主要从事观念摄影、装置、雕塑和油画的艺术创作，提出并创立了“数绘抽象摄影”流派。曾在西班牙巴塞罗那欧洲现代艺术博物馆、中国美术馆、北京圆明园遗址博物馆、今日美术馆、美国纽约联合国总部、广东美术馆等国内外机构举办个人展览。作品曾在罗马视觉艺术三年展、伦敦艺术双年展、首届地中海国际艺术双年展、意大利三年展、首届亚洲双年展暨第五届广州三年展、第十届佛罗伦萨双年展、第十八届葡萄牙塞尔维尔双年展、2015德国北部艺术区国际艺术大展、2015罗马文化艺术国际双年展、首届长江国际影像双年展、第二届意大利巴勒莫双年展、首届西班牙巴塞罗那双年展、第二届阿根廷国际当代艺术双年展、第55届威尼斯国际艺术双年展平行展“未曾呈现的声音”等国际重要艺术展中展出。

主要代表作品：数绘摄影《和而不同》系列、观念摄影作品《昨夜西风》系列、《迷思之像》系列、《故乡的云》系列、《他心通》系列、《无界》系列、《幻化》系列、《退场》系

2017年

《内心的自省：傅文俊数绘摄影的艺术表达》，欧洲现代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那

《和而不同：傅文俊数绘摄影展》，中国美术馆，中国北京

2015年

《迷思之像——傅文俊抽象观念摄影作品展》，广东美术馆，中国广州

《摄影叙事——傅文俊观念摄影作品展》，联合国总部，美国纽约

2014年

《幻化》夏布系列观念摄影作品展，美国佛罗里达州

2013年

《他心通》观念摄影作品展，美国迈阿密

2010年

《精神的图示》，北京圆明园遗址博物馆，中国北京

《圆明园南移1400公里》，上海非艺术中心，中国上海

《走过场》傅文俊历史观念摄影展，今日美术馆，中国北京

2017年

罗马视觉艺术三年展，意大利罗马

伦敦艺术双年展，英国伦敦

首届地中海国际艺术双年展，意大利帕勒莫

2017年国际当代大师展，拉斯维加斯艺术博物馆，美国拉斯维加斯

克利奥艺术博览会（ClioArtFair），美国纽约

2016年

中国景观：从乡村到城市——中国当代摄影展，Spazioborgogno艺术机构，意大利米兰

美国摄影艺术中心（CPA）2016年度评选展，美国加利福尼亚州

第三届阿根廷国际当代艺术双年展，阿根廷布宜诺斯艾利斯

2016罗马艺术奖，图密善体育场遗址博物馆，意大利罗马

《艺术黄皮书》入选作品展，韩国CICA博物馆

意大利维拉比萨尼国家博物馆群展“博物馆最佳艺术家”，意大利威尼斯

意大利三年展，意大利维罗纳

半岛艺术中心2016年国际当代艺术双年展，半岛艺术中心，美国弗吉尼亚州

2016戛纳国际艺术双年展，法国戛纳

研究室计划（第三回）：运行中的“非形象”，中国北京

“科学与艺术奖”获奖作品展，

曾获国际金帆船奖、第35届美国纽约国际艺术博览会国际金奖、第36届美国纽约国际艺术博览会“杰出艺术成就奖”、第二届阿根廷国际当代艺术双年展金奖、埃菲尔铁塔大展“世界最佳艺术家”奖、罗马帝国国际艺术大奖、鲁本斯国际艺术大奖、第一届马可波罗国际艺术大使奖、2015第十届佛罗伦萨国际当代艺术双年展“洛伦佐国际艺术大奖”、第一届联合国教科文组织人类文化遗产诺托城市奖、圣禧年艺术家米开朗基罗奖、“贝尼尼之大卫”国际艺术奖、意大利“提埃坡罗国际艺术奖-艺术米兰”、加纳莱托国际艺术奖、意大利“艺术与科学”奖、斗兽场国际艺术奖、意大利三年展特设奖项“莎士比亚与艺术”国际当代艺术奖、意大利三年展“最受观众喜爱的艺术家”奖、密涅瓦国际艺术奖等国际奖项，并荣获世界最佳艺术家和世界杰出华人艺术家称号。

傅文俊在世界各地穿行，用镜头收集为之感动的图像，从建筑到街景，从人像到艺术品。他从不依靠瞬间抓拍来完成作品。从一开始，就通过拍摄来为后期绘制作准备。为此，他更多关注那些实体感强的对象，以弥补电脑图像的虚拟性。他把以前对东西文化对比的兴趣，转移到世界文化的古今变化上。这种调整使傅文俊在很大程度上得以摆脱意识形态制约，重返艺术天性与文化感悟的创造性过程。近作中异乎寻常的偶发与任意，显然体现出他离距操控性力量的自信与自由。

