第二步是在俑大型的基础上，进行第二次复泥并加以修饰和细部刻划;第三步是将单独制作的头、手和躯干组装套合在一起，完成陶俑的大型。 制成的陶俑大型一般是在阴干后放进窑内焙烧的，焙烧的温度约为1000℃。俑烧成出窑后，再一件件绘彩，最终完成陶俑的制作。就陶俑的整体而言，制造方法是塑模结合、以塑为主。俑是在兵马俑坑的附近就地烧造的，所用的泥土就是当地的黄土，再加石英砂调和而成的。 依据破碎的陶俑为我们提供的信息可以推测，陶俑的头和手是用模子制成粗胎后再进行细部雕刻的。俑头的制作多用合模法制成，就是将俑头分为大致相等的前后两半，分别用单片模制作，然后将两片单模组合粘接在一起成为头的大型。合模线多数位于耳后，一般比较整齐，没有交错结构的痕迹。 与俑头相连接的脖颈都是空心的。俑头制成初胎后，再堆泥贴接耳朵、发髻、发辫、冠帻，并进行面部五官的细部刻划。头部雕饰的重点是五官、胡须和发丝。五官是在模制的基础上再经过精心的雕刻、修饰来完成的，以表现人物不同的性格和心理特征。陶俑胡须和发型也是表现人物特征的重要方面，其刻划手法也变化多样，俑头虽是模塑结合，但经过细部的雕饰后，模制的意味已经淡薄，很难找到两个完全相同的面容。 加上制作俑头的模子有许多种不同的脸型，因而使陶俑的形象更加丰富多彩。也有学者根据对残损陶俑做的实地考察提出，“千人千面”的俑头并非用模具制造而成的，而是工匠直接对俑头的捏塑，从而提出俑头的造型并非标准化生产的观点。 陶俑的躯干为纯手塑制作。是先用泥做成粗胎后，再进行服饰衣纹、铠甲、腰带、带钩等细部的刻划。陶俑躯干的粗胎是由下而上逐段叠塑而成的，其工艺过程大致可分为六个步骤： 第一步先制作陶俑站立的足踏板;第二步塑造俑的双脚;第三步接塑双腿及短裤;第四步塑造陶俑的躯干;第五步阴干陶俑躯干的大型后，粘接俑的双臂;第六步插接俑的双手。 上述六个步骤完成俑的大型后，再进一步细致雕饰。陶俑衣服的纹样是在俑躯干的粗胎上覆一层细泥后进行雕饰的;铠甲、腰带、带钩等则是在俑的粗胎上直接雕刻的。陶俑的躯干及四肢经过精心而细致的雕刻后，再把单独制作的俑头安装上，就完成了陶俑的整个造型。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
秦始皇兵马俑博物馆坐落在距西安37千米的临潼区东陈塘关是现在的哪里，是以秦始皇兵马俑博物馆为基础，以秦始皇陵遗址公园为依托的一座大型遗址博物院。南倚骊山，北临渭水，气势宏伟，是全国重点的文物保护单位，世界文化遗产，世界八大奇迹之一，国家5A级景区。不仅国内游人纷纷慕名而来。许多外国元首和其他贵宾，和游客把兵马俑作为首选旅游地。 一号坑发现初期我们骑自行车去看原始模样，第一感觉就是两个字“震撼”，想象不出来古人的智慧和做工怎么会如此精湛，让国人感到敬佩。所以来西安不到兵马俑等于没有到西安游。来感受一下震撼人心的感觉。
