（人物生平依据夏承焘在《吴梦窗系年》中的推断）

嘉定十七年（1224年），吴文英重游德清，作《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》词。

绍定五年（1232年），吴文英在苏州，为仓台幕僚；同年，作《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》词。其他如《木兰花慢·紫骝嘶冻草》《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》《祝英台近·饯陈少逸被仓台檄行部》等词也都作于任苏州幕僚期间。

端平二年（1236年）正月，吴文英作《探芳信·暖风定》词。

嘉熙二年（1238年）秋，吴文英暂居杭州。作《木兰花慢·几临流送远》词。同年，送施枢往浙东。

嘉熙三年（1139年）正月，吴文英陪吴潜在沧浪亭赏梅，作《贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅》词。

淳祐元年（1241年）秋，吴文英与友人冯去非登禹陵，吴文英作《齐天乐·与冯深居登禹陵》词；同年，作《烛影摇红·饯冯深居翼日其初度》词。

淳祐二年（1242年）春，吴文英在苏州作《六丑·渐新鹅映柳》词。

淳祐

特点

在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。这一艺术风格决定了“梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点。但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。如游苏州灵岩山时所作的怀古词：

渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落鱼汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。（《八声甘州

南宋词人张炎《词源》：吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。

南宋词人尹焕《花庵词选引》：求词于吾宋者，前有清真（周邦彦），后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。

南宋词人沈义父：梦窗深得清真之妙，其失在用事下语大晦处，人不可晓。

清代词人朱彝尊：词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具夔之一体。

清代诗人周焯《倚琴楼词话》：若专事雕琢，未免涩晦，徒费心血而已，法梦窗者多膺斯病，不知梦窗才气过人，决不为累，然玉田尤时病之，故堆砌雕琢，填词者切不可犯。

《四库全书总目提要》：词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。

清代词人周济《宋四家词选目录序论》：①梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚。②梦窗立意高，取径远，皆非馀子所及。

清代词人孙麟趾《词迳》：梦窗足医滑易之病，不善学者便流于晦。余谓词中有梦窗，犹诗中之有李长吉，篇篇长吉

妻妾

据清末民国词学家周岸登考证，吴文英有二妾，一名燕，出生于湖南，而娶于苏州，后于苏州去世。一为杭州人，不久休弃。夏承焘以为此说“很有趣，但没有依据”，因有续考，进而将“二妾”之说发阐为苏姬无奈休弃，杭妾不幸病殁。

好友

尹焕，字惟晓。与吴文英交往已久，为梦窗词的最早评论者。

施枢，字知言，号芸隐。吴文英在苏州时交好的朋友。

冯去非，字可迁，号深居。吴文英在苏州时交好的朋友。

沈义父，字伯时，号时斋。吴文英在苏州时交好的朋友。

周密，字公谨，号草窗。吴文英晚年结成的忘年交。

史宅之，字子绎，号云麓。进士出身，做过知府、吏部尚书和同签书枢密院事等。吴文英与其交往较多。

《梦窗词》340首，在两宋词家中的数量，仅次於辛弃疾、苏轼、刘辰翁。自编词集以自度曲《霜花腴》为名，今已不存。明朱存理《铁网珊瑚》著录元至正二十年写本《吴文英词稿》十六首。梦窗词刻本，现存最早的是明毛晋《宋六十名家词》本的《梦窗甲乙丙丁稿》，毛本失于校订，不但误入他人之作，而且错简纷然，脱误满纸。清咸丰间，杜文澜重加校勘。再后来，王鹏运、朱祖谋二人合校之《梦窗甲乙丙丁稿》，于光绪二十五年（1899年）刊行。王鹏运逝世后，朱祖谋续校，有无著庵二校本（1908年）。继而又从张元济涵芬楼获明万历中太原张廷璋所藏旧钞本（即所谓“明钞本”）《吴梦窗词集》（一卷本），钩稽异同，订补毛本凡二百余事，刊于《彊村丛书》，是为三校本（1917年）。此后朱祖谋依然手校不辍，务求精审，殁后刻入《彊村遗书》，是称四校定本（1932年）。此后郑文焯校勘梦窗词，十余年间，所手校的梦窗词计有四、五本之多，惜大多未曾刊行。世