1932年，张庚在武汉参加中国左翼戏剧家联盟武汉分盟工作，1934年在上海任剧联常委，抗日战争爆发后，组织蚁社流动演剧队进行抗日宣传活动。1938年到延安，任鲁迅艺术学院戏剧系主任。1939年发表的论文《话剧的民族化与旧剧的现代化》，由于较早接触话剧向戏曲学习和戏曲改革的问题，引起戏剧界的注意。解放战争期间，任东北鲁迅文艺学院副院长兼文工团四团团长。1950年任中央戏剧学院副院长。1952年任中国戏曲研究院副院长，后又兼任中国戏曲学院院长。

1953年调任中国戏曲研究院副院长以后，便全力投入戏曲革新工作。他的论著，有的放矢，切中时弊，都是针对各个时期戏曲创作和戏曲改革运动的实际有感而发的。他注意深入基层，同剧作者、演员和剧团保持经常的密切的接触，有较丰富的舞台实践经验，对表演、导演、音乐和舞台美术等都有较精深的修养。曾先后到苏联、德意志民主共和国、印度和罗马尼亚等国考察，通过中外各种不同艺术的比较，科学地把握和总结戏曲艺术规律。他重视戏曲发展历史的研究，主张研究戏曲理论必须先研究戏曲史。他与郭汉城共同主编的《中国戏曲通史》（1981年），通过古代戏曲与各个时代的政治、经济、文化的关系，探索戏曲发展规律，并以戏曲史上的经验教训作为今天戏曲工作的借鉴。这部著作，在前人研究成果的基础上，作出了新的探索和突破。特别是把戏曲作为综合艺术的整体，追本溯源，探流述变，在戏曲史研究专著中，独具功力。

在他的戏曲理论专著《戏曲艺术论》（1980年）

1911年1月22日生于湖南长沙。

1927年毕业于楚怡学校，后进入武汉黄埔七分校。由于大革命失败，当年秋考入上海劳动大学读书。

1931年在武汉参加左翼剧联武汉分盟的活动。并创办《煤坑》杂志。

1932年在上海参加中国左翼戏剧家联盟工作。

1933年到上海任左翼剧联总盟常委，主管宣传工作，并创办《生活知识》、《新知识》、《新学识》等刊物。

1934年参加中国共产党，并担任左翼剧联常委。在此期间，编辑《生活知识》等刊物，撰写戏剧理论文章，并根据梅里美小说改编了话剧《秋阳》。

1936年他出版了第一本戏剧理论著作《戏剧概论》，初步建构了自己的戏剧理论框架。

抗日战争爆发后，张庚率“蚁社流动演出队”沿长江西上到江苏、湖北等地进行抗日宣传活动。

1938年到达延安，担任鲁迅艺术学院戏剧系主任，鲁艺工作团团长等职务，并在延安和陕甘宁边区的戏剧组织中担任负责工作。

1942年延安文艺座谈会之后，张庚率队到农村开展秧歌运

推动戏剧运动的发展

张庚早年曾翻译过德国唯物主义艺术史家格罗塞的《艺术的起源》中部分章节，并从事戏剧创作和导演的艺术实践。他参加过《保卫芦沟桥》等剧本的集体创作，改编、创作过话剧《秋阳》、歌剧《异国之秋》、《永安屯翻身》等，还导演过多部话剧、歌剧，写过不少有关戏剧的文章，及时总结了戏剧运动的经验，推动了戏剧运动的发展。阐述个人观点

张庚强调，创作、评论都要为读者和观众着想，他在30年代的一篇评论中指出：“真正的批评应当是为读者——观众来解释着作品的内容，它成功的原因，或者它之所以不能达到最崇高的境界的原因等等。”针对当时剧运内部和群众理论水平不高的情况，他致力于戏剧基本理论的研究和普及，并综合艺术的特点阐述了剧本、演员、导演、舞美、音乐等各个部门在戏剧中的地位和作用，以及戏剧与观众的密切关系，强调了演出的艺术完整性。1942年在延安出版的《戏剧艺术引论》对这些理论问题做了更为深入和详细的阐述。

张庚重视民族戏剧遗产和民族戏剧形式。他在1939年写的《话剧民族化与旧剧现代化》一文，对此进行了系统的总结。他主张：“要彻底转变过去话剧洋化的作风，使它完全适合于中国广大的民众”，“目前最主要的工作方向就是大众化。”中华人民共和国成立后他继续深入探讨了话剧民族化的问题。张庚是中国最早介绍斯坦尼斯拉夫斯基体系的人。他尊重民族艺术传统，注意洋为中用，反对片面理解斯坦尼斯拉夫斯基体系。他对戏曲史的研究卓有成就，也是中国话剧史最早的研究者之一。1954年《戏剧报》连载了他的《中国话剧运动史初稿》，论述了中国话剧形成的历史原因和特点。他认为中国话剧的产生，并不是把某种外国的戏剧形式简单地运输到中国来的结果；也不是由于当时人们主观追求一种特殊的艺术形式，因而在中国发生的一种特殊现象，而是在舞台上表现新生活的强烈要求的实现。几十年来，张庚一面研究戏剧创作中的实际问题，一面通过这些研究总结中国戏剧体系的特点

《张庚文录》

张庚在复杂的斗争中，宣传贯彻党的路线，发展壮大革命的戏剧队伍。这期间，他与洪深、夏衍、于伶、凌鹤、章泯等一起，进行集体创作，他根据梅里美小说改编的话剧《秋阳》在上海和其他城市演出，引起强烈反响。他还辅导工人、学生演戏，编辑《生活知识》等刊物，并撰写理论、评论文章，他对洪深等作家作品的评论，对左翼戏剧团体演出的评论，都因其中肯、深刻，而在戏剧运动中产生了积极的作用。从这时起，他就关注民族戏曲，撰写文章对民族民间戏剧给以高度评价。

1942年他发表的总结秧歌运动经验的文章，受到毛泽东同志的称赞。这期间他提出了对戏剧工作具有长久指导意义的“话剧民族化与旧剧现代化”的主张；出版了《戏剧艺术引论》，这部著作以开阔的视野吸纳外国戏剧的创作经验和理论成果，并密切结合中国戏剧的实际，阐述了戏剧艺术的一些根本原理，在培养戏剧干部方面起了巨大的作用。

二十世纪五十年代，为了贯彻党的戏曲改革的方针，中国戏

书籍

《中国戏曲通史》

1、《戏剧概论》，上海商务印书馆出版，1936年2、《戏剧艺术引论》，延安解放出版社出版，1942年；文化艺术出版社再版，1980年

3、《话剧民族化与旧剧现代化》

4、《新歌剧论》，中国戏剧出版社出版，1958年

5、《论戏曲表现现代生活》，中国戏剧出版社出版，1958年

6、《戏曲艺术论》，中国戏剧出版社出版，1980年

7、《中国古典戏曲论著集成》

8、《戏曲选》

9、《中国戏曲通史》（与郭汉城共同主编）

10、《中国戏曲艺术概论》

11、《中国大百科全书·戏曲卷》

12、《当代中国戏曲》

13、《中国戏曲志》

14、《秧歌剧选》，选编，中国戏剧出版社出版，1962年；人民文学出版社再版，1971年戏剧

1、《秋阳》，话剧，1934年

2、《保卫芦沟桥》，话剧，1937年，与夏衍、阿英、郑伯哥、宋之的等17人集体创作

3、《永安屯翻身》，秧歌剧，1947年

4、《山花红似火》，歌剧，1962年