感谢好友史海钓客的邀请，我是新霁麒麟童。 麒派创始人 周信芳，著名京剧表演艺术家，与梅兰芳有“北有梅兰芳，南有周信芳。”之称，与马连良有“南麒北马”之称。出生于梨园世家，父亲周慰堂是唱青衣的，五岁开始学艺，七岁登台，因此艺名为“七灵童”后改为“麒麟童”。和汪笑侬、盖叫天、郑法祥等是海派京剧的代表人物，一九七五年因病去世，享年八十岁。 周信芳大师剧照（图片源于网络） 麒派的唱腔特点 周信芳先生嗓音沙哑豪放，音质苍劲大气，在借鉴了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬等前辈的唱腔表演后，形成了独特的哑嗓唱腔。他唱、念、做、打俱佳，其中做功最著名，创作出麒派独有的“圈儿步”、“摔袖”、“抖髯”精湛，代表作有《徐策跑城》《四进士》《扫松下书》《坐楼杀惜》《斩经堂》《打严嵩》等，个人最喜欢的麒派唱段是《徐策跑城》里【高拨子原板】“湛湛青天不可欺”。 麒派传人 早年麒派传人还是很多的有十大弟子，桃李满天下，后来麒派传人不算多，优秀的传人真是打着灯笼都找不到。 嫡传弟子有程毓章、高百岁、陈鹤峰、王瀛洲、于宗瑛、王富英、杨宝童、李如春、徐鸿培、王少楼、周少麟、徐鸿培、马骏骅、童祥苓、萧润增、张学海、李师斌、逯兴才等。 陈鹤峰剧照（图片源于网络） 程毓章是周老的大弟子；高百岁是周老的二弟子，以嗓子亮著称，证明嗓子好也可以唱好麒派；陈鹤峰是嗓子宽，文武全才，程毓章和陈鹤峰是周老的得意门生；周少麟是周老的长子，对麒派颇有研究；王少楼的腿功堪称一绝；童祥苓是童芷苓的弟弟；萧润增是萧长华的孙子，北京麒派的代表人物；张学海是张学津的孪生兄弟。特别说一下赵麟童、小王桂卿和张信忠，他们是私淑麒派，其中小王桂卿是最像周老的，赵麟童台风最像周老；刘奎童是周老第一任妻子的弟弟，后来专门教麒派，许多麒派传人都是拜刘奎童为师的。 再传弟子有裴咏杰、陈少云、杨建忠、马少童、王全熹、郭德纲等 裴咏杰和陈少云是周少麟的弟子；杨建忠是刘奎童的弟子；王全熹、郭德纲是赵麟童的弟子。第三代传人中陈少云和裴咏杰是最有名的。 陈少云剧照（图片源于网络） 第四代再传弟子有冯胜章、鲁肃、于辉、郭毅等 鲁肃、于辉、郭毅都是陈少云的弟子，青年演员还有进步的空间。 总结 总体来说麒派传承的不太好，老是刻意的学哑嗓，精髓还是没有学到位，个人觉得麒派传人中陈鹤峰和高百岁唱的最好，私淑中小王桂卿最像，赵麟童很棒，目前是陈少云唱的比较规矩、裴咏杰比较刚强，杨建忠基本功好。 豫东红脸王哪个出自宁陵县？ “红脸王”最初是豫东观众对唐玉成先生的专称。 后来，唐玉成的弟子杨启超因在同辈弟子中表现突出，被人们称为“小红脸王”（以区别于“老红脸王”）。 刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明并称为豫东八大红脸王 。 唐玉成（1895-1973)，河南省商丘市虞城县人，著名豫剧大师，誉名“红脸王”，豫剧“麒麟童”。 杨启超（1931-1993），山东省菏泽市曹县人，豫剧表演艺术家，豫剧红脸王唐玉成亲传弟子。 刘忠河，男，1943年出生，河南省商丘市人，著名豫剧表演艺术家。 张枝茂，男，1937年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家。 刘新民，男 ，1937年出生，河南省商丘市虞城县人，又名刘孚，著名豫剧表演艺术家。 索文化，男，1966年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家。 洪先礼，男，1966年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家。 谢庆军，男，1963年出生，河南省商丘市夏邑县人，著名豫剧表演艺术家。 朱坤芳，男，1968年出生，河南省商丘市虞城县人，著名豫剧表演艺术家。 陈传明，男，1949年出生，河南省商丘市柘城人，著名豫剧表演艺术家。
