1949年进入易俗社学艺，师承凌光民、杨令俗、封至模、宋上华等名家。

20世纪50年代初以饰《白蛇传》之许仙而一炮走红。

1956年荣获陕西省戏曲观摩大赛演员二等奖。

1958年随陕西省电影艺术团赴长春拍摄秦腔艺术片《火焰驹》。

1960年又参加电影《三滴血》的拍摄，均担任主演，以其英俊的扮相和高亢圆润的唱腔闻名西北，蜚声全国。

七十年代后，陈妙华身体和精神状况急转直下，生活完全不能自理，遂而退出戏曲舞台。

1988年，易俗社在礼泉剧院里演出秦腔《虎口缘》，精神状况好转后的陈妙华作为主演登台亮相，剧院里人山人海，戏迷们慕名前来看戏，为自己心仪的名家捧场。

90年代，陈妙华再次出演新编古典戏《节妇吟》，并且连演20余场，轰动西安。但之后，陈妙华再次走出人们的视野。

2004年3月陈妙华又出现在舞台上，参加陕西本土戏曲节目《秦之声》特别节目《咱们的陈妙华》的录制，与她一起被人们称为秦腔四姐妹肖玉玲、全巧民、李爱

陈妙华，女，秦腔文武小生。1940年出生于西安市。父亲庄正中是易俗社著名的小生演员。在她还没有出生的时候，父亲就抛弃了身怀六甲的母亲。母亲生下陈妙华以后，为生计所迫，改嫁到礼泉。1949年，陈妙华9岁时母亲送她到当时西安的一个京剧社班正荫社学戏，一年后又考入易俗社改学秦腔。她原名叫陈韵琴（随母姓），到易俗社后改名妙华。在易俗社学员班，陈妙华得到了名师凌光民、杨令俗、封至模、宋尚华的悉心指教。13岁时，陈妙华第一次正式登台演出，在《白蛇传》中扮演许仙。这个戏一连演出了一百多场，轰动了整个古城。陈妙华俊丽可亲的扮相，稚嫩天真而又微显老成的表演，使观众欢欣而又惊异。此后她又相继扮演了《别窑》中的薛平贵、《貂蝉》中的吕布、《绿绮记》中的司马相如、《京兆画眉》中的张敝、《天仙配》中的牛郎、《卧薪尝胆》中的勾践、《扫窗会》中的高文举、《三回头》中的许升、《二度梅》中的梅良玉和《夺锦楼》中的柳子俊等。对于

上世纪70年代，正当陈妙华的事业如日中天，艺术生命最旺盛的时期，“文化大革命”开始了，古典戏剧作为四害之一被禁演了，她也作为“三名三高”分子被下放到郊县接受劳动改造。虽然后来回到了剧团，但因为在现代戏中没有适合她演的角色而一直赋闲着。陈妙华对日常生活并不在行，她不会做家务，不会做饭。一生中唯一的一次婚姻是因为对方的崇拜开始的，两人的婚姻也是因为陈妙华被禁演后心情压抑导致家庭矛盾不断激化而结束的。她一生痴迷秦腔，自小视艺术为生命；她演了那么多爱情题材的剧目，自然向往忠贞不渝的爱情，渴望有一个温暖稳定的家庭，然而这一切都离她而去了，她同时失去了事业和家庭，在这样的双重打击下，陈妙华的精神崩溃了。由于陈妙华的身体和精神状况急转直下，她过早地离开了秦腔舞台。

1958年《火焰驹》（与肖玉玲、刘毓中、孟遏云、肖若兰、李应贞、樊新民、周辅国、苏育民等合作）

1960年《三滴血》（与刘毓中、樊新民、肖若兰、孟

陈妙华嗓音条件优越，高、厚、宽、亮兼而有之。唱腔精雕细琢，跌宕别致；表演朴实自然，真实贴切，文武皆能，功底全面；音色既宽广嘹亮，又纯净圆润，特别是共鸣腔的运用令人叹服。她很讲究声腔的润饰，能从人物内心活动出发，自然地把刚劲与轻柔、婉转与流畅、叙事与抒情融为一体，使唱腔显得精雕细琢，跌宕别致，变化多姿，耐人寻味。《三滴血》的“虎口缘”一折中，“你二老霎时无去向”这一段唱，是表现孤儿幼女同病相怜，但又心境各异的情景，陈妙华对这段唱腔的处理颇为细致，在“相依傍”的“傍”字和“心惊慌”的“惊”字上加进了一个婉转的拖腔，既露出光彩，又显得深沉，很准确地表达了周天佑当时惋惜、同情而又不知所措的心情。

在参加两部电影的拍摄和巡回十三省的观摩演出过程中，她不仅开阔了眼界，还从秦腔前辈和外省的许多著名艺术家身上吸取了很多宝贵的艺术营养。例如她吸取了川剧中小生的台步、气质和扇子功等技艺；她酷爱京剧，在她的唱腔道白

如果说在华人电影圈里没有人不知道成龙，那么在年龄稍大的陕西人眼里，也没有人不知道陈妙华。她在二十世纪五十年以《白蛇传》中许仙一角一炮走红，主演的秦腔电影艺术片《火焰驹》、《三滴血》在全国的火爆放映，被誉为秦腔的“一代宗师”。

秦腔知名演员李梅特意前来，向陈妙华做最后道别。她说：“我是看着她的电影走上秦腔艺术道路的，她生前开创的独特流派，她对艺术的认真与执着，永远值得秦腔后辈学习。”

年过七旬的西安市民在儿子的搀扶下从郊区赶到位于西安市中心的演出现场。他说：“在我们这一代老戏迷心中，陈妙华就是‘巨星’，她演的秦腔电影，我看过几十遍。”

在易俗社音像店，工作人员将陈妙华的戏曲电影《三滴血》和《火焰驹》摆在显眼处，店内电视屏幕上播放陈妙华的经典唱段。工作人员说，这几天，有许多老戏迷专程赶到这里购买陈妙华的秦腔电影DVD。

她的徒弟张锦屏说，师傅一直希望将秦腔艺术的精华留传下去。她虽然走了，作为她的徒弟，自