马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧大师，著名的“四大须生”之首，他开创的马派艺术影响深远，甚至超越了京剧的界限，是我国京剧里程碑式的代表人物。

8岁入喜连成（后改富连成社）科班。先从茹莱卿学武小生，后从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生，一年以后即登台演出。

11岁时同时学演老旦、丑和小生戏，有时扮演龙套。

14岁开始主演老生。15岁变声后，学习重念剧目《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》。他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》、《天雷报》、《捉放曹》、《南阳关》等杰作，潜心揣摩，获益颇深。

17岁，学艺十年期满出科，应邀去福州担任主演，标以谭派须生。

18岁北返，声誉鹊起。南赴福建之后，继续深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便门外喊嗓、练念白，回家吊嗓，坚持不辍，不动烟酒，严格律己。富连成社科班每天演出日场，他为学习前辈艺术成就，则于晚间看戏。

21岁时初演于上海。当时变声尚未恢复，

艰辛的广征博采与不断的舞台实践，使他的表演艺术不断精进。

他25岁开始整理改编、演出传统剧目。1927年26岁时挑班演出，名挂头牌。

26岁演出《打登州》、《白蟒台》等戏，发出创新光彩被观众誉为独树一帜。

1930年组成扶风社。1933年与周信芳同台演于天津，技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。

1934年赴武汉演出。1936年为改革京剧征股筹建新新戏院（今北京西长安街首都电影院）。

1938年获丁果仙所赠《反徐州》剧本，改为《串龙珠》，表现反抗异族压迫，首演于新新戏院。方拟再演，被日伪当局勒令停演。

1942年被日伪胁迫赴伪满演出，《苏武牧羊》亦遭禁演。因受敌伪压迫，抑郁成疾，新新戏院被迫卖出。抗战胜利后，在北平多次参加义演。

1946年春，赴上海为宋庆龄主办之儿童福利基金会义演多场。后以赴伪满演出事受诬，返北平病休。

1947年受诬事得以澄清，在北平义演十余场。同年秋，赴上海，直至1948年春，连续

《羊角哀》、《要离刺庆忌》、《春秋笔》、《临潼山》、《串龙珠》、《十老安刘》、《甘露寺》、《群英会·借东风》、《清官册》、《一捧雪》、《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》、《御碑亭》、《十道本》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《三娘教子》、《三字经》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》、《范仲禹》、《白蟒台》、《火牛阵》、《胭脂宝褶》、《焚绵山》、《渭水河》、《状元谱》、《盗宗卷》、《断臂说书》、《宝莲灯》、《珠帘寨》、《铁莲花》、《打严嵩》、《广泰庄》、《三顾茅庐》、《法门寺》、《打登州》、《南阳关》、《定军山》、《阳平关》、《苏武牧羊》、《将相和》、《海瑞罢官》、《赵氏孤儿》、《十老安刘》古装戏和《杜鹃山》、《年年有余》等。电影资料：

上海徐园堂会电影中《三家店》片段

20世纪40年代，马连良曾在香港拍影片《借东风》、《打渔杀家》、《游龙戏凤》

20世纪50年代后又摄制了《群英会、借东风》、《秦香莲

1942年秋天，马连良应邀赴奉天（现辽宁省沈阳市）演出，为父亲的朋友办回民学校募集资金。1945年抗战胜利后，这一助学义举却遭到国民党接收大员的敲诈，这些国民党的“劫收”大员看到马连良有些积蓄，他们便想方设法搜集。对1942年马连良赴奉天演出的材料，为了让“马连良汉奸案”罪名成立，他们采用偷梁换柱的手法，将马连良扶风社义演招牌“华北文化使节团”，偷换成了“华北政务委员会演艺使节团”，将捐资助学为目的的义演，说成是“华北政务委员会”官方使节团，专程为庆贺伪满洲国成立十周年而演出的。

马连良父亲马西园的朋友张子文，要建私立奉天文化学校（后改为回民中学）。马连良是回族，加之父亲的关系，他义不容辞地赴奉天参加义演，为张子文筹办的奉天文化学校募集资金。时值日伪时期，由于东北三省沦陷，遭到日军占领，出关和入关都要《出国证》、《入国证》，马连良要想出关并不容易。于是，张子文找到日本关东军特务机关长滨田办理《

