幼年从父学艺，工铜锤花脸，兼宗何桂山。同时，他从韩乐卿习练武功把子，学架子花脸戏；“倒仓”后又向何通海学得不少如《庆阳图》、《太行山》一类的开场戏；还从屈兆奎学了一些非正工花脸所演的如《秦淮河》、《双沙河》等诙谐戏，以应付搭班之需要。在这期间，他随父演出于北京各戏院。他正式投拜的业师乃是唱小生的德珺如，因其父与德交谊深厚，又是后者将他荐入伶界作正式演员的，遂拜德为“带道师”。金少山初登舞台于杨香翠所主持的宝胜和班，该班主演有武生黄月山等人。1911年改入双庆班，1914年又搭鸿庆、永庆各班，与梅兰芳、朱素云、谢宝云合演《岳家庄》，与王瑶卿合演《金猛关》，与程继先、荣蝶仙合演《秦淮河》，与韦久峰合演《审刺客》，与其父合演《白良关》、《洪羊洞》、《穆柯寨》。当时，北京菊坛名角如林，像他这样一个初出茅庐的年轻后生，不易得到大展才华的机会，当时的金少山尚为土内明珠，犹未耀彩。

金少山幼年跟父亲学戏并和

净行金派出现于清末，成熟于20世纪20年代，饰金秀山、金少山父子集铜锤、架子花的演唱之大成进一步发展创造的，以唱、念的卓越成就和做工著称于世，是现代净行三大流派之一。

京剧净行自清代同光时期以来有较大的发展，其中何桂山、穆凤山在铜锤兼架子花的唱、演方面分别对前人的艺术作了不同的规整与革新，各自形成了黄钟大吕、朴直无华的何（桂山）派，婉转流畅、灵活多变的穆（凤山）派。清末，何桂山的弟子金秀山兼有两派之长，唱工以宗何的大气磅礴为主，吸收了穆派的鼻音和部分俏腔；保留了何的雄浑朴厚，汰去了穆的花梢庸俗，使自己的唱腔在棱角分明的同时还具有圆润酣畅的特色，更富遒劲沉雄的韵味。念白方面保留何桂山的风格较多，尤其擅长京白。金秀山的戏路以铜锤戏为主，架子花戏以袍带为主，善演太监戏和衰派戏，能以不同的唱法、念白和步法勾画出剧中人物的不同身分和性格。晚年的唱腔更加洗炼，表演也强调端庄凝重，风格趋于含蓄、老练。代表剧

作为一个花脸演员，金少山具有得天独厚的条件。他的生前好友、戏曲家翁偶虹曾说：“有人赞金少山的嗓音之高亢胜过何桂山，表作之精细不让黄润甫，身材之魁梧超出李寿山，武功之娴熟甚于庆春圃。这四位都是净行中造诣深湛的前贤，说金少山能集众家之美，萃于一身，是当之无愧的。”武生前辈尚和玉生前也曾赞叹说：“金少山那样的大花脸，真是要哪儿有哪儿，实在是难得的全材，说得上前无古人！”金少山确是一个天赋优厚的全面人材。他的声音之洪亮响亮，确有声震屋瓦、震耳欲聋之势。高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备。他在鼻音的运用上，也有自己的特色。头腔、胸腔与鼻腔共鸣的方法用得巧妙得法，唱来灵巧、和谐而无沉闷、单调之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一应俱全、用来随心所欲。金少山的唱腔朴实无华，不事雕琢，似乎平淡无奇，实则逋峭浑厚，于顺畅自然之中显现气势。他唱[快板]最见功力，吐字、气口、尺寸都驾驭自如，快而不乱，流畅清晰，字字

他的戏路极宽，常演的剧目有：《锁五龙》（饰单雄信）、《草桥关》（饰姚期）、《御果园》、《白良关》（以上饰尉迟恭）、《牧虎关》（饰高旺）、《飞虎山》（饰李克用）、《断密涧》（饰李密）、《刺王僚》（饰姬僚）、《断太后·打龙袍》、《铡美案》、《探阴山》（以上饰包拯）、《大保国、探皇陵、二进宫》（饰徐延昭）、《失街亭、斩马谡》（饰马谡）、《盗御马、连环套》（饰窦尔墩）、《闹江州》、《丁甲山》、《清风寨》（以上饰李逵）、《取洛阳》（饰马武）、《审七长亭》或《李七长亭》（饰李七）、《忠孝全》（饰王振）、《法门寺》（饰刘瑾）、《霸王别姬》（饰项羽）等。有些原为开场戏，经他搬演后也列为大轴，如与马连良合演的《八百八年》（饰姜尚）即开场戏《渭水河》，另如《太行山》（饰姚刚）、《大回朝》（饰闻仲）、《龙虎斗》（饰呼延赞）、《庆阳图》（饰李刚）等。他还排演过新戏《芒砀山》饰演张飞。他演的《八蜡庙》中的金大力，《双

金少山墓，丰台区长辛店镇东河沿公墓，前往金先生的墓地可从丰台区卢井路1号北京市回民公墓进门，沿着墓区主道一直往前方（西面山坡）走，大约1000米左右到达靠近山顶的第三个岔道口，左侧有一处停车场，停车场对面即是东河沿公墓，沿墓区主道前行，墓前有一棵枣树的墓即是金少山先生的墓。