三星堆是非常神秘的一段历史，三星堆遗址被称为20世纪人类最伟大的考古发现之一，那么其中的青铜顶尊跪坐人像，他为什么是跪着的?不清楚的读者可以和趣历史小编一起看下去。 三星堆铜顶尊跪坐人像的造型奇特：跪姿、著绣花短裙、双手叉指合拢、头像大眼咧嘴，表情夸张、神态虔诚。尊，古代用作酒器，在祭祀活动中体现敬重、推崇。铜人跪坐顶尊再现了古蜀祭祀的隆重场景，折射出古蜀文明祭祀的精神世界。铜人顶着的是商王朝发明的青铜礼器。他把它当作很尊崇的东西顶着，这是一个证明古蜀国和商王朝密切关系的证据。 顶尊跪坐人像由上下两部分组成，上部为一件55厘米青铜大口尊，铜尊口沿内侧有短柱，肩部焊有精美的龙形装饰;下部则为一呈跪姿、双手持物于身前的高60厘米铜人。 三星堆2号祭祀坑中曾发现1件表现铜人顶尊题材的青铜器，但体量较小。此件发现的器物上部的大口尊没有被缩小尺寸，与跪坐铜人组合而成的器物，充满古蜀青铜器独特的神秘感。 三星堆铜顶尊跪坐人像，通高115厘米，位于三星堆3号祭祀坑南部。人像头顶着有龙形饰件的青铜尊，这件将人与尊组合为一体的大型青铜艺术品属世界首次发现。 有着“三星堆文物修复泰斗”之称的杨晓邬老师认为，这个顶尊跪坐人像也是古蜀国祭祀用的器物，铜人头上的尊一般都是装着酒或者肉。 “我之前在祭祀坑见过这个铜人，当时铜人上面全都布满了象牙，把这些象牙清理后，才露出了这尊铜人。”杨晓邬老师回忆，这个顶尊跪坐人像的造型并不是第一次发现，早在三星堆2号祭祀坑中曾发现1件表现铜人顶尊题材的青铜器，但体量较小，大概只有10公分。“ 当时2号祭祀坑发掘的铜像比较完整，手部的造型也一样，当时我们就想在接下来的发掘中还会出土类似造型的文物，果然现在在三号坑又发现了这座。”据介绍，此件发现的器物上部的大口尊没有被缩小尺寸，与跪坐铜人组合而成的器物，充满古蜀青铜器独特的神秘感。 中国社科院学部委员、中国考古学会理事长王巍用“此次发掘中最重要的文物”形容这座铜顶尊跪坐人像。“之前出土一个高15公分的小人，头上顶着一个商王朝的铜尊，但这个起码是1.1米以上的高度，比之前要大很多倍。人跪着，头上顶着尊。 我们知道三星堆有很多铜人，其中最大的可能是蜀的国王，同时也是最大的祭司，其他那些大大小小的铜人应该是参加重要祭祀的各个部族的首领。但是这件文物完全不同，铜人顶着的是商王朝发明的青铜礼器。他把它当作很尊崇的东西顶着，这是一个证明古蜀国和商王朝密切关系的证据。”王巍说。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
在三星堆遗址中，考古学家们不仅发掘出了大量的黄金制品，还发掘出了大量的青铜器，那么三星堆时期的青铜器工艺有多难?下面趣历史小编就为大家带来详细的介绍，一起来看看吧! 三星堆遗址中出土的青铜器科技含量极高，曾经有一次在日本展出时，受到了日本民众极高的关注度，就连日本的专家对三星堆的青铜器非常感兴趣，想要利用现代科技复刻一份青铜器，于是他们选择了人面鸟身青铜器作为复制对象。 人首鸟身青铜像 人首鸟身青铜像相比于三星堆其他青铜器而言，制作难度并不算高，而且结构比较简单，日本专家也正是看中了这一点才让它作为复制对象。 在展览中心的现场，日本专家们尝试使用古老的技艺来浇筑人首鸟身青铜像，然而实验了好几次均以失败告终。研究发现，失败的主要原因是高温的铜在接触到低温的模具时温度会降低而凝固，凝固之后的铜流动速度也会变慢，导致一些非常精细的部分难以被浇注到里面，而鸟爪就是这样一个精细的位置。 日本专家们采用了很多办法都没能把鸟爪浇筑地清清楚楚，最终以失败而告终。 古蜀人如何制作青铜器? 我国科学家们曾经研究过这些青铜器的成分，研究发现这些青铜器并不是只有铜，还有磷，这并不是最令人惊奇的，令人惊奇的是古蜀人在制作青铜器时会精准的计算铜与磷的比例，其中磷的成分占比为8%-10%左右，其中磷元素太低会导致古蜀人难以浇筑青铜器。 这是因为铜的熔点较高，达到了1083℃，而磷的熔点较低，只有590℃。将磷掺杂在铜之中，会降低金属的熔点，降低了燃烧难度。要知道的是，古蜀人使用的燃烧材料是木柴，木柴的燃烧温度只有700-900℃。 