幼年经常随父入票房听戏，学会许多唱段，深得名票吕正一喜爱，收为入室弟子，亲授《锁五龙》、《探阴山》等剧。8岁从李正义学戏，10岁带艺搭班进入“富连成”，初学净角，后改老生，以演刘派（刘鸿声）戏初露头角。坐科两年，为京剧挑梁老生。12岁应上海丹桂第一舞台之聘，以童伶挂头牌老生，主演《打严嵩》、《铡美案》等剧，兼演老生和花脸戏，轰动上海滩。旋即挑班演出，辗转于天津、沈阳、哈尔滨、海参崴、安东、长春、吉林、营口、烟台、大连等地。15岁拜周信芳为师，专心钻研“麒派”艺术，兼演高派、汪派戏，偶尔还演净角戏。1927年参加由田汉组织的南国社，和田汉、欧阳予倩、洪深等人发起戏剧改革运动。曾与周信芳合演过话剧《雷雨》，曾与欧阳予倩、周信芳等合作排演了由欧阳予倩编导的《武松与潘金莲》。1947年与田汉、梅兰芳、欧阳予倩、周信芳等发起组织京剧改革促进会。1948年应汉口新市场(今民众乐园)大舞台之聘，来汉演出，

高文武兼长，戏路宽广，极富创新精神。擅演剧目有《追韩信》、《徐策跑城》、《四进士》、《清风亭》、《临江驿》、《哭祖庙》、《逍遥津》、《古城会》、《华容道》、《骂阎罗》及新编现代戏《柯山红日》等。

曾任武汉市京剧团团长，第五届全国人民代表大会代表、中南戏曲学校校长、武汉市艺术学校第一副校长、中国戏剧家协会理事、中国戏剧家协会武汉分会副主席等职。

在唱腔艺术方面，他以“麒派”为基础，吸收其他流派之精华，创造出别具一格的“高派”唱腔艺术。其特点为朴质苍劲，深沉浑厚，平中见奇，寓巧于拙。在演唱中，严谨规矩，平稳酣畅，韵味醇厚，声情并茂，富有感染力。尤以演老头儿戏著称，如《赵五娘》中的张广才、《三打祝家庄》中的钟离志、《豹子湾战斗》中的朱爷爷等，表演恰到好处，具有很强的艺术魅力。

曾荣获第一届全国戏曲观摩会演、中南地区戏曲会演、湖北戏曲会演、武汉戏曲会演奖状。他参加排演的新编历史剧《三打祝家庄》，曾获华东地区春节戏曲竞赛一等奖及荣誉奖。

1916年，农历丙辰年：周信芳收高百岁为徒

周信芳收高百岁为徒。

1923年2月，农历癸亥年：周信芳脱离丹桂第一台，北上演出

周信芳脱离丹桂第一台，北上演出。在海轮上改写《临江驿》剧本，在烟台与高百岁师徒两处演出，声势极盛。再次加工《追韩信》，并参加义务戏演出，从此自饰萧何。并去天津、大连等地演出。

1927年5月8日，农历丁卯年四月初八日：周信芳首演头、二本《龙凤帕》

上海天蟾舞台老板顾竹轩特地请扬州评话名家王少堂到沪为周信芳讲演《龙凤帕》故事，周据以改编的头本二本《龙凤帕》在天蟾舞台首演。

《龙凤帕》写的是宋神宗时朝廷内忠奸斗争的故事。太师陆元忠之女及奸臣庞文仲之女均为皇妃。神宗宠信庞文仲，陆元忠，陆妃以及包拯之孙包贵（开封府尹）都受到迫害。陆妃被打入冷宫。因身怀六甲，神宗有旨，如生下太子，可免其罪。庞文仲又派张奎去冷宫谋害，陆妃尽诉前冤，张为之感动，愿舍命救护太子。陆妃用龙凤帕将初生太子——慈云太

1928年，高百岁参加了田汉创建的南国社，与周信芳、欧阳予倩等人合作进行戏曲改良活动。其间，与进步人士结下了深厚的友谊。抗日战争爆发后，他还参加了田汉、夏衍组织的抗日救亡协会，积极开展为抗日将士义演和募捐活动。

抗日战争胜利后，田汉回到上海从事党的地下工作，为了安全起见，曾向高百岁提出住在他家的要求，高百岁一口答应了，让田汉住在他家楼上一间小房里面，还嘱咐自己的夫人刘剑影每天去田汉房间打扫卫生，并在田汉枕头下面放些零花钱。

田汉每日早出晚归，从不与高百岁打照面。三个月过去了，一天，高夫人有位女友张某，她的男友在上海伪警备司令部当司机，得知伪警司在近期内要去高百岁家中抓捕田汉的消息。这个消息马上传到高百岁耳朵里。就在那天晚上，高百岁演出完毕后回家，没有按时就寝，而在房里看书，等待田汉归来。到了深夜两点多钟，听见楼上小房内有点响动，便急遽上楼敲开田汉的房门，并将获得的消息如实相告。田汉听了以后，略加