周信芳（1895年1月28日-1975年3月8日），艺名麒麟童。中国京剧表演艺术家，工老生。名士楚，字信芳。浙江慈城人，1895年1月14日生于江苏清江浦（今淮安市清浦区）。父周慰堂、母许桂仙均为春仙班演员。1956年，率上海京剧院访苏演出团赴苏联莫斯科、列宁格勒等城市演出。1959年加入中国共产党。1975年3月8日逝世。 目录 1基本资料 2人物生平3舞台形象4艺名由来5艺术风格6艺术创新7处世之道8社会贡献9社会活动10故居11家庭子女 基本资料1 中文名：周信芳别名：麒麟童国籍：中国出生地：江苏清河县出生日期：1895年1月28日逝世日期：1975年3月8日职业：京剧表演艺术家代表作品：主演京剧电影《琵琶记》、《斩经堂》主要成就：老生麒派创始人 人物生平2 周信芳六岁随父旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“七龄童”，1906年后，随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。1908年到北京入喜连成社，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。1909年，周信芳到俄罗斯巡回演出，可能是最早出国表演的京剧演员之一。他曾编演《民国花》、《宋教仁》等时装京剧（京剧现代戏）。1912年返沪，在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台，颇受熏陶，演技渐趋成熟。1915年至1926年间，先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出，排演了连台本戏《汉刘邦》《天雨花》《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天津演出，将《萧何月下追韩信》《鸿门宴》《鹿台恨》《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“麒派”。1949年10月1日，中华人民共和国成立，与梅兰芳、程砚秋等几位戏曲界代表，在天安门城楼上参加了开国大典 舞台形象3 周信芳在几十年的舞台生活中，运用精湛的表演技巧，塑造了宋士杰、徐策、萧何、宋江、邹应龙、张广才、张元秀等众多的生气勃勃、有血有肉、性格鲜明的人物形象，为京剧艺术的发展作出了贡献。“麒派”不仅是京剧老生的重要流派，而且对其他行当、其他戏曲剧种的表演艺术，也有较大影响。 艺名由来4 周信芳的艺名为什么叫麒麟童呢?1904年，周信芳当时刚满10岁，头一回跟戏班子到上海演出，在丹桂第一台唱娃娃生。由于周信芳是7岁开始登台的，所以当时的艺名就叫七龄童。演出的第一夜，前台照例要请一位善于书法的老先生来写海报。那位老先生是上海人，北京话的“七龄童”和上海话的“麒麟童”发音十分相似，他听了前台管事报的艺名，以为周信芳的艺名是叫麒麟童，大笔一挥，写好海报，马上就贴出去了。第二天，《申报》和《时报》上都登出麒麟童昨夜演出成功的消息。这样，班主才知道海报上的艺名写错了，又请人重新写了海报贴了出去，但到当夜晚开锣的时候，有不少观众要求退票，说他们买了票是来看麒麟童，而不是来看七龄童。这么一来，戏班只好将错就错，把周信芳的艺名改为麒麟童了。 艺术风格5 周信芳自称是谭鑫培的私淑弟子，他的唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、王鸿寿、潘月樵等前辈，他的嗓音虽显沙哑，但演唱富有感情，挺拔苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字顿挫富有音乐性，尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以，他的演唱不但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听他的唱腔，酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显，加上起伏顿挫、错落有序的念白，不带偏见和常规的歧视的话，真的叫赏心悦目。周信芳敏捷利落、准确生动的做工更是有口皆碑，其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的张扬气势。他善于通过外部动作，表达人物内心感情和思想变化，“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓，而少有为程式而程式的卖弄。他在打击乐的运用以及在服装、化妆等方面，都在革新和创造，以其鲜明的特色汇成麒派统一的艺术风格。