平水韵押韵是韵脚还是韵部

我来回答这个关于押韵的问题对韵歌全文。这简短的十二个字，包括的内容很多，关键是涉及两个概念，即平水韵的韵部归类和押韵（也称韵脚）。

为了简单明了的说明问题，我们以大家熟悉的七言律诗之典范《登高》来举例说明。

【七言律诗】登高

作者/杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

我用格律检测软件检测一下，结果如下：

图解说明：

① 这是首七言律诗（简称七律）；

② 按照仄起首句押韵的标准；

③ 选择平水韵；

④ 得出结论：合律。

延伸：

上图左边格式红色字，就是韵脚；《登高》这首诗使用平水韵的十灰韵部，韵脚正确，押韵合格。

我们用中华新韵韵书检测看看：

很显然，按照中华新韵检测，这首七律是不押韵的，不合格。

为什么出现这样的现象呢？

这是因为诗人在创作中选择韵书不同，用现代的《中华新韵》要求古人，自然是不合律的。

现在回到开篇提到的概念：一、押韵（韵脚）

在诗词歌赋中，为了使音调和谐优美，在某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，我们把相同韵部的字放在规定的位置上，就叫押韵(也叫压韵、叶韵)。将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，古今中外概莫能外。近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【106部平水韵】。

二、平水韵

平水韵，原为金代官方韵书，供科举考试之用，因韵书刊行于平水（平水是旧平阳府城，今 山西 临汾市 ）故得名。

秦汉之前的诗歌，以口语押韵，用韵很宽，只求近似，后来随着发展，应科举的要求规范，便有了韵书。最初以隋朝陆法言的《切韵》为193个韵部为标准，唐初许敬宗编修韵书，后孙愐编修《唐韵》，实际上是《切韵》的增修本，共195个韵部。到了北宋，由陈彭年编修的《广韵》，是在《切韵》的基础上增加到206韵；南宋金朝，有平水（今山西临汾）刘渊把众多韵部分删归类合并为107韵，后又经平水官员王文郁编著《平水新刊韵略》为106韵部。这就是平水韵的雏形，元明一直沿用。到了清朝，再次整合《佩文诗韵》、《佩文韵府》、《诗韵合璧》，最终把《平水韵》定格106韵部。

这就是广为流传的《平水韵》，它适合范围，主要就是楹联和绝句（五绝、七绝）以及律诗（五律、七律的近体诗）。

当然，后来的《中华新韵(十四韵）》和《中华通韵(十六韵)》也是对韵部的规范，与《平水韵》并行。

三、押韵规则

古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。如柳宗元的《江雪》，就是古体诗。而近体诗押韵有较严格的规定，总结如下:

1.偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如:《登高》，首句押韵，后面的都是偶句押韵。

2.押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗(即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声(短促音):

千山鸟飞绝，万径人踪灭;

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

3.一韵到底

近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，也叫一韵到底，中间不能换韵，即使这个韵部的字数很少(称为窄韵)，也不应掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。这种格式叫（孤雁出群格）

4.避忌

①忌重韵

即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

②避免同义字相押

如一首诗中同时使用”花”、”葩”；“忧”，“”愁”；”芳”、”香”；等等。

③避免出韵

古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如”冬”与”东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。（创造性的押韵方式，不是本文讨论的问题。）

答案揭晓：如果创作律绝等近体诗，就要正确的选择韵书，不管是平水韵还是中华新韵，两者不能混用，都要严格遵守其格律规范。如果选择平水韵，那么韵脚必须相同，一韵到底。

在答题的后面，附上本人的一首原创七律《习律周年感怀》，欢迎您关注@杨业光2019，也欢迎诗友指正。

《习律周年感怀》

作者/杨业光

推敲格律正周年，五更萦怀数杜鹃。

每向青禾索佳句，常将绿蚁入新篇。

笔风不老深耕作，诗酒犹浓细品研。

银杏叶黄秋景绝，来春繁盛一如前。