1．在发声方面低回婉转，突出“共鸣” 京剧裘派花脸在演唱发声时，主要以头腔共鸣音为立音，以咽腔共鸣音为中音，以胸腔共鸣音为低音。听老师们讲，在二十世纪四五十年代，裘先生在舞台上演唱的调门儿[二黄]大都是“正宫调”或“六半儿调”，高音强、宽厚，大家都爱听，特别有味。 裘先生是根据他个人的嗓音条件，经过不断刻苦用功，小断的舞台实践，把自己的头腔与咽腔、胸腔共鸣位置，巧妙地沟通一起。演唱发声时，一直通到头顶，通畅无阻。也就是大家常说的“气沉丹田，声贯头顶”。整个发声的部位比较高，即便唱低音区或低调门儿时，他也采用“低音高唱”的方法既能拖住气息，锋芒毕显，力度大增，高亢雄浑，又能调动观众的情绪兴奋点，把唱腔推向高潮。 2．在吐字方面，体现“音韵” 早年的徽调与汉调合成后，演变为京皮黄戏，至清末，改称为京戏。裘桂仙老先生在变声期间，曾经改行为谭鑫培、余叔岩等一代宗师调嗓、操琴，对余派老生在唱腔中有关湖厂音、中州韵为主的吐字、运腔等唱法，结合自身条件加以改进提高，改变了原来京剧铜锤花脸以京字、京音为主、只重声音和腔调而不重韵味的演唱倾向。他既注重声音和唱腔的发挥，又注重唱词和吐字的协调与连贯。更重要的是，吐字行腔时，适当地使用一些湖广音、中州韵的字音韵味来装饰一整套铜锤花脸戏的唱腔。他的这些新腔，在嗓音恢复后运用到舞台上，带来了耳目一新的效果。如，裘桂仙老先生在与名净郝寿臣合作灌制的《白良关》唱片中，裘老前辈饰演的尉迟恭在“柳林认子”一场戏里演唱的“这娃娃提起了梅秀英，想起了当年事情……”的[二黄散板]唱段和“白良关去杀刘国桢”的唱腔等等，可以清楚地听到裘老前辈是借鉴运用湖广音、中州韵吐字运腔的唱法演唱的，显得字音清晰，韵味醇厚，庄重大方，感染力强。 3．在行腔方面，注重“气声” 裘派声腔的演唱艺术，掌握“韵”的火候是很重要的。以湖广音和中州韵入声腔，令人感觉委婉动听，但过之则字软，不仅难以烘托人物复杂的感情，反而阳刚之气、阳刚之美失之殆尽。 裘先生在吐字上确实功力深厚，达到了字字清晰、铿锵有力、悦耳动听、感人肺腑的意境。这主要是他在“五音”、“四呼 ”以及在三级韵的运用方面打下了坚实的基础。唱功与控制每个字的口型方面，结合得恰到好处，天衣无缝。 裘先生在对五音、四呼和三级韵的运用中，是相当讲究的。如：他在演唱《 杜鹃山》的[ 汉调快三眼 ]唱句中，“ 他是一个好党员 ”的“员”字，行腔时他先唱出头“吁”，字腹放音用“安”来行腔过韵，最后字尾用“嗯”收音。这样，整个“员”字清晰地送到听众的耳中，听来字正腔圆，既不咬音嚼字，把字咬死，又不吃字、跑字走音。这种绝佳的处理方式，令人叹为观止。 此外，我觉得裘先生对《铫期 》“龙庭独往”一段唱腔的安排，也是比较有特色的。它比传统的唱腔棱角硬得多，显得挺拔有力，很好地表现了铫期即将见到君王的那种喜悦心情。确实给人以回味无穷之感。 4．在润腔方面，展现“味道” 所谓“味道”，一是说是人物本身的“味道”。也就是说，你在捞演这个人物的过程中，要借助润腔的技巧，刻画出人物的性格，表现出人物的喜怒哀乐，表现出人物性格是豪放粗犷，还是柔情细腻。 另一个是说“味道”的表现要有“度”。这就好比我们炖肉炒糖色，把白糖放到油锅里，白糖遇热开始熔化变色。