说起兵马俑的时候，多数人第一个联想到的人物，那肯定是秦始皇，不可能会是其他人，也就是说，多数人都是认为，秦始皇就是这些出土的兵马俑之主芈启是谁。 希拉克（法国前总理）到中国参访的时候，也被安排去看了兵马俑，当时的希拉克相当地震撼，直言它是世界第8大奇迹，秦兵马俑也随之名声大振。 而当时大家一致认为这是秦始皇的陪葬，于是这“世界第8大奇迹”，也更让秦始皇是兵马俑的主人之说更为根深蒂固。 兵马俑也一度被称为，“秦始皇兵马俑”！ 不过，随着考古工作者的深入研究跟讨论之后，有一个叫做陈景元的考古学者，对外公布了自己的观点，从这些观点内容里头，确实撼动了以前人们对兵马俑的主人之说。 陈景元依次给出了所谓的证据。 第一，随兵马俑出土的车辆并无出现“车同轨”的现状，大家都很清楚，秦始皇统一了中原之后，在很多地方都做出了“统一”的规定，比如这里要说到的“车同轨”，就是很典型的一种。 陈景元表示，这些车辆陪葬品并没有这种尺寸统一情况，也就是说，秦始皇已经在中原全境规范了这一点，没有道理在自己的陪葬品方面搞特殊化，肯定也是尺寸一致，而不是有宽有窄。第二， 前面所说到的，只能分析出兵马俑极有可能不是秦始皇的陪葬品，不过，并不能告诉大家谁是真正的主人。 因此，陈景元给出的第二点发现，就是这些出土之后的兵马俑身上服饰的特性，一看就是楚国人风格，而不是秦人风格，这样子一来，秦俑之说，自然也就被打上了一个问号。当然，秦始皇的高祖母芈氏，也就是宣太后，她就是楚国人，而且是把持楚国朝政的主事者之一。 因此，陈景元认为，这个芈氏极有可能就是兵马俑的主人。 第三， 最后，我们看到陈景元给出的第三点发现，他认为这些兵马俑身上的服饰彩绘，都不是秦始皇时期的黑色色系，而是呈现出五颜六色的模样。 虽说表面已经被氧化得差不多了，但是，考古工作者的一番努力，最终还是还原了一部分，从这一点也可以推断出这些兵马俑应该不是秦始皇的陪葬品，如果这些是他安排的话，那么，服饰彩绘绝对是黑色色系的。因为芈氏后期失去了权势，所以后世之人并没有发现芈氏的大规模陪葬墓，如果有这方面的陵墓的话，陈景元的推断就又多了一种，这一点是比较可惜的地方。 芈月传的芈芈能组什么词语 芈读音:[ miē ]，[ mǐ ]芈，为羊鸣；牟，为牛鸣。羊气上出为芈，牛气口出为牟。①同“咩”。象声词。②姓。芈姓。春秋时楚国祖先的族姓。“融之兴者，其在芈姓乎？”——《国语》《史记》说其起自黄帝之孙颛顼高阳氏，是属于以图腾崇拜为姓的姓氏。据史《史记·十·楚世家》的记载：“高阳生……，陆终生子六人，一曰昆吾，二曰参胡，三曰彭祖，四曰会人，五曰曹姓，六曰季连，芈姓，楚其后也……季连生附沮，附沮生穴熊。其后中微，或在中国，或在蛮夷，弗能记其氏。”最后的这个季连应始祖。季连的后代熊绎被封于荆蛮，为楚子，居丹阳（湖北秭归）。这就是楚国的由来。
作为世界第八大奇迹的秦始皇陵，一直以来都是给人以神秘的感觉，而关于秦始皇陵内部的种种疑问也一直困扰着人们兵马俑本来的颜色！ 司马迁《史记》里描写的秦始皇内部情况是真的吗？陵墓里的棺材到底是铜的还是木头的？陵墓里边到底有多少宝贝？水银做成的江河大海到底是什么样？陵墓里真的有长明灯嘛？这些疑问一直都是人们热议的话题。 《史记》记载:穿三泉，下铜而致椁，宫观百官奇器珍怪徙臧满之。令匠作机弩矢，有所穿近者辄射之。以水银为百川江河大海，机相灌输，上具天文，下具地理。以人鱼膏为烛，度不灭者久之。 有人会说了，把陵墓打开这些疑问不是迎刃而解了吗？的确如此，只有亲眼看到陵墓内部构造才能解开这些疑问。但是以现在的科学水平，很难完整的打开秦始皇陵，即使秦始皇陵被打开，里面的文物也无法得到妥善保存，就像兵马俑被发掘时，本来色彩鲜艳的陶俑没多久就变成了现在的土色。