在没看《过春天》之前，我脑海里对陆港电影的印象还停留在秦海璐主演的《榴莲飘飘》，香港比喻成榴莲，香和臭的集合，体现向往的生活和现实的生活的差距，很底层，很卑微，很残酷，也有贫民的“诗意”，展现了一个相对特殊女性视角的内心成长，并带有“大陆人在物质和理想之间的徘徊和挣扎”的时代思考过春天。

《过春天》，同样夹杂时代背景和主人公成长的心路历程。但，没想到这部陆港电影拍如此清新脱俗（小姑娘很耐看，摄影也非常唯美），风格更现代，更贴近生活，看完又是五味杂陈。

除了风格、内容不同，《过春天》应该是第一部以内陆导演视角拍摄的陆港电影，而且由于女主角“16岁的佩佩”穿梭在深圳、香港的两重身份，留白了更多的解读空间。

其次，是影片题材处理的张力，青春的美好与犯罪的暗涌，让影片视线非常集中，情绪全程聚集在小姑娘身上，被牵引。

有人拿它与《天才枪手》相比，也是女主角通过“犯罪”赚了很多钱，青春与犯罪的结合，但《天才枪手》将两者的冲突处理得比较张扬激烈，《过春天》则相对克制，冲突缓缓释放，直至最后的自我和解。

并且，这部电影比《天才枪手》文艺感要浓太多。小姑娘的单非家庭，与父母心理隔阂，身份认同的焦虑，都是驱动其参与“水客走私”的背景动因，乃至与闺蜜男友的暧昧，也与此暗藏关系，线索非常集中，但信息量很大。使得白雪这部处女作电影，完成度比较高，又独具风格。要说导演的问题，全片节奏起伏稍微再大一点点，可能会更精彩，以及结尾“母女上山”来得比较突然。 据说这部片排片率很低，可能是归为“文艺片”，所以我建议这类片的节奏起伏还是可以做得更精彩一点。要想叫好又座，必须兼顾艺术和商业性。

再说，黄尧饰演的佩佩，特别有灵气，表演恰到好处，戏中与两地父母的互动，也特别有寓意，整个看下来自然流畅，看不出什么大的瑕疵。特别是“暗室互缠胶带”这段戏，堪称“最高级的暧昧”，印象深刻。

看完《过春天》。我脱口而出的一句话；完了，我爱上了一个犯罪的小姑凉。

如何评价青春片《过春天》？

先复述一下故事。一个十六岁的单亲家庭女孩，佩佩，因为父爱缺失，母亲又整天只知道玩麻将，渐渐走上了一条危险的道路：走私手机。随着时间的流逝，她在这条道路上越陷越深，甚至危害到自己的人身安全。最终，她和同伙一起被警方抓获。

这样复述的话，《过春天》显然成了一个有着强烈讽喻意味的悲剧。但这不是一个十分中肯的评价。《过春天》不是一个悲剧，相反，它是一部十分积极和明朗的电影；它也不含讽喻，影片的主人公佩佩，实际上被这部电影毫不暧昧地塑造成了一位楷模。

我们应该换一种方式复述这个故事。

中学少女佩佩，因为想和闺蜜一起到日本看雪，于是开始想办法攒钱。偶然一次机会，她认识了几个走私手机的人。佩佩鼓起勇气加入他们，很快就赚到了去日本的机票。在这个过程中，她认识了新的朋友，并和一个男孩互生情愫。虽然最终被警方抓住了，但这次冒险，却帮助佩佩完成了一次可贵的成长。

这是一部充满肯定意味的关于成长的电影。它告诉我们的是，一个长期生活在大人羽翼下的少女，如何蜕变成为一个有独立精神的青年。它道出了成长的真谛：只有当我们自己将自己的命运承担起来的时候，我们才算是真正成熟了。