添加磷的比例太高之后，会导致合金不稳定。只有恰当好处的添加磷元素才能够既降低合金的熔点，又能够保证合金的稳定性。 添加了合适比例的磷之后，会大大增加铜汁的流动速度，使得它们能够流入到细小的部分，古蜀人就是利用这样的方式浇筑青铜器。 因为古蜀人使用的是铜和磷，所以古蜀人的青铜器被称之为“磷铜”，而后母戊鼎所在的中原地区的青铜器，主要使用是85%的铜和11.6%的锡等，所以被称之为“锡铜”。 诡异的并不是古蜀人采用了和中原地区不一样的青铜器成分，而是磷元素在16世纪才被世人发现，比古蜀人晚了将近3000年，这不得不让我们佩服古蜀人的智慧。 当然，除了青铜器的成分外，三星堆遗址中还出现了其他的高科技，比如：在没有液压机的时代，古蜀人就已经能够将两根铜管扭出匀称的麻花样式;在制作高达4米的青铜树时，为了保证青铜树结构的稳定性，它们竟然在原材料中加了“钙”;青铜神树上的鸟采用的焊接工艺和铆接技术在现如今还在使用，由此可见古蜀人的科学技术有多么发达。 5000年前混凝土 除了三星堆之外，在中国还有许多不同的遗址，也在向我们诉说着古代中国的繁荣昌盛。在河南有一个仰韶村遗址，考古学家在这里挖掘出了距今5000多年前疑似水泥混凝土，这也是迄今中国考古发现的年代最早的类似于水泥混凝土房屋建筑材料。 而这个5000年前的“水泥混凝土”是如何做出来的，考古学家也是一脸茫然。 仰韶村遗址发掘现场的负责人李世伟介绍说，这些疑似水泥混凝土位于仰韶晚期灰坑中，颜色和质地都完全区别于仰韶文化常见的草拌泥红烧土，这些疑似水泥混凝土呈灰黑色，质地坚硬，目前它的材质、成分以及强度等都还在研究之中。而要知道的是，水泥混凝土是最近几百年人类才开始使用的一种建筑材料。 从古蜀人制作青铜器，以及来自5000年前类似“水泥混凝土”，不得不让我们承认一个事实：古代文化有可能比我们想象中的更发达。那么这是不是意味着，远古的人类文明其实已经达到了一个现代人都无法企及的高度?甚至已经远远超过了现代人的水平?难道人类文明真的是循环的吗? 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
黄忆慈（Christine）黄青铜个人资料，演员黄磊和孙莉的女儿，2006年2月6日出生于北京。 2011年，与父亲黄磊、母亲孙莉一起做客《鲁豫有约》[1]。2014年6月20日，与父亲黄磊一同参加湖南卫视明星亲子真人秀节目《爸爸去哪儿第二季》[2]。2015年10月16日，为法国动画电影《小王子》中的“小女孩”一角配音[3]。2017年7月5日，黄忆慈亮相巴黎Bonpoint大秀[4]。 黄多多出生于2006年，今年12周岁 你好，黄多多是2006年出生的，所以今年虚岁十三岁了，之前她参加过真人秀的 12岁 2006年出生的 广东宏远篮球队黄仕鹏个人资料 是王仕鹏 王仕鹏 球队： 广东宝玛仕 号码： 7 生日： 1983年4月 身高： 1.96米 体重： 93公斤 在场位置；后卫，头脑清楚、投篮准确、作风顽强，是希望之星，和刘炜是最佳拍挡！ 运动经历及主要成绩： 1997-1999年招入广东宏远青年队 2002年调入广东宏远篮球队一线队 1997-1999年代表广东宏远青年队参加全国青年男子篮球联赛，分别获得：冠军、亚军和季军； 在全国男篮甲A联赛代表广东宏远队获得2002-2003赛季亚军 2003-2004、2004-2005连续两年赛季总冠军 2005年入选国家队。 姓名：王仕鹏（Wang Shipeng） 生日：1983年4月 身高：1米96 体重：93公斤 位置：后卫 球队：广东宏远 个人简介： 敢打敢拼，中投准确，攻守意识强，在上赛季有突出表现，相信今年联赛中技术发挥会更好，入选国家队，头脑清楚、投篮准确、作风顽强，是希望之星。 运动经历及主要成绩： 入选2008后备名单，头脑清楚、投篮准确、作风顽强，是希望之星。1997-1999年招入广东宏远青年队；2002年调入广东宏远篮球队一线队；1997-1999年代表广东宏远青年队参加全国青年男子篮球联赛，分别获得：冠军、亚军和季军；在全国男篮甲A联赛代表广东宏远队获得：2002-2003赛季亚军；2003-2004、2004-2005连续两年赛季总冠军。2005年入选国家队。
