艾萨克·斯特恩（1920.7.21-2001.9.22）是出生于俄国的犹太人后裔，未满一岁即随父母移居美国。10岁时举行首场独奏音乐会，15岁以后便开始了职业音乐家生涯，20世纪40年代起已成为美国最活跃的著名小提琴演奏家之一。斯特恩是一位技艺非凡的独奏家和室内乐演奏家，毕生未曾停止过音乐会演出活动直至去世。北京音乐界和广大听众应能记得1999年11月19日第二届北京国际音乐节闭幕式，后来被称为“世纪绝唱”的音乐会上，他应邀再度来京与李德伦合作，两老于20年后又一次联袂演出莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》的动人情景，此时他已年届八旬，距病故仅只一年多。他的演奏活动持续了近70年，如果按他自己所说，婚后也依然每年几乎大半时光都在巡演中度过，一直到年老体衰才稍减音乐会密度，则认真计算起来他绝对应被列入演奏家演出频率最高档次。“献身”之说，仅此便已无可质疑。

斯特恩并非职业教育家，经历中没有专任或兼

1979年，斯特恩作为西方第一位来华演出的小提琴大师，在北京演奏了莫扎特的《G大调第三小提琴协奏曲》，指挥正是李德伦。

无法用语言描述艾萨克·斯特恩带来了什么样的震动，直到后来斯特恩本人在一次访谈中所说的话：“Youcandescribemusic,butyoucan‘texplainit.Thereisawonderousmysteryaboutjustwhatmakesthelogicofmusicsosimpleandsoinevitablewhenitcomestofetherintherightway.(你可以描述音乐，但你无法解释它。究竟是什么令到音乐的内在规律如此简单又如此的必然，这简直就是个奇迹。)”1999年11月19日，斯特恩以音乐家和老朋友的身份再次访华，此时的李德伦正在为保住惟一的一个肾住院，为了能和斯特恩再次合作，李德伦被四个弟子架上了指挥台，两个白发老人拥抱在一起的

1944勃拉姆斯第一号弦乐六重奏勃拉姆斯：钢琴，小提琴，大提琴1号B大调三重奏。

1953勃拉姆斯G大调弦乐六重奏Op.36

1960勃拉姆斯降B大调弦乐六重奏Op.18

1983巴赫，维瓦尔第：双小提琴协奏曲；艾萨克·斯特恩：60周年庆典门德尔松的小提琴协奏曲，贝多芬：G、F大调浪漫曲海顿：伦敦三重奏

1985艾萨克·斯特恩维瓦尔第晚会

1986柴可夫斯基、门德尔松：小提琴协奏曲

1987巴赫：双协奏曲、第一、二号小提琴协奏曲；贝多芬：小提琴协奏曲；莫扎特：长笛四重奏；巴哈：小提琴协奏曲，BWV1060

1988肖斯塔科维奇：第二钢琴三重奏，大提琴奏鸣曲勃拉姆斯：A小调小提琴、大提琴管弦乐乐协奏曲。C小调第三钢琴四重奏第，作品60；普罗科菲耶夫：第一、二小提琴协奏曲；勃拉姆斯小提琴协奏曲

1989年日文专辑音乐，我的爱普罗科菲耶夫：小提琴协奏曲1号和2莫扎特：小提琴协奏曲Nos.45

1990年勃拉姆斯，门

这里当然不能不提及1979年6月斯特恩的首次访华和后来获得奥斯卡最佳记录片奖的影片《从毛泽东到莫扎特》的拍摄。这应该说是中美两国刚刚正式建交后的带有外交内涵、规模不小的一次大型“社会活动”。斯特恩虽只是以小提琴大师身份访华，却除了合作的钢琴家、随行的全家之外，同来还有一个包括导演在内的电影摄制小组，著名的美国华裔作曲家周文中教授也应邀来参与协助工作，浩浩荡荡二十多人。这次访问，尤其是音乐会和公开教学真个是盛况空前，就20世纪80年代之前的中国音乐界而言，一位外国音乐家来华如此的规模和影响，确实从未有过，对此，回忆录中有相当篇幅的记述。斯特恩在这项外交“社会活动”中大大显示出了他的“人民外交”才能。《从毛泽东到莫扎特》这部纪录影片留下了这次活动的不少镜头，影片于次年获奖后在许多国家公映，产生了很大国际反响。

斯特恩的演奏细腻中见出宏大，追求精确完美，力度多变，音色温馨的品性。作为音乐家，斯特恩在室内乐方面的造诣也引起了世人的瞩目，他与钢琴家伊托明、大提琴家罗斯演奏的三重奏，是室内音乐的经典。

艾萨克·斯特恩是一个人道主义者，但他首先是一个小提琴家。斯特恩1920年7月21日生于俄国Kreminiecs(现在的乌克兰)，出生10个月随父母移居美国旧金山，6岁学钢琴、8岁学小提琴、16岁崭露头角、23岁登上卡内基音乐厅的舞台，10年之后成为一代小提琴宗师。他从来都不是什么音乐神童，1999年，79岁的艾萨克·斯特恩在自传《MyFirst79Years》(《我的头79年》)里回忆，17岁的他初登纽约TownHall的舞台，本以为从此成名，没想到被评论界讥讽为：“运弓太重，高音刺耳，先回家练几年再说”，年轻的斯特恩备受打击，竟漫无目的地坐着公共汽车游荡了6个小时，不知何去何从。突然间，这个17岁的年轻人大