还有就是现在国家并不提倡开发未被盗掘过的陵墓。 由于以上几个原因，使得秦始皇陵到现在还未被发掘，也使得我们的疑问到现在还没被解开，那么，到本世纪末秦始皇陵会被开掘面世吗？ 我觉得不可能！因为要打开秦始皇陵有3关要度过！第一，要得到国家批准。在这80年里凭借盗墓贼的技术肯定是无法盗掘秦始皇陵。陵墓没被盗掘过，所以国家不会批准发掘！ 第二，即使国家批准发掘，肯定也是要完整的发掘，绝不会允许有野蛮操作这种行为，秦始皇陵内部的防盗机关到时候能破解吗？水银毒害这一关，到时候能破解吗？ 第三，即使能破解这两关，文物的完整保存，到时候能做到吗？要知道文物遇见空气几分钟之内就会氧化失去本来面目，甚至有的文物还会变成飞灰，完全消失，这可是一大难关！ 大家觉得，以80年后的科技水平，能完整的保存秦始皇里面的文物吗？ 喜欢请关注点赞，共同探讨！ 为什么兵马俑中间的墙不能挖？ 2013年6月29日，美国前国务卿基辛格再次来到秦陵博物院参观，这是他第五次来看兵马俑，已经90岁高龄的基辛格当时是坐着轮椅参观的，当时他发出感慨：“中国的辉煌永远不会结束，兵马俑就是中国将会拥有光辉未来的证明。” 1974年，兵马俑横空出世，震惊世人。许多外国政要来到中国都必定要去兵马俑看一看。比如新加坡前总理李光耀、法国前总理希拉克、美国前总统卡特、克林顿、里根、丹麦女王、伊丽莎白女王、普京总统 、法国总统萨科齐、马克龙及夫人等等。可见兵马俑的魅力所在。 “世界第八大奇迹”我们都知道兵马俑被称为“世界第八大奇迹”那么这名字是如何来的？这要感谢法国前总理希拉克。他曾在1978年和1991年两次参观兵马俑，参观过后他不禁感慨： “世界上有七大奇迹，秦兵马俑的发现可以说是八大奇迹了。不看金字塔，不算真正到过埃及；不看秦俑，不算真正到过中国。” “好风凭借力，送我上青云”，因为希拉克的这句话，兵马俑的名气更大了，越来越多政要来到这里参观，它也顺理成章成了“世界第八大奇迹”，与金字塔、奥林匹亚宙斯神像、罗德岛太阳神巨像、巴比伦空中花园、阿尔忒弥斯神庙、摩索拉斯陵墓、亚历山大港灯塔一起走上神坛，彪炳史册。 参观兵马俑的人络绎不绝，人们会发现兵马俑坑里有一堵堵厚厚的墙，这些墙究竟有什么用处？为什么不拆除掉？我们一起来看一看其中奥秘。 规模最大的帝王陵秦始皇陵园范围有56.25平方公里，相当于近78个故宫的面积。 世人皆知兵马俑坑其实是秦始皇的陵寝，秦始皇在公元前246年即位，那时候的他只有13岁，他即位不久就开始着手修建自己的陵墓，古今中外，许多统治者都是如此，比如埃及法老，他们不仅希望自己生前享有富贵，为自己的身后事也是操碎了心。 墓地规划设计由当时的丞相李斯负责，监工由大将章邯担当，历时37年，公元前210年“秦始皇帝陵”修建完成，成为当时规模最大，藏品最多的帝王陵。 修建秦始皇陵，劳民伤财，当时只有区区2000万人口的秦国，一共动用了70万精壮劳力，日夜不停劳作，许多劳工都因积劳成疾而死。为了缔造这一举世闻名的奇迹，无数劳动人民付出了生命的代价。 地宫上面覆盖着厚厚的封土堆，把这神秘的帝王陵完好的隐藏在地底千百年，里面有坚固的土墙，秦陵周围地下还存在规模巨大的阻排水渠，还有起防御作用的水银渠，东西两条墓道，它的修建体现出我过劳动人民的伟大智慧。 