耐侯密封胶相比结构密封胶具有优异的耐候性能，经过人工加速气候老化测试，密封胶的各项理化性能无明显变化。耐候胶是密封胶的一种，通常所说的密封胶一般指硅酮密封胶，硅酮密封胶在性能和功能上与硅酮耐候密封胶基本一样，但耐候胶更强调适应气候条件，在点驳幕墙中，像外墙，雨蓬等玻璃与玻璃之间它们主要承受大气的作用，我们采用的都是耐候硅酮密封胶，保证幕墙的密封要求。工程中玻璃与玻璃之间应打耐候硅酮密封胶，非结构胶。而结构胶一般用在室内情况较多，另外玻璃与金属间用的是结构胶，如果此处要承受力的作用最好打结构胶，就像肋驳接玻璃就是。总体来说呢，玻璃缝处用的是耐候胶，玻璃与金属（受力）用结构胶。对于密封胶：1、适用于各种幕墙耐候密封，特别推荐用于玻璃幕墙、铝塑板幕墙、石材干挂的耐候密封；2、金属、玻璃、铝材、瓷砖、有机玻璃、镀膜玻璃间的接缝密封；3、混凝土、水泥、砖石、岩石、大理石、钢材、木材、阳极处理铝材及涂漆铝材表面的接缝密封。大多数情况下都无需使用底漆。对于结构胶：1、首要用于玻璃幕墙的金属和玻璃间结构或非结构性粘合装配。2、它能将玻璃直接和金属构件表面连接构成单一装配组件，满足全隐或半隐框的幕墙设计要求。3、中空玻璃的结构性粘接密封。密封胶主要用于材料之间的密封填缝，而结构胶主要是起粘接作用，两者用的不是一个地方。
与翩翩起舞结构相同的词语有：念念不忘、头头是道、欣欣向荣、代代相传、斤斤计较、面面相觑、窃窃私语、步步登高、遥遥相对、多多益善、息息相关、默默无闻、历历在目、碌碌无为、惴惴不安、愤愤不平、源源不断、彬彬有礼、喋喋不休、栩栩如生、依依不舍等。翩翩起舞结构是aabc结构。aabc式的成语指的是第一、第二个字一样，后两个字不一样的成语。如：头头是道、嗷嗷待哺、彬彬有礼、栩栩如生、铮铮铁汉、步步为营、面面俱到等。例如：步步为营、闪闪发光、比比皆是、楚楚动人、栩栩如生、默默无闻、皑皑白雪、面面俱到、依依不舍、娓娓道来、洋洋得意、步步高昂、耿耿于怀、蠢蠢欲动、惺惺作态、熊熊大火、芸芸众生、咄咄逼人、津津乐道、念念不忘、源源不断、姗姗来迟、面面相觑、面面俱到、息息相关、喋喋不休、铮铮铁骨、飘飘欲仙、夸夸其然、孜孜不倦、莘莘学子、跃跃欲试、绰绰有余、蒸蒸日上、振振有词、惶惶不安、欣欣向荣、息息相通、心心相印、奄奄一息、袅袅炊烟、徐徐清风、皎皎明月，翩翩起舞、孜孜不辍、孜孜不怠、孜孜不倦。用法：AABC式首字重叠,可以对后面的词语起修饰限制和强调作用。可以运用到作文里面去，让作文更显文采。
万里长城是中国的一项伟大工程，它不仅是一道屏障，防止外敌入侵，也是中国文化的象征之一。在这篇文章中，我们将探讨万里长城的外观和结构。 首先，需要指出的是，万里长城的外观非常壮观。它沿着中国北方的山脉和沙漠延伸，总长达数千公里。长城由许多城墙和烽火台组成，城墙高大坚固，有的甚至高达十几米。城墙上还有许多箭楼、城门和瞭望塔等建筑，这些建筑不仅具有防御功能，也具有美观的装饰效果。 其次，需要指出的是，万里长城的结构非常复杂。它由多个部分组成，包括了城墙、城门、箭楼、瞭望塔、关隘等等。这些部分之间相互连接，形成了一个完整的防线。长城的建造采用了石墙、夯土墙、砖石混合墙等多种建筑材料和技术，使得长城具有很高的防御能力。 最后，需要指出的是，万里长城的结构也反映了中国古代工程技术的高超水平。长城的建造历时数千年，涉及到了数百万劳工和士兵的生命。在建造过程中，人们克服了许多困难和挑战，创造出了许多独特的建筑技术和工艺。这些技术和工艺不仅为万里长城的建设提供了支持，也对中国的古代文明和科技发展做出了重要的贡献。 总之，万里长城的外观和结构都非常壮观和复杂。它是中国历史和文化的重要组成部分，也是世界上最著名的建筑之一。我们应该珍惜和保护这座伟大的建筑，让它继续为我们传承中华文明的精神财富。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
今天给大家介绍一下什么是数组，什么是结构体，关于数组我们会介绍数组的定义、它的使用方法，关于结构体我们会介绍结构体的使用、怎么去建立一个结构体等知识，之前也是有部分学员有问过这些问题的，那么都一块儿给大家讲讲吧。 我们先介绍一下数组，数组指的是将相同数据类型的标签的连续集合体用一个名称表示。可以将基本数据类型、结构体作为数组进行定义。数组分为一维数组、二维数组和三维数组。 上图的bLable1是一维数组（要素数为4），bLable2是二维数组（要素数为5×4），bLable3是三维数组（要素数为6×5×4）。 上面我们可以看到要素这个名词，那么什么是要素呢？数组的要素指的是数组的长度，我们在定义数组时，必须决定要素数(数组的长度)。书写格式如下：数组开始值～数组结束值为止的范围将变为要素数。我们需要注意的是一个数组定义只能设置1个初始值，不能在各要素中设置不同的初始值，数组的全部要素中已设置的值存储为初始值。 使用数组时，为了识别各个标签，在标签名后用“[]”将下标括起来进行表示。此外，对于二维或三维数组，“[]”内的下标要用“逗号(,)”隔开表示。数组的下标可以指定的类型如下图。 通过在数组的下标中指定标签，由于数据存储目标变为动态，因此可以在执行重复处理的程序上使用。下图为在“uLabel4”的数组中连续以“1234”存储的程序。 对于数组其实是可以省略要素编号使用的。