《四进士》《清风亭》等戏里有名的长段白口，都感人至深。他还善 艺术创新6 周信芳注重继承传统，又不受陈规旧套的束缚，锲而不舍，勇于探索，在唱、念、做等方面，均有自己的独特表演风格。其弟子很多，知名者有高百岁、陈鹤峰、李如春等，通过当今的杨建忠、萧润增、陈少云也可以窥见“麒派”之一二。应该说，更多的知名艺术家在他的艺术中汲取营养为我所用，从这一点来讲，“麒派”是属于周信芳的，更是属于京剧的，甚至对整个戏曲界都举足轻重。 处世之道7 周信芳是一位具有正义感的表演艺术家。早在五四运动前后，他受新文化运动影响，演出时装戏《宋教仁》，表现了同情民族民主革命的政治倾向；又演出《学拳打金刚》，把矛头指向卖国贼。1927年参加南国社，在《雷雨》中饰周朴园。抗日战争前后，演出《洪承畴》，抨击伪满汉奸；演出《徽钦二帝》，激励爱国热情。同时他还适时演出《史可法》等戏，激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香妃》《董小宛》《亡蜀恨》等具有民族意识的戏；1919年以后，他参与编演新戏，移植演出了昆曲《十五贯》，创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》等新剧目。周信芳的代表剧目还有《四进士》《徐策跑城》《萧何月下追韩信》《清风亭》《乌龙院》等。 社会贡献8 中华人民共和国成立后，周信芳当选为第一、二、三届全国人民代表大会代表，历任中国戏曲研究院副院长，华东戏曲研究院院长，上海京剧院院长，中国戏剧家协会副主席，上海文学艺术界联合会副主席，中国戏剧家协会上海分会主席。摄制戏曲影片有《宋士杰》和《周信芳舞台艺术》(包括《徐策跑城》《下书杀惜》)。他的论著汇编为《周信芳戏剧散论》。常演剧目编为《周信芳演出剧本选集》、《周信芳演出剧本新编》。另有艺术经验记录《周信芳舞台艺术》。传人有高百岁、陈鹤峰等。1965年，江青到上海京剧院“抓现代戏”，让上海京剧院全部停下锣鼓，单打一地搞《智取威虎山》与《海港》。周信芳严正指出这是劳民伤财，耽误演员青春。此后因《海瑞上疏》被诬蔑为“大毒草”而受到迫害。1975年因长期遭受迫害，病逝于上海华山医院。1978年平反。 社会活动9 周信芳艺术研究会成立时间：1985年4月登记证号：社证字第4423号宗旨：以继承周信芳创立的麒派艺术，发扬周信芳大师勇于革新的精神，通过结合教学传承、演出实践和理论探讨，系统地研究麒派艺术，扩大麒派艺术的影响，推进麒派艺术和海派京剧的繁荣发展。业务范围：理论研究；学术交流；专业培训；书刊编辑；国际合作；咨询服务。地址：上海市东平路九号上海京剧院重大活动：1989年1月在上海召开了第一次理事会议。1990年与上海市文化局、上海文化发展基金会、上海戏剧家协会、上海京剧院等六个单位联合主办了“周信芳诞辰95周年纪念会”，举办了纪念演出，举办了“周信芳艺术研讨会”，以及周信芳铜像落成典礼等活动。组织了由来自各地麒派演员参加的巡回纪念演出队，赴京、津、鲁、宁、青岛等地，与当地京剧院团共同举行纪念演出约两个月。1995年参与了梅兰芳、周信芳百岁诞辰纪念活动，筹办了“周信芳艺术研讨会”。1998年创办《周 故居10 上海市静安区长乐路788号临街的一幢独立式住宅是京剧艺术大师周信芳的故居。笔者从故居住宅玻璃大门进入客厅，内部摆设得颇为雅致，年长的邻居告诉我说，当年梅兰芳就常来此地与周信芳一起畅叙友情，互相切磋京剧艺术。穿过客厅是一个过道，右侧通往二楼，扶梯把手用柚木制作，上面雕刻着精细的花纹。柳安木做成的楼梯踏级上铺着深黑色地毯。二楼西南是卧室，旁边为卫生间和贮藏室。在寓所的后院，我偶然发现一个简易小剧场，原来是供儿子周少麟练功学戏用的。当年，也为招待客人，兴之所至，作些简单的演出。这个小剧场，“麻雀虽小，五脏俱全”，有一个二尺许高的小舞台，台前的观众席可摆四、五排椅子。琴弦拉起，鼓锣声响，每每舞台上挂一块蓝地白花纹的天幕，幕布上绣有一只民族传统吉祥物———麒麟，含有大师艺名“麒麟童”之意，那些年躬逢其盛的老人意味深长地说，在通明灯光的映射下，显得很有气派。周信芳一生对艺术的追求十分执著而刻苦，他每天演 家庭子女11 第一任妻子刘凤娇武旦刘祥云(艺名九仙旦)之女，生一子两女长子周丕承长女周采艺次女周采苹第二任妻子裘丽琳长女周采藻二女周采蕴三女周采芹长子周少麟次子周英华四女周采茨