不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。首先回答题主的问题，李文华先生之所以不算郭启儒老先生的徒弟，是因为和他年龄相仿的一些已经成名的相声演员不想凭空多出来一个师叔姜昆搭档！郭启儒老先生是相声第五代寿字辈艺人，如果李文华先生算他徒弟，就会是宝字辈艺人，与侯宝林大师是平辈，李先生如果是这么大的辈分，自然而然会招来很多相声界人士的反感。同样，这也是为什么那么多人反对马三立大师收李文华为徒的根本原因！ 李文华先生1927年7月生于北京，在说相声之前是机械厂的喷漆工人，李先生属于半路出家，早年师承郭启儒老先生。1962年调进中国广播艺术团说唱团，在和侯宝林、马季、郝爱民等合作演出的实践中，形成了以蔫哏冷面见长的艺术风格。 但是由于当时属于新时代，也正处于相声改革之际，李文华先生与马季先生、郝爱民老师等人一样，都没有举办正式的拜师仪式，甚至连口盟都没有（这方面还不如杨少华，杨少华至少是郭荣启的口盟弟子），大家都以老师学生相称。这一情况直接导致了，日后摆知形式重新盛行，很多人的师承得不到承认！ 从1978年开始，李文华先生开始与姜昆搭档，更进一步推出了把个性与人物融为一体的特长，使捧逗珠联璧合，自然默契。相继推出了《如此照相》、《诗歌与爱情》、《打针》等许多脍炙人口的经典相声名段。 1983年李先生被检查出喉癌，被迫离开了热爱的相声舞台，李先生与癌症搏斗了16年，但是在去世之前，关于师承的问题一直困扰着老先生。 后来，经过多方的努力，李先生的夙愿终于在2008年11月11日的上午，得以了却。当天来自北京天津的相声名家们齐聚一堂，共同见证了李文华先生正式拜马三立大师为师，成为马派弟子的仪式。少马爷马志明先生亲自到场，并且公开表示，“今天到现场来就是为了证实一下，我父亲早在上世纪80年代就已经承认了李文华先生是他的徒弟。” 至此，困扰李文华先生近半个世纪的师承问题得到圆满解决，了却了心愿的老先生于拜师后的第二年，含笑离开了人世。
郭启儒（1900年-1969年），出生于北京，著名相声表演艺术家。他的表演捧逗俱佳，台风潇洒，沉着稳健，趣味文雅。代表节目有《熬柿子》（单口）、《关公战秦琼》、《夜行记》、《戏剧与方言》、《改行》、《打电话》等。郭启儒出身贫苦，幼时读过六年私塾，酷爱相声，二十三岁曾在北京鸿奎社学演文明戏，二十五岁拜刘德智为师学说相声。民国十四年至二十九年(1925至1940年)，他曾与相声名家刘德智、焦德海、张寿臣、于俊波、焦少海等在北京天桥、先农市场、东安市场、隆福寺等处撂地演出，当时他常演的相声段子有《大保镖》、《文章会》、《贼说话》、《大相面》等。他晚年曾说：“那时候，甭管什么活，许我不使，不许我不会。” 目录 1基本资料 2生平经历3捧哏艺术4表演经验5人物评价6资料整理7代表作品 基本资料1 中文名：郭启儒国籍：中国出生地：北京出生日期：1900年逝世日期：1969年职业：相声演员代表作品：《关公战秦琼》 生平经历2 民国二十九年起，他与侯宝林合作，为侯捧哏，在天津南市燕乐戏园首次联袂献艺，一鸣惊人。又经电台广播扩大了影响，声名大震，成为当时颇负盛名的五档相声之一。当时他常演的曲目有《戏剧杂谈》、《卖布头》、《闹公堂》、《改行》等，被天津知识界誉为“文明相声”。他与侯宝林自天津返北京后，在西单游艺社、上海游艺社和凤凰厅演出，每天日夜两场，上座非常好。