首先，他已不在乎摄影和绘画的区别，其画面往往通过对摄影图像的破坏而成形。这不独是因为遗存的残缺本身就承载着历史沧桑，更是因为在不同文化的相互关系中，某种文化的完整性并不存在。要求这种完整性往往是出于文化霸权的要求。从某种意义上讲，亨廷顿正是秉持西方文化中心论，才会得出文化必然冲突、世界必然分裂的结论。原文化主义和原教旨主义一样，在今天已无胜利之可能。传统文化的零散化、片段化，与当

“观念摄影《昨夜西风》呈现出一种张力——胡杨与宋版书看似已死，今人却可从中骋《昨夜西风》No.10傅文俊观念摄影2016

段君（清华大学艺术史博士，著名青年批评家、策展人，曾任白盒子美术馆副馆长）：对于《故乡的云》这组作品我有两个直观的感觉：首先是作品本身强调质感，整体色调颇有古意；其次是题材具备开放性。

王春辰（中央美术学院副教授，美术馆副馆长兼学术部主任，罗德美术馆特约策展人，2013年威尼斯双年展中国馆策展人）：傅文俊采用非洲题材，并取名为《故乡的云》，其作品的人物主体和后期制作精致完美，二者合成后，关系自然密切，画面细致而且具有美感。从观念摄影的角度来看，傅文俊的整体艺术创作已经非常纯熟，其自身对艺术的理解和表达也发人深思。

杨卫（当代艺术著名批评家、策展人，曾任《艺术评论》首席编辑、中国美术批评家年会秘书长，）：整体来说，《故乡的云》将写实转换成新的审美，是现代新的艺术摄影和艺术家创作完

2015年4月重庆恒升拍卖有限公司

2013年5月重庆恒升拍卖有限公司

2012年7月重庆恒升拍卖有限公司

2012年6月北京瀚海拍卖有限公司

2012年3月北京瀚海拍卖有限公司

2011年12月重庆恒升拍卖有限公司

2011年5月重庆恒升拍卖有限公司

2010年12月重庆恒升拍卖有限公司

2007年上海国际商品拍卖有限公司春季艺术品拍卖会

作品曾被西班牙巴塞罗那欧洲现代艺术博物馆、中国美术馆，今日美术馆、中国三峡博物馆、中国北京圆明园遗址公园、中国华亚艺术基金会、上海非艺术中心、《新周刊》、日本东京都美术馆、美国职业摄影家协会、世界艺术家协会、阿联酋迪拜文化艺术中心收藏，美国肯尼迪家族、阿根廷国际当代艺术双年展、联合国世界人民理事会、美国时尚与艺术研究院、大足石刻博物馆、重庆美术馆、广东美术馆、法国国家美术家协会、埃及艾哈迈德·邵基博物馆等知名机构和藏家收藏。

傅文俊个人作品展文集与画册：《一切历史都是走过场》、《走过场》、《无生无死的呓语》、《太阳当空的部落》、《退场》、《日本东京都美术馆第35届海外艺术家邀请展AJAC画册》。

2016年美国当代艺术文献《世界当代大师Vol.XI》

2016年英国艺术期刊秋季刊《内在·艺术家》

2016年8月英国艺术期刊《艺术呈现》

2016年《意大利三年展画册》

2016年夏季刊美国当代艺术期刊《艺术&超越》

2016年3月期《山花》

2016年3月出版的欧洲当代艺术文献《杰出当代艺术之书》

2016年1月出版的意大利艺术文献《艺术日记2016》

2015年12月《首届亚洲双年展暨第五届广州三年展画册》

2015年12月出版的国际艺术文献《博物馆》

2015年11月出版的欧洲当代艺术文献《最重要的现当代艺术家》

2015年11月出版的《当代艺术策展人杂志》

2015年10月出版的《艺术市场》

2015年9月出版的意大利艺术文献《

王春辰（中央美术学院副教授，美术馆副馆长兼学术部主任，罗德美术馆特约策展人，2013年威尼斯双年展中国馆策展人）：

傅文俊的作品将中外艺术史上的各种图像进行数字化的处理后进行结合。不要将它们单纯地理解为图像，傅文俊其实是在作品中探索今天艺术的来源，今天的当代艺术创作，表现可以多样，对象可以丰富，手法也可以创新。

王端廷（中国艺术研究院研究员，艺术批评家、西方美术史研究学者）：

傅文俊的数绘摄影，观念很强，应该是一种观念摄影。观念摄影有很多艺术家在做，他试图把摄影和油画结合起来产生一种新的摄影。作品的图像基础是现成的中外古今的艺术图像，包括绘画、油画、雕塑，而且作品呈现出油画的效果，甚至是表现性油画、抽象性绘画的效果，这是傅文俊作品的特别之处。在中国的数字摄影、观念摄影来说，有各种各样的风格，有抽象主义风格，还有虚拟现实的风格。绘画效果的这种观念摄影是很特别的，他的创作影响到整个人类艺术史的演变。在