省略要素编号使用的情况下，将作为数组要素的起始编号被转换。例如定义的标签名为“boolAry”，数据类型为“位(0..2,0..2)”数组的情况下，“boolAry[0,0]”与“boolAry”是一样的，会进行相同的处理。 下面以简单的小例子讲一下数组的使用，案例为采用数组实现数据累加的操作。 1、在全局标签中定义数组，选择数组元素“数组”、元素个数，设置好数据类型。 2、上图可见我们定义的是数组A，元素为10个，即数组A[0]~数组A[9]。我们再用这些数组元素编写如下程序即可。 接下来我们再看看什么是结构体，结构体就是将所有设备的不同数据类型的数据定义在一起形成一个模板，利用这个模板去填写属于自己对应的参数。在编写大型控制程序时，控制的东西很多，如果单一的去定义变量工作繁杂，而结构体在数据管理及调用方面大大提高了便捷性和数据查看的快捷性。 我们在使用结构体的时候，将定义的结构体作为数据类型的标签预先进行登录。指定配置的各构件时，在结构体标签名后用“句号(.)”间隔开并附上构件名就可以了。我们还可以将结构体置为数组后使用。作为数组声明的情况下，应在结构体标签名后用“[]”将下标括起来表示。可以将结构体的数组作为函数及FB的自变量进行指定。下图是使用置为数组的结构体的要素的表示方式。 下面我们就来一起看看创建结构体的步骤： （1）在工程中通过“新建数据”创建结构体，设置好数据名。 （2）在结构体设置中设置好标签，包括电压、电流、频率和转速的标签名和对应的数据类型。 （3）在全局标签中设置好标签，注意数据类型选择为结构体-变频器。 （4）点击详细显示，在分配软元件中点击详细设置，我们还可以为其设置软元件。 关于数组和结构体的知识，你了解了吗？这个知识可能理解起来会相对难一点，但是像数组还是可能会应用的到的，也是有必要掌握一下的哦~ （来源：技成培训网原创） ↓↓↓点此领取学习资料
喜欢旅游的小伙伴一定会发现，在古代建筑上，中国和西方有这非常大的区别。中国古代的主流是木结构建筑，而欧洲古代的主流是石结构建筑，那么为什么会出现这种明显的区别和差异呢?今天趣历史小编就为大家详细解读一下。 首先，西方古代的大型建筑往往与宗教脱不开干系，当然，这与欧洲的历史有关。宗教在欧洲历史上占据了相当长的一段时间，作为当时的权利和信仰，宗教类的建筑往往是为所谓的神明而建造的，建筑需要宏伟且震撼，因此往往需要相当久的时间去建，也就是这种建筑的象征意义远大于功能性。 反观中国古代的权利阶层是皇帝，皇帝作为一国之君在建筑时，虽然也要气派，但是能够舒适居住往往是需要重点考虑的部分。虽然这类房屋的不如石结构建筑更加耐用，但是相比居住来说，木结构显然是更加舒适的。而中国古代虽然也有宗教，但是远不如西方那样。如佛寺、道观、祠庙等，但中国人对待佛寺、道观的态度，同对待凡人的住宅一样没有太大区别。 因而，欧洲更重视建筑的外部造型，对于建筑之内部空间上的品质，却讨论的不多。无论建筑多么巨大，多么阴沉，只要坚固耐用，只要外观愉目，就是好的。中国人则不同，古代中国人既不求建筑坚固久远，也不简单地将建筑外形的美观作为一个目标。中国建筑以其灵活便利的木框架结构，更易于创造灵活多变的空间，用可以再生，且不会造成污染的木材作为主要建筑材料，更具有环境的可持续性。 同时，中国人在建筑中使用石质材料的历史并不比欧洲人晚，汉代人已经掌握了拱券与穹隆技术并应用于墓穴建筑中，隋代建造的赵州大石桥，其跨度与造型都在世界上遥遥领先。用石头建造城墙的历史就更长了。中国人石料丰富，石造技术也很成熟，但却并不用在为人所用的房屋上，而仅用在死者的坟墓、陵寝，或军事设施及一些礼仪性、装饰性的构筑物上。 因而，追求永恒与久远的西方建筑，采用了石结构，而不求永恒与久远，着眼现世的中国建筑，采用了木结构。造成这种差别的原因，不仅有文化取向、建筑目的还有建筑理念的不同。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
大学生数据结构课程设计心得感想1 做了一个星期的程序设计终于做完了，在这次程序设计课中，真是让我获益匪浅，我突然发现写程序还挺有意思的。 由于上学期的C语言跟这学期的数据结构都算不上真正的懂，对于书上的稍微难点的知识就是是而非的，所以我只是对老师的程序理解，我也试着去改变了一些变量，自己也尽量多的去理解老师做程序的思路。当我第一天坐在那里的时候，我就不知道该做些什么，后来我只有下来自己看了一遍书来熟悉下以前学过的知识。 通过这次的程序设计，发现一个程序设计就是算法与数据结构的结合体，自己也开始对程序产生了前所未有的兴趣，以前偷工减料的学习也不可能一下子写出一个程序出来，于是我就认真看老师写的程序，发现我们看懂了一个程序其实不难，难的是对于一个程序的思想的理解，我们要掌握一个算法，不仅仅限于读懂，主要的是要理解老师的思路，学习老师的解决问题的方法。 这次试验中，我发现书本上的知识是一个基础，但是我基础都没掌握，更别说写出一个整整的程序了。自己在写程序的时候，也发现自己的知识太少了，特别是基础知识很多都是模模糊糊的一个概念，没有落实到真正的程序，所以自己写的时候也感到万分痛苦，基本上涉及一个知识我就会去看看书，对于书本上的知识没掌握好。在饭后闲暇时间我也总结了一下，自己以前上课也认真的听了，但是还是写不出来，这主要归结于自己的练习太少了，而且也总是半懂就不管了。