1947年至1950年，就读于黄陂私立前川中学、黄陂县初级中学。毕业后，考入湖北省教育学院附属师范学校艺师科(后改为武昌艺术师范学校)，然后并保送升人华中师范学院音乐系。半年后，转美术系，毕业留校任教。湖北艺术学院成立，随系化大革命"中，将新建立的湖北美术院改为湖北省美工队。任副队长兼管全省美术摄影展览办公室美术方面的工作。湖北省美术院建制恢复，任副院长，1984年任院长，直至1994年退休。曾任第七届湖北省政协委员、多届湖北省美协副主席。1996年，被聘任为湖北省人民政府文史研究馆馆员。现为中国美术家协会中国画艺术委员会委员，文化部属北京中国画研究院院务委员，国家一级美术师，享受国务院专家津贴。为：湖北四老之一（其余三人为鲁慕迅，周韶华，汤文选诸先生）。

冯今松是当今画坛成就卓著的一位艺术家，他的画已经形成“冯记水墨”的独特风格。其创作题材并未脱开传统，往往红莲绿柳、梅兰竹菊，挥洒成篇；但他的绘画语言、技法是创新的，比如他笔下的菊花叶子、荷叶乍看不知其为何物，他不求写形，观赏者却可意会。这正是冯记水墨不同于齐白石、潘天寿，不同于当代其他名家的特点，成了冯今松的“身份证”。香港著名美术评论家黄蒙田指出：“画家冯今松的作品不是令你接受客观自然形象的美，而是从古典提升到现代令人接受比自然形象更高的思想境界”。

冯今松以花鸟画驰名中国画坛。他喜欢留意与水相关的东西，尤其是莲花。昨天，接受采访时冯今松对记者说，是千湖之省的水乡风情让他的画面滋润和生动起来。年届古稀的冯今松出生于黄陂。在记忆中，家乡的河湖港汊，蓝湛湛烟波淼淼；一望无垠的莲荷送来阵阵幽香。象征生命、青春、希望的绿与蓝因此常常出现在他的画中。他画的荷叶，远观如翻滚的绿波，近瞧似片片翠玉，多么纯

冯今松早年从事艺术理论的教学工作，这些学习、研究，几乎常常成为他创作与理论创新的灵感源泉。《四溟诗话》谓：“诗有可解，不可解，不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”今松以他几十年的创作实践从古代文论中悟出：“其实，画理亦然，‘三解’之创作理论同样适合于指导中国画创作实践。各人的风格和多个地域的中国画，无非是有的‘可解’，有的‘不可解’，有的‘不必解’；或说是‘具象’、‘抽象’、‘意象’。谁能把握住这三者的最新统一结构并用笔黑表现出来，那就是创新、发展、新风格、新传统。”而他所说的“三解”，每幅画里都可能有，但比重并非等分或机械地进行划分。他还提出，观念上的破旧立新也是很重要的：一破“折枝为上”的创作观念；二破“水墨为上”的传统技法观念；三破“自然结构为上”的造型观念。他的创作实践对他的艺术理论作了最贴切的诠释。

冯今松的美术作品，并非都十分好读。有人说他的作品不是写实的，但也绝不是抽象的，而是意

冯今松的画已经形成“冯记水墨”的风格。其创作题材并未脱开传统，往往红莲绿柳、梅兰竹菊，挥洒成篇；但绘画语言、技法是创新的。冯今松水墨不同于齐白石、潘天寿等当代其他名家的特点是功底深厚、画风前卫。

冯今松的画构图奇特、色彩清丽，既有恽南田笔下之赋色明丽，又有八大山人之怪诞朴实，既有蒙德里安点线面组合，也有塞尚的色块构成，传统技法和西方绘画语言无不被他匠心独运，迸发出灵感的火花，形成了“冯记水墨”的独特风格，给当今中国花鸟画坛吹来了一股清新之风。

在花鸟画的创作上，冯今松提倡在绘画观念上的破旧立新，自称其艺术有“三破”，一破折枝为上的花鸟画创作观念，把花鸟世界置于大千世界之中，而不是把一枝一叶孤立于大千世界之外；二破水墨为上的传统技法观念，把源于现实生活的五光十色集中提炼后，置身于花鸟画中，使墨中有色，色中有墨，交相辉映；三破自然结构为上的造型观念，吸取彩陶文化、青铜文化中打散构成的手法，创造新的笔

有《冯今松水墨画集》(香港美术家出版社)、《冯今松中国画精品集》(辽宁美术出版社)、《冯今松自选小辑》、《冯今松画集》(湖北美术出版社)、《跨世纪中国画家作品集·冯今松画集》(天津人民美术出版社)，以及中国美术家协会总编的百年中国画展名家精品系列《冯今松专辑》等个人画集行世。

有作品收入《中国现代美术全集》、《百年中国画集》、《百年中国画展·花鸟辑》、《中南海珍藏书画集》、《中国现代书画家作品集》(日本)、《百花齐放画集》(西德)、《中国美术家协会中国画艺术委员会委员精品集》等数十种画集。英国、日本、印度等国出版的"世界名人录"、"名人传记学兼优"等将其收录立传评介。

有作品为《美术》、《国画家》、《美术家》(香港)、《收藏天地》(香港)、《美术观察》、《江苏画刊》以及《中国文学》、《北京周刊》(外文版)等学术或重要刊物专版发表。