铜器上历史的积淀在业内被称为“包浆”铜器鉴定。多数经历一定时间的古董都会形成一层“包浆”，而且时间越久“包浆”越明显。所以选择铜器看“锈”并没有错，不过这个锈是指“包浆”，而不是伪锈。由于所经历的环境和时间长短不一，包浆和仿造新锈是有区别的。首先，陈年自然锈蚀，一般从外到内纵向分为三层，而大多数仿古青铜器由于其经历的时间较短，通常只有一层浮锈，颜色单一、附着较差，如果去掉浮锈会直接露出新鲜的铜体。其次，古铜器除了在使用过程中经受的损坏、侵蚀，还有诸如大气腐蚀、土壤腐蚀等，呈现出自然与协调的风貌，仿品多用化学药品来腐蚀铜器，或者将新仿的古铜器放在潮湿的地下埋几年，不会呈现出那种协调与自然。 鉴别陈年自然锈蚀可以用针尖刺扎铜锈部位。古铜锈非常坚硬难以刺入，而那些用胶水制作的伪锈不但容易刺入，松开手后针还会被伪锈夹住掉不下来。用这个方法对付古铜器上那些修补过的部位也很有效。或者用小刀或其他工具将铜器表面的铜锈取下一块，观察铜锈下面露出的颜色。伪锈下面露出的是铜色，古铜锈下面则一般是黑褐色或是银白色的氧化膜。还可以取一些锈蚀下来，直接用火烧，古铜锈一般不易燃烧，锈结晶在高温下会发出炸裂的声音。伪锈在高温下会熔化、燃烧，并且冒烟，能闻到各种胶水或烧塑料等刺鼻的气味。此外，用烟熏铜器表面或颜料染色可使新仿的铜器表面形成黑色或红色的氧化层，但这种氧化层往往没有光泽，需要用特殊材料抛光，你可以闻一下铜锈，伪锈会发出松香味、塑料味、油漆味或其他如502胶水等的异味。
青铜器的鉴定是一项非常专业的工作铜器鉴定。因为涉及的几乎都是重器，所以，不推荐刚入门的网友轻易上手。 1.看器型。青铜器很多都是王侯级别才能使用的东西。即使不是王侯，也不是一般人能轻易使用的。所以，做工考究是一定的。而造型又是做工的重要组成。要相信，青铜器的造型绝对会是经过深思熟虑的。器物根据用途，要么端庄、稳重、大气、要么活灵活现等等，总之，器型一定是对应年代的特点。做到这一点，只有多充实自己的相关知识，多看多学了； 2.看纹饰。青铜器的纹饰多为简介大方的纹饰，对应年代不同，纹饰也有区别。但是，各个时代有各自的元素符号，只要多看多记录，总会发现并理解各个时代的特色； 3.看包浆。器物的外观情况，包括锈蚀的情况，真假青铜器肯定有区别的。传世的、干坑的、湿坑的都有所不同。只有多看真品，多多对照，才能掌握相关鉴定技能。 4.看工艺。青铜器的铸造工艺方法不同，古代的方法会留下对应的痕迹。而现代作假，往往不会遵循古法工艺的。因为那样做太繁复，太累人了。所以，仔细看是否是古代的工艺，对于一些比较复杂的大型器物是十分必要的。除此以外，青铜器的成分鉴定在专业实验室也能准确进行。可以使得青铜器有着准确的结论。但是，这一切都需非常专业的知识，所以，不推荐收藏爱好者轻易上手青铜器。 如何鉴别错金是古代还是现代的？ 感谢邀请，本人混迹于古玩市场多年，创立古藏社自媒体，愿收藏的你少走弯路。 有人提到错金银，金银错让人感到十分高兴，此门类在中国国内的收藏领域中其实属于小众，主要还是因为金银错需要特别高的鉴定水平。前面的回答者说过了错金银的一些历史及其工艺等方面的内容，我这里不再累赘描述。 上图为：错金嵌松石樽，战国后期 那么如何鉴定一件错金的藏品呢？首先我们要了解错金银仿品中有这两种。 1：新器新错 这类藏品其实在我们全国众多收藏家手中都有，主要集中在造假基地以及一些根本没有鉴定水平的藏友手中，而且这类藏品还特别受人喜爱，精美而且廉价，其铸造工艺、锈色氧化、错金银工艺都可能出现漏洞 2：老器新错 这类藏品主要集中在有一定水平的藏友手中，或者一些大收藏家手中，有很强的反鉴定水平。当然因为是老器新错，那么就会有一种格格不入的感觉。 上图为战国错金银四龙四凤铜方案座 那么如何去鉴定呢？ 一：最简单的方法，在市场上用钱，例如，一件器物市场价值60万，那么卖家手中一件同样的东西，开价低于40万，那东西绝对有问题，如果低于20万，那必定是仿品。