吴茀之，1900年4月26日出生。幼承家学，酷爱美术，读书之暇，常临蒋南沙、恽南田工笔范本。1915年考取严州省立第九中学，名列第一。1919年拜陈友年为师，补习诗词、文史典籍。1922年进上海美专高科班，受吴昌硕大写意派的启发，改攻写意，深得缶庐神髓。毕业后，赴苏州第一师范和淮安中学执教美术，1928年出版《弗之画稿》，经亨颐题，“超逸高妙”。1929年回上海美专任教授兼沪江大学及附属中学美术导师。历任上海美专教授，杭州艺专教授兼教务主任，浙江美术学院国画系主任，工诗文书画，精研画论及古画鉴赏。工诗、文、书、画，擅长意笔花鸟画，对于国画理论及古画赏鉴，都有深厚修养。早年致力于蒋南沙、恽南田工整体系，弱冠至上海，曾受当代名画家吴昌硕、王一亭大写意画法的启发，以笔墨意趣为重，转爱白阳、青藤、八大山人、石涛及扬州八怪等奔放一路，深得社会人士好评，谓其笔墨健拔，气势磅礴，艳而不俗，多而不乱，有清丽

吴茀之擅长意笔花鸟画，间作山水、人物，其绘画特别讲气势，重境界，求变化。艺术特点有灵、变、奇、活、重、辣、新、逸之妙。形成自己灵动飘逸、丰润郁勃、婀娜多姿、极富情趣的独特风格。刘海粟曾叹其为“高超妙逸”。绘画题材广泛，突破传统，超出时人，尤以画兰，“当代罕见”、“超绝无伦”。其书法遒劲飘逸，跌宕多姿，与画相得益彰。早期与潘天寿等创立“白社”画会，研究与弘扬中国画艺术。

吴茀之幼承家学。稍长，临学蒋南沙（延锡）、恽南田（寿平）工整一路。后受吴昌硕、王一亭（震）大写意画法的启发，转爱白阳（陈淳）、青藤（徐渭）、八大（朱耷）、石涛及扬州八怪等奔放一路，而出入诸家，不为古人成法所囿，融会贯通，超脱灵变，形成自己丰润郁勃、婀娜多姿的独特风格。作画重天机逸趣而重视写生，对“外师造化，中得心源”别有心会，蹊径别开。其作品造型概括夸张，灵活生动；构图有繁有简，平中求奇；取材广泛，除擅长梅兰菊竹、荷花、松鹰等传

“国画写生着重在各种形态之变化，构图之发生不已，确足医临摹徒穷纸上形似之病，济创造凭空结想之穷，为求国画新发展之道，若必专事写生，将吾国数千年来精神所寄之笔墨与气韵，一概废而不讲，则何以修养身心，提高品位？画其所重，亦郎世宁之流亚也，吾未敢从。”

这是吴茀之在《中国画理概论》“论写生”一节中的论述，清楚地说明了写生与笔墨在中国画发展中的重要关系。此种以事写生，观形态，创构图，寄精神于笔墨、气韵，重品格的理念一直贯穿其画迹之中。因而须探寻吴茀之的写生观与绘画理念之根源及其形成，以便更清晰地窥见他整体的艺术思想。

吴茀之二十世纪初出生于浦江县前吴村，自幼受家庭的文化氛围熏陶，受父兄、舅父诸长辈影响颇多，逐步形成对诗文、书画最初的审美情趣。吴茀之早年学步于家藏恽南田、蒋廷锡的花鸟写生册页，这对其后来形成关照自然的写生观起到非常关键的作用。

首先，以写生为革新的重要途径。民国时期花鸟画多承袭海派画风，不脱

《富贵神仙》（纸本设色，172.5x93cm，1924年）

《大吉图》（设色纸本，立轴，钤印:卢臣、茀之、香祖140×48cm，1924年）

《山水》（设色纸本，立轴，钤印：茀之（白）、师观生居（白），32×57cm，1928年）

《玉兰鹦鹉图》（设色纸本，立轴，钤印：茀之（白），137×33cm，1932年）

《公鸡紫藤》（1933年）

《松鹰竹石图》（设色纸本，立轴，钤印：希斋（朱）乐三之印（白），136×68cm，1933年）

《香温茶熟》（设色纸本，立轴，钤印：吴溪子，131×32cm，1934年）

《墨荷》（水墨纸本，立轴，钤印：茀之（白文），136×33.5cm，1935年）

《松鹰》（1936年）

《山水花鸟人物册页册页十六开选》（设色纸本，钤印：吴徵之印（白)山阴张氏（白)一飞画记（朱)坤伯（白)亚尘（朱)文侯（朱)乐三（朱)公展（朱)王震大利（白)一亭（朱)，36×24cm×16，1937年

1900年——4月26日出生在浙江省浦江县前吴村

1922年——进上海美术专门学校高师科，受吴昌硕画风影响，开始专攻写意。

1929年——到上海美术专门学校任中国画教授，兼沪江大学及其附属中学美术导师。

1932年——与诸闻韵、潘天寿、张书旂、张振铎组织白社，师承“扬州八怪”革新精神，从事诗、书、画研究。

1939年——至云南任国立艺术专科学校教授。

1941年——任福建省立师专中国画教授，与包笠三、黄寿祺结“岁寒三友”之盟。

1944年——应潘天寿之聘，再到国立艺术专科学校任国画系主任。

1946年——随学校迁回杭州，后因校长易人，乃辞去教职。

1957年——任中央美术学院华东分院(浙江美术学院前身)教授，兼中国画系主任，直至病逝

1977年——吴茀之于7月26日逝世。