不管现在的我们经历着什么，都要记得，如果很多事情事与愿违的话，那么最好的安排都在后面。
非常简单电子文件，因为几年前就有胶片转换数码照片的扫描仪。我想现在肯定有更高级的器材与软件了，喜欢可以上网查查。 如今的软件工程师与喜欢发明的爱好者，天天琢磨怎样更好的为我们服务，当胶片退出让给数码时代后，没有多久就有了将胶片转换成照片的扫描仪，我就买了一台，非常好用！据说现在用手机上的软件，就可以将胶片转换成电子版 。我没有试过，朋友如喜欢可以试试。 说点题外话，现在你感觉有什么困难，只要你上网一查，基本都会解决，就是当时解决不了，过不了多久就有新产品出现。前天看淘宝上有一款转换插头，你把插头插在电动车充电口，就可以给手机充电，如今充电线都是三个不同的插头，外出玩无论什么卡口都没有问题，如今网上有许多不同领域的爱好者，他们就是注意你提出的问题，只要你提出，人家就会用脑用手解决你的不便，然后就是商机无限，你如果不想拿着手机，人家就研究出来一款适合你的手机支架，就是躺着也可以随心所欲的看你的手机。至于胶片转为电子版，这点事在软件工程师那里根本就不是问题。朋友你说是不？
大画幅相机大画幅相机，目前主要指胶片相机或者湿版针孔等，成像的底片尺寸比较大的相机。区别于中画幅相机一般尺寸是6×4.5，6×6,6×7,6x9cm,而达画幅相机底片尺寸要大于它们，比如4×5,8×10英寸，甚至更大。 游山玩水。黎明作品 大画幅拍摄 这些大画幅相机因为底片尺寸大。所以一般整套机器加上镜头都比较重，携带不是很方便。并因为是大底片，要使用片夹，每次只能装一张，换胶卷必须要用暗袋，保证不让胶卷曝光，并把照过的和没有照过的都要分清楚。要认真做标记，特别是照像的时候，先要用磨砂玻璃对焦。如果精确对焦，还要用放大镜，如果光线强，还要用冠布遮住相机，挡住外围光线。同时为了保证测光正确，还要用专门的测光表测被摄体的光线。然后用厚重的三脚架固定好相机好后，构图，对焦，测光都设置好了，保证相机不动，上胶卷，拉掉遮挡叶片，按快门完成拍摄。所以整个步骤很繁琐。但是你喜欢这种复古的全手动，慢节奏静静的拍摄的方式，整个过程就是一种享受。我一直用的一个复古的美国格拉菲4×5相机在拍摄，并选用的黑白胶卷，自己冲洗。这种拍摄因为节奏慢，并成本也高，所以它会让你多思考，少拍摄，出片率会更高，当然出来作品的品质也是很好的，可以放大到很大的尺寸，看到各种细节，让技术也成为一种审美的对象，和小画幅的数码比较是完全不同的效果。所以选用大幅度主要是根据你拍摄的作品主题和你自己的使用习惯和性格来决定的。 家园 黎明作品。大画幅拍摄 为什么大画幅相机都是胶片机？ 你的这个问题，问的很好，在网络上或者某宝里面，搜索大画幅相机，确实都是胶片相机，这个就是这么一个现实情况。 那么，这种状况是怎么形成的呢？嗯，大画幅相机究竟有什么优势呢？ 具体如下： 一、要想制造大尺寸的影像传感器，确实是非常困难的事情 以我们目前的芯片工业来说，300mm的一个大圆就是芯片的最大尺寸了，但是，这300mm的一个大圆，不可能一点瑕疵都没有的了，因此，必须要进行切割，切割的越小，则成品率越高。 要想制造出一个没有瑕疵或者坏点的300mm的大圆，确实是非常困难的了。 即便是全画幅相机用的24×36的影像传感器，良品率也不高，所以成本就比较高了。 