李芝卿（1894-1976），福建福州人，我国著名的漆艺术家。他年求学于“福建工艺传习所”漆艺科，师从日本漆艺大师原田和闽籍清廷御工林鸿增。本世纪二十年代，他在原田先生的邀请并资助，东渡扶桑，到长崎美术工艺专科学校深造，系统地学习了日本漆]：芝=的表现技法。回国后，他一致力于漆艺术技法语言的探索创新。他在传统漆艺纹饰技艺的基础上，吸收日本漆艺巾的“变涂”．“莳绘”等髹饰技法，创造性地发展形成了一套独特的技法表现手段。并且成功地将其运用到漆画实践叶l，创作了中国最早的一批先验性漆画作品。被誉为“中国现代漆画的奠基者”。

他还积极促成了福州工艺美术学校的成立，为工艺美术事业培养接班人，并亲自担任学校漆艺教师。他为了教学需要，整理出《福州漆器制作工艺》一，对普及漆工艺技术，规范漆艺表现语言，都具有重要的意义。特别是他在福州工艺美术研究所工作期间，将自己t多年所掌握的漆艺髹饰技法制成上百块技法样板，供

深入研究中国传统髹漆技法，将日本传统漆艺莳绘变涂等技法与中国传统漆艺技法相结合，创造出多种新的髹漆工艺。六十多年来他创作了许多精美作品，被中外国家博物馆收藏。20世纪50年代他将这些技术公布于世，并制成百余块漆饰样板，供后人学习参考，极大地影响了中国漆器艺术的发展。先后创造了彩漆漂变、犀皮起皱、藓苔丝、松皮纹等技法。代表作品有《蝴蝶形果盒》、《闪光滚花鳞片瓶》等。　髹漆自绍安以来，至于芝卿，有进一步发展。创作七宝砂，色纹奇巧，变幻百出，仿古铜、古玉、砖、瓦、陶瓷，无不乱真。早岁游学日本，但其作品富丽堂皇，富有民族风格，与日本所作，逈然不同。出国作品，得世界极高评价，非偶然也。又工画山水、花鸟，精细无匹，墨竹疏疏数笔，雨叶风枝，清劲有力。

据李老弟子回忆，他经常观察自然界气象变化和身边的事物，无论是晨云雾照、黄昏飞霞还是流水波纹、潮花激浪，甚至连屋漏水痕等都不放过。他说这些“皆可为师，皆可入饰”。

我个人认为，李老的“漂漆流彩”并不是纯粹自然现象的翻皈、模仿，而是在对自然运动、变幻规律的启发下，对自然的升华。联系李老技法样板中使用不同方法制成的“水波纹”、“流云纹”“窑变纹”、“飞霞纹”、“漏痕纹”，哪一样不是随心所欲的创造?这创造源自他对漆性得心应手的掌握和娴熟自如的运用。是神奇的造化，燃起了他心中创造的火焰；是漆的魅力，升华了他对自然的情感。他从自然界的运动变幻中，领悟到了“巧夺天工”的漆艺技巧；在漆艺创作实践中，体会到了“朴素天成”的美学价值。南京艺术学院王琥教授对李芝卿先生在中国漆艺术运动中所做出的贡献是这样评价的：李芝卿无疑是福帅l这座漆艺术的重心城市里，涌现出的最突出的一位漆艺术家。他在实践和理论上的一系列创新成就，

“罩漆”、“研磨”实际上是漆艺装饰中的两道工序，制作时利用漆刮、滚珠、树叶、画笔等“起纹”工具，沾色漆在中涂漆板上形成高低、厚薄的肌理纹样。由于磨显的程度不同，形成或隐或显，更为丰富的色彩、肌理效果。李老的“磨显的赤宝砂属此类手法制成，其具体制法经历了两个阶段。

原始制法是在中涂漆板上髹道厚漆，均匀地洒上碎荷叶片。碎荷叶翘曲不平，入荫干固后被碎荷叶掩住。由于荷叶的隔绝关系，漆仍未干。这时把荷叶揭除，用煤油洗净未干之漆，遂呈现不规则的凹凸纹样。再用头发丝沾瓦灰全面擦洗，然后髹金底漆、贴银箔、罩红色透明漆，研磨、推光、揩青而成。得到隐在漆层下的自然肌理，它犹如红色的宝石之光彩，称“赤宝砂”(若罩绿色透明漆则为“绿宝砂”)。

原始制法对研磨的要求相当严格和苛刻，因为纹样的肌理效果，完全是依靠漆层下银箔的反射得以呈现。一旦过度，磨穿漆层，水浸入银箔和漆层之间，银箔发生变形，像湿了的纸一样膨胀起来——就只