如果这火候掌握不好，把肉放早了，粘不1：色，把肉放晚了，糖色变老了，不仅色重，而且味道变苦。多好的一锅肉，炖出来也难以下咽。“度”的本身也可以体现“味道”。所以，润腔也好，演唱也好，如果这个“度”掌握不好，结局也会像炖肉—样。 比如《赤桑镇》 “在长亭铜铡下命丧身亡”的“身”字，裘先生在演唱时，发出了一个一个短促的颠簸之音，使听众听到了一个抖颠不已的“身”字，棱角突出，音色强硬且节奏较快，从而把包拯铡了包勉之后内心激动不已的心情表现了小来。 裘先生在舞台演唱时，时常在唱句中的最末一个字的行腔用“虎音”来强调，以突出唱句的文字内容，恰当地表现人物。 裘先生润腔的技巧，特点比较突出。恩师方荣翔、钳韵宏曾对我说：“你裘师爷经营运用几种劲头儿润腔技巧的唱法他自己也为此使用了一些专门的术语形容。”比如：“扔”着唱。把这个字音像扔东西一样地扔出去换句话说，就是既要吐字真切，又不能过分地强调这个字；这种“扔”唱单字的妙处，在于使字音深沉有力，唱腔饱满厚实。 还有的通过不同方式，或使行腔别具韵味，非同一般；或使唱句分出强弱，显得起伏跌宕，韵味动听；或有抑扬顿挫之感，表达人物特定的思想感情，等等。 改动: 1．他对尖团宇和上口字进行了大胆的改革。 裘先生的唱、念逢有尖字时，他把字头轻咬，这样既分清了尖团，又不过分地加以突出，总能照顾到整个字音达到优美界限。这种恰到好处的吐字方法，是裘先生多年钻研的结果。在唱、念中遇有两个尖字相连的时候，演员如果一一严格依尖字唱、念法唱出，就容易出现字音干瘪乏味的现象。裘先生遇到这种情况时，常常把第一个尖字轻咬，甚至于直接唱成团字。如《盗御马》“将酒宴摆至在聚义厅上”的“将酒”二字的处理等，听来字音清晰悦耳。《赤桑镇》“恨包勉初为官贪赃枉上“的“初”字，按照传统的唱法应读为“粗”字音，而裘先生大胆地突破，把“初”字读为“吃日儿”音。这种改革在京剧净行中是史无前例的。 对上口字的突破，他常常根据剧情或唱腔的需要来灵活处理，对一些上口字他大胆地改为不上口演唱。如《大保国》“在午门喊得我¨干舌锈”[二黄摇板]“喊”字，传统唱法应是上口字读为“显‘’音，而裘先生则直接唱“喊”字。《群英会》扮演黄盖时念“今有江北蔡瑁、张允……”的一句，其中“瑁”字按照传统念法应亡口渎为“墨”音，而他也是直接念为“瑁”，更便利于当代年轻人学习演唱。 再如：《将相和》廉颇唱的“蔺相如小孺子有什么才干”的“如”、“孺”二字，《锁五龙》单雄信唱的“不见叔宝栋梁材“的“叔”等等，都打破了这些字的传统读法，听来通俗易懂。 但也并不一味地全改，而是根据剧情发展、人物内心变化灵活掌握。如《铫期 》“老臣我年迈如霜降”的“如”字，又灵活地加以处理，并在“如”字的后边垫了“喏呃”的虚字，听来沉着刚劲，很适合剧中铫期的身份。这种大胆的对传统模式的突破，对我们后学之辈是有很大启迪的。 2．在气息和气口上的运用也有独特之处。 裘派演唱艺术，特别注重气息和气口的运用。 钳韵宏老师对我说：“你师爷平时讲起演唱时气与声的关系，他便风趣地比喻为：‘一个锅炉，炉内盛水，如果水烧开了，气会集中地往上顶，就能把锅炉上边儿安装的汽笛吹响。但是，如果炉上边儿有跑气、漏气的毛病或汽笛本身有毛病．