在改写老师的程序中也出现了很多的问题，不断的修改就是不断的学习过程，当我们全身心的投入其中时，实际上是一件很有乐趣的事情。对于以后的学习有了几点总结：第一、熟记各种数据结构类型，定义、特点、基本运算（分开点一点也没多少东西，难度不大，但是基本）；第二、各种常用的排序算法，如冒泡排序、堆排序……，这些是必考的内容，分数不会少于20%；第三，多做习题，看题型，针对题型来有选择复习；数据结构看上去很复杂，但你静下心来把书扫上几遍，分解各个知识点，这一下来，学数据结构的思路就会很清晰了。 大学生数据结构课程设计心得感想2 本次课程设计，使我对《数据结构》这门课程有了更深入的理解。《数据结构》是一门实践性较强的课程，为了学好这门课程，必须在掌握理论知识的同时，加强上机实践。 我的课程设计题目是线索二叉树的运算。刚开始做这个程序的时候，感到完全无从下手，甚至让我觉得完成这次程序设计根本就是不可能的，于是开始查阅各种资料以及参考文献，之后便开始着手写程序，写完运行时有很多问题。特别是实现线索二叉树的删除运算时很多情况没有考虑周全，经常运行出现错误，但通过同学间的帮助最终基本解决问题。 在本课程设计中，我明白了理论与实际应用相结合的重要性，并提高了自己组织数据及编写大型程序的能力。培养了基本的、良好的程序设计技能以及合作能力。这次课程设计同样提高了我的综合运用所学知识的能力。并对VC有了更深入的了解。《数据结构》是一门实践性很强的课程，上机实习是对学生全面综合素质进行训练的一种最基本的方法，是与课堂听讲、自学和练习相辅相成的、必不可少的一个教学环节。上机实习一方面能使书本上的知识变“活”，起到深化理解和灵活掌握教学内容的目的；另一方面，上机实习是对学生软件设计的综合能力的训练，包括问题分析，总体结构设计，程序设计基本技能和技巧的训练。此外，还有更重要的一点是：机器是比任何教师更严厉的检查者。因此，在“数据结构”的学习过程中，必须严格按照老师的要求，主动地、积极地、认真地做好每一个实验，以不断提高自己的编程能力与专业素质。 通过这段时间的课程设计，我认识到数据结构是一门比较难的课程。需要多花时间上机练习。这次的程序训练培养了我实际分析问题、编程和动手能力，使我掌握了程序设计的基本技能，提高了我适应实际，实践编程的能力。 总的来说，这次课程设计让我获益匪浅，对数据结构也有了进一步的理解和认识。 大学生数据结构课程设计心得感想3 这学期开始两周时间是我们自己选题上机的时间，这学期开始两周时间是我们自己选题上机的时间，虽然上机时间只有短短两个星期但从中确实学到了不少知识。上机时间只有短短两个星期但从中确实学到了不少知识。数据结构可以说是计算机里一门基础课程，据结构可以说是计算机里一门基础课程，但我觉得我们一低计算机里一门基础课程定要把基础学扎实，定要把基础学扎实，然而这次短短的上机帮我又重新巩固了C语言知识，让我的水平又一部的提高。数据结构这是一门语言知识让我的水平又一部的提高。数据结构这是一门知识，纯属于设计的科目，它需用把理论变为上机调试。纯属于设计的科目，它需用把理论变为上机调试。它对我们来说具有一定的难度。它是其它编程语言的一门基本学科。来说具有一定的难度。它是其它编程语言的一门基本学科。我选的上机题目是交叉合并两个链表，对这个题目，我选的上机题目是交叉合并两个链表，对这个题目，我觉得很基础。刚开始调试代码的时候有时就是一个很小的错觉得很基础。刚开始调试代码的时候有时就是一个很小的错调试代码的时候误，导致整个程序不能运行，然而开始的我还没从暑假的状导致整个程序不能运行，态转到学习上，每当程序错误时我都非常焦躁，态转到学习上，每当程序错误时我都非常焦躁，甚至想到了放弃，但我最终找到了状态，一步一步慢慢来，放弃，但我最终找到了状态，一步一步慢慢来，经过无数次的检查程序错误的原因后慢慢懂得了耐心是一个人成功的必然具备的条件！同时，通过此次课程设计使我了解到，必然具备的条件！同时，通过此次课程设计使我了解到，硬件语言必不可缺少，要想成为一个有能力的人，必须懂得件语言必不可缺少，要想成为一个有能力的人，硬件基础语言。在这次课程设计中，硬件基础语言。在这次课程设计中，虽然不会成功的编写一个完整的程序，但是在看程序的过程中，个完整的程序，但是在看程序的过程中，不断的上网查资料以及翻阅相关书籍，通过不断的模索，测试，发现问题，以及翻阅相关书籍，通过不断的模索，测试，发现问题，解决问题和在老师的帮助下一步一步慢慢的正确运行程序，决问题和在老师的帮助下一步一步慢慢的正确运行程序，终于完成了这次课程设计，于完成了这次课程设计，虽然这次课程设计结束了但是总觉得自已懂得的知识很是不足，学无止境，得自已懂得的知识很是不足，学无止境，以后还会更加的努力深入的学习。力深入的学习。
