周信芳六岁随父旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“七龄童”，1906年

后，随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。1908年到北京入喜连成社，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。1909年，周信芳到俄罗斯巡回演出，可能是最早出国表演的京剧演员之一。他曾编演《民国花》、《宋教仁》等时装京剧（京剧现代戏）。1912年返沪，在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台，颇受熏陶，演技渐趋成熟。1915年至1926年间，先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出，排演了连台本戏《汉刘邦》《天雨花》《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天津演出，将《萧何月下追韩信》《鸿门宴》《鹿台恨》《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“麒派”。

1949年10月1日，中华人民共和国成立，与梅兰芳、程砚秋等几位戏曲界代表，在天安门城楼上参加了开国大典

周信芳在几十年的舞台生活中，运用精湛的表演技巧，塑造了宋士杰、徐策、萧何、宋江、邹应龙、张广才、张元秀等众多的生气勃勃、有血有肉、性格鲜明的人物形象，为京剧艺术的发展作出了贡献。“麒派”不仅是京剧老生的重要流派，而且对其他行当、其他戏曲剧种的表演艺术，也有较大影响。

周信芳的艺名为什么叫麒麟童呢?1904年，周信芳当时刚满10岁，头一回跟戏班子到上海演出，在丹桂第一台唱娃娃生。由于周信芳是7岁开始登台的，所以当时的艺名就叫七龄童。演出的第一夜，前台照例要请一位善于书法的老先生来写海报。那位老先生是上海人，北京话的“七龄童”和上海话的“麒麟童”发音十分相似，他听了前台管事报的艺名，以为周信芳的艺名是叫麒麟童，大笔一挥，写好海报，马上就贴出去了。

第二天，《申报》和《时报》上都登出麒麟童昨夜演出成功的消息。这样，班主才知道海报上的艺名写错了，又请人重新写了海报贴了出去，但到当夜晚开锣的时候，有不少观众要求退票，说他们买了票是来看麒麟童，而不是来看七龄童。这么一来，戏班只好将错就错，把周信芳的艺名改为麒麟童了。

周信芳自称是谭鑫培的私淑弟子，他的唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、王鸿寿、潘月樵等前辈，他的嗓音虽显沙哑，但演唱富有感情，挺拔苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字顿挫富有音乐性，尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以，他的演唱不但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听他的唱腔，酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显，加上起伏顿挫、错落有序的念白，不带偏见和常规的歧视的话，真的叫赏心悦目。周信芳敏捷利落、准确生动的做工更是有口皆碑，其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的张扬气势。他善于通过外部动作，表达人物内心感情和思想变化，“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓，而少有为程式而程式的卖弄。他在打击乐的运用以及在服装、化妆等方面，都在革新和创造，以其鲜明的特色汇成麒派统一的艺术风格。《四进士》《清风亭》等戏里有名的长段白口，都感人至深。他还善

周信芳注重继承传统，又不受陈规旧套的束缚，锲而不舍，勇于探索，在唱、念、做等方面，均有自己的独特表演风格。其弟子很多，知名者有高百岁、陈鹤峰、李如春等，通过当今的杨建忠、萧润增、陈少云也可以窥见“麒派”之一二。应该说，更多的知名艺术家在他的艺术中汲取营养为我所用，从这一点来讲，“麒派”是属于周信芳的，更是属于京剧的，甚至对整个戏曲界都举足轻重。

周信芳是一位具有正义感的表演艺术家。早在五四运动前后，他受新文化运动影响，演出时装戏《宋教仁》，表现了同情民族民主革命的政治倾向；又演出《学拳打金刚》，把矛头指向卖国贼。1927年参加南国社，在《雷雨》中饰周朴园。抗日战争前后，演出《洪承畴》，抨击伪满汉奸；演出《徽钦二帝》，激励爱国热情。同时他还适时演出《史可法》等戏，激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香妃》《董小宛》《亡蜀恨》等具有民族意识的戏；1919年以后，他参与编演新戏，移植演出了昆曲《十五贯》，创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》等新剧目。周信芳的代表剧目还有《四进士》《徐策跑城》《萧何月下追韩信》《清风亭》《乌龙院》等。