则响声不会清脆嘹亮。反之，锅炉、汽笛都没有毛病，可是水没烧开，气顶不仁来，汽笛也是不能发出清脆的响声的。”从这件事情，我们可以看到，裘先生无时无刻不在思考艺术问题，触类旁通，从生活中探寻艺术的真谛。 裘先生的演唱，不论是高腔嘎调，还是音色宽广的拖腔；不论是长达几十—字的一句垛字句，还是每句字数不多，但节奏很紧的唱句，他唱来从不给人以吃力费劲的感觉。这虽然离不开他的嗓音天赋和发声方法，更重要的是来自他运用气息的功夫。先生讲究用丹田气，这样可以自然产生丹田共鸣音色，声贯头顶，使之成为发声的动力。如《二进宫》“探皇陵到昭阳”中“阳”字的拖腔时，他就是用丹田气把“阳”字的后半个字音催起，使整个唱腔高亢有力。 裘先生为在演唱中保持唱句的完整和避讳换气之声，他在演唱中逐步摸索创造了“无声呼吸法”，用偷气、换气、深吸气等方法，调理气息，使唱句声断意不断，给人以连贯流畅的感觉。如：《盗御马》“我与同众贤弟叙一叙衷肠”的“衷”字行腔之后，他在这里稍微换气之后，便接着唱出“肠”字的行腔。中间虽有明显的气口，但整个唱句并不显得支离破碎，裘先生在晚年气口功夫显得尤为出色。他运用恰当而充沛的呼吸，使得声音流畅，字正腔圆。这种巧妙的气门功夫，实在令人叹服。 3．在继承传统唱法基础上，大大充实原有唱法。 裘先生在人物的塑造上可谓高人，用“心”来塑造角色：他在人物的身段上，在人物性格的刻画上，善于运用特种技巧，表现不同的人物形象、动作和情感。这是裘先生创新艺术的最基本的出发点。 裘先生的悟性极高，他的演唱技法可谓登峰造极，具备深厚的演唱功力。每一段唱腔都有琢磨头儿，可谓精雕细刻。裘先生用演唱技巧和演唱功力，演出了人物，唱出了感情。同样的传统唱腔，从裘先生的口中唱出来，就会变成“另一味”，让人感觉韵味无穷，耳目一新。任何一出老戏，即便是传统老戏，不少的时候，裘先生总是对剧中人物的性格、年龄、身份等等，进行细心揣摩，怎样用声腔表现人物的思想感情，用动作、身段把人物活脱脱地再现出来。经裘先生创造的一些新腔中，增加了低回婉转“柔”的一面，如《将相和》、《除三害》等戏。在《赵氏孤儿》中，吸收了传统剧目《七擒孟获》的汉调唱腔，创造了[汉调二黄]，更是脍炙人口。裘先生所演的包拯、魏绛、铫期、窦尔敦、单雄信等都具有鲜明的个性。因此，在裘先生的身上，我们常常可以体会到一种“骨味”。 “骨味”就是劲头儿，劲头儿就是从幼功而起，体现出一个人的修养、功力，可以显示出你付出了多少的汗水；对于人物的外在与内在的表现，则是通过演员“变数”的长期积累、熟能生巧而获得的。塑造好人物的形象，在甩袖投足间表现人物的心理活动，在唱念之中流露出人物的思想感情，都需要付出刻苦，把剧中人唱句弄懂、弄熟。没有对人物的再次加工，就不可能很好地表现人物，也就不可能成功，不可能真正地诠释艺术的真正内涵。