“宗人府”，官署名，是明清时期管理皇家宗室事务的机构。接下来趣历史小编就给大家带来相关介绍，希望能对大家有所帮助。 在很多古代影视剧当中，宗人府一直是一个很特殊的地方。似乎皇族成员犯了错之后，就要进宗人府接受惩罚。所以在很多人看来，宗人府更像是一种近似于监牢一样的机构。 但实际上，这其实是很多现代影视剧带给我们的一种误解。 历史上真正的宗人府，可不单单是一个惩罚皇族成员的地方，而是一个针对皇族成员的全方位的官吏机构。 一般有宗人府出现的影视剧，大多是清宫剧。这也给了大家一个错觉，仿佛宗人府是清朝时候才设立的专门机构。但实际上，宗人府最初的设立，其实是从明朝开始的。早在明朝初期，宗人府就已经被设立了，只不过那个时候，宗人府还不叫宗人府，而是叫大宗正院，专门负责皇家的一些事务。 宗人府刚刚设立的时候，内部最大的官员，被称为宗人令。别看这个官名不怎么出名，这可是一个实打实的正一品官职，绝对的大官了。第一任宗人令，是明太祖朱元璋的二儿子，秦王朱樉。宗人令之外，还有左宗正、右宗正、左宗人、右宗人四个职位，也都是一品官职。当时这四个职位，也是由朱元璋的其他四个儿子担任。后来的永乐大帝朱棣，就曾担任过其中的右宗正一职。 如此豪华的阵容，足可见宗正院的重要性了。 公元1389年，明朝洪武二十二年，大宗正府正式改名为宗人府。 不过，再往后，因为朱允炆削藩、靖难之役等种种原因，宗人府的职权被几经更改。虽然还是由勋戚管事，但权力却越来越小。等到朱棣去世之后，再往后，宗人府就成了一个更趋近于名义上的机构了。所有的职责，都被移交给了礼部。自此之后，明朝的宗人府，也就名存实亡了。 等到清朝建立以后，清朝基本照抄了明朝的管理制度，连带着把宗人府也给抄了下来。不过，清朝的宗人府，却不再是一个名义上的机构，而是真正拥有很大的实权，可以直接管理宗室。这也是为什么，宗人府这个机构，会经常在清宫剧里出现，而极少出现在明朝的相关文学作品当中。 清朝宗人府的指责，是掌管皇帝九族族谱，以及其他很多和皇族有关的事情。比如宗室子弟出生或是死亡，名字、婚嫁、封爵等一系列事情，都是由宗人府负责的。当然，这里面也包括惩戒宗室子弟。在很多清宫剧当中，宗人府的这个职责，被着重描写。而其他职责，则是基本没怎么提过，这才给了大家一种‘宗人府只是惩罚皇族子弟的地方’的错觉。 这样的宗人府，说白了，就是皇室的管家机构。所以后宫嫔妃甚至皇子犯了错，也要一律送进宗人府来处置。 当然，能被送进宗人府去接受惩罚的，基本上也都是犯了大错的。比如康熙晚年时九子夺嫡，大阿哥为了争夺皇位，用巫蛊之术诅咒太子胤礽。被告发之后，就被康熙下令永远关禁在了宗人府，连皇子们都是这样，更别说后宫们犯了错的嫔妃了。 被关在宗人府就如同无期徒刑是一样，没有自由，里面全是犯罪的人，这些从小娇生惯养的嫔妃们，一旦进了宗人府，既不能与外界联系，也没有人在伺候她们，甚至还可能衣不蔽体。连吃饱饭都很难，就别说还想要什么锦衣玉食了。 进了宗人府被终生圈禁的人，可以说是永无翻身之日，永远没有机会再见到皇帝，也不能再和家里的家人亲信联系。说不定还会连累到自己的父母家族。 进去了就代表犯了罪过，这样的皇亲国戚的惩罚机构，自然是所有嫔妃闻之变色的地方。所以很多的嫔妃宁可死在外面，都不愿意去宗人府里过无期徒刑，暗无天日之苦。比如同样是九子夺嫡中落败的八阿哥胤禩，后来就被四哥雍正皇帝关进了宗人府。仅仅半年之后，就死在了里面。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
受到影视作品的影响，很多人都觉得永寿宫是给太后住的地方，但其实不是，永寿宫为明代妃嫔、清代后妃所居之处。那么永寿宫的结构布局是什么样的? 建筑结构 永寿宫为两进院，前院正殿永寿宫面阔5间，黄琉璃瓦歇山顶。外檐装修，明间前后檐安双交四菱花扇门，次间、梢间为槛墙，上安双交四菱花扇窗。殿内高悬乾隆皇帝御笔匾额「令仪淑德」，东壁悬乾隆《圣制班姬辞辇赞》，西壁悬《班姬辞辇图》。乾隆六年(1741年)，乾隆皇帝下令，内廷东西十一宫的匾额「俱照永寿宫式样制造」，自挂起之后，不许擅动或更换。 正殿有东西配殿各3间。后院正殿5间，东西有耳房，殿前东西亦有配殿各3间。院落东南有井亭1座。 《清宫造办处档案总汇》记载，乾隆元年五月新登基的乾隆帝赐匾“德洽六宫”于长春宫，“令仪淑德”于永寿宫，据此可以推测当时皇后富察氏居长春宫、贵妃高氏居永寿宫。 历史考究 明孝宗的母亲孝穆纪太后曾在这里短暂居住，后突然暴死，成为明宫疑案之一。后因乾清宫发生火灾，万历皇帝也曾住此宫，并于明万历十八年(1590年)，在此召见大学士申时行等人。崇祯十一年(1638年)，因国内灾情异象屡屡出现，皇帝在此宫斋居。顺治皇帝恪妃，乾隆帝慧贤皇贵妃、舒妃，嘉庆帝如妃曾在此居住，另乾隆帝颖贵妃巴林氏曾在此居住。雍正十三年(1735年)，雍正皇帝崩，崇庆皇太后，即孝圣宪皇后居永寿宫，乾隆皇帝居乾清宫南廊苫次，并诣永寿宫问安。 清代的永寿宫因为距离慈宁宫、养心殿最近，所以屡次作为筵宴场所，在公主下嫁时宴请女眷。乾隆三十七年(1772年)和硕和恪公主下嫁、乾隆五十四年(1789年)固伦和孝公主下嫁和珅之子，均设宴于永寿宫，而且还设了中和乐器，演奏营造喜庆的气氛。道光中晚期，外侮内患日盛，而朝廷内部一味讳饰，将各疆吏密奏匿于永寿宫。光绪以后，此宫前后殿均设为大库，收贮御用物件。 据史料记载，顺治帝废后博尔济吉特氏废为静妃后居住此宫，康熙帝良妃，嘉庆帝恭顺皇贵妃钮祜禄氏如妃曾在此居住。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