精致而坚固的土墙据史书记载，关中地区历史上曾遭受过8级以上的大地震，而秦始皇陵墓室却完好无损，这足以说明秦始皇陵的坚固程度，其中起着重要的支撑作用的土墙功不可没。 这些土墙全都是工匠们经过千锤百炼而形成的，因为它的坚固程度超出人们的想象。研究人员发现，在这些土墙上有被箭头射击的痕迹，因此推断，当初在修建土墙时，为了测试土墙的坚固程度，士兵可能会站在远处用弓箭射墙体，如果箭能插进墙体，那么就是不够坚固，修好的宫墙必须推倒重建或者进行加固。 宫墙都是用多层细土夯实而成，每层大约有5-6厘米厚，工匠利用特定的工具，一层一层不断加固。 宫墙东西长约168米，南北141米，南墙宽16米，北墙宽22米。 墙主要起的是支撑作用，有了它这一地下土木工程才能建立起来。 坑里的构造类似于早年间百姓民房的构造。土墙的两边排列着许多高大的柱子，这些柱子是木制的，深深插入土里，柱上放置横木，横木比较粗壮，横木和土墙上密集地搭盖棚木，棚木比横木要细许多，棚木上铺一层苇席，再覆盖黄土，从而构成坑顶。 坑顶至坑底内部的空间非常大，现在我们的楼房，内部高度大概是2.6米，而兵马俑坑坑底到坑顶的高度为3.2米。兵马俑被放入坑道，工匠用宽大的立木封堵道口，这样一个封闭的地下坑道就完成了。 只不过，如今木制的柱子、横木、棚木、立门，早已经腐烂了，但是土墙却越来越坚固，屹立千年不倒。 拆毁土墙会破坏兵马俑秦陵地宫占地面积16650平方米，建筑面积4500平方米，里面的兵马俑不计其数，最早发现了1号坑里就有兵马俑6000多个。 这些兵马俑在土坑里挨挨挤挤，排列整齐，想要拆毁土墙就要动用大型机械设备，土墙坍塌就会毁坏兵马俑，有人说，在拆毁土墙前把兵马俑挪出坑道，这更是不可取的，兵马俑每一个都价值连城，每一次挪动都可能造成无法挽回的损失，更何况兵马俑数量庞大，想要挪动更不是那么容易的。所以，保留土墙是明智之举。 土墙的存在可以阻挡空气流动对兵马俑的破坏兵马俑被发掘以后，完好保存它是重中之重。我们都知道参观兵马俑不可以拍照，因为照相机的闪光会对兵马俑表面色泽产生破坏，兵马俑刚被发掘时色彩还是很丰富的，发掘出来后，兵马俑表面的颜色经过氧化发生了变化，变成了现在人们所见到的土灰色。 兵马俑接触空气过后，15秒后就会氧化，4分钟内便会脱水、卷曲。这也是考古学家不敢轻易挖掘兵马俑的原因，我们目前只是挖掘了其中的一小部分而已，据说兵马俑的整体数量有10万个左右。 这些兵马俑暴露在空气中，气流的流动也会让其表面产生细微的变化，产生风化反应。而土墙的存在，把兵马俑分隔开来，减少了空气的流动，对兵马俑起到了保护作用。 保留土墙是对文物的完整呈现土墙是秦始皇陵的一部分，保留土墙是对秦始皇陵墓的完整呈现，秦陵的设计，独具特色，让人们对古代人民的才华叹为观止。 中国古代的墓穴目前发掘出来的也不少，但是有许多都经过了破坏，有的是因为陵墓本身设计不合理，早早坍塌，有些却是遭到了人为的破坏，而像秦陵这样大型的陵墓却能完好保存，值得我们好好研究，对于我们日后的建筑设计能提供很好的借鉴作用。 更何况，原汁原味的保存古迹，减少人为破坏和改动，才能向世人完整展示它的魅力。 结束语千古一帝秦始皇不仅开创了伟大基业，也给我们留下了宝贵文化财富，兵马俑是我们文化史上的瑰宝，必将永远熠熠生辉。
