华语T2（第二梯队较强）李圣杰的歌，完美胸声共鸣，存在声带摩擦，咽音+强混偏向同质化。

李圣杰，代表作《手放开》、《痴心绝对》、《你那么爱她》。这三首歌也被誉为备胎之歌，李圣杰也被称之为另一版苦情王子。声乐领域，李圣杰的能力还是很不错的，音域有F2-A4，两个八度+2度的完美质量区，已经超越了较大的男歌手。在T2水准之中处于较强的地位。

从商业领域讲，李圣杰是传统的TW唱片艺人路线，专业深耕于一个音乐类型，基于选择的音乐类型去开发唱法音色。李圣杰选择的音乐风格是苦情类型，唱法音色选择就需要迎合市场——沙哑、伤感。这造成了李圣杰的部分声带摩擦，这部分声带摩擦给予了李圣杰完美的商业辨识度——磁性沙哑嗓。这种具有辨识度的音色总体而言是好事，但是也存在较大的弊端——同质化、声带损伤。

首先说同质化，李圣杰的沙哑音色导致了李圣杰的音色选择变化较少，因为存在咽喉部的声带摩擦，所以李圣杰的高音技巧就成为了咽音倾向。而咽音音色会导致了音色过于同质化，丧失了一定的灵活性，这也是李圣杰所唱的歌基本上都一个味的核心原因。但李圣杰也做了一定的努力，他在咽音的基础上保留了一部分的弱混能力，这是很难得的高实力展示，但总体上无法改变咽音的同质化问题。

再说声带损伤，这是李圣杰唱功难以高程度提升的原因。在F4以下的音区之中，李圣杰的声带摩擦还是比较明显的，因为这是从高音咽音逆推导致的。咽音的本质是模拟乐器发音，声带负荷较小，腔体负荷较大，李圣杰增添了胸声共鸣增大了咽音的腔体气息摩擦感。拿在中低音区达不到咽音的压力音区，可是又要和咽音音色保持一致，否则会有很大的音色割裂感。这就导致了李圣杰在中低音的选择，更为偏向了声带摩擦的磁性听觉。长期的磨损，即使是较小程度，也会导致声带机能倒退。

以下简单以音色、音域、腔体三个方面来阐述李圣杰的唱功；

1：音色；李圣杰的音色，还是比较有辨识度的类型的，在他的苦情声线之中有较高的统一度。音色的构造由声带底色和腔体影响两部分组成。在声带底色上，李圣杰具有一定程度的声带摩擦。在腔体影响是则是较为复杂，首先是具有高度的平衡共鸣，在喉上和喉下之间共同发音。

这里先解释一下喉上和喉下的区别。

喉下关闭倾向的意思是指，在中低音区具有主动压喉头以咽喉部作为腔体发音的集中点，发音点下沉至咽喉部。喉头很低，这种腔体集中点的整体下沉，会导致声线音色的巨大改变。从理论上讲，喉头越高音色越轻盈透彻，喉头越低音色越厚重浑浊，前者是99.99%歌手选择的喉上关闭唱法，后者就是喉下关闭。

喉下关闭的整体声线表达偏向于厚重、浑浊的固定印象，这种唱法的优势区是在于中低音区，因为喉下关闭的确比喉上关闭在中低音区有更好的表达力，又具有所谓烟嗓的磁性听觉，又具有较高的胸腔共鸣，单音质量较高。

李圣杰的厉害之处在于，他既有喉上的轻盈感又具有喉下的厚重感，而同时他还能最大程度地保持喉上喉下腔体切换时的音色统一，形成了李圣杰音色的最核心的磁性轻柔嗓音。这就是平衡共鸣的厉害之处。李圣杰的胸腔共鸣可以扩大压喉头的喉下厚重音色，而上颌窦发音点上挂又能维持基本的明亮度。这两点的契合，让李圣杰在低音区几乎比一般的男歌手拓展了足足半个八度的质量音区。

平衡共鸣是李圣杰的音色主要成分，集合于F2-D4之间。而从E4开始，李圣杰的音色就进入了另一个体系——咽音。咽音对于李圣杰来说，是从E4-A4的核心能力，也是李圣杰高音能力的最大源头。

咽音的效果，是将声韧带的负荷减少，以咽腔的腔体肌肉作为主要共鸣能力区，可以唱高音的同时具有极好的护嗓能力，这也是李圣杰最为需要的。因为李圣杰的声带摩擦只要存在，你们声韧带的技能就一定是在不断下降。而高音区如果还是声带摩擦的话，声韧带会直接废掉。而咽音可以保持自身音色辨识度唱法的同时完成高音压力的转移。咽音具有极高的明亮度，而且属于越唱嗓子越亮的类型。