中华人民共和国成立后，1950年他参加了北京相声改进小组，致力于相声的改旧创新，并讲课教学，培养青年相声演员。1951年，他与侯宝林参加了第一届赴朝慰问团，在朝鲜前线编演了《杜鲁门画像》、《狗腿子》等新相声。1952年起，他俩加入北京曲艺三团，1954年曾随中国人民解放军代表团赴西藏作慰问演出，1955年又一起调入中央广播说唱团。在广播说唱团工作的十多年间，他与侯宝林一起加工表演了许多反映现实生活的新相声，如《夜行记》、《离婚前奏曲》、《砍白菜》、《妙手成患》 捧哏艺术3 郭启儒在与侯宝林合作的二十来年间，专事捧哏。他一贯主张“捧哏要蔫，逗哏要欢”。他为侯宝林捧哏一丝不苟、严丝合缝，尺寸、火候恰到好处，既起到了烘托作用，又不喧宾夺主，以自己的“蔫”反衬出侯的“欢”，以自己的“冷面”托出侯的“火爆”，以自己声调的低沉浑厚来显示侯的高亢激越，以自己“云遮月”的嗓音与侯金石般的歌喉形成强烈对比，以自己憨直朴实的表演风格来突出侯机智幽默的艺术特色。两人配合默契，相得益彰，成为对口相声表演艺术中不可多得的黄金搭档。后辈相声演员马季尊崇他为“捧哏巨匠”。在具体捧哏技巧的运用上，郭启儒除很好地继承了递火点鞭、烘云托月、火上浇油、穿针引线等传统技法外，还创造了画龙点睛、锦上添花等新技法，丰富了捧哏艺术的表现手段。 表演经验4 郭启儒有时也说单口相声，以说《熬柿子》、《求一毛》等段子最为拿手。郭启儒在长期的艺术实践中总结出从事相声表演的八条经验：说相声首先得让人听得懂；相声艺术要从多方面来丰富；只有热爱自己的艺术，你才能被观众热爱；使好垫活，先把观众的精神领过来；相声演员的舞台形象必须给人一种美感和亲切感；捧哏的要掌握好包袱儿的节骨眼儿，既要聚精会神，又随机应变；捧哏的要运用好蹬、踹、说、卖和迟、急、顿、挫这八个字的表演技巧；捧逗演员之间要搞好团结。他的表演经验，经蔡兴林整理成《相声表演心得》一文，1964年和1981年先后发表在《戏剧报》和《曲艺》杂志上，1984年收入中国曲艺出版社《中国曲艺论集》(一)中。 人物评价5 郭启儒为人宽厚朴实，平易近人，提携晚辈，诲人不倦。1956年马季初到中央广播说唱团，他主动向马季传授训练基本功常用的相声段子《对春联》，录音演出时，还为马季捧哏。后来他为马季捧哏表演的相声《打电话》成为家喻户晓的名作。1962年李文华到广播说唱团后，他承担了培养任务，与李朝夕相处，言传身教，使李受益匪浅。其亲传弟子有全长保、佟大方、于连仲、李福增等人。郭启儒在曲艺界德高望重，同行尊称“老郭爷”，他提携晚辈，言传身教，马季、李文华等都受益匪浅。同行都说老郭爷忠诚厚道，从不追逐名利，在金钱和荣誉面前肯吃亏。他勤俭持家，谦虚谨慎，人品杰出，圈里圈外有口皆碑。相声界将郭启儒的人品、作风归纳为“绿叶精神”。 资料整理6 郭启儒重视传统相声遗产的挖掘整理工作，1961年他亲自口述了即将失传的稀见传统相声《熬柿子》、《抢三本》等共十三段，被作为资料记录和保存了下来。 代表作品7 代表节目有：《熬柿子》（单口）、《关公战秦琼》、《夜行记》、《戏剧与方言》、《改行》、《打电话》等。77号（侯宝林、郭启儒）北京话（侯宝林、郭启儒）猜字（侯宝林、郭启儒）串调（侯宝林郭启儒）打百分（侯宝林、郭启儒）打灯谜（侯宝林、郭启儒）方言（侯宝林、郭启儒）汾河湾（侯宝林、郭启儒）服务态度（侯宝林、郭启儒）改行（侯宝林、郭启儒）关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）……