翁偶虹的父亲在清朝政府的银库任职，嗜好京剧。耳濡目染，少年时代的翁偶虹就对京剧产生了浓厚的兴趣，常跟随其姨父著名京剧花脸梁惠亭先生和名票胡子均先生学唱花脸，偶尔也粉墨登场。1926年，翁偶虹从郎家胡同第一中学考入京兆高级中学（河北师大的前身顺天高等学堂进入民国后改建为京兆公立第一中学，1925年改名京兆高级中学）。在入学第一年的游艺会上，翁偶虹就以饰演《托兆》中的杨七郎、《卖马》中的单雄信而名噪校园。第二年，翁偶虹饰演了《捉放曹》里的曹操、《连环套》里的窦尔墩，第三年演的是《草桥关》里的姚期，《定军山》里的夏侯渊和《失街亭》里的马谡。在翁偶虹和一帮票友的带动下，京兆高中游艺会的京剧彩唱，成为非常精彩的保留节目，并且在北京城开风气之先，引得其他学校纷纷效仿。他们有时候也受邀到其他学校演出。除上述剧目外，翁偶虹还演出过《法门寺》的刘瑾，《闹江州》的李逵等人物，深受戏迷们的喜爱。

后来，京兆高中的京

翁偶虹先后为程砚秋、金少山、李少春、袁世海、叶盛兰、童芷苓、黄玉华、吴素秋等演员以及中华戏曲专科学校、富连成科班编写剧本。一生共编写剧本（包括移植、整理、改编）100余出，其代表剧作有《宏碧缘》、《火烧红莲寺》、《三妇艳》、《瓮头春》、《锁麟囊》、《女儿心》、《鸳鸯泪》、《美人鱼》、《凤双飞》、《小行者力跳十二堑》、《同命鸟》、《蔷薇刺》、《蝶恋花》、《碧血桃花》、《英雄春秋》、《花猫戏翠屏》，《百鸟朝凤》、《比翼舌》、《玉壶冰》、《白虹贯日》、《骂绵袍》等。

翁老创作年表——花马金裘

1，《温酒斩华雄》　为中华戏校学生改编，1931年

2，《孤忠传》　为中华戏校学生改编，1931年，

取材自岳飞抗金的故事

3，《平阳公主》　为中华戏校学生改编，1936年

4，《头二本宏碧缘》　为中华戏校学生编排

取材自评书《绿牡丹》

王金璐饰骆宏勋，宋德珠饰花碧莲，傅德威饰花振芳，李金泉饰骆母

5，《火烧红莲寺》　为中华戏

翁偶虹一生编写剧本（包括移植、整理、改编）100余本，最为人们熟知的作品有《锁麟囊》、《将相和》、《响马传》、《大闹天宫》、《李逵探母》、《红灯记》等。

翁偶虹在作剧中，十分注重人物的塑造，他把能否写出生动的人物形象，视为一剧成败之关键。他曾说：“高尔基把文学称做‘人学’，那么戏剧也可以视为‘人剧’。”他在塑造人物时，很少使用那种平铺直叙的方式，而是着力于在不同的事件和戏剧矛盾中去揭示人物内在的心理状态。例如《鸳鸯泪》一剧，作者为了塑造周仁的正义英烈性格，在全剧中紧紧地把握住周仁“为友献妻”这一事件，安排了这样三个关节：一是周仁见妻子冯素蕙刺杀严年未成，恐露破绽，强忍悲泪，示妻自刎。二是王四公误认周仁将盟嫂献给了严年，愤怒之下杖打周仁，而周仁为顾全大局，只得把委曲埋在心底，忍辱受杖。三是周仁的盟兄杜文学在边疆破敌立功，回朝加爵，又误认周仁献出了盟嫂，随之又是一顿责打。周仁“愤人情之以怨报德，恨世道之暗无天日”，他不肯自辨而存，在盟友杜文学的屈打之下，含冤而殉。（见翁偶虹《翁偶虹编剧生涯》）作者正是通过这三处矛盾，把周仁这个正义果敢，愤世嫉俗，

翁偶虹还是著名的脸谱绘画大师，他认为脸谱的“五性”，是从创造中国文字是“六书”来的。使其成为一位具有划时代意义的戏曲脸谱研究大家。

画戏的范畴，是从搜集、摹画、绘制开始，进而研究戏曲脸谱的艺术规律。翁先生对脸谱的爱好，基于他对花脸表演艺术的酷爱。孩童时代，他便从姨父梁惠亭先生和名票胡子钧先生学唱花脸。遇有粉墨登场，常烦盟兄刘连荣帮忙勾画。由于不甘旁人“彩画人头”之诮，遂尝试着自己拿起了画笔，揽镜濡染。稍长，从脸上勾画，激起探讨脸谱的来源、衍变及艺术个性的兴趣。为便于保存，发展为纸上临摹，分门别类，装帧成册；有特殊扮相的，还加画盔头、髯口、服饰，以准确地记其舞台风貌。

从那时起，“六戏斋”俨然变成了一间画室，彩笔鳞列，翰墨藻陈。翁先生常常午夜在茶楼戏园观赏杨小楼、尚和玉、钱金福、金少山、郝寿臣、侯喜瑞等诸京剧名伶的精彩表演，默记脸谱。不等戏散，便一溜儿烟地转回家门，挑灯拈毫，仔细摹画……京剧以外，

翁偶虹先生不仅是著名的戏剧家，还是难得的散文大家，其作品以优美醇厚的散文笔法，描述民国时期的北平市井和梨园行的境况，创造了一种令人流连往返的文字魅力。同时也为读者提供了许多翔实的戏剧史料、艺坛的轶事趣闻以及民国时期北平、上海、南京、天津等地的社会风情，是一部难得的、原汁原味的、平民戏剧家的自述。晚岁，总结其一生的创作实践，编撰有《翁偶虹戏曲论文集》和《翁偶虹编剧生涯》两部专著。此外还有《翁偶虹剧作选》。

翁偶虹的《自志铭》写得很的经典，如下：

也是读书的种子，也是江湖伶伦，也曾粉墨涂面，也曾朱墨为文。甘作花虱子于菊圃，不厌蠹鱼于书林。书破万卷，只青一衿；路行万里，未薄层云。宁俯首于花鸟，不折腰于搢绅。步汗卿而无珠帘之影，仪笠翁而无玉堂之心。看破实未破，作几番闲中忙叟；未归反有归，为一代今之古人。

《翁偶虹看戏六十年》是先生60余年看戏经历的观感记录，涉及京、昆、梆、弋等剧种百余位知名演员，分成“菊