1923年起，从高剑父习画。

1926年毕业于广东法官学校高等研究部，同时入春睡画院学画六年。

1929年作品参加比利时万国博览会，获金牌奖。

1929年至1935年两度赴日本学习西洋画和人物画，

1935年毕业于日本东京美术学校研究部。同年归国后，专心绘画创作并先后在广州、上海、南京等地举办个展。

1928年他的花鸟作品获比利时万国博览会金奖并被收藏。

1938年在香港举办抗战个展，

1939年至1941年赴美国，在纽约、三藩市、洛杉矶等地举办个展，作品分别入选金门博览会和纽约博览会并被收藏。

1941年在香港组织再造社，提倡国画改革。后往来于港、澳两地。香港沦陷后在澳门居住一段时间，直至抗战胜利。

1949年前曾任广州市立艺专教授、国画系主任，中华人民共和国建立后，历任华南人民文学艺术学院美术部教授、广东画院副院长、中国美术家协会广东分会常务理事、广州市政协常委等。

他的作品曾入选全国第一、第二、第三、第四

杰出的中国画人物画家方人定先生，才华出众，崇尚革故鼎新，其一生探索不断，勇于尝试，敢于否定，在思索、创造、进取中为世人留下了很多佳作，留下了见解独到的雄辩的文论。

方先生早年研习传统中国画，从山水花卉翎毛走兽转向于人物。为拓展艺术视野赴日本求学，画作中融入“浮世绘”技法、东洋艺术的情调和人体写生的知识。再赴美国，考察和学习西洋绘画，探索对中国画的改造与创新，促成了在艺术观念和技巧上的一次又一次转变。他曾从重视线转向重视面，重视光与色。曾有一个阶段热衷追求强烈的装饰风格，而且把握得十分出色，然后再转向自然的写实的描绘。曾有一个时期，方人定先生创作了一系列女性题材的作品。其后，又着力于表现市井平民的生活，在题材选择上进行新的探索。他说：“假使说我的画，是专学某一人或某一派的，我必否认。因为我的师，有中国人也有外国人。”“一个画家不要受任何画派的约束，应该自己走自己的路。”他曾组织绘画团体，起名“再

方人定是岭南画派第二代画家，也是岭南派人物画代表画家。他的绘画，以人物著称，兼工花鸟、走兽、山水。他的人物画，坚持表现现实，表现人生，反映人民疾苦，表达民族精神，在技法上则博采众长，融汇中西，形成了自己独特的风格样式。

方人定早年就主张中国画创新。在日本学习期间，他痛感中国人物画的衰落和艺术的脱离实际，主张艺术应该反映人生，反映时代并提出中国现代人物画的改革振兴问题。他为自己的艺术道路确定了如下目标：1.作品以人物为主体；2.题材以现代生活新姿态为对象；3.画法则重新折衷东西。

方人定的人物画作品，题材和内容以现代人物为主，紧随时代脉搏，表现民族精神。抗日战争时期,他创作出《雪夜逃难》、《穷人之餐》、《战后的悲哀》、《行行重行行》、《乞丐》、《大旱》等大量作品，表现了当时社会底层劳动人民生活的贫困悲惨、劳作的艰辛和他们勤劳善良、顽强与命运抗争的品质。新中国建立后，他在作品中讴歌新生活，赞颂人民，

《闲日》、《踏雪》、《归猎》、《爱犬》、《大旱》、《旱年不旱》、《行行重行行》、《雪夜逃难》、《渔父辞》、《耕罢》、《李香君》、《最坚强的人》、《早晨》、《四牛图》、《东郭先生》、《奇书》、《栖息》、《夜雨》、《花市灯如昼》、《护雏》、《西湖烟雨》、《琵琶行》组画、《西厢记》组画等。

方人定给人留下的印象，最深刻的也许是在著名的“方黄之争”里尖锐的言辞和激昂的情绪。这从一个侧面反映出，当时方人定的思想正发生剧变。这“变”相对于站在他“对立面”的黄般若，更相对于黄氏背后的国画研究会、他们倡导的那种画法所表现的中国传统社会的精神。