部编版一年级语文下册各单元易错字归纳+练习 获取流程：关注硕科考试头条号 -> 转发该文章 -> 私信发 ->一年级语文下册各单元易错字归纳 第一单元 春：下面是“日”，不要写成“目”。 雪：上面是雨字头，不要写成“雨”字。 入：撇短捺长。 姓：左边不要写成“忄”。 双：左边最后一笔是点，不要写成捺。 国：里面是“玉”，不要写成“王”。 方：上面有“丶”，不要写成“万”。 气：共四笔，不要写成“乞”。 晴：左边是“日”，不要写成“目”。 字：下面是“子”，不要写成“于”。 左：被包部分是“工”，不要写成“土”。 万：上面没有点，不要写成“方”。 第二单元 走：先写“土”，再写下面的部分，注意第二笔的竖与第四笔的竖不连写。 北：第四笔是“”，不要写成“一”。 广：上面有“丶”，不要写成“厂”。 各：上面是“夂”，不要写成“攵”。 种：左边最后一笔是点，不是捺。 样：左边最后一笔是点，不要写成捺。 这：第四笔是点，不要写成捺。 为：笔顺是点、撇、横折钩、点。 第三单元 他：左面是“亻”，不要写成“女”。 地：左面最后一笔是提，不要写成横。 哥：上面最后一笔是“丨”，不要写成“亅”。 居：部首是“尸”，不要写成“户”。 乐：由五笔组成，第二笔是“∟”。 玩：左边最后一笔是提，不要写成横。 很：右边是“艮”，不要写成“良”。 行：最后一笔是“亅”，不要写成“丨”。 许：右边是“午”，不要写成“牛”。 第四单元 思：上面是“田”，不要写成“因”。 光：上面是“??”，不要把第二笔写成“丶”。 低：右面是“氐”，不要写成“氏”。 外：左边是“夕”，不要写成“夂”。 看：第一笔是平撇，不要写成横。 晚：右面是“免”，不要写成“兔”。 笑：下面是“夭”，不要写成“天”。 午：最后一笔“丨”不出头，不要写成“牛”。 真：里面是三横，不要写成两横。 分：上部是“八”，不要写成“人”。 到：左边最后一笔是提，不要写成横。 千：第一笔是“丿”，不要写成“一”。 第五单元 间：部首是 “门”，中间是“日”。 造：先写“告”，再写偏旁走字底。 欢：部首是“又”，右边是“欠”。 网：第二笔是“横折勾”。 凉：部首是两点水，不要写成三点水。 夕：共三笔，是“多”字一半。 跑：足字旁最后一笔是“提”，不要写成“捺”。 足：注意与“是”字区别。 近：区分同音字，不要写成“进”。 习：最后一笔是“提”。 玉：注意与“王”区分。 第六单元 爱：部首是“爫”，与“采”字部首相同。 尖：上面是“小”，下面是“大”。 角：部首是“角”。 亮：部首是“亠”，不要写成宝盖头。 放：部首是“攵”，不要写成折文儿。 朵：第二笔是“竖弯”，不要写成竖弯钩。 美：上下结构，下面是一个“大”字。 直：中间有三笔横。 加：部首是“力”，右边是“口”字。 第七单元 次：两点水，不要写成三点水。 元：不要写成“无”字。 已：不要写成“己”，注意区分。 坐：区分“坐”与“座”。 百：注意不要写出头。 舌：注意上面是一撇，不是一横。 往：不要写成单人旁。 进：其中的是“井”，不是“斤”。 具：里面是三横。 第八单元 病：不要忘记写病字头的两点。 干：注意不要竖出头. 羊：注意是三横。 重点易错字 1.挨 āi 挨着； ái挨饿，挨打，挨骂。 2.饮 y?n冷饮； yìn 饮马，饮牛。 3. 血 xuè鲜血；xiě出血（多用于口语）。 4. 兴 xīnɡ兴奋；xìnɡ高兴。 5. 砸缸zá。 6. 束手无策 shù 不读sù。 7. 有的放矢 shǐ。 练习题 获取流程：关注硕科考试头条号 -> 转发该文章 -> 私信发 ->一年级语文下册各单元易错字归纳
施工图：是施工图阶段完成的图纸，主要用途是指导施工，并作为竣工验收的依据结构与建筑的关系。 结构图：是表述建筑物中结构构件的布置、构件材料的选用、构件选型及构件做法,对混凝土结构包括配筋。主要图纸内容有：基础图、结构平面布置图、结构构件配筋图等等。 建筑图：是表述建筑物功能房间布置、平面及竖向交通组织、外观造型、内外装修等，主要图纸有：建筑平面、立面、剖面、门窗表、装饰装修表等等。 门窗是建筑图特有，柱子在建筑图及结构图中都需表达，而墙体建筑图中一定要表达出来，而结构图中根据需要也可能需表达。 如果是在施工图设计阶段，建筑施工图和结构施工图同属施工图范畴。结构图与建筑图区别主要在于：两者表达的内容、表达的角度各有侧重，是有机整体 缺一不可。 在初步施工阶段，就是基础、主体结构时要用上结构图，结构图主要反映信息有钢筋、模板尺寸、混凝等级、楼层标高、以及柱墙测量定位。而建筑图则是标注建筑物最后成型阶段；如门窗、楼梯、墙体(内隔墙、分户墙、外墙)墙面装修、天面装修，简单说就是砌体、抹灰、油漆、贴砖、防水、门窗安装、室内地砖。 初施工时，2张图纸要对照看，看是否有相矛盾的地方，以结构图为主。
乌孜别克热瓦普，又称新型热瓦普、改革热瓦普，是乌孜别克族、维吾尔族弹拨弦鸣乐器。流行于新疆维吾尔自治区各地，尤以乌鲁木齐、喀什、伊宁等城市最为盛行。 相传创制于十四世纪。清代被列入宫廷的回部乐。《律吕正义后编》(公元1746年成书)收录称喇巴卜。毛拉·艾斯木吐拉穆吉孜《乐师史》中记载，热瓦普起源于南疆喀什。热瓦普琴身为木制，音箱为半球形，以羊皮、驴皮、马皮或蟒皮蒙面。琴颈细长，顶部弯曲。 塔吉克族人民生活在“世界屋脊”帕米尔高原的东部，长期与维吾尔族、柯尔克孜族互相往来，不仅经济上有着密切联系，在音乐文化上也有着近缘关系，热布普和维吾尔族的多朗热瓦普，除琴的外形十分相像外，演奏姿势和方法也较为相同。能歌善舞的塔吉克族人民，以鹰作为传说中的英雄形象，既有模仿飞鹰动作的舞蹈，又有用鹰骨制成的笛子，就是在热布普琴上，也有着鹰翅形的装饰。 