有作品在中国各主要城市及德

他，用灵性的神来之笔，挥洒出气韵生动的满纸烟云。他，用不懈的艺术探索，孕育出卓尔不凡的冯家花鸟。他就是在当今中国画坛引人注目、成就卓著的国画大家冯今松。

在当今中国画坛，冯今松无疑是一位很有才气的画家，在他的笔下，无论山水，抑或花鸟、人物，所画绝对是与众不同。他的花鸟画，曾一度被美术界誉为“现代中国花鸟画革新者”。冯今松画画，不求写形，只可意会。他画一草一木，一花一果，一茎一叶，不入俗套，尽按自己的想法去描述，也不过分张扬，气势压人，而是恬静优雅，平和自然，每画都会使读者感受到一种比自然形象更高的境界，会给人奇思妙想。花鸟画之外，冯今松的山水画也独具一格，造化无极。他的山水画，很多都是满构图的，有时用无数线条连接而成，有时也用大块墨团相组而合。然而，抽象的笔墨语言使他的山水作品变得更具现代感。可以认为，冯今松笔下的山水，充满着生命的律动，它传递给人的情感信号是极其强烈的。

20世纪是一个诸多变异

如《始信人间有奇峰》、《大地回春》，画面采用色彩的交织、过渡代表春天的节律，随意的线条仿佛升腾的春天气息，这幅画并没有描述传统的春江水暖，也没有迎春花开，完全用意象中的旋律美节奏感和柔和的色彩等由具体形象提炼、概括所得的意念来充实画面，达到了一种隐而未隐，视而未视的大美境界。我们由此可见，他所谓的艺术原始性，并非画面语言的不可知性，而是认识所带来的新理念。他的深刻在于他描述的并非人们未曾见过的景象，而是人们司空见惯却未见的另一个层面。

如《橘颂》，文章是屈原名作，对人格的赞颂为历来志士所传颂，“深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。淑离不淫，梗其有理兮......”这样的品格用绘画的形式来表现，这在人们的欣赏心理上是一个颇有难度的问题，因为人们早已熟悉了屈原文字中的意境。

如《关不住点点春色》、《东风扶槛露华浓》、《月朦胧》、《

花头是应用工笔手法，使之有图案效果。叶与花则是大笔写意配在一起也很协调，别有韵致。

一只鸟与一支似鸟非鸟的什物相遇，是否是同类？不得而知，只好问道：“你是谁”？是牛也问它还是它问牛也，也不得而知。其实完全可以不必知道。看上去是一幅小品就行了。

接此题的下一句是：“绿了芭蕉”。正是，无烟绿腊红珠，会被春风暗拆看，光彩相映生辉，寓意深邃可自知。

不只是人类有的人喜耍单边。一人逍遥，禽类也有如之情况。当你坐在农家稻场上，看到一群小鸡觅食时，有的成群结队，有的三三两两，也有的独自远去，自在其乐，各有所喜。

画者在早年学艺之时，在一笔记本上写了六个字：图案设计写意。此图就是一次尝试。图案的规范，设计的全局，写意的笔墨，看似极为对立，实则也可统一。矛盾双方是对立统一，只不过要有一定的条件而已。

一场雨后的河边，水退下去了，在沙滩上留下许多小水凼，大小不一，有的留下几尾小鱼，东闯西闯的游着。小学生放学后，结伴而来，

1981年（辛酉）四十七岁与周韶华、汤文选、陈作丁、鲁慕迅等10人共同创建晴川画会，并以《湖北十人中国画联展》名义在北京、西安、成都、重庆等地展出、反响强烈，被时任中国美术家协会副主席的叶浅予先生誉称为“长江画派”。参展作品《报春图》在《文艺报》，《静静的荷塘》在《中国画》，《有刺的花》在《四川文学》，《多韵》在《芳草》刊发。

1982年（壬戌）四十八岁《满山红叶时》、《晚露浴雀》刊发于《美术》杂志，为中国美协湖北分会收藏。

1983年（癸亥）四十九岁参加湖北省美协组织的襄北农场创作活动；《冬花》、《荷》入选西德波恩举办“中国画展览”，《冬花》刊于《百花齐放》画集德文版封面。

1984年（甲子）五十岁出任湖北省美术院院长；《高秋图》、《华而实》双获第六届湖北省美术作品展铜奖。同时入选第六届全国美术作品展，前者获优秀作品奖，为中国美术馆收藏。

1985年（乙丑）五十一岁出席在济南举行的中国美协代表大会

“晓看红湿处，花重锦官城”（杜甫诗句）。如何表现一场春雨之后花的湿润华兹？此图系在有干有湿的背景上，即出枝点花，使之尽显湿润之感又不会出现濡墨漫散。

屈原作桔颂，赞美它有受命不迁的美质，精正鲜艳的颜色。此图从颂桔的意义上，取柳宗元《桔种》诗的“垂珠”及陈灿霖《咏桔》诗的“成林”句之可视形象成画。

“勾花点叶”为前人总结的画花卉之法。用此法并在构成方面注入新感受作此图，故得新正，平朴，清实之妙。

这是一个有点凄蒙色调的画题。画法为：先画月牙与云天，待一会趁湿勾出花钵及周边小环境，待画干后，再撇小草。有点冷月长天怜芳草的画意，也自是一种境界。

大写菊竹各一盆，高标逸韵墨为魂，傲骨非是铁铸就，全赖竹笔传真情。

可以插花的宝瓶，可以装佳果的容器，空着。但是总会有艳美的花束与之相配，总会有可荐嘉客的佳果供人品赏，只是指日可待之事。

有机会去过埃及与印度，其古文明的光彩伟大辉煌，名不虚传，只可惜二地的“古文明早已中