京剧演员马连良原配夫人王慧如，生马崇仁、马崇义、马崇礼、马崇智、马崇延五子及长女马萍秋、次女马莉，继配夫人陈慧琏，生子马崇政、马崇恩及女马静敏、马小曼。

马连良的演唱，以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的所长，创立与人不同的唱法。27岁后，他多次灌制唱片，剧目之多，发行量之大，为当时所少有。他的演唱，流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。《借东风》、《甘露寺》、《十道本》、《春秋笔》、《四进士》以及其它马派剧目的唱段，几乎被到处传唱，可见马派唱腔动人的艺术魅力。马连良15岁变声后，侧重学习念工戏《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》等，为其念白打下深厚功底。此后，马派代表性剧目多是唱念并重，甚或念重于唱。20岁时初演的《三字经》，自始至终全为念白，韵味悠然，念白如唱。在经常演出的剧目中，念白有时老辣，有时苍劲，有时是幽默风趣的声调，有时是忠告谏劝的语气，用以表达人物的不同性格和

他善于发现人才，乐于提携后进。无论是谁，只要具有才华，他都给予重视和鼓励，给予其展露才华的机会。

20世纪50年代末，北京京剧团为培养接班人招收学员，作为剧团团长的马连良，亲自挑选新人。

20世纪60年代初他任北京市戏剧专科学校校长，演出工作之外，还教授在校学生《白蟒台》、《审头刺汤》等戏。

一生收徒很多，南北各地多有马派传人。

较著名者有李万春、言少朋、王金璐、王和霖、迟金声、尹月樵（女）、申凤梅（女）、汪正华、周啸天、张学津、冯志孝、梁益鸣、张克让、安云武等。

2011年是著名京剧表演艺术家马连良先生诞辰110周年。为纪念这位戏剧大师，国家大剧院联合北京京剧院于2011年8月17日、18日推出了“扶风遗韵”系列演出，并配合相关讲座和展览，向世人展示了他高山仰止的舞台风采。

在天津市五大道上，就是当年他在天津的寓所——疙瘩楼。　　疙瘩楼建于1937年，为意大利建筑设计师保罗·鲍乃弟设计，是一幢具有浓郁意大利风情的毗连式高级住宅。1941年，著名京剧表演艺术家马连良买下了其中两套，一套来津时小住，一套出租。从此，疙瘩楼便身价倍增，为人们所熟知。　　马连良自1922年与梅兰芳在英租界马场道潘复家演出《游龙戏凤》后，便与天津结下了不解之缘，这里留下了他诸多的难忘时刻，拥有众多喜爱他的观众。　　麒派创始人周信芳与马连良，是从20世纪20年代到60年代活跃在我国京剧舞台上的两位杰出的表演艺术家，他们如双峰对峙，以各自独特的艺术风格，形成了两个重要的老生流派。但由

1914年6月27日，农历甲寅年闰五月初五日：1914年6月27日

日吉祥园演出

1916年2月27日，农历丙辰年正月廿五日：1916年2月27日广和楼演出

1917年，农历丁巳年：欧阳予倩、贯大元、马连良联袂赴汉口演出

1917年3月2日，农历丁巳年二月初九日：马连良、李连贞、赵连华、宴连恭、赵连成、陈连洪、高连登、李连英满科

1918年，农历戊午年：富连成社首演全本《取南郡》

1918年10月1日，农历戊午年八月廿七日：1918年10月1日广和楼演出

1918年12月16日，农历戊午年十一月十四日：马连良首演《胭脂褶》

1919年5月9日，农历己未年四月初十日：1919年5月9日广和楼演出

1919年7月13日，农历己未年六月十六日：马连良首演《白蟒台》

1919年8月3日，农历己未年七月初八日：1919年8月3日广和楼演出

1919年10月8日，农历己未年八月十五日：1919年10月8日广和楼演出

1919年

为了纪念马连良先生，以表彰其舞台艺术的贡献，国家邮政局定于2009年11月28日发行《马连良舞台艺术》特种邮票1套2枚。

邮票发行的详情如下：

邮票志号：2009-29

图序图名面值

（2-1）T借东风1.20元

（2-2）T赵氏孤儿1.20元

邮票规格：30×40毫米

齿孔度数：13.5度

整张枚数：20枚

整张规格：150×240毫米

版别：影写

防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、异形齿孔、荧光喷码

设计者：刘钊

摄影者：佚名

责任编辑：佟立英

印制厂：北京邮票厂