除了声带摩擦的磁性嗓音和咽音之外，李圣杰的音色修饰就只剩下一个弱混。李圣杰的弱混质量并不高，在F4-C5都有过展示，在A4是有较高的破音，反而在C5的high C高压下表现的十分不错。但是受制于声带摩擦，李圣杰的弱混质量还是缺乏了甲杓肌的真声金属芯维持。这一点受到了辨识度唱法的影响。无可厚非。

2：音域；李圣杰理论音域：F2-E4-A4-D5；

李圣杰质量音域：G2-E4-A4，C5-D5和音；

在音域上，李圣杰是具有较大的优势的，拥有胸声共鸣和喉下倾向的李圣杰，在低音的开拓上很是厉害。在CD之中有F2的低音质量表达，在Live之中有G2的低音质量表达，这在T1级别男歌手之中也很是少见。换句话说，李圣杰的低音几乎比一般男歌手多了整整八个八度的低音。

在换声点上，李圣杰则比一般的歌手要展示出更多的不适应。李圣杰唱过的最多的音，是E4。但是这个E4放在李圣杰身上，声压、质量却如同G4一般。这是十分令人诧异的事情。造成这种原因的关键在于，E4是李圣杰最为舒服的音区。因为跨过E4就是要直面F4的换声点，而声带摩擦造成了李圣杰的喉上甲杓肌能力薄弱，会唱的十分难受，必须转入咽音唱法才能维持高音表达。而咽音虽然护嗓，但是压力程度比一般的喉上关闭更大，唱起来也就更紧张。

在舞台上，甚至是在所有的职业歌手领域，李圣杰的E4质量几乎独占一头，这是一种优势，但也是一种较大的劣势。意味着李圣杰的甲杓肌能力几乎完全丧失，只能依赖咽音去唱高音。这就造成了在F4-A4的音区之中，李圣杰的音色同质化严重。基本等同于孙楠的唱法疲态。

F2-G3：最好的单音质量优势区，具有喉下的厚重和胸腔的共鸣质量，又具有喉上的轻盈度，着实好听。尤其是CD效果更佳。这应该是李圣杰最好听的音区，不局促，不同质化，而是充满着各种胸声渐强的张力控制。

G#3-E4：中音区，存在大量压喉位的举动，造成了一定程度的局部音色割裂，但总体上依旧具有较高的灵活性，可以适应各种曲风。声带摩擦的强度在低音区的基础上进一步加强，开始有一点声线质量的下降。

F4-A4：主要的咽音唱法集中区，Live表现力很不错，大部分都是咽音真声的声线表达。但是高音具有较大的点触性，长音维持得较少。而且咬字受到了咽音高强度压力的影响，总体呈现嘴皮子在动但是口腔打开度不高。具有较大的改进空间。

C5-D5：和音区，弱混哼鸣。这两个音的哼鸣质量还是很高的但是也可以听出李圣杰的声韧带状态的确很差，只能说福祸相依。拥有了磁性的辨识度嗓音，就要付出声带摩擦的弊端。

总体上李圣杰的音域很广，从二组的F道五组的D，都有涉猎。虽然音域分区十分明显，而且单音质量集中于低音，但是这种广度的存在就超越了很大一部分歌手。

3：腔体能力；在腔体能力上，李圣杰有强有弱。强的部分在于低音区的平衡共鸣涉及了上下共鸣的统一性，具有很好的平衡质量。但是在上共鸣腔的深度技巧上，李圣杰又是完全空白的。具体如下：

1：腹腔支撑：较为完美，功底问题。这一点在李圣杰参加周杰伦演唱会时就具有很好的体现，整体声线质量比周杰伦强很多。

2：胸腔点缀较差，胸腔共鸣较好：点缀真声需要甲杓肌的参与和控制，这一点李圣杰是较弱的，否则也不会以声带摩擦的粗暴方式进行演唱。而胸腔共鸣的李圣杰是很强的存在，咽音需求；

3：咽喉部技巧：很弱；声带边缘化不具备、喉位对抗不具备。咽音具备。

4：面罩共鸣：不具备，只有发音点上挂。

5：头声：不具备。

总体上，李圣杰的唱功还是很不错的。但偏向于类型唱法，提升空间不大，毕竟是声带摩擦组成了个人音色辨识度，无法解决倒嗓的问题。