当然用钱这么俗的方法，不能体现我们的高逼格， 二：眼力 1：不看金银看青铜，青铜的鉴定是鉴定错金藏品的首要条件，我在这郑重说明，没有一件现代化的设备可以对青铜器（金银错属于青铜器类目之内的）做鉴定。如果能错铜质上就辨别真假，那么我们就不需要看工艺中镶嵌的金银了。 关于青铜的鉴定，主要要从其绣色，气味，重量，工艺以及其铸造方式上去鉴定，而且青铜几千年的氧化，锈色皆与周围金银形成自然融合。 2：真正的错金银器物金银丝和金银片镶错于凹槽内，线条疏密有致，如行云流水，张力十足，金银与青铜胎体严丝合缝，结合紧密。而现代仿品远看似是精美，近看线条软弱无力，虽繁而乱 。当然这种感觉并不是一个人短时间能够形成的，好比我们看人民币中的毛爷爷一样。 希望能给你一定的帮助，点赞的人都是好人
所有古玩每个时期都有每个时期的神态及特征，青铜器也不利外。青铜器的造型铜器鉴定、纹试与神态，是鉴别青铜器证据之一。现代仿品造型拙劣、纹试轻浮，是现代仿品与老铜器最容易的区别之一。商周时期的古青铜器纹试细腻立体感强，器璧普遍偏薄。而秦汉时期的青铜器的错金银纹试的工艺器物现代人更不仿造，因为其成本太高，而老仿的也很拙劣。而现代仿品除造型拙劣、纹试轻浮外，锈的颜色与层次也是新仿青铜器真伪区别的重要组成部分。做旧的硬锈是胶水混合物塗上的，有股化学材料气味，还有点粘性。而浮锈如面色艳单调更容易看真假。 有哪些鉴定青铜器真伪的方法？ 谢邀! 青铜器的真伪鉴定是一门大学问，但也不是不可能，毕竟，青铜器赝品造假的破绽要比瓷器和书画赝品破绽要多，而且容易找出来，只不过是国内收藏青铜器限制太多，大部分人没有机会上手几件真品，仅在书本上或者博物馆隔窗相望，既使有机会见到真品，专家又不敢下定论，使得真假混淆，那能谈什么鉴定！ 青铜器传统上指老三代、也就是夏商周青铜器，但也应包括汉代的青铜器，但重点还是商、西周及春秋战国时期的青铜器。因为题目太大，牵涉面太多，不可能面面俱到，仅以手边两件青铜器，一真一假，以图说明，比较容易理解。 图一至五：战国时期填漆蟠龙纹青铜盖鼎，真品。 图六至八：春秋时期龙纹青铜盨，赝品。学费。 青铜器鉴定的基本功，包括书本知识，各代的基本器型、纹饰、铭文、锈色、声音、甚至气味，都要了然于胸，否则容易以偏盖全，走弯路。要多上手真品青铜器，如果不上手上千件，恐怕还是要交学费的。 下面具体分析一点：范线。 商周青铜器都是范铸，一般都会在器底或不明显的地方留下浇铸合范时的范线。虽然有时范线被锉去，但细心找，大多都在，如图四所示。 现代赝品多不是范铸，自然没有范线，如这件青铜盨，拿放大镜也找不到。 当然，高仿品有试仿范线的，但东施效颦，因为不懂合范技术，不是位置不对，就是范线不自然。 春秋以后开始有失蜡法铸器，但鉴别失蜡法所铸青铜器比较容易。 其他的差别也很多，篇幅有限，不一一列举了，有兴趣的藏友可拉大照片看纹饰细节，比较图三、五（真）与图六、七（伪）的差别。如果看不出差别，说明看书不够，上手真品不够，需要补课。
白酒有没有收藏价值很简单啊！你看看前几年红红火火的老酒拍卖市场就知道了！同时今年的几次老酒拍卖也是非常的火热皿天全方罍。 既然这么多的人趋之若鹜，那肯定是有价值的。而且价值是大大的有。 首先：饮用价值 俗话说得好，酒是陈的香。这就是一种老酒的饮用价值的质朴的表现方式。 老酒因为长时间的陈放，酒中的酸和醇会发现生成更多的酯类，所以老酒的香气香味属于比较浓郁的。也是非常让人着迷的，尤其是一些30年左右的酱香老酒。 可能很多人认为老酒都是进了收藏馆或者说私人家里收藏，其实大家不知道，老酒的做法流向还是喝酒人的肚子，尤其是一些财务自由的中小企业主的肚子。 其次：保值增值 酒类的保值增值一直是比较有争议的，因为大家发现自己在路边购买的“三锅头酒”或者说“河大白”，在家里放三几年后拿去卖给走街串巷收购老酒的人，人家压根儿就不要。然后就开始质疑白酒的收藏。 其实哪不是说白酒不值得收藏，而是你收藏的方式方法可能有问题。 1:收藏请选择大品牌的拳头产品 既然是收藏，那就要考虑变现的问题，你收藏的东西难保有一天是会流向市场变现的，变现的东西最好是大家都耳熟能详的，而且又是公认的好酒。而且又是比较稀缺的那种。