中华人民共和国成立后，周信芳当选为第一、二、三届全国人民代表大会代表，历任中国戏曲研究院副院长，华东戏曲研究院院长，上海京剧院院长，中国戏剧家协会副主席，上海文学艺术界联合会副主席，中国戏剧家协会上海分会主席。摄制戏曲影片有《宋士杰》和《周信芳舞台艺术》(包括《徐策跑城》《下书杀惜》)。他的论著汇编为《周信芳戏剧散论》。常演剧目编为《周信芳演出剧本选集》、《周信芳演出剧本新编》。另有艺术经验记录《周信芳舞台艺术》。传人有高百岁、陈鹤峰等。

1965年，江青到上海京剧院“抓现代戏”，让上海京剧院全部停下锣鼓，单打一地搞《智取威虎山》与《海港》。周信芳严正指出这是劳民伤财，耽误演员青春。此后因《海瑞上疏》被诬蔑为“大毒草”而受到迫害。1975年因长期遭受迫害，病逝于上海华山医院。1978年平反。

周信芳艺术研究会

成立时间：1985年4月

登记证号：社证字第4423号

宗旨：以继承周信芳创立的麒派艺术，发扬周信芳大师勇于革新的精神，通过结合教学传承、演出实践和理论探讨，系统地研究麒派艺术，扩大麒派艺术的影响，推进麒派艺术和海派京剧的繁荣发展。

业务范围：理论研究；学术交流；专业培训；书刊编辑；国际合作；咨询服务。

地址：上海市东平路九号上海京剧院

重大活动：

1989年1月在上海召开了第一次理事会议。

1990年与上海市文化局、上海文化发展基金会、上海戏剧家协会、上海京剧院等六个单位联合主办了“周信芳诞辰95周年纪念会”，举办了纪念演出，举办了“周信芳艺术研讨会”，以及周信芳铜像落成典礼等活动。组织了由来自各地麒派演员参加的巡回纪念演出队，赴京、津、鲁、宁、青岛等地，与当地京剧院团共同举行纪念演出约两个月。1995年参与了梅兰芳、周信芳百岁诞辰纪念活动，筹办了“周信芳艺术研讨会”。

1998年创办《周

上海市静安区长乐路788号临街的一幢独立式住宅是京剧艺术大师周信芳的故居。笔者从故居住宅玻璃大门进入客厅，内部摆设得颇为雅致，年长的邻居告诉我说，当年梅兰芳就常来此地与周信芳一起畅叙友情，互相切磋京剧艺术。

穿过客厅是一个过道，右侧通往二楼，扶梯把手用柚木制作，上面雕刻着精细的花纹。柳安木做成的楼梯踏级上铺着深黑色地毯。二楼西南是卧室，旁边为卫生间和贮藏室。

在寓所的后院，我偶然发现一个简易小剧场，原来是供儿子周少麟练功学戏用的。当年，也为招待客人，兴之所至，作些简单的演出。这个小剧场，“麻雀虽小，五脏俱全”，有一个二尺许高的小舞台，台前的观众席可摆四、五排椅子。琴弦拉起，鼓锣声响，每每舞台上挂一块蓝地白花纹的天幕，幕布上绣有一只民族传统吉祥物———麒麟，含有大师艺名“麒麟童”之意，那些年躬逢其盛的老人意味深长地说，在通明灯光的映射下，显得很有气派。

周信芳一生对艺术的追求十分执著而刻苦，他每天演

第一任妻子刘凤娇武旦刘祥云(艺名九仙旦)之女，生一子两女

长子周丕承

长女周采艺

次女周采苹

第二任妻子裘丽琳

长女周采藻

二女周采蕴

三女周采芹

长子周少麟

次子周英华

四女周采茨