笔墨无疑当随精神。方人定的画法折衷中西，这源于高剑父。那时候，他们和全国许多画家都在融会中西的路子上苦苦探索。他们为什么要改变传统？虽然传统绘画一度暮气沉沉，显得那么“落后”、“保守”，但像高剑父、徐悲鸿这样的大家都十分清楚传统的价值，知道自宋以来蓬勃发展的中国文人画实在展现了绘画的最高境界。为什么他们又如此坚决要折衷中西，举起改革传统的大旗？原因就在于他们明白，画法只是体现精神的工具，精神状态改变，画法也要相应做出改动。清末民初时期的中国人，随着社会的动荡，至少有一部分深切感受到时代演进的猛烈冲击，精神状态在剧烈变化着。敏感的文艺人中这部分比重更应

主持座谈会团结“敌手”

从1953年直至“文革”，方人定主持“广州国画座谈会”。除“反右”时暂停，每月一次，从未间断。座谈会强调不分派别、无门户之见，有时参加者多达五六十人，成为一时美谈。老艺术家黄笃维、潘鹤等对此无不交口称赞。

干校的谎言

在干校期间，某天李汝伦和方人定值夜看鱼塘，李汝伦问，如果那些饿肚子的农民过来网鱼怎么办，说自己看他们又穷又饿，又不准说饿，自己没办法。方人定便说，喊一声，向贫下中农学习，然后第二天报告：平安无事。黄安仁则回忆，在干校时，方人定和老书法家麦华三，每唱“语录歌”必荒腔走调，引起众人晒笑。

高风亮节让官位

在老一辈画人印象中，方人定淡泊名利。1956年3月，广东省美术家协会成立，原拟安排方人定出任副主席，方人定推辞，反而推举了以前国画论战时的对立派卢振寰当副主席，自己只是担任理事。广州成立文史馆，安置一批名流。胡根天、赵崇正、苏卧农等都到方家叫杨荫芳申请，说按她的条件，

《华侨农场所见》

香港、北京、广州三地拍卖会上，中山籍已故著名画家方人定先生的四幅代表作拍出近240万。这预示方人定的精品力作开始在市场上发威。

2005年11月6日在北京举行的中国嘉德2005秋季拍卖会上，编号2407的方人定作品《途中问字》拍出了39.6万元。

2005年11月20日在广州开拍的岭南2005中国嘉德广州冬季拍卖会上，编号654是方人定作品《华侨农场所见》此画作于1963年。画面一年轻女子，正赤着脚，在一堆稻草上系头巾，在他身旁的稻草上，放着刚扔下的镰刀，脸上充满了丰收后喜悦的表情。这是一幅典型的中国劳动妇女的形象。这是方人定的代表作之一。很多藏家都看好这幅作品，纷纷举牌应价，最后由中山市中山瀚海以36.3万元拍回，使这幅作品回到方人定先生的故乡。

另一幅编号为655的方人定作品《花市灯如昼》作于1965年。取材于广州每年一度的春节花市，画面刻画了两个年轻女子刚刚选购了各自喜爱的花

方人定：被淡忘的岭南画派“骁将”

“说岭南，方人定是一峰！看百年，方人定是大器！”这是著名画家林墉对岭南画派第二代传人方人定的评价。然而对今天的人们来说，方人定的名字却不如与他同辈的关山月、黎雄才那样如雷贯耳。　　早在上世纪20年代，方人定代表岭南画派与国画研究会论战，让他声名鹊起。到上世纪40年代，他又创立“再造社”，与恩师高剑父“分道扬镳”……这些艺术“猛士”的举动，让他在解放前就名震全国。　　但这位岭南画派艺术思想的重要代言人、20世纪改革中国画的“骁将”，在晚年以及身后却长久沉寂。“由于种种原因，美术界一向缺少对他的介绍，系统的研究更少。”著名艺术理论家郎绍君如是说。　　他是如何成为岭南画派最有成就的人物画家？他又如何在数十年前就留下对岭南画派的一系列精辟理论？方人定诞辰110周年，《方人定纪念文集》将于明日首发，将披露这些耐人寻味的历史细节。南方日报记者昨日也专访了艺术界、评论界对方