邀请他人或者被他人邀请的时候怎么委婉的拒绝别人的邀请。你有权利邀请他人，同样你也有权利对他人的邀请说“不，”但是在拒绝他人的时候就会遇到一个难题，就是不想伤害别人的感情，但是因为各种原因而不能接受他人的邀请，因此常常给自己带来烦恼。其实邀请分为许多种，今天主要介绍的是朋友的邀请和求爱的邀请。那么，想要摆脱这种烦恼，只有一个方法。就是在权衡利弊之后，果断的拒绝你本该拒绝的邀请。 面对朋友的邀请，你应该这样做： 1、笑着说，拒绝不需要理由 当朋友对你发出邀请时，笑着对她说：不必了，谢谢你。既然不欠别人什么，只要对他有礼貌就可以了，没必要说明理由，除非你愿意那样做。 2、直言不喜欢某种活动 如果你对这个人感兴趣，但是不喜欢他提议的活动，那就直接告诉他，告诉他你喜欢什么，看他是不是也感兴趣。 3、在感激中拒绝 你既不喜欢这个人，也不喜欢他体的活动，但是你很感激他邀请你，那就把你的拒绝夹杂在对他的感谢之中。如果你想找点别的事来敷衍别人，别人就很容易生气。但你可以这样说：“能和你聊天，我真的很高兴，虽然我还有两篇稿子没有写，但是很感激你的邀请。” 4、以某种行动拒绝 如果你与你暗示拒绝，而那个人又不理会你的拒绝暗示，那你就索性离去。行动胜于言语，要相信你早期的预警系统，如果感觉到不舒服，就尽快离开那个人，不要等到出现了问题在行动，那样就亡羊补牢，为时已晚了。 5、用推脱表示拒绝 如果你的朋友邀请你一起去看电影，而你又不想与他交往，但是又不好直接说明，你可以这样委婉的跟他说：“虽然这部电影很好看，我也想看，可是明天还要上课，我还有不少作业要做，只好忍痛割爱了，真对不起。”就这样，用其他事情推掉不愿意做的事是最常见的方式。 怎样委婉拒绝异性的邀请？ 如果是不太熟悉的异性邀请的话，就说自己有事情去不了，要去做什么什么，最好是说得具体一点，说得这件事与他毫无半点关联，再说要不然改天再约好了。这样，一般对方都会理解你，并爽口答应改天再约。 如果对这个人比较反感的话呢，就直接拒绝，这种方法比较伤人，或者你可以直接对他（她）冷暴力，这样的话，一般人都不会有耐心的在约你出来。 如果是在晚上的话，可以说自己最近在减肥，不能吃饭或者可以直接说自己生病了，感冒了或者发烧了，一般就会说吃点药睡一觉，就不会让出去了。 怎样能婉转的拒绝一个工作邀请？ 委婉的拒绝一个工作邀请： 1、主动发个电子邮件到对方HR邮箱，或者对方来点邀请时委婉拒绝。 例如这样说：感谢您为我提供这次面试的机会，只是在发出面试邀请前，已经有另外一家公司通过了本人的应聘请求，并来电要求尽快上岗，无比保持心平气和、毕恭毕敬的态度，一个明智的求职者不会只应聘一家单位，所有人事经理对这一点都是很明了的，绝对不会有任何抱怨之词。 2、很简单，就是贵公司不适合我的职业发展方向，暂时不能考虑去贵公司供职，依然感谢你的邀请，如果有机会我们一定能够再次合作的，谢谢，再见。 3、要表达自己的遗憾，表达自己不能成为公司一员的遗憾。但是也要坚定的表达自己的拒绝，不要含糊其辞，让对方无法理解你的重点。 4、要维护未来良好的关系，毕竟你面试的行业圈子都不是很大，如果你直接导致关系破裂的话，那你有可能在这个圈子的位置会很尴尬。所以要表达自己希望以后有机会再次合作。
