陈半丁1876年（清光绪二年）5月14日出生。家境贫寒，自幼学习诗文书画。少年时父母双亡，生活坎坷。为谋生，十四岁就在兰溪一店当学徒。十五岁在转至钱庄学徒中开始接触笔墨，自此一发不可收，自言当时“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。十九岁时随表叔吴石潜（西泠印社创始人之一）来上海于严小舫之小长庐馆拓印为业。20岁时赴上海，与任伯年、吴昌硕相识，后拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。擅花卉、山水、人物、走兽，以写意花卉最知名。除任颐、吴昌硕外，又师法赵之谦、徐渭、陈淳，吸收明清各家画法而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用。兼善摹印。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。1970年1月29日卒于北京。

陈半丁擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、

30年代的一天，北平城里的10余名画家举行雅集。在宴会上、年龄最大、名望最高的大画家陈半丁老人兴奋地宣布：他新近搜获到清初著名画家石涛和尚的一部画册精品、精美非凡、世所罕见，为此他特地邀请北平艺苑名流第二天晚6点到他家中鉴赏。受到邀请的有中国画学会会长周养阉以及著名画家黄君壁、马晋、王雪涛、于非闇、徐燕孙等。

陈半丁邀请了这么多画苑名流、却少邀了一个人、此人就是当时正客居北平、初登画坛、尚无名气的年轻画家张大千。但张大千是个有名的“石涛迷”。他少年习画，就下工夫临摹石涛、八大山人，徐渭、和吴昌硕的画，研习多年、画得几可乱真、有“南方石涛”之称。这次，他风闻艺林有此雅集、鉴赏石涛精品，此等机会他岂能放过？因而不等陈半丁相邀，第二天下午3点张大千就直趋陈府求见，毫不客气地当面请陈半丁出示藏画观摩。而陈半丁的脾气是客人没有一齐到，就不出示藏画的，他对张大千这位虎头虎脑的后生小子摆架子说：“我约朋友来

在我国现代画坛，一直有三大画派，其中包括南方的海派和岭南派，北方的就属京津画派了，而陈半丁先生是京津画派的典型代表人物。陈半丁成名较早，上个世纪初就驰名北方画坛。他擅长山水、花卉，尤以花鸟画造诣最高。他早年结识任伯年、吴昌硕，后来向吴昌硕学习书画篆刻，并得到了吴昌硕的亲传。到他四十岁时，作品已经颇得自己的特色。他的作品融明、清各家花卉技法之长，以洗练、概括的笔墨和古朴沉着的色彩来表现花卉鸟兽。他用笔苍劲，力量感强烈，构图稳中出险，善于将诗书画印有机地统一在画幅之中。他偶尔也创作山水人物，人物线条简练，多以情趣成画。

陈半丁6岁丧母，9岁丧父，幼年失学，生活凄苦。他在《自传》中说自己15岁时就迷上了绘画“嗜书画入骨，饥饿尤不顾也”。1894年其表叔吴隐自上海回绍兴，因严信厚家拓《七家印谱》缺少人手，遂将陈半丁带至上海严家做伙计，这可以说是陈半丁人生的转折点。当时严家聘请了吴昌硕等上海名家，使得陈

陈半丁花卉、山水、人物兼擅，以花鸟、山水画最为著名。陈半丁是“运古派”的高手，他“一方面研究古法不遗余力，一方面发挥个性，表现自我，务以古人成法，运以自然丘壑，加以个人的理想化，造成一种与古不背，却与古不同的，不即不离的绘画。”

陈半丁的花鸟最初学习吴昌硕、任伯年。在他1908年所作的《秋花秋食》图中可以清晰地看到任伯年的影子。他“1924年所作《墨牡丹》扇，大体上都不出缶老规范：花以吴氏的点法写成，枝叶都力求朴厚拙重气息，题字也是一派吴氏风貌……1925年所作的《牡丹图》轴与缶翁几可乱真，花、苞、叶、枝干及数墨点都极为神似，也见功力，只不过花朵将缶翁的圆点变成长点，石头略逊之”。来京后他由专师吴昌硕、任伯年而溯源青藤、白阳、八大及扬州画派、金陵画派。陈半丁临习徐渭的作品很多，但临作的面貌不尽相同。

