邱岳峰1949年到上海，参加上海剧艺社；1950年后进上海电影制片厂译制组工作，开始电影配音演员生涯；1953年曾出席第二次全国文艺工作者代表大会。

1942年肄业于北平（今北京）外国语学校，同年参加大亚话剧团；1944年参加天旅剧团，同年8月接受别人投资，组织天津国艺旅行剧团，自任团长；1945年赴太原参加兴亚剧团，编导话剧《蒙面盔》，导演话剧《夜半歌声》，演出话剧《雷雨》；1947年到天津参加燕旅剧团，任导演、演员。

邱岳峰先生善于以具有丰富表情的不同声音再现银幕形象，在三十多年的译制片创作生涯中，为约200部外国影片的主要角色配音；例如美国影片《大独裁者》中的理发师和希特勒、《凡尔杜先生》中的凡尔杜、《简爱》中的罗切斯特、意大利影片《警察与小偷》中的小偷和英国影片《红菱艳》中的莱蒙托夫等都广为人所熟知；此外他还执导了匈牙利影片《称心如意》和日本电视剧《白衣少女》的译制配音，并在中国影片《林

1952.03——未婚妻（柯符尼卡）

1952.03——华沙一条街（顾司米克）

1952.06——解放了的土地（译制导演、高涉）

1952.06——米丘林（翻译者）

1952.08——游侠传（光胡子）

1953.06——不屈的城（费雅卡）

1953.07——伟大的公民（卡尔塔萧夫）

1953.08——彼得大帝（阿烈克谢依/“俄罗斯功勋演员”契尔卡索夫）

1953.08——卡塔琳的婚姻（巴尔那/山罗·柏西）

1953.09——生活的创造（配音导演、戏院经理/山伯林斯基）

1954.03——钢铁是怎样炼成的（列施庆斯基/符·别拉萧夫）

1954.05——乌克兰诗人舍甫琴珂（库里施/施普陵格费耳德）

1954.08——明日处处欢乐歌舞（罗依扎/米罗施·聂斯瓦德巴）

1954.08——钦差大臣（柯洛布金）

1954.10——不可战胜的人们（卡尔·福罗姆/哈罗特·曼耳）

1954.11——收获（斯特潘/H·季莫费叶夫）

1955.0

配音是戴着镣铐跳舞的艺术，受原片台词、表演和翻译的限制很大，而且人感受声音信息的能力一般来说弱于视觉印象，所以用配音给观众留下深刻的印象，是一件“比拼内力”的工作，不能指望其他条件辅助，还要去迁就它们（比如动作，口型）的要求。但是，无论距离多近的两条线之间都可以画出无数个点，真正的艺术家用险韵也能做出好诗。

邱岳峰的配音所以成为语音艺术中难以企及的一个高峰，我觉得有几个特点，对别人来说是相差较大或者不具备的，值得注意。

语音对比和层次感

如果把配音用音乐作比喻，我觉得邱岳峰的配音象复调音乐，拥有巴洛克时代巴赫、亨德尔音乐中的丰富层次感，甚至是一种繁复的“对位”感，而大多数其他的配音演员，包括一些也很优秀的，比较像后来的主调（和声）音乐。前者由于不同声部的旋律同时向各个方向运动，又必须之间保持和谐，就产生一种紧张而异常丰富华美的效果，（用时髦的话叫“张力”？）邱岳峰的配音就有这样的效果，充满了强烈的

我们配音演员的骄傲

本文作者：苏秀

我想他恐怕是我们配音演员中最受观众欢迎爱戴的一位了。他生于1922年，1980年逝世，是个混血儿，父亲是福建人，母亲是白俄。可他自幼被送回福建老家，没有在生母身边，所以并不会俄文。可他中文水平不错，解放前曾在天津等地演过话剧，上海解放后他是第一批进厂的配音演员。那批人中还有尚华、富润生、姚念贻、张同凝等人。

邱岳峰音色并不漂亮，甚至可以说不大好听，但他人极聪明，又刻苦用功，对原片有极强的领悟能力并有着丰富的表演手段。

他能配各种类型、各种年龄的人物。大家总觉得他特别擅长配各种卑微的小人物，例如《警察与小偷》中的小偷、《白夜》中的幻想者、《大独裁者》中的犹太理发师、《凡尔杜先生》中的凡尔杜，而且配卓别林的影片成了他的专利，好像没有人能比他更好地掌握卓别林那幽默而特别富有节奏感的台词了。

除了配小人物，好像他又是配各种坏人的专家，如早期苏联片《列宁在一九一八》中的托派、