即便是120相机的60x60mm的规格，我们现在也几乎是没有的了，最大的中画幅，其实也就是大概相当于全画幅的2倍而已，距离真正的120胶卷相机的60×60还有很大的差距呢！ 二、大画幅相机，本身是胶片相机的一个特殊种类。 在摄影术刚刚问世的前50年里面，基本上，只有大画幅相机，或者说，大画幅相机是绝对的主流。这个时候的大画幅相机，底片最好生产制造了。 直到柯达公司发明了才有塑料作为基材的胶卷或者胶片之后，小画幅才可以成为趋势。 柯达公司诞生之后，120，135才开始成为流行的了。 徕卡公司在使用柯达35mm电影胶片作为照相机的胶卷之后，35mm才开始风靡的了。 这个确实是有一个过程的，由大变小的过程。 摄影大师亚当斯，就是大画幅摄影的大师 可能和大家想象的相反，很多人以为，是现有小底片，才有大底片的，其实不是，是现有大底片才有小底片的了。 三、大画幅相机，究竟有何优势？ A，尽管大画幅相机的镜头的分辨率并不咋的，但是，镜头和底片综合在一起所获得的清晰度和细节，确实是所有胶片相机中最丰富的。 B，大画幅相机，可以轻松移轴。 C，大画幅相机，一张一张的单独拍摄，所以可以一张一张的单独冲洗，每张底片可以根据实际拍摄场景优化曝光和优化后期冲洗工艺，这样可以获得最为丰富的层次。
早期电影存储介质主要是胶片，而早期胶片都采用硝酸片基，这是一种比纸更易燃的物质，虽然在1960年之后基本被醋酸片基、涤纶片基取代，但不管是哪种片基，都很难在常温下保存很久老电影数字修复包括。早期胶片的储存环境差，其寿命早已大大缩短，加之过去社会环境动荡，在使用、搬运的过程中造成的物理和化学性损伤，大量早期电影胶片遗失或损伤严重。所以抢救和还原老电影更为重要 老电影修复为“物理修复”和“数字修复”：物理修复就是修复原始胶片，“数字修复”则借助计算机图像修复技术。将胶片转为磁带后，再存储为序列帧文件，就可以借助计算机进行数字化修复了。 好莱坞六大制片方：环球、派拉蒙、哥伦比亚、华纳、迪士尼、20世纪福克斯 韩国三大制片方：CJ、Show box、NEW 拷过来的电影怎么修复_？ 修复是要专业的影视技术公司做的，你要拿到电影的母盘，进行数码修复，调整清晰度，颜色，分辨率等等，最后才做成我们现在的蓝光高清DVD。举个例子泰坦尼克号数码修复然后做成3D就花了两千万还是三千万美元来着的。现在很多老电影都数码修复做成了蓝光高清的，比如上世纪的卓别林都有。目前国内尤其是大陆非常缺乏修复技术，香港的一些老电影大多是交给国外公司修复的。 而英国的BFI，美国AFI旗下的多个电影资料馆、德国的茂瑙基金、马丁·斯科塞斯的电影基金会，还有意大利的博洛尼亚电影资料馆。这些修复的电影会在博洛尼亚的“重逢电影节”上重映。其实大多数都是拥有电影版权的好莱坞电影公司自己修复，然后自己发行DVD或者蓝光，或者自己电视台上放。 数字电影和胶片电影有什么区别？ 1.数字电影是以数字文件的方式来存储和放映电影，以像素为图像的最小单位，从工艺、制作方式、到发行和传播方式都以数字化的形式呈现。 2.而胶片电影则没有像素一说，但是它能完全还原场景，在色彩、光线、影调上的包容度都比数字电影高。但是因为它的不可逆性，所以它对摄影和冲印的要求极高，存储过程中也不能发生任何意外。 3.从价格和发行、存储等方式来看，目前很多人都会抛弃胶片而转向数字，但也是电影行业中的一种惋惜。