这条成长道路中有一个不可或缺的关键词：打破禁忌。

通观全片，佩佩有过多次打破禁忌的行为：一，因贪玩而上课迟到；二，以一个谎言向老师请假，然后去参加一个水上大趴；三，加入走私团伙；四，挖闺蜜墙角，和闺蜜男朋友阿豪的关系越来越暧昧；五，背叛走私团伙，与阿豪一起开辟另外一条走私线路。不难看出，由这五次行为勾画出的曲线，本身就是一个呈上升势态的曲线。越是到后面，佩佩的冒险程度就越是激烈。

为什么说对禁忌的打破是佩佩获得成长的关键？

因为每一种禁忌，本质上都是一种命令：“你应该这样”，“你不应该那样”。背负着这样一种命令，我们便会寸步难行，很难去听从自己内心的意愿行事。如果说，对禁忌的遵循，意味着我们在行动的时候，首先想到的总是“我应该如何”，那么，对禁忌的打破，则意味着我们脑中首先想到的是“我要如何”。当我们用“我要”代替了“我应该”，我们实际上就是在肯定自身。独立的人格，建基于这种自我肯定之上。

正因如此，每当佩佩带着手机顺利地通过安检站，我们就会感受到一种喜悦和振奋。这是一种胜利，一种力量的增长，通过犯禁和越界，佩佩得以凌驾于尘俗规矩之上，并获得这样一种自我认知：我想做的，我就能做到。我们的喜悦和振奋，即是因为佩佩的这种力量感传递到了我们身上。

对比一下佩佩和母亲关系的前后变化，我们就会发现，犯禁对佩佩的影响是非常大的。开始的时候，虽然母亲并未尽到该尽的责任，但母女间的长幼秩序还是很清晰的。到后来，等佩佩开始走私手机之后，我们发现，长幼关系慢慢发生了颠倒。佩佩成了这个家庭里独当一面的那个人，母亲反而成了她的照顾对象。比如，母亲遭男朋友殴打时，佩佩跑上前去跟对方搏斗。这不仅仅是因为母亲本身是一个心理不够成熟的人，这主要因为，持守着一个秘密的佩佩，已经懂得了该怎样承担责任。

此外，她还获得了一些额外“收益”。在一个普通中学生该有的生活之外，她开辟出一番新的生活天地。新的朋友，从未去过的一些场所，这种种新事物，如果不是因为她走私，便不会向她显露出来。片中有一个中年人，是佩佩的一个接货者，几次合作过后，佩佩得以进入这个人的家里，受到了平等、不乏温暖的招待。它在剧情上没有多大功能，但在成长的主题方面，却标示出了佩佩的一次成功。

故事的环境背景设在深圳和香港两地，佩佩的走私活动便游走在这两个地方之间。所谓“过春天”，说的正是出关和入关。走私不仅让佩佩的人格获得了成长，也让她和观众深刻理解到了深圳和香港的区别。这两个地方的本质区别，既不在于地理位置的不同，也不在于经济水平、文化氛围的差异，而在于一种人为加于二者之上的阻隔，在于佩佩过关时强烈体会到的那种紧张感。是这种紧张感告诉我们：香港不是深圳，深圳不是香港。

不过，佩佩并不是刻意去打破禁忌的。她对规矩的每一次僭越，都依靠于直觉，凭借着一种她自己也说不清楚楚的内心冲动。因此也可以说，她的犯禁行为是一种盲目冲撞。去日本的确是佩佩的目的，是让她决定走私的原因之一，但是，当她全身投入到打破禁忌的活动中去的时候，那个目的已经不重要了。重要的唯有这一活动本身，是这个活动让她体验到的种种力量感、成就感、欢快感和紧张感。她的生命经验因此变得丰富。

片末，佩佩领着母亲一起登山，俯视香港全城。这时的佩佩，不再是那个对世界还抱着敬畏的中学少女。她是一个自由的精灵，她看到的香港，将是未来任由她纵横驰骋的天地。世俗加给她的标签，也许是“坏孩子”、“不良少年”，但是她自己知道，较之于同龄人，她已经提前掌握了这个世界的秘密。