20 世纪50年代初，乌鲁木齐市依堤伯克乐器厂与乌斯满江等音乐家合作，在喀什热瓦普的基 础上，参照苏联乌孜别克热瓦普的形制，制成我国乌孜别克热瓦普，也称之为改革热瓦普或新型热瓦普。 乐器特点 能歌善舞的乌孜别克族人民，居住于新疆城市经商，在长期的历史发展过程中，由于与维吾尔族人民杂居、关系密切，不仅经济较为发达，文化艺术也具有较高水平，民间流传的乐器也与维吾尔族大体相同。最早使用的也是喀什热瓦普，但这种乐器共鸣箱小、琴杆较长，故音量较小、音区也较低。据说，1951年左右，维吾尔族器乐演奏家、作曲家乌斯满江(1932 年—1990年)在伊犁文工团工作期间，曾出访苏联乌兹别克加盟共和国，带回一件源于中亚的乌孜别克热瓦普。乌斯满江拜民间艺人为师，擅长演奏热瓦普、弹布尔、东布拉和达卜等乐器。 形状结构 外形保持了喀什热瓦普的结构特征，琴身用桑木、杏木或核桃木制作而成，全长92厘米(图)。共鸣箱呈中空的半球形，系用多块木料拼合而成，比喀什热瓦普大，琴箱长20.5厘米，正面蒙以蟒皮，面径15.4厘米，较喀什热瓦普窄，琴箱厚11.4厘米，比喀什热瓦普浅。琴杆短而宽，正面粘有塑料指板，背面为圆弧形，指板上面嵌以24个或25个铜制音品，按十二平均律排列。在琴杆下端与共鸣箱相接处的两侧，置有两个对称的鹰翅形木制弯角，左右各一。琴头与琴杆的角度比喀什热瓦普大，使之不易断弦。琴头有后下弯 (设弦槽)和平板式(无弦槽)两种，上设T形或提琴式弦轴四个(左右各二)或五个(左三右二)。皮面置木制长桥形琴马，琴底设有木制缚弦。张有四条或五条琴弦，采用钢丝弦。 此外，还有一种中音改革热瓦普。琴形、选料、制作和演奏方法均与乌孜别克热瓦普相同，琴身全长100厘米，共鸣箱面径22厘米。可用于独奏、合奏或伴奏，在民族乐队中常与乌孜别克热瓦普配套使用。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
徽派建筑是我国建筑史上的明珠，那么徽派建筑的建筑结构是有哪些部分组成的?其实徽派建筑一般包含：门楼、穿堂式、大厅式、大屋脊吻、飞来椅、格窗和高墙深宅。 门楼 徽派建筑格式。徽州建筑大门，均配有门楼(规模稍小一些的称为门罩)，主要作用是防止雨水顺墙而下溅到门上。 一般农家的门罩较为简单，在离门框上部少许的位置，用水磨砖砌出向外挑的檐脚，顶上覆瓦，并刻一些简单的装饰。 富家门楼十分讲究，多有砖雕或石雕装潢。徽州区岩寺镇进士第门楼三间四柱五楼，仿明代牌坊而建，用青石和水磨砖混合建成，门楼横枋上双狮戏球雕饰，形象生动，刀工细腻，柱两侧配有巨大的抱鼓石，高雅华贵。 歙县渔梁镇一民宅门楼，两横枋间一幅砖雕“百子图”，画面层次所雕百个顽童形态各异，神韵毕现，栩栩如生。门楼是住宅的脸面，成为体现主人地位的标志。 穿堂式 徽派建筑结构方式。又名回厅。穿堂的位置在大厅背后，与大厅紧连，是大厅进入内室的过渡建筑。大部分为木地板，小三间与大厅相背，入口则由大厅正面隔屏的两侧门进入。一明堂，二个房间。穿堂较正式三间为小，有天井采光。 大厅式 徽派建筑结构方式。大厅为明厅，三间敞开，有用活动隔扇封闭，便于冬季使用。一般大厅设两廊，面对天井。也有正中入口设屏门，日常从屏门两侧出入，遇有礼节性活动，则由屏门中门出入。大厅的变化式有时有边门入口，天井下方设客房，招待来客居住，或者由正门入口设两厢房。大厅在徽州住宅中主要用于礼节性活动，如迎接贵宾，办理婚丧大礼等，平时也作为起居活动场所，是整套住宅的主体部分。 大屋脊吻 徽派建筑格式。指徽派大型屋脊脊吻装饰件。徽州古建的祠堂、庙宇、府宅等大型建筑，沿袭《营造法式》官式作法，采用大屋顶脊吻，有正吻、蹲脊兽、垂脊吻、角戗、套兽等。造型与官式作法有所区别，属徽派特色。且来历附会了许多有趣的传说。 如正吻:指正脊两头口衔屋脊的。鳌鱼(龙鱼)，究其起源比较原始，据说汉武帝造“柏梁殿“，遭火殃，方士说:“南海有鱼虬，水之精，激浪降雨，作殿吻，以镇火殃。“正吻就由此产生沿袭下来。又如垂脊吻:位于同正脊相垂之脊头的人物饰件，称“仙人“。究竟指那位仙人说法不一。 民间常有姜大公在此“镇妖捉祟“之说。亦有指“大禹“因恐屋脊聚鳌鱼太多，怕鳌鱼翻身易发大水成灾，必须有所制约，故请“禹王“镇守。还说是劈山救母的大力士“二郎神“，脊上立兽为“哮天犬“，其意也是二郎神在此镇邪捉妖。诸种说法皆为庇护平安，寄寓生生不息之吉意。 飞来椅 徽派建筑格式。对徽州民宅楼上天井四周设置靠椅的雅称。 高墙深宅 徽派建筑结构方式。 徽州有许多古民居，四周均用高墙围起，谓之“封火墙“，远望似一座座古 堡，房屋除大门外，只开少数小窗，采光主要靠天井。这种居宅往往很 深，进门为前庭，中设天井，后设厅堂，一般住人。厅堂后用中门隔开， 设一堂二卧室。堂室后又是一道封火墙，靠墙设天井，两旁建厢房。这是第一进。 第二进的结构为一脊分两堂，前后两天井，中有隔扇，有卧室 四间，堂室两个。第三进，第四进或者往后的更多进，结构大抵相同。 这种深宅里居住的都是一个家族。随着子孙的繁衍，房子也就一进一进 地套建起来，故房子大者有“三十六天井，七十二槛窗“之说。一般是一个支系住一进。门一闭，各家各户独立过日子;门一开，一个大门出入，一个祖宗牌下祭祀。它生动地体现了古徽州聚族而居的民风。这种高墙深宅的建筑，千丁之族未尝散居的民风，在国内是罕见的。 格窗 徽派建筑格式。徽州民居沿天井一周回廊采用木格窗间隔空间，其功能有采光，通风，防尘，保温，分割室内外空间等作用。 格窗由外框料，条环板，裙板，格芯条组成，主要形式有方形(方格，方胜，斜方块，席纹等)，圆形(圆镜，月牙，古钱，扇面等)，字形(十字，亚字，田字，工字等)，什锦(花草，动物，器物，图腾等)。 格窗图案多采用暗喻和谐音的方式表现吉祥的寓意，如“平安如意“用花瓶与如意图案组成谐音表示;“福寿双全“用寿桃与佛手图案表示;“四季平安“是花瓶上插月季花;“五谷丰登“用谷穗，蜜蜂，灯笼组合;“福禄寿“用蝙幅，鹿，桃表示等。格窗还采用蒙纱绸绢，糊彩纸，编竹帘等方法，增加室内透光。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