例如说飞天茅台酒。 2:合适的保持方法 很多人在保存酒的时候都没有用合适的办法，有的是埋在土里，有的是埋在水里，也有的放在车库里。 其实这些全都是不太正确的保存方式，我认为比较好的保存方式应该是放在一个只要是人住进去都会舒服舒适的地方就可以了！ 正是这些不合适的保存方法，原本好好的一瓶就被玩废了。 只要是老酒，而且是年份时间长的，同时品相好。基本上价格都是非常高的。所以酒友们收藏尽量收藏大品牌拳头产品，同时注意保存的方法 同时很多酒友们也在问我，存小酒有价值吗？存散酒有价值吗？能够升值吗？ 存小酒存散酒其实可以，但是他的饮用价值可能略大，毕竟实惠嘛！但是升值或者说保值增值那就可能是天方夜谭了！毕竟小酒的变现确实是非常难的。 存散酒主要是自己饮用，自己饮用散酒也是最实惠的。散酒升值空间有，但是这个就考验你散酒的来源与品质啦！这不最近我就购买了一点2500元钱一斤的散酒。 为什么一些青铜器要做成酒器？ 【文藏来答】大家好，我是文藏的艺术小编Kiki~如果各位喜欢我的回答，就请给我一个赞或者是一个关注吧！为什么一些青铜器要做成酒器？我想青铜器多用于贵族，且很多青铜器都是庙堂之器，所谓庙堂之器就是举行大型祭祀活动、重大活动才会用青铜器。祭祀在当时是非常重要的，特别是酒祭。酒祭被认为是中华文明最重要的一种祭祀礼仪。 西周时期兔形尊-酒器 “礼”是一个国家的制度，是一个国家的规范，一个秩序的体现，这个“礼”靠什么承载？就是礼器。夏商周时期是我国古代早期礼制成熟的时期，青铜器便起源于夏，在那个时期，酒器常作为礼器被用来参与各类神秘庄重的祭祀仪典。 青铜时代是华夏文明形成的最初阶段，一般来说后世很多的文明成果都是在青铜时代的基础上发展起来的。包括对当今社会生活产生重要影响的酒文化，作为中国文化成果的一部分，在青铜时代就已经形成。 西周 夔纹铜禁及各式青铜酒具 根据容庚、张维持所著《殷周青铜器通论》第五章“青铜器类别说明”中的“二、酒器部”，将殷商青铜酒器分为五门，分别是煮酒器门、盛酒器门、饮酒器门、挹注器门和盛尊器门。下再分类，共计二十三类（文中的尊与鸟兽尊合为一类）： 煮酒器 商 鸟纹爵 故宫博物院藏 爵 造型特点是有流、尾，旁有鋬，上有二柱，下有三足。青铜爵出土、传世文物数量较多，可见其为常用之酒器。容庚据其所藏一件父乙爵底部有烟炲痕迹，推断爵应是煮酒器，其上二柱为手把之用（功能类似鼎的直耳），无柱造型的爵当为初期雏形。 商 父己角 角[ jué ] 造型似爵而无柱，两端有长锐的角，并无流尾的区别，有的还配有盖，应该是爵的一种。角是低级别贵族用来喝酒的器具，《礼记·礼器》云：“宗庙之祭，尊者举觯，卑者举角。”其出土数量远少于爵。 商 网纹三足铜斝 斝[jiǎ] 造型与爵、角类似，没有流与尾。斝这种器物虽然总出现在出土、传世青铜礼器之列，但并没有哪一件斝自铭为“斝”，罗振玉怀疑《礼经》中所谓的“散”即为斝，王国维则力证此说。《礼记·礼器》云：“尊者献以爵，卑者献以散（斝）。”可知斝的等级比较低。 商 竹父丁盉 盉[hé] 造型大腹窄口，有流、鋬，上有盖，下有三足或四足。盉是用来调和水和酒来实现浓淡调节的酒器。 鐎 《韵集》云：“鐎，温器也，三足有柄。”造型与盉类似，容庚所著《殷周青铜器通论》中仅举实物一例。 盛酒器 商 小臣艅犀尊 尊 造型大口、圈足，与觯、觚类似，三者很难区别，只是大小的分别，大者即为尊。还有的尊做成鸟兽的形状，立体而生动。尊在礼器中的地位仅次于鼎，用于祭祀。最有名的青铜尊当属中国国家博物馆所藏的四羊方尊。 商 兕觥 觥[gōng] 造型椭圆或四方，圈足或四足，盖多做成兽头，或整器做成动物形。觥是饮酒器中容量较大的器型。宋代《博古图》、《续考古图》将之与匜混淆。 商 王之女方彝 方彝[yí] 造型似尊，有盖，盖形如屋顶。一般自铭为“宝尊彝”或“宗彝”。彝也是青铜器的统称，《周礼》有“六彝”之称，其实是六种不同的青铜器，比如“鸡彝”就是盉，斝彝就是斝等，故而后人对彝的辨识产生了一定的困扰。 商 二祀其卣 卣[yǒu] 造型一般为椭圆大腹，细颈有盖，有圈足、提梁。卣的出土数量多，证明其为一类重要且实用的青铜酒器。 