作于1956年的《墨葡萄》是“只求神似不求圆”，笔法恣意，水墨淋漓，完全是徐渭式的狂放不羁。而1

陈半丁书工四体，行书深得米元章韵趣，颇负时誉。治印遵缶翁钝刀之法，然篆法、章法略异，浑厚高迈，一洗时人浮媚险怪之习，曾见所刻『徐荷』一印印跋云：『自来刻印，未有不从秦汉，不然，学无根源。』又在『倬厂八十後所作』印边跋中云：『汉印重白文，方圆粗细并用，老缶後知者鲜矣。』印旨如此，而所作亦随之。寿石工《杂忆当代印人》诗，其一首为合咏半丁、白石者，诗云：『敬涤堂中六博新，借山馆外绝嚣尘。钝刀利刃余清事，□扁虬圆齐与陈。』陈齐并称，推崇可见。新中国成立後，被举为中国画研究会副会长、中央文史研究馆馆员、北京中国画院副院长，虽年登耄耋，仍体健身轻，挥毫作画无倦容，创作热情甚高。某次画展，因对一画家作品之意见与康生相左，迨十年浩劫，康乃借机使人抄其家，并进行—系列批判、游斗、殴打，即沦陷时期所刻『不使孽钱』、『老年清苦』、『彊其骨』等闲章亦成『反党』之罪证。

不该“低调”的陈半丁篆刻

作为中国近现代篆刻史上绕不开的大家，陈半丁以为人拓印起家，师承印坛巨匠，融会贯通，终成大师。上世纪30年代，陈半丁已经成为了北京画坛的中坚人物，在他的身边围绕聚集了一大批画家，一直到解放初，陈半丁和齐白石都是并驾齐驱的。可是，40年之后齐白石仍然享有大名，市场上的作品价格也不断攀升；而知道陈半丁的人却不多，陈半丁的市场价位更是平平。就现状而言，陈半丁印作与齐白石印作的市场价格更是不可同日而语。　回顾历史我们就会发现，“文革”期间陈半丁因直言敢谏、刚正不阿而遭受了不公正的批斗与打压，最终含冤病逝。这一原因是其改革开放以来艺坛地位受到影响的主要因素，也正因为此，在改革开放之后关于陈半丁艺术的研究一直没有形成规模，社会对他的接受与认识也还有待深入，他在20世纪中国美术史上的价值与地位还需要重新评估。　　由于对陈半丁篆刻艺术研究的缺乏和不够深入，就陈半丁印章的拍卖情况来看，其

1876年——5月14日(农历四月二十一日)生于浙江绍兴柯桥镇西泽村一个医生世家。名年，字静山。双生，胞弟名易斋。

1881年——母亡。父失业。家中除祖母还有兄妹三人，乏人照看。被交由外祖母抚养，在外祖母家入私塾。

1884年——父亡。端午，外祖母亡。失学。由祖母收养，织带、纺线、务农以补家给。

1889年——遭叔婶强逼离家，受惊吓逃至舅婆家。数日后由姑夫带往兰溪。在大来商店学徒，从此自谋生活。

1890年——转至一钱庄学徒。开始接触笔墨，自言“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。

1894年——表叔吴隐自上海回绍兴，因上海做事正缺人手，带至上海虹口，在严信厚小长庐馆拓图章为业。是时吴昌硕受聘严家，相见后颇得缶翁厚爱，得其指教。识蒲华。

1895年——吴昌硕时常带往任伯年处补习禽鸟、人物，颇得任氏喜爱。惜不及一载任氏故去。

1903年——严信厚去世，所聘画家皆散去。应严信厚之子子均之邀同往宁波费家，为其父葬礼帮助