考姆兹，是柯尔克孜族弹拨弦鸣乐器。译名还有库木孜、考木兹。流行于新疆维吾尔自治区克孜勒苏柯尔克孜自治州阿图什、乌恰、阿克陶、阿合奇、伊犁哈萨克自治州特克斯等地。那么下面趣历史小编就为大家带来关于的详细介绍，一起来看看吧! 历史追溯 历史悠久。考姆兹与蒙古族的火不思同源，都是我国古代西北游牧民族人民创制的弹弦乐器，考姆兹即火不思的谐音。相传西汉时期，王昭君嫁与匈奴呼韩邪单于为妻，胡人珍视王昭君的琵琶，仿制的新乐器又不相像，始有“浑不似”之名。宋代俞琰《席上腐谈》：“王昭君琵琶坏肆，胡人重造，而其形小，昭君笑曰：‘浑不似’，今讹为和必斯”。1905年，在新疆吐鲁番招哈和屯发掘的唐代高昌古画中，有一儿童抱弹长颈勺形乐器的图像，与考姆兹较为相似。表明早在唐宋时期，考姆兹已在我国西北地区流行。 结构特点 考姆兹外形与蒙古族古老的弹弦乐器火不思相似，但形制上与火不思已有了较大差异。民间传统的考姆兹，用整块杏木挖制而成，使用羊肠弦。特克斯等天山地区的考姆兹，共鸣箱呈扁平的葫芦形;而阿图什、乌恰等帕米尔山区的考姆兹，共鸣箱则为不等边扁六方形，上窄下宽，上边与琴颈相接，下边则为琴尾。现代考姆兹，由共鸣箱、琴头、琴颈、弦轴、琴马和琴弦等部分构成(图)。常使用杏木、桑木和白松制作，琴体全长88厘米。共鸣箱扁而平，呈葫芦形，由面、背、框板胶合而成，面宽20厘米。头、颈用一块木料制成，琴头无饰，弦槽后开，左侧置三个弦轴，琴颈细长，正面为按弦指板，不设品位。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
伽倻琴，亦称朝鲜筝，是朝鲜民族的弹拨弦鸣乐器。朝鲜语称가야금。流行于朝鲜半岛和中国吉林省延边朝鲜族自治州。伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照筝制成。形制与筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶排列有七声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和筝基本一致，具有独特的艺术风格特点和丰富多彩的演奏技巧。既可以独奏、重奏、合奏，还可以弹唱。伽倻琴的种类大体可分为“正乐伽倻琴”、“散调伽倻琴”、现代用的“21弦伽倻琴”等三种。那么下面趣历史小编就为大家带来关于的详细介绍，一起来看看吧! 结构 古代的伽倻琴，琴体是用独木刳成槽，琴尾呈羊角状，不加底板，因而音量较小又缺乏表现力;现在朝鲜族人民使用的伽倻琴，是经过很多世纪的流传改进并吸收其他民族乐器的优点而制成的。由于有底板而形成共鸣箱，显著增强了音量和丰富了音色。 伽倻琴由琴框、面板、底板、琴柱和琴弦构成。琴身长约152厘米、宽17～21厘米。 琴框是长方形的边框，右为琴首，左为琴尾，上西蒙以呈拱形的薄水面板，采用长白山生长的纹细质松、易于振动的鱼鳞松或梧桐 木制作，琴底有底板和琴脚，底板用栗木、琴框和琴柱使用红木或花梨木等质地较硬的木料制作琴首一端有凸起的岳山支弦，张有13条琴弦。琴柱安置在面板中部，排列呈雁行。每张一柱，可移动以调节育高。 新中国成立后，伽倻琴得到不断改革，已制成五声音阶18弦伽倻琴及七声音阶21弦伽倻琴。后者加大了共鸣箱，采用尼龙弦和尼龙钢丝弦，音响洪亮，音色优美动听。 伽倻琴 ，为朝鲜族传统弦乐器之首，是民族色彩很浓的弹拔乐器。它的形状近似于汉族民乐器古筝。据《三国史记》记载，伽倻琴“法中国乐部筝面为之“，“伽倻国嘉实王，见唐之乐器而造之“。伽琴在演奏时，一端着地,一端放于腿上，右手弹，左手弄，表演姿态稳雅别致。伽倻琴由共鸣箱、琴弦、琴码三部分组成。共鸣箱长150厘米，宽25厘米、中间厚5厘米。质料分别用梧桐树板和桦木板制作。琴线用蚕丝制作。共13根弦，琴弦的两头各固定在琴头和琴尾，在琴头有弦枕。13根琴弦用码子支柱，琴头可以左右移动，调节音阶。伽倻琴富有表演力，是善于表达民族柔和情感的民间乐器。因此，伽倻琴弹唱是各族人民喜闻乐见的一种表演形式。 种类 伽倻琴的种类大体可分为“正乐伽倻琴”(古制伽倻琴)、“散调伽倻琴”、现代用的“21弦伽倻琴”等三种。 古制琴 琴槽是用独木刳桐制做，不设底板，尾端有羊耳头状的装置，有十二弦(用粗细不等的丝弦)，弦柱十二(人字型的雁柱)。此种伽倻琴到二十世纪初已很少见。 散调琴 它是属于近代的伽倻琴，在形制上有较大的改进，如将尾端羊角木去掉，并将琴体加上栗水底板，有染尾，有十三弦(丝弦)。主要用于散调音乐。 21弦琴 是现代用的改良伽倻琴。在形制上把尾端的染尾去掉。有21弦。弦有尼龙弦和金属钢丝缠尼龙弦两种;定弦有七声音阶定音法和五声音阶定音法两种。 雅乐琴 12弦(战国)、13弦(唐) 俗乐琴 14弦(元) 16弦(清末) 现代琴 21弦、23弦、25弦(当代) 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