商 亚方罍 罍[léi] 造型似壶（商代晚期出现过方形的），或也作为水器使用。 壶 式样繁多，使用年代持续较长，直到春秋战国时期都是青铜器类中的经典器型。 瓶 作为盛酒与汲水器，多被冠以“壶”之名，盖因壶与瓶在古代没有什么区别。容庚《殷商青铜器通论》中将瓶的型制定为“形似壶、罍而无足”。有一自铭为瓶的春秋早期青铜器称“孟城瓶”，算是青铜瓶的代表器物。 和壶、瓶为一系，上海博物馆藏有一件西周时期的仲义父，算是此类青铜酒器的代表。 缶 传世遗存中自铭为缶的只有一九五五年河南寿县蔡侯墓出土的四件青铜器，其中两件自铭“盥缶”，两件自铭“尊缶”。为后世提供了青铜缶的标准样式。 甔[dān] 《广雅·释器》：“甔，瓶也。”传世遗存中自铭为甔的只有容庚《殷商青铜器通论》中提到的“国差甔”。 战国 错金嵌松石卮 卮[zhī] 多为筒形，亦为酒器。卮酒，即一杯酒。 皿 既是食器，也可做酒器。《殷周青铜器通论》中记载自铭为皿的器物只有战国时期的一件“宁皿”。 区 形似壶，腹部扁圆，《博古图》称“匾壶”。《西清古鉴》记载有一件自铭为区的传世遗存称“长区”。 饮酒器 商 馶癸觚 觚[gū] 长身、细腰、阔底、大口。殷墟出土很多，且多与爵、斝等成组出现。 商 蝉纹觯 觯[zhì] 形似尊，容量较小。《礼记·礼器》云：“尊者举觯，卑者举角。”可见觯是贵族所用的饮酒之器。 商 兽面纹三足杯 杯 型制椭圆，旁有弧形耳，《西清古鉴》收录有一件“羽觞”，当为此类器物。后世杯的质地多为瓷、玉等，洛阳出土战国甘斿子杯算是少见的银杯。 挹注器 战国 鸟饰勺 勺 这里所说的勺的型制是体圆中空，有长柄。出土器多与尊同见，应是用来从尊中挹酒再注入爵中。现今在一些造酒作坊之中还能见到这种用来提取、勾兑酒浆的长柄勺。 盛尊器 禁 长方形，有足或无足，有足称“禁”，无足称“斯禁”。用来盛放酒尊。传禁是周朝天子为告诫后人不要重蹈商人饮酒无度最终误国而命名的酒具。青铜禁出土稀少，仅有六件：一件现藏美国大都会博物馆（一九三四年陕西宝鸡斗鸡台墓地出土）；一件现藏陕西省博物馆（二〇一二年陕西宝鸡石鼓山商周墓地出土）；一件在日本大阪；一件现藏天津博物馆（陕西出土）；一件现藏河南淅川县博物馆（河南淅川下寺二号楚墓出土）；一件现藏湖北省博物馆。 想了解更多艺术推介与艺术收藏，欢迎使用【文藏APP】，关注【文藏】官方微信公众号&微博&头条号更多精彩内容等着你！
《青铜葵花》是中国儿童文学作家曹文轩写的，一部很感人的亲情故事手抄报边框怎么画。要做手抄报的话，不必要太密密麻麻，只要能体现表达出意思，简简单单就好。 工具/原料白纸、铅笔、油画棒方法/步骤1、准备好画手抄报用的白纸、铅笔、油画棒。 2、将纸铺平，在中间画一个大大的心形。 3、在两边画出两大圆形似葵花圆盘。 4、再在心形下面画出两个小点的圆。 5、在纸的上端画出一条绳。 6、如下图所示，在绳上画出四个框框，用夹子夹住。 7、现在来画葵花的花瓣。 8、在葵花杆上画上叶子。 9、在划分出的每个空白处填写标题内容。 10、最后涂上颜色，一份简单的青铜葵花的手抄报就完成了。
青铜之冠指的是秦始皇铜车马青铜器青铜之冠，在1980年的时候在中国古代建筑之一秦始皇陵墓的封土西边的20米位置被出土出来，一共有前后两乘，目前放置在秦俑博物馆当中专业的馆室当中对外展出。秦陵铜车大小是真实马车的1/2左右，除了一些车马器和某些装饰是用了金银为原料制作的之外，其他的部分都是使用了青铜为原料来制作而成的。秦陵铜车给人一种相当真实的感觉，加上设计感很强，结构方面也比较合理，整体使用了包括铸造焊接等等在内的多种工艺。