在工作和生活中，拒绝别人可能一句简单的“不行，我没空”就能解决问题，但是这种方式有时候会伤害到别人怎么委婉的拒绝别人。拉脱维亚著名心理专家艾瑞玛·妮可缇娜提供给大家7种不伤害别人的拒绝方式。 “听起来很有趣，但是我现在有太多的事情要做。” 如果你在表达对某件事情有异议时，用赞美开头，会让人的心理防御降低，然后用正当理由来拒绝。 “不好意思，上次我这样做时，很难受。” 关键不是让别人知道你想或者不想，而是让他们知道你这样做很难受，因为没人想故意伤害你。 “我想这么做，但是……” 注意不要进一步解释你为什么不能做，因为这样让你有种负罪感和不确定感，对方可能会进一步劝说让你帮忙。 “我不是这项任务的最佳人选。要不你们看看他行不行？” 如果你觉得没有那么多时间和精力，那就不要拐弯抹角。你可以推荐他人供他们参考。这样，也能给予别人帮助。 “我不能帮你做完整的事情，但是可以帮你分担一部分。” 选择相对简单、需要较少时间的方式提供给别人帮助，不会伤害到别人，还能委婉地拒绝请求。 “你看上去很棒，但是这件事不是很适合你。” 当有人问你工作、情感等方面的问题时，这是一个既能表达出你的想法又不伤害别人情感的好方法。 “听起来很不错，但是接下来我的行程已经排满了。等我忙完之后联系你。”有时你可能会得到一个有趣的提议、想法或请求，但考虑到你的时间安排，你不想做出其他承诺。在这种情况下，与其直接说“不”，不如争取时间想想再做决定。 如何婉转拒绝别人的请求？ 【先肯定后否定式拒绝】 一个人提出的请求，有的是不合理的，有的是合理的但却因种种客观原因无法实现的或者是难以答应的，这时候的拒绝可以选择先肯定后否定式拒绝，这样会使得对方再精神得到一些满足，从而减轻因被拒绝继而产生的不快和抵触情绪。 【模糊式拒绝】 在人际交往过程中，尤其是在对待关系不怎么亲近，也不怎么了解对方的情况下，无法将自己的想法真实的表达出来让对方听，而不得不拒绝时就需要用模糊的语言来拒绝对方。 【不针对对方式拒绝】 对事不对人是人们拒绝别人时的口头用语，一般会说“我之所以拒绝你，不是因为你本人，而是因为这个事确实无法办成，我只对事不对人。”这是真的是一种高明的拒绝人的方式。 【言他式拒绝】 所谓言他式拒绝就是不是直截了当的将对方的意见、想法或者工作成果予以否决，而是从自己的或者从对方的甚至从大众的角度提出另外一种想法、意见和建议，从而间接拒绝对方。 【留有希望式拒绝】 留有希望式拒绝就是给对方以希望，但不给对方以幻想。那么这里的希望究竟是什么呢？这里的希望并不是空话、大话，而是在拒绝别人之后，自己再做一些善后工作，使对方感觉到自己的请求虽然没有得到满足，但还是有意义的。 【借他人之口式拒绝】 把拒绝一个人请求借助他人的话表达出来，这样可以避免自己直接表达出来要伤害到对方的自尊心，致使对方尴尬或者产生抵触。比如对方提出将自己的一项工作交给你暂时代理，此时你就可以说某某领导说了，自己的工作必须要自己来完成，责任要自己来承担。 【推迟时间式拒绝】 有时候不宜直接拒绝别人，也不宜借别人之口拒绝别人，那么这样的情况该如何处理才不会伤害彼此的感情或者不使对方尴尬进而产生抵触情绪呢？这时就可以用推迟时间的方式委婉拒绝别人。 【转移话题式拒绝】 对于那些我们碍于情面的某些人的请求，我们不可以选择马上予以拒绝。这时候可以采用转移话题，答非所问、寻找借口等等方式暂时将对方的话题焦点转移开，从而达到拒绝对方的目的。 扩展知识： 拒绝是一个汉语词汇，读音为jù jué，有两种解释，一是不答应，不同意，明确地表示不愿意做或不愿意；二是隔断；遏绝。出自《鹤林玉露》。