雅托噶，蒙古族弹拨弦鸣乐器。又称筝。汉族称其为蒙古筝。流行于内蒙古自治区各地以及辽宁省、吉林省蒙古族聚居区。 乐器区别 蒙古族各阶层使用雅托噶是有区别的，军队多使用十四弦雅托噶，用于出征、战斗和凯旋等 军事活动中;宫廷和王府常用十三弦雅托噶，用于迎宾、宴请和送往等礼仪活动中;喇嘛寺院和民间则使用十二弦雅托噶，用于祭祀、诵经和民间盛大集会([ur锬絒/u宗教和喜庆活动中。据传，十三弦雅托噶代表着古代十三个蒙古部落和十三个官位的团结。今天流行于内蒙古自治区各地的雅托噶仍弦数各异，伊克昭盟有十弦、十二弦、十三弦(在十二弦上加一低音弦)的雅托噶，乌兰察布盟有十三弦、十四弦雅托噶，锡林郭勒盟有十二弦、十三弦和近代十六弦雅托噶，昭乌达盟有十二弦和十三弦雅托噶等。 形制结构 雅托噶的外形和结构虽与我国各地流行的古筝完全相同(图)，但也具有其独特之处。尤其是内蒙古自治区的传统雅托噶，共鸣箱多用一整块厚桐木板挖制成槽形，长130厘米 ～160厘米、宽20厘米～24厘米，上面蒙以桐木薄板而成，两端微下垂，也有的琴尾稍长。底板的左、右两端和中央，分别开有一个圆形或一字形的出音孔。通体髹深棕色漆，琴首、琴尾表面和琴箱四周镶嵌或描绘金龙图像或云卷图案。张以丝弦或肠衣弦，弦下设有柱马，柱马可移动以调节音高。有的雅托噶在琴尾还接有长20厘米的折叠琴架。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
1、蝴蝶的特征：触角端部加粗,翅宽大,停歇时翅竖立于背上.蝶类触角为棒形,触角端部各节粗壮,成棒锤状.体和翅被扁平的鳞状毛.腹部瘦长。 2、蝴蝶的生活习性：蝶类白天活动，在鳞翅目158科中，蝶类有18科.蝶类成虫取食花粉、花蜜蝴蝶习性；有的幼虫为植食性,为害林木与庄稼.有的幼虫吃蚜虫,是益虫.蝶类翅色绚丽多彩，人们往往作为观赏昆虫，全球有记录的蝴蝶总数有17000种，中国约占1300种，蝴蝶的数量以南美洲亚马孙河流域出产最多。 你知道哪些关于蝴蝶的冷知识呢？ 蝴蝶幼虫有专门的取食对象，也就是寄主植物，比如常见的菜粉蝶幼虫吃白菜甘蓝一类的十字花科植物，柑桔凤蝶幼虫取食柑桔花椒，青凤蝶取食樟树木兰等。 蝴蝶成虫取食花蜜、树汁、腐烂的水果、动物排泄物等。 蝶类幼虫咬破卵壳孵化外出以后，有些种类略事休息，就直接啃食寄主植物；有些种类（例如红眼竹弄蝶）则先行取食卵壳，然后取食植物；更有一些种类还需取食每次蜕皮时所蜕下来的旧表皮，例如菜粉蝶和斑缘豆粉蝶等。 蝶类幼虫的取食对象，因虫种而各有不同，大多数幼虫嗜食叶片。 有些种类，例如花粉蝶、橙斑襟粉蝶等嗜食花蕾；还有一些种类蛀食嫩荚或幼果，例如豆荚灰蝶蛀食嫩豆荚，栀子灰蝶蛀食栀子幼果。此外在灰蝶科中，有少数种类的幼虫是肉食性的，例如，蚧灰蝶嗜食咖啡蚧，竹蚜灰蝶专以竹蚜为食，这种肉食性的种类在蝶类中是并不多见的益虫。 取食植物叶子的幼虫，如是第一龄的初期，常在叶背啃食叶肉，残留上表皮，形成玻璃窗样的透明斑，以后幼虫食叶穿孔，或自叶缘向内蚕食；随着虫体长大，食量也越来越大。在一株植物上虫口密度大的时候全株被啃食一空。 活动和栖息 蝶类幼虫的活动和栖息的习性，也因虫种而各不相同。 从活动时间来看，一般种类都是在早晚日光斜射时出来活动。但是，有些种类（如菜青虫等）是在白天活动的，也有一些种类（如许多弄蝶幼虫）是夜出活动的。 从活动的规律性来看，许多群栖性种类的初龄幼虫，取食和栖息的活动是一致的（Ⅰ、Ⅱ龄比较明显）；集中在一起取食或栖息，中华虎凤蝶就是一例。 更有一些蝶类如荨麻蛱蝶的幼虫经常数十成群地在荨麻枝叶间吐丝作成乱网，犹如蜘蛛那样匿居其中，借以防御外敌，而且同时取食和栖息，颇有规律。蝶类幼虫的栖息场所，一般都很隐蔽，因此，在野外不很容易找到个别幼虫。 有些蝶类的幼虫常有缀叶为巢而隐居其中的习性，缀叶的方法因虫种各有不同，有缀一叶的，有缀数叶的，各有各的式样或技巧。香蕉弄蝶幼虫能将香蕉叶的边缘褶黏成巢而隐居其中，稻弄蝶则常缀联数叶而巢居其中。有巢居习性或结网群栖习性的幼虫，它们都在栖息处的近旁取食，绝不远出，一有惊动，立即退人巢内躲藏，这与一般蝶类的栖息习性完全不同。 水是生物有机体在新陈代谢作用中必不可少的一种成分。因此我们常常能看到蝴蝶停在潮湿的地上吸水，尤其是稍含咸味的水，最能吸引它们来饮。每当烈日临空的炎夏正午，在洼陷的山路上，在溪边，就有各式各样的蝴蝶成群聚集在那里吸水。 蝴蝶的生活习性是怎样的？ 每当早春或深秋的清晨，在田野里，常可见到一些蝴蝶张开了翅膀，面向太阳取暖，等到体温上升到各自需要的活动点时，它们才会开始活动。当太阳从云层里穿出而光热照射到大地上时，就可以看到各式各样的蝴蝶活跃地四处翩飞。假如太阳忽被云层遮蔽起来，那么它们就立刻停止了活动。瞬间，竟然完全看不到一个蝴蝶的影踪。当太阳重新照射时，它们又活跃如前，像这样有规律地一次又一次地重演着，非常有趣。蝴蝶是昼出活动的昆虫，因此到了薄暮来临时，它们就各自选择安静和隐蔽的场所，进行栖息。栖息环境，依虫种而有不同，一般的蝴蝶都喜欢栖息在植物的枝叶上，有些则喜欢栖息在悬岩峭壁上面。