所谓世界奇迹的说法最早是由2300年前的位于地中海东岸腓尼基旅行家昂迪帕克提出的，由于当时地中海世界的人对东方的中国、印度、东南亚等地几乎一无所知，所以昂迪帕克提出的世界奇迹均集中在环地中海地区，更确切地说是集中在东地中海地区，因为这时西地中海的罗马还远远不是后来那个威名赫赫的大帝国，而只不过是亚平宁半岛上一个小城邦而已青铜之冠。昂迪帕克将东地中海的古埃及文明、古希腊文明、美索不达米亚文明各自的代表性建筑称之为世界奇迹，他一共确认了七大奇迹——分别是：埃及胡夫金字塔、巴比伦空中花园、阿尔忒弥斯神庙、奥林匹亚宙斯神像、摩索拉斯陵墓、罗德岛太阳神巨像和亚历山大灯塔。 埃及胡夫金字塔始建于埃及第四王朝第二位法老胡夫统治时期（约公元前2670年），原高146．59米，因顶端剥落，现高136．5米，占地面积5．29万平方米。塔身由230万块巨石组成，它们大小不一，分别重达1．5吨至160吨，平均重约2．5吨。胡夫金字塔一直保存至今，是现存规模最大的金字塔。 巴比伦空中花园是公元前605年~公元前562年在位的新巴比伦王国国王尼布甲尼撒二世为安慰自己从米底王国嫁来的妻子思乡之情而在自己的宫殿里按米底山区的景色修建的阶梯型花园，上面栽满了奇花异草并在园中开辟了幽静的山间小道，小道旁是潺潺流水。工匠们还在花园中央修建了一座城楼，矗立在空中。由于花园比宫墙还要高，给人感觉像是整个御花园悬挂在空中，因此被称为“空中花园”。 阿尔忒弥斯神庙是大约公元前550年古希腊人在今天土耳其的伊兹密尔南面50公里处修建的纪念古希腊神话中的狩猎女神、月神阿尔忒弥斯的神庙。公元前356年7月21日的深夜这座壮丽的神殿在一场大火中变成了废墟，在原址后建起的庙于公元262年再罹火难，如今已只剩残垣断壁。 奥林匹亚宙斯神像是大约公元前457年古希腊奥运会的发源地奥林匹亚城的建筑师菲狄亚斯为古希腊神话中的主神宙斯兴建的神像，是当时全世界最大的室内雕像。该神像在昂然接受人们顶礼膜拜九百多年后随着征服这里的罗马帝国皈依基督教而被改造为基督神像。公元522年及551年的两次地震使供奉神像的神殿几乎破坏殆尽，神像被运往君士坦丁堡，60年后毁于城市暴动之中。 摩索拉斯陵墓大约建于公元前353年，位于今土耳其西南部的哈利卡纳素斯，陵墓内埋葬的是公元前四世纪中叶波斯帝国属地卡里亚的总督摩索拉斯，据说他曾征服过罗德斯岛。陵墓共分四层，基坛为六阶，以希腊运来的白色大理石建造，底部为长方形，面积1200平方米，高45米。摩索拉斯陵墓矗立了上千年之久，直到15世纪时东征至此的十字军为建造军事要塞，于是就近从陵墓取得石材，最终使这一人类历史奇观消失在历史长河之中。 位于爱琴海和地中海的交界处的罗德岛在公元前是当时地中海重要的商贸中心，公元前408年岛上建成了贸易港口，一时间整个地中海世界的财富滚滚流入这座岛屿。伴随财富而来的是各路觊觎财富的野心家：摩索拉斯和亚历山大大帝相继踏足这里，亚历山大大帝死后岛上陷入了长时间的战争，在这一过程中马其顿侵略者德米特里带领四万军队包围了港口，罗德岛人经过艰苦的战争击败了侵略者。为了庆祝这次胜利他们决定用敌人遗弃的青铜兵器修建一座雕像。雕像修筑了十二年，它有110英尺高（这一高度已和自由女神像差不多了）。但这个伟大的雕像建成仅仅56年后就被强烈地震毁坏了。 公元前330年马其顿亚历山大大帝攻占了埃及，随即他在尼罗河三角洲西北端的地中海南岸建立了一座以他的名字命名的城市。在此后的100年间亚历山大城成为了埃及的首都，同时也是整个地中海世界和中东地区最大最重要的一个国际转运港。公元前280年秋一个月黑风高的夜晚一艘埃及的皇家喜船在驶入亚历山大港时触礁沉没了，船上的皇亲国戚及从欧洲娶来的新娘全部葬身鱼腹。这次事件震惊了埃及朝野上下，痛定思痛的埃及国王托勒密二世下令在亚历山大港入口处修建导航灯塔。经过40年的努力一座400英尺高的灯塔竖立在法罗斯岛的东端。这是当时世界上最高的建筑物。亚历山大灯塔在为过往船只导航1500年后毁于14世纪的一场地震。 1978年9月法国前总理希拉克在访华期间参观了秦始皇陵兵马俑，参观结束后他对兵马俑做出如下评价：“世界上有七大奇迹，秦兵马俑的发现可以说是八大奇迹了。不看金字塔不算真正到过埃及；不看秦俑不算真正到过中国。”此后世界第八大奇迹的说法不胫而走。秦始皇陵园范围有56.25平方公里，相当于近78个故宫，栩栩如生的兵马俑至今仍能让人感觉到“与子同袍，共赴国难”的赳赳老秦之风采，从某种意义上而言：秦始皇陵兵马俑是中华民族精神的一种象征。不过需要注意的是：世界七大奇迹的说法是由来已久的国际公认的说法，而第八大奇迹其实并不单指秦始皇陵兵马俑，事实上也有说法将中国万里长城、印度泰姬陵 、柬埔寨吴哥窟、意大利罗马斗兽场等成为世界第八大奇迹。 由于传统的世界七大奇迹中只有埃及的胡夫金字塔保存至今，同时由于昂迪帕克时代认知的局限性而集中在东地中海地区，不能较好体现人类文明的多元性，于是在北京时间2007年7月8日凌晨在葡萄牙首都里斯本（当地时间2007年7月7日晚上21：30分）揭晓了世界新七大奇迹：中国的万里长城位居第一，其余六大奇迹分别是约旦佩特拉古城、巴西里约热内卢基督像、秘鲁马丘比丘遗址、墨西哥奇琴伊查库库尔坎金字塔、意大利罗马斗兽场、印度泰姬陵。