答兵马俑本来的颜色：这里是覃仕勇，为您讲述最真实的历史。 意大利的庞贝古城……我觉得里面的东西有些假。 按理说，庞贝古城已经被评为和秦始皇兵马俑、长沙马王堆并列的“世界十大古墓稀世珍宝之一”，并且，又被联合国教科文组织定为世界文化和自然遗产，那可是些非常权威的机构评选出来的了，咱们这些小屁民，啥也不是，有什么资格怀疑人家？ 但是，这个古城里的东西，实在太超前了，里面的建设、设施、绘画、雕塑，基本都是欧洲十七、十八世纪的水平和风格，说它是公元一世纪的东西，真接受不了。 按照官方的说法，庞贝城始建于公元前６世纪，于公元前８９年被罗马人占领，成为罗马帝国的属地。此后经过八九十年的建设，渐渐成为了富人的乐园。但在公元７９年８月２４日，毁于维苏威火山爆发喷射出的熔岩和火山灰——那些炽热且滚烫的熔岩和火山灰将之掩盖掉了。 1707年，人们在维苏威火山脚下的一座花园里打井时，挖掘出三尊衣饰华丽的女性雕像。不过，人们并不在意，直到1748年，人们又挖掘出了被火山灰包裹着的人体遗骸，这发现了这座被掩埋了一千六百多年的城市。 经过发掘，庞贝城的太阳神庙、斗兽场、大剧院、巫师堂、蒸气浴室以及众多的商铺和娱乐场馆一一呈现在世人面前。 据考证，庞贝城人口大概有２．５万人，而街市东边竟有一座可容纳1万多名观众的圆形竞技场。 另外，庞贝城市的规划非常科学，街道宽阔笔直，有高耸的大理石柱，也有喷泉，甚至还有自来水，冲水厕所等等。 最妙的是，许许多多房间的墙上都绘有栩栩如生的壁画，地板上装饰镶嵌画——在一座大宅中，出现了一幅闻名世界的镶嵌画：亚历山大大帝与波斯大流士三世战斗图。画宽六点五米，高三点八米，用一百五十块彩色玻璃和大理石片镶嵌而成。 …… 如果说，这些东西是出自两千年前的古人之手，那么，与之同时代的文明——包括世界为之瞩目的中华文明与之相比，可以说是土得掉渣了。 不说别的，单说那些大理石雕塑，雕塑家对解剖学的研究、对人体的结构，巳达到了近代医学水平了。 反观我们中国古墓中的壁画，那里懂什么透视？如果说秦兵马俑的陶俑还有些人的模样，那么汉墓中的陶俑，霍去病墓前的石马，就只得一点轮廓罢了。 甚至唐朝、宋朝、明朝的古画，比例严重失调，实在太逊了！ 还有，秦兵马俑原本都是有颜色的，一出土，马上褪色。 哪像人家庞贝古城里的画？张张鲜艳如新。 还有，明定陵出土衣冠、丝绸，一出土接触空气，就迅速氧化，十分钟不到的时间，就化成灰炽一样的东西。 而埋在庞贝古城地下的油画，不说其颜色没有发生任何变化，连画布都没有半点霉变的迹象。太神奇了！ 不可思议的是，庞贝全城就2.5万人，竟建了观众席达到一万多人的剧场，很不合理嘛。 更加诡吊的是，如果庞贝古城的文化在两千年前就这么先进、发达，那么欧洲其他地方的文化也应该与之等同，但是，迄今为止，也只得一座庞贝古城而已。 还有，如果说，欧洲在两千年前的文化水平就如庞贝古城如展现出来的，那么，是不是从公元一世纪到公元十七、十八世纪这一千多年的时间内基本停止发展了呢？没理由公元一世纪的东西与公元十七、十八世纪的东西如此相接近呀。 所以，那些看了庞贝古城遗迹的骂同时代中华文明是垃圾的同胞们，或许不要太激动。