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青铜翅鹦鹉的价格 青铜翅鹦鹉的饲养方法 青铜翅鹦鹉的价格 青铜翅鹦鹉在市面上的价格也不是很低，从普遍的市场价格来看青铜翅鹦鹉最便宜也要1000元。 青铜翅鹦鹉的眼周是无毛的，成年后裸皮会变成粉红色。青铜翅鹦鹉的身长可达30cm左右，平均寿命在10-15年。鸟体颜色为深蓝紫色，头部和颈部为青铜色。 青铜翅鹦鹉的羽毛边缘带有深灰紫色；下巴有一小块白色的羽毛；喉咙分布着暗粉红色的羽毛；背后、尾巴和肩膀的羽毛为暗铜绿色并带有蓝色的滚边；胸部和下腹部为暗绿色并带有深蓝紫色的边缘；翅膀的覆羽为青铜色，主要飞行羽和主要覆羽为蓝紫色；尾巴内侧的覆羽为为红色；鸟喙为腊黄色，虹膜为深棕色。 青铜翅鹦鹉的饲养方法 若想饲养好青铜翅鹦鹉首先要保证自己要有爱心、细心、耐心，因为在饲养鹦鹉的前期你需要做的比较多，无论是它的饮食还是他的生活环境，都需要你一手操劳的。下面我们详细了解下。 首先环境安静适宜、气温合适、食物营养足够丰富。鹦鹉就觉得安全，就会活泼，就会产生繁殖的欲望。鸟自然就养好了。鹦鹉的耐热程度远远比人要高，它们虽然可以耐热，但不能耐潮，爱鸟的朋友们很多人在家中养着鹦鹉。 青铜翅鹦鹉在野外主要栖息于热带森林和亚热带林区介于500到2000米之间的地区，有时候也会出现在比这些纬度稍高或低的地区，会定期造访已经被开垦或是砍伐过的林地。在繁殖季通常都成对或是以小群体活动，生性谨慎胆小，无法接近观察，平常在树上休憩的时候难以察觉，因为它们的羽色提供了良好的掩蔽，平常在进食的时候相当安静，但是聚集在一起飞往栖息地或是出发到觅食区的飞行途中相当吵杂。
青铜翅鹦鹉的产地 青铜翅鹦鹉的简介 青铜翅鹦鹉的简介 青铜翅鹦鹉（学名：Pionuschalcopterus）鸟体为深蓝紫色，头部和颈部为青铜色，羽毛边缘并带有深灰紫色。主要栖息于热带森林和亚热带林区介于500到2000米之间的地区，以水果、浆果、种子、坚果以及树上的花朵为食。分布于哥伦比亚、厄瓜多、秘鲁以及委内瑞拉等地。 青铜翅鹦鹉依照不同亚种分别为27到29CM。鸟体为深蓝紫色，头部和颈部为青铜色，羽毛边缘并带有深灰紫色；下巴有一小块白色的羽毛；喉咙分布着暗粉红色的羽毛；背后、尾巴和肩膀的羽毛为暗铜绿色并带有蓝色的滚边；胸部和下腹部为暗绿色并带有深蓝紫色的边缘；翅膀的覆羽为青铜色，主要飞行羽和主要覆羽为蓝紫色；尾巴内侧的覆羽为为红色；鸟喙为腊黄色，虹膜为深棕色，成熟的青铜翅鹦鹉眼部原本白色的裸皮会变成淡粉红色。 青铜翅鹦鹉的产地 青铜翅鹦鹉主要栖息于热带森林和亚热带林区介于500到2000米之间的地区，有时候也会出现在比这些纬度稍高或低的地区，会定期造访已经被开垦或是砍伐过的林地。在繁殖季通常都成对或是以小群体活动，生性谨慎胆小，无法接近观察，平常在树上休憩的时候难以察觉，因为它们的羽色提供了良好的掩蔽，平常在进食的时候相当安静，但是聚集在一起飞往栖息地或是出发到觅食区的飞行途中相当吵杂。 主要哥伦比亚的安第斯山区、厄瓜多尔、委内瑞拉西北部的安地山区。它们在野外的繁殖季从每年2月或4月开始，会在枯死的树洞筑巢。个性胆小的它们比较容易紧张，另外它们呼吸道也比较脆弱，很容易感染霉菌所引起的真菌性疾病，此期间需要多补充维他命A。青铜翅鹦鹉一次会产下4到5枚卵，通常在产下第2枚卵之後母鸟才会开始敷蛋，孵化期间约26天，幼鸟羽毛约60天长成，而人工豢养的青铜翅鹦鹉